明代文学第六章-明代传奇的发展与繁荣分析.ppt

第七章第七章 明代传奇的发展与繁荣明代传奇的发展与繁荣 第一节第一节 明初传奇概述明初传奇概述 第二节第二节 明中期三大传奇明中期三大传奇 第三节第三节 明代后期传奇的繁荣明代后期传奇的繁荣 第四节第四节 吴江派群体与玉茗堂风格影响吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家下的剧作家概念概念概念概念zz“传传奇奇”：最早指唐代文言短篇小说；宋话本小说也有“传奇”一类；元末明初，传奇又往往指杂剧,明嘉靖以后，“传奇”一般专指杂剧以外、以南曲演唱为主的中长篇戏曲。zz 明明代代传传奇奇：发源于宋元南戏。初期体制不完善，内容陈旧、保守。中叶以后迅速崛起，其势头远超当时杂剧，成为明代戏剧主流。明传奇与元杂剧前后辉映各领风骚，汇成中国戏曲文化的泱泱大观。第一节第一节 明初传奇概述明初传奇概述zz明初传奇有明显道学气、八股化。代表作是丘浚的五伦全备记、卲灿的香囊记。1 1.五剧“纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，令人呕秽。”（徐复祚曲论）（徐复祚曲论）2 2.香剧开传奇骈俪化、典雅化、八股化源头，“以时文为南曲”的标本。（徐渭南词叙录）（徐渭南词叙录）3 3.明初少有道学气、八股味的传奇是精忠记、金印记、千金记、连环记等，但结构松散，人物刻画粗糙。第二节第二节 明中期三大传奇明中期三大传奇 嘉靖、隆庆剧坛出现宝剑记浣纱记、鸣凤记“三大传奇”。1 1、李开先的宝剑记、李开先的宝剑记zz 全剧52出，由水浒林冲故事改成。突出了林、高斗争是忠奸斗争。林冲形象也一改被动反抗而为主动出击，更加突出他嫉恶如仇、正直不苟的人格精神。这与作者当时深受奸相严嵩倾轧而罢职闲居有关。zz 全剧艺术并不成功：结构松散，情节重复，生旦以外形象模糊。语言偏于文雅雕琢。2 2、梁晨鱼的浣纱记、梁晨鱼的浣纱记zz 浣纱记也叫吴越春秋 45出，剧以范蠡、西施悲欢离合的爱情为线索，演述吴越两国的兴亡。剧本批判吴国君臣骄奢腐化，歌颂越国君臣艰苦奋斗，特别突出范蠡、西施为国雪耻甘愿献身的崇高精神。zz 浣纱记是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的剧本，艺术上突破了夫贵妻荣大团圆结局，新人耳目。宾白骈散互用，曲词俊语如珠。首次用改革的昆山腔演唱，细腻舒徐，圆润柔美，对昆腔传播与发展有极大影响。3 3、无名氏的鸣凤记、无名氏的鸣凤记zz 鸣凤记41出，写嘉靖时奸相严嵩父子专权，内任党羽，外用军财，致使倭寇侵界，河套失陷，朝政日非。以夏言、杨继盛为首的忠直朝臣前仆后继与之斗争，犹如“朝阳丹凤一齐鸣”。zz 鸣凤记人物众、头绪多、情节繁，忠奸斗争一