古代文学第五章-(1)分解.ppt

第五章第五章 宋代文学宋代文学第一节第一节 宋代文学概论宋代文学概论1.宋代政治状况与宋人积极的参政意识、深刻的宋代政治状况与宋人积极的参政意识、深刻的 忧患意识、收敛保守的心理特点忧患意识、收敛保守的心理特点高度的现高度的现 实性；实性；2.思想状况思想状况思想修养、精神风貌思想修养、精神风貌文风：文风：理学兴起理学兴起思想活跃、见解深刻思想活跃、见解深刻议论议论 禅宗盛行禅宗盛行士大夫禅化士大夫禅化以禅论、入诗以禅论、入诗 老庄流行老庄流行超脱达观冷静超脱达观冷静旷达爽朗；旷达爽朗；3.宋代经济文化发展、文化艺术修养宋代经济文化发展、文化艺术修养丰富了丰富了 文学创作文学创作 宋词在整个宋代文学中占有十分重要的宋词在整个宋代文学中占有十分重要的地位，在一般人的观念中，它是足以与唐诗地位，在一般人的观念中，它是足以与唐诗媲美，并且代表着宋代文学最高成就的媲美，并且代表着宋代文学最高成就的“一一代之文学代之文学”。第二节第二节 宋代的词宋代的词 词这种文学形式经过晚唐五代的发展，到词这种文学形式经过晚唐五代的发展，到宋代已蔚为大观。宋词的繁荣不是偶然的，它宋代已蔚为大观。宋词的繁荣不是偶然的，它与宋代特殊的时代背景有密切的关系。与宋代特殊的时代背景有密切的关系。词产生于民间，本身就带有浓厚的词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐娱乐色色彩。宋代由于实行彩。宋代由于实行重文轻武重文轻武的政策，文官享受的政策，文官享受的待遇非常优厚。的待遇非常优厚。宋太祖在宋太祖在“杯酒释兵权杯酒释兵权”时，就公开鼓励时，就公开鼓励大臣们大臣们“多买歌儿舞女多买歌儿舞女”。上有所好，下必甚上有所好，下必甚焉，焉，于是整个社会形成了竞相于是整个社会形成了竞相追求享乐追求享乐的风气。的风气。又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩，政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。便以异乎寻常的速度发展起来了。宋词的发展大致可以分为宋词的发展大致可以分为北宋与南宋北宋与南宋两两个时期。个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以在形式上以小令小令为主，内容多写男女爱情、为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是等，其中成就最高的是柳永柳永。北宋后期的词，。北宋后期的词，最大的特色是最大的特色是词的诗化词的诗化，主要词人有苏轼、，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。秦观、周邦彦、贺铸等。南宋南宋前期前期的词强烈地表现了爱国主义精神，的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。柳永是宋代第一位专柳永是宋代第一位专力于写词的词人，现存的力于写词的词人，现存的近近200200首词收在他的词集首词收在他的词集乐章集中。从内容来乐章集中。从内容来说，大致可以分为三类：说，大致可以分为三类：一、北宋词一、北宋词（一）柳永（一）柳永 第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。这第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。这一类作品在主题上与北宋以至晚唐五代词并没一类作品在主题上与北宋以至晚唐五代词并没有太大的差别。代表作是雨霖铃，全词通有太大的差别。代表作是雨霖铃，全词通过景物描写，运用虚实结合的手法，将作者与过景物描写，运用虚实结合的手法，将作者与恋人恋人离别之情离别之情表现得淋漓尽致。与晚唐五代词表现得淋漓尽致。与晚唐五代词相比，表现得更为细腻曲折。相比，表现得更为细腻曲折。寒寒蝉蝉凄凄切切对对长长亭亭晚晚骤骤雨雨初初歇歇 都都门门帐帐饮饮无无绪绪留留恋恋处处兰兰舟舟催催发发 执执手手相相看看泪泪眼眼竟竟无无语语凝凝噎噎 念念去去去去千千里里烟烟波波暮暮霭霭沉沉沉沉楚楚天天阔阔 雨雨霖霖铃铃多多情情自自古古伤伤离离别别更更那那堪堪冷冷落落清清秋秋节节 今今宵宵酒酒醒醒何何处处杨杨柳柳岸岸晓晓风风残残月月 此此去去经经年年应应是是良良辰辰好好景景虚虚设设 便便纵纵有有千千种种风风情情更更与与何何人人说说 雨雨霖霖铃铃1 1雨霖铃：词牌名，也写作雨淋铃。雨霖铃：词牌名，也写作雨淋铃。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤具有哀伤的成的成分。分。2 2凄切：凄凉急促。凄切：凄凉急促。3 3都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行。都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行。4 4凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。5 5经年：年复一年。经年：年复一年。6 6风情：风流情意。风情：风流情意。第二类着重表现羁旅行役之苦。柳永一第二类着重表现羁旅行役之苦。柳永一生浪迹天涯，对羁旅行役有真实感受，所以，生浪迹天涯，对羁旅行役有真实感受，所以，这类作品往往写得真切动人。这一类可以这类作品往往写得真切动人。这一类可以八声甘州为代表。八声甘州为代表。全词表现曲折，意境阔大，一向对柳永全词表现曲折，意境阔大，一向对柳永颇有微词的苏轼也不禁感叹颇有微词的苏轼也不禁感叹“渐霜风凄紧，渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼关河冷落，残照当楼”几句几句“不减唐人高处不减唐人高处”。这也说明了柳永这类词的成就。这也说明了柳永这类词的成就。对对潇潇潇潇暮暮雨雨洒洒江江天天一一番番洗洗清清秋秋渐渐霜霜风风凄凄紧紧关关河河冷冷落落残残照照当当楼楼是是处处红红衰衰翠翠减减苒苒苒苒物物华华休休惟惟有有长长江江水水无无语语东东流流 八八声声甘甘州州不不忍忍登登高高临临远远望望故故乡乡渺渺邈邈归归思思难难收收叹叹年年来来踪踪迹迹，何何事事苦苦淹淹留留想想佳佳人人妆妆楼楼颙颙望望误误几几回回天天际际识识归归舟舟争争知知我我倚倚栏栏杆杆处处正正恁恁凝凝愁愁 八八声声甘甘州州 八声甘州又名甘州、潇潇雨、八声甘州又名甘州、潇潇雨、宴瑶池，是从唐教坊大曲甘州截取一宴瑶池，是从唐教坊大曲甘州截取一段改制的。后用为词牌。因全词前后片共八韵，段改制的。后用为词牌。因全词前后片共八韵，故名八声，故名八声，慢词慢词。面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清郎。凄凉的霜风逐一番雨洗的秋景分外寒凉清郎。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。东流淌。不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美女，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次想起美女，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。第三类则是描写城市风光。这类作品在第三类则是描写城市风光。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，别具一格，是为词坛吹进的一股新风。望别具一格，是为词坛吹进的一股新风。望海潮（东南形胜）是这一类的代表作。海潮（东南形胜）是这一类的代表作。望海潮，词牌名。柳永创制。始见望海潮，词牌名。柳永创制。始见乐章集，入乐章集，入“仙吕调仙吕调”。一百零七字，双。一百零七字，双调，前片五平韵，后片六平韵，一韵到底。亦调，前片五平韵，后片六平韵，一韵到底。亦有于过片二字增一韵者。有于过片二字增一韵者。望望海海潮潮东东南南形形胜胜三三吴吴都都会会钱钱塘塘自自古古繁繁华华烟烟柳柳画画桥桥风风帘帘翠翠幕幕参参差差十十万万人人家家云云树树绕绕堤堤沙沙怒怒涛涛卷卷霜霜雪雪天天堑堑无无涯涯市市列列珠珠玑玑户户盈盈罗罗绮绮竞竞豪豪奢奢重重湖湖叠叠巘巘清清嘉嘉有有三三秋秋桂桂子子十十里里荷荷花花羌羌管管弄弄晴晴菱菱歌歌泛泛夜夜嬉嬉嬉嬉钓钓叟叟莲莲娃娃千千骑骑拥拥高高牙牙乘乘醉醉听听箫箫鼓鼓吟吟赏赏烟烟霞霞异异日日图图将将好好景景归归去去凤凤池池夸夸望望海海潮潮 从风格来说，柳永的词分为两类：一类是从风格来说，柳永的词分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。比于里巷歌谣，亦复自成一格。”（手评乐（手评乐章集）这指出了柳永词两种不同风格的词的章集）这指出了柳永词两种不同风格的词的特点。特点。所谓所谓雅词雅词，主要是内容多写男女恋情，但，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。例如上文说到的的审美情趣。例如上文说到的雨霖铃（寒雨霖铃（寒蝉凄切）、八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）蝉凄切）、八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）、望海潮（东南形胜）、望海潮（东南形胜）等。等。所谓所谓俗词俗词，主要是语言通俗，内容多写男，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。例如例如定风波（自春来）定风波（自春来）词中用了大量的俗词中用了大量的俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。语词，而且表现的方式也比较直白坦率。自自春春来来惨惨绿绿愁愁红红芳芳心心是是事事可可可可日日上上花花梢梢莺莺穿穿柳柳带带犹犹压压香香衾衾卧卧 暖暖酥酥消消腻腻云云亸亸终终日日厌厌厌厌倦倦梳梳裹裹无无那那恨恨薄薄情情一一去去音音书书无无个个 定定风风波波（自自春春来来）早早知知恁恁么么悔悔当当初初不不把把雕雕鞍鞍锁锁向向鸡鸡窗窗只只与与蛮蛮笺笺象象管管拘拘束束教教吟吟课课 镇镇相相随随莫莫抛抛躲躲针针线线闲闲拈拈伴伴伊伊坐坐和和我我免免使使年年少少光光阴阴虚虚过过定定风风波波（自自春春来来）由于柳永的俗词在语言上多用由于柳永的俗词在语言上多用口语口语入词，入词，所以，世人往往评之为所以，世人往往评之为“以言多近俗以言多近俗”、“词词语尘下语尘下”、“浅近卑俗，自成一体，不知书者浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之尤好之”。又由于这些词表现了市民阶层的趣。又由于这些词表现了市民阶层的趣味，因而在描写上更大胆直露，不加含蓄。味，因而在描写上更大胆直露，不加含蓄。柳永在北宋前期具有广泛的社会影响，柳永在北宋前期具有广泛的社会影响，“凡有井水饮处，即能歌柳词凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得避暑（叶梦得避暑录话），之所以如此，是因为柳词在艺术上录话），之所以如此，是因为柳词在艺术上有新的创造：有新的创造：一是大量使用一是大量使用长调慢词长调慢词，改变了以小令为，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；进入词中；二是大量吸收二是大量吸收俗语俗语入词，使词更接近下层入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多三是采用了许多新曲调新曲调，使词与当时的流，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。行音乐结合得更紧密。欧阳修是当时的文坛领袖，在欧阳修是当时的文坛领袖，在诗、文、诗、文、词词等方面都有很高的成就。等方面都有很高的成就。欧阳修的词也同当时的大多数词一样，欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比较独特的：较独特的：(二二)欧阳修欧阳修 首先，欧词在内容上已不再完全局限首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、而把山水自然、身世感慨引入词中身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范，这就扩大了词的表现范围。如围。如采桑子采桑子、临江仙临江仙。采桑子采桑子残霞夕照西湖好残霞夕照西湖好 残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。野岸无人舟自横。西湖月上浮云散，轩槛凉生，莲芰西湖月上浮云散，轩槛凉生，莲芰j香清，香清，水面风来酒面醒。水面风来酒面醒。欧阳修借湖山美景试图忘记仕途的坎欧阳修借湖山美景试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。西湖：指颍州西湖。坞：湖岸凹入处。汀：水中洲。轩槛：长廊前木栏干。芰：即菱。西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。其次，欧词在表现手法上虽然以其次，欧词在表现手法上虽然以白描白描为为主，但写得更为细腻生动。例如蝶恋花主，但写得更为细腻生动。例如蝶恋花（庭院深深深几许）。（庭院深深深几许）。庭庭院院深深深深深深几几许许杨杨柳柳堆堆烟烟帘帘幕幕无无重重数数玉玉勒勒雕雕鞍鞍游游冶冶处处楼楼高高不不见见章章台台路路 雨雨横横风风狂狂三三月月暮暮门门掩掩黄黄昏昏无无计计留留春春住住泪泪眼眼问问花花花花不不语语乱乱红红飞飞过过秋秋千千去去蝶蝶恋恋花花 庭庭院院深深深深深深几几许许几许：多少。几许：多少。堆烟：形容杨柳浓密。堆烟：形容杨柳浓密。玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。冶处：指歌楼妓院。章台：汉长安街名。汉书章台：汉长安街名。汉书张敞传有张敞传有“走马章台街走马章台街”语。唐许尧佐章台柳传，语。唐许尧佐章台柳传，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。乱红：落花。乱红：落花。通过借景抒情和细节描写等，生动细致地通过借景抒情和细节描写等，生动细致地表现了表现了一位女子的苦闷一位女子的苦闷，其中，其中“泪眼问花花不泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去语，乱红飞过秋千去”二句极尽曲折之妙：无二句极尽曲折之妙：无人倾诉愁情，于是有问花之举；但花也不理睬，人倾诉愁情，于是有问花之举；但花也不理睬，不理倒还罢了，还掉头而去，更添了无数烦恼。不理倒还罢了，还掉头而去，更添了无数烦恼。(三三)周邦彦周邦彦 周邦彦（周邦彦（1056105611211121），北宋末期著名的），北宋末期著名的词人，字美成，号词人，字美成，号清真居士清真居士，钱塘（今浙江杭，钱塘（今浙江杭州）人。徽宗时任职州）人。徽宗时任职大晟府大晟府。清代嘉庆年间词人周济在清代嘉庆年间词人周济在宋四家词选序宋四家词选序中说中说“邦彦词上承温（庭筠）、韦（庄），邦彦词上承温（庭筠）、韦（庄），下开姜（夔）、吴（文英），为下开姜（夔）、吴（文英），为南北宋之宗匠南北宋之宗匠。词法之精，无逾邦彦者词法之精，无逾邦彦者”客观地说，周邦彦的词在内容上并无创客观地说，周邦彦的词在内容上并无创新之处，仍然承袭婉约词的传统，新之处，仍然承袭婉约词的传统，以表现男以表现男女爱情、离愁别恨为主女爱情、离愁别恨为主。周邦彦的成就在于。周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：为精致。其主要表现在：在音乐上在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在调。他利用在音乐机构大晟府音乐机构大晟府任职的机会任职的机会，对前代和当时流行的对前代和当时流行的8080多种词调进行了重新多种词调进行了重新审定。与此同时，他还制作了一些审定。与此同时，他还制作了一些新调新调，例，例如六丑、华胥引、花犯等。如六丑、华胥引、花犯等。这样，周邦彦写出来的词这样，周邦彦写出来的词“下字用韵皆下字用韵皆有法度有法度”，格律严整。这种对音律的重视，格律严整。这种对音律的重视，实际上也是对苏轼以来词的创作实际上也是对苏轼以来词的创作脱离音乐脱离音乐倾倾向的纠正，这对南宋的格律派影响很大。向的纠正，这对南宋的格律派影响很大。在语言上在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。例如西河了一种典雅工丽的语言风格。例如西河（金陵怀古），这首词化用刘禹锡的石头城（金陵怀古），这首词化用刘禹锡的石头城、乌衣巷和古乐府石城乐三首古诗，、乌衣巷和古乐府石城乐三首古诗，天衣无缝，完整自然。天衣无缝，完整自然。佳佳丽丽地地南南朝朝盛盛事事谁谁记记山山围围故故国国绕绕清清江江髻髻鬟鬟对对起起怒怒涛涛寂寂寞寞打打孤孤城城风风樯樯遥遥度度天天际际 断断崖崖树树犹犹倒倒倚倚莫莫愁愁艇艇子子曾曾系系空空余余旧旧迹迹郁郁苍苍苍苍雾雾沉沉半半垒垒西西河河 金金陵陵怀怀古古夜夜深深月月过过女女墙墙来来伤伤心心东东望望淮淮水水酒酒旗旗戏戏鼓鼓甚甚处处市市想想依依稀稀王王谢谢邻邻里里燕燕子子不不知知何何世世入入寻寻常常巷巷陌陌人人家家相相对对如如说说兴兴亡亡斜斜阳阳里里西西河河 金金陵陵怀怀古古朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。乌衣巷乌衣巷 西河（金陵怀古）追怀古昔，抒发了西河（金陵怀古）追怀古昔，抒发了人间沧桑和物是人非的感叹。人间沧桑和物是人非的感叹。故都胜地的繁荣景象，如今还有谁曾记忆？青山依旧绕故都胜地的繁荣景象，如今还有谁曾记忆？青山依旧绕着故都，江边美人发鬓般的髻鬟还束着。怒涛无人问津，只好着故都，江边美人发鬓般的髻鬟还束着。怒涛无人问津，只好拍打着孤城，风樯船帆正在驶向遥远的地方。拍打着孤城，风樯船帆正在驶向遥远的地方。枯藤老树还倒挂在悬崖边。过去莫愁女的游艇，如今还有枯藤老树还倒挂在悬崖边。过去莫愁女的游艇，如今还有谁在手中看着？此地空留以前的旧迹，苍苍郁郁，半壁古营垒谁在手中看着？此地空留以前的旧迹，苍苍郁郁，半壁古营垒淹没在浓雾里。夜深时月光照过矮樯，望着东流的淮水，我感淹没在浓雾里。夜深时月光照过矮樯，望着东流的淮水，我感伤不已。伤不已。当年热闹繁盛的酒楼戏馆，如今又在何处表演？今天那些当年热闹繁盛的酒楼戏馆，如今又在何处表演？今天那些冷清的里巷，曾经是那些王公贵族的豪宅。燕子飞进寻常百姓冷清的里巷，曾经是那些王公贵族的豪宅。燕子飞进寻常百姓的家里，在夕阳之下，叙说今昔。的家里，在夕阳之下，叙说今昔。前人说前人说“凡作词当以凡作词当以清真清真为主。盖清真为主。盖清真最为知音，最为知音，且无一点市井气，下字运意，皆且无一点市井气，下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，经史中生硬字面，此所以冠绝也此所以冠绝也”（沈义父（沈义父乐府指迷。乐府指迷。在结构上在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。柳永、苏轼的某些词虽用的作品更复杂曲折。柳永、苏轼的某些词虽用长调，但结构并不复杂，长调，但结构并不复杂，周邦彦的词在时间和周邦彦的词在时间和空间上转换频繁，极尽变化之能事空间上转换频繁，极尽变化之能事。例如兰陵王（柳）是一首送别之作，例如兰陵王（柳）是一首送别之作，全词分三阙，时间上时而现在，时而过去，时全词分三阙，时间上时而现在，时而过去，时而将来，甚至有将来中的过去；空间上有京华、而将来，甚至有将来中的过去；空间上有京华、送别地、路途中等，转换变化，令人眼花缭乱。送别地、路途中等，转换变化，令人眼花缭乱。柳柳阴阴直直烟烟里里丝丝丝丝弄弄碧碧隋隋堤堤上上曾曾见见几几番番 拂拂水水飘飘绵绵送送行行色色 登登临临望望故故国国谁谁识识京京华华倦倦客客长长亭亭路路 年年去去岁岁来来应应折折柔柔条条过过千千尺尺 兰兰陵陵王王闲闲寻寻旧旧踪踪迹迹又又酒酒趁趁哀哀弦弦 灯灯照照离离席席梨梨花花榆榆火火催催寒寒食食愁愁一一箭箭风风快快 半半篙篙波波暖暖回回头头迢迢递递便便数数驿驿望望人人在在天天北北凄凄恻恻 恨恨堆堆积积渐渐别别浦浦萦萦回回 津津堠堠岑岑寂寂 斜斜阳阳冉冉冉冉春春无无极极念念月月榭榭携携手手 露露桥桥闻闻笛笛 沉沉思思前前事事 似似梦梦里里泪泪暗暗滴滴二、二、南宋词南宋词 公元公元11271127年，金兵南下，占领了北宋都年，金兵南下，占领了北宋都城汴京，并俘虏了宋徽宗、宋钦宗，史称城汴京，并俘虏了宋徽宗、宋钦宗，史称“靖康之难靖康之难”。以此为界，前为北宋，后为南。以此为界，前为北宋，后为南宋。宋。(一一)李清照李清照寻寻 寻寻 觅觅 觅觅冷冷 冷冷 清清 清清凄凄 凄凄 惨惨 惨惨 戚戚 戚戚 李清照，李清照，（1084108411551155），山东章丘人，山东章丘人，号易安居士，宋代婉约派一代词宗。词诗文号易安居士，宋代婉约派一代词宗。词诗文兼善，但尤善词。兼善，但尤善词。李清照出生于书香门第，父亲李格非藏李清照出生于书香门第，父亲李格非藏书甚丰，诗词文赋样样精通。母亲王氏乃宋书甚丰，诗词文赋样样精通。母亲王氏乃宋仁宗朝状元王拱辰之后，知书善文。仁宗朝状元王拱辰之后，知书善文。“自少自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。常常记记溪溪亭亭日日暮暮沉沉醉醉不不知知归归路路兴兴尽尽晚晚回回舟舟误误入入藕藕花花深深处处争争渡渡 争争渡渡惊惊起起一一滩滩鸥鸥鹭鹭如如梦梦令令 宋徽宗宋徽宗建中靖国元年（公元建中靖国元年（公元11011101年），年），1818岁的李清照与赵明诚喜结连理，传为京城岁的李清照与赵明诚喜结连理，传为京城佳话。婚后夫妻恩爱，情投意合，常一起把佳话。婚后夫妻恩爱，情投意合，常一起把玩玩金石书画金石书画。当时，宋徽宗任用蔡京和赵明诚的父亲当时，宋徽宗任用蔡京和赵明诚的父亲赵挺之为宰相，继续推行变法。李清照的父赵挺之为宰相，继续推行变法。李清照的父亲李格非因是亲李格非因是“后苏门四学士后苏门四学士”，属于旧党，属于旧党，被罢官回家。不久，赵挺之在与蔡京的争斗被罢官回家。不久，赵挺之在与蔡京的争斗中落败，病逝。身为鸿胪寺少卿中落败，病逝。身为鸿胪寺少卿赵明诚赵明诚深受深受牵连，牵连，被罢官被罢官携家眷回到山东青州老家。携家眷回到山东青州老家。俩人在青州度过了俩人在青州度过了十年十年安逸的隐居生活。安逸的隐居生活。宋徽宗宣和年间，赵明诚先后出任莱州、宋徽宗宣和年间，赵明诚先后出任莱州、淄州知州。李清照独自一人留守青州，这一淄州知州。李清照独自一人留守青州，这一时期，是她创作的一个高峰。时期，是她创作的一个高峰。凤凤凰凰台台上上忆忆吹吹箫箫 香香冷冷金金猊猊香香冷冷金金猊猊被被翻翻红红浪浪起起来来慵慵自自梳梳头头任任宝宝奁奁尘尘满满日日上上帘帘钩钩生生怕怕离离怀怀别别苦苦多多少少事事欲欲说说还还休休 新新来来瘦瘦非非干干病病酒酒不不是是悲悲秋秋休休休休这这回回去去也也千千万万遍遍阳阳关关也也则则难难留留念念武武陵陵人人远远烟烟锁锁秦秦楼楼惟惟有有楼楼前前流流水水应应念念我我终终日日凝凝眸眸 凝凝眸眸处处从从今今又又添添一一段段新新愁愁凤凤凰凰台台上上忆忆吹吹箫箫 香香冷冷金金猊猊红红藕藕香香残残玉玉簟簟秋秋 轻轻解解罗罗裳裳独独上上兰兰舟舟 云云中中谁谁寄寄锦锦书书来来 雁雁字字回回时时月月满满西西楼楼 花花自自飘飘零零水水自自流流 一一种种相相思思两两处处闲闲愁愁 此此情情无无计计可可消消除除 才才下下眉眉头头却却上上心心头头 一一剪剪梅梅薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼瑞瑞脑脑销销金金兽兽 佳佳节节又又重重阳阳玉玉枕枕纱纱厨厨半半夜夜凉凉初初透透 东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后有有暗暗香香盈盈袖袖 莫莫道道不不销销魂魂帘帘卷卷西西风风人人比比黄黄花花瘦瘦醉醉花花阴阴 “靖康事变靖康事变”后，赵明诚因奔母丧先南下后，赵明诚因奔母丧先南下金陵金陵。并被委任。并被委任江宁江宁知府。这时李清照已返回知府。这时李清照已返回青州，整理家中金石文物，准备与南下的赵明青州，整理家中金石文物，准备与南下的赵明诚会和。最后挑选装载诚会和。最后挑选装载1515车，其他没带走的东车，其他没带走的东西便锁在西便锁在1010余间屋子里。但时局变乱，她离开余间屋子里。但时局变乱，她离开没多久，青州就发生了兵变，家中文物尽毁。没多久，青州就发生了兵变，家中文物尽毁。宋高宗建炎三年（宋高宗建炎三年（11291129），江宁御营统），江宁御营统治官治官王亦王亦叛乱，此事被下属察觉，并向赵明叛乱，此事被下属察觉，并向赵明诚做了汇报，赵没有采取任何行动。下属自诚做了汇报，赵没有采取任何行动。下属自行布阵，在夜晚成功击败王亦。天亮时，下行布阵，在夜晚成功击败王亦。天亮时，下属前去找寻赵明诚。却发现他早就利用绳子属前去找寻赵明诚。却发现他早就利用绳子从城墙上逃跑了。对此，李清照心感羞愧。从城墙上逃跑了。对此，李清照心感羞愧。建炎三年八月，赵明诚病逝于湖州知州建炎三年八月，赵明诚病逝于湖州知州任上，与李清照结束了任上，与李清照结束了2828年的美满婚姻时年，年的美满婚姻时年，李清照李清照4646岁。岁。夏日绝句夏日绝句 生当作人杰，生当作人杰，死亦为鬼雄。死亦为鬼雄。至今思项羽，至今思项羽，不肯过江东。不肯过江东。在兵荒马乱的动乱岁月，弱女子李清照保在兵荒马乱的动乱岁月，弱女子李清照保护着自己和丈夫挚爱的金石书画一路颠沛流护着自己和丈夫挚爱的金石书画一路颠沛流离，在建炎四年，将这些文物献给朝廷，为离，在建炎四年，将这些文物献给朝廷，为赵明诚正名，但不幸的是，寄存这些文物的赵明诚正名，但不幸的是，寄存这些文物的剡剡shn州此时发生暴动，这些文物不知所踪。州此时发生暴动，这些文物不知所踪。风风住住尘尘香香花花已已尽尽 日日晚晚倦倦梳梳头头物物是是人人非非事事事事休休 欲欲语语泪泪先先流流 闻闻说说双双溪溪春春尚尚好好也也拟拟泛泛轻轻舟舟只只恐恐双双溪溪舴舴艋艋舟舟载载不不动动许许多多愁愁武武陵陵春春 年逾年逾五十的李清照为了摆脱孤苦无依的五十的李清照为了摆脱孤苦无依的境地再嫁境地再嫁张汝舟张汝舟。张汝舟因贪恋李清照的金。张汝舟因贪恋李清照的金石书画，娶李为妻，婚后，张汝舟发现李清石书画，娶李为妻，婚后，张汝舟发现李清照身边文物所剩无几，冷言冷语、甚至拳脚照身边文物所剩无几，冷言冷语、甚至拳脚相加。李清照以张汝舟行贿索官为名将张告相加。李清照以张汝舟行贿索官为名将张告进监狱，自己也依宋律入狱，结束了不到百进监狱，自己也依宋律入狱，结束了不到百天的第二次婚姻。因为此次改嫁，李清照受天的第二次婚姻。因为此次改嫁，李清照受到当时很多的人的诋毁和诽谤。到当时很多的人的诋毁和诽谤。此后，李清照隐居在江南。公元此后，李清照隐居在江南。公元11551155年，年，李清照病逝，享年李清照病逝，享年7272岁。岁。落落日日熔熔金金暮暮云云合合璧璧人人在在何何处处染染柳柳烟烟浓浓吹吹梅梅笛笛怨怨春春意意知知几几许许元元宵宵佳佳节节融融和和天天气气次次第第岂岂无无风风雨雨来来相相召召香香车车宝宝马马谢谢他他酒酒朋朋诗诗侣侣永永遇遇乐乐 元元宵宵中中州州盛盛日日闺闺门门多多暇暇记记得得偏偏重重三三五五铺铺翠翠冠冠儿儿捻捻金金雪雪柳柳簇簇带带争争济济楚楚如如今今憔憔悴悴风风鬟鬟霜霜鬓鬓怕怕见见夜夜间间出出去去不不如如向向帘帘儿儿底底下下听听人人笑笑语语 永永遇遇乐乐 元元宵宵 受生活境遇的影响，李清照的词明显地受生活境遇的影响，李清照的词明显地分为分为前后前后两个时期。两个时期。早期早期的词主要表现她作为少女和少妇的的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢乐的。在她的笔下，少女生活是充满欢乐的。如她的如她的如梦令如梦令反映了李清照少女时代的反映了李清照少女时代的生活，笔调轻松，充满诗意。生活，笔调轻松，充满诗意。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与少女之作相比，明显多了一分沉重。感受，与少女之作相比，明显多了一分沉重。李清照李清照后期后期的作品则主要表现她作为寡妇的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。例如情调低沉，凄苦悲凉。例如声声慢声声慢（寻寻（寻寻觅觅），在这首词中，我们已经很难看到相思觅觅），在这首词中，我们已经很难看到相思的甜蜜或苦涩，有的只是一人独处，伶仃孤苦的甜蜜或苦涩，有的只是一人独处，伶仃孤苦的凄凉与绝望，读来异常沉重。的凄凉与绝望，读来异常沉重。寻寻寻寻觅觅觅觅冷冷冷冷清清清清凄凄凄凄惨惨惨惨戚戚戚戚乍乍暖暖还还寒寒时时候候最最难难将将息息三三杯杯两两盏盏淡淡酒酒怎怎敌敌他他晚晚来来风风急急 雁雁过过也也正正伤伤心心却却是是旧旧时时相相识识 声声声声慢慢 满满地地黄黄花花堆堆积积憔憔悴悴损损如如今今有有谁谁堪堪摘摘守守着着窗窗儿儿独独自自怎怎生生得得黑黑梧梧桐桐更更兼兼细细雨雨到到黄黄昏昏点点点点滴滴滴滴 这这次次第第怎怎一一个个愁愁字字了了得得声声声声慢慢 上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。下片由远及近，转入对眼前残秋之景的心境。下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。综观全词，作者以通俗自然的语言、铺叙综观全词，作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而这一愁情中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层作者却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层推进，营造出一种推进，营造出一种“一重未了一重添一重未了一重添”的凄苦的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。氛围，给人留下更多的思索空间。无论哪一时期的作品，李清照都能写得无论哪一时期的作品，李清照都能写得独具韵味、真切动人，因此，人们将李清照独具韵味、真切动人，因此，人们将李清照这种独具韵味的风格称之为这种独具韵味的风格称之为易安体易安体。易安体。易安体的特征主要表现在以下几个方面：的特征主要表现在以下几个方面：第一第一，情感真实动人。，情感真实动人。以往的婉约词，往往是代言体，即男作者以往的婉约词，往往是代言体，即男作者代女子说话，因此，抒发的女子情感是作者想代女子说话，因此，抒发的女子情感是作者想象出来的情感。李清照则真实地袒露了自己的象出来的情感。李清照则真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。内心世界，大胆而又真切。第二第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。，语言浅显自然，却又韵味无穷。例如例如“花自飘零水自流，一种相思，两处花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（一剪梅），（一剪梅），“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋不是悲秋”（凤凰台下忆吹箫）。（凤凰台下忆吹箫）。第三第三，情感表现形象具体而富有美感。，情感表现形象具体而富有美感。例如例如“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（醉花阴）。（醉花阴）。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋溪舴艋z mng 舟，载不动，许多愁舟，载不动，许多愁”（武（武陵春），运用各种手法，使情感的表现形陵春），运用各种手法，使情感的表现形象而具体。象而具体。（二）辛弃疾（二）辛弃疾 词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，雨词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，雨雪纷飞，鱼龙百变，真词坛雪纷飞，鱼龙百变，真词坛飞将军飞将军也。也。清代学者陈世焜云韶集清代学者陈世焜云韶集 辛弃疾（辛弃疾（1140114012071207），南宋爱国词人。），南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，中年时所居曰稼轩，原字坦夫，改字幼安，中年时所居曰稼轩，因此自号因此自号“稼轩居士稼轩居士”。山东历城人。山东历城人。辛弃疾出生时北方久已沦陷于金人之手。辛弃疾出生时北方久已沦陷于金人之手。他的祖父他的祖父辛赞辛赞虽在金国任职，却一直希望有机虽在金国任职，却一直希望有机会起义抗金，并常常带着辛弃疾会起义抗金，并常常带着辛弃疾“登高望远，登高望远，指画山河指画山河”，同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉，同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使人在金人统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。的志向。而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。奇士的侠义之气。绍兴三十一年（绍兴三十一年（11611161），金主完颜亮大举南），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗。榨，奋起反抗。2121岁的辛弃疾参加由耿京领导的岁的辛弃疾参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（二年（11621162）奉命南下与南宋朝廷联络。在他）奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。决。辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时，辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈稼轩记）。（洪迈稼轩记）。宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才在南宋的仕宦生涯，这时他才2525岁。岁。辛弃疾初来南方，对朝廷的怯懦和畏缩辛弃疾初来南方，对朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中，曾热情洋溢地写了南宋任职的前一时期中，曾热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的不少有关抗金北伐的建议，像著名的美芹美芹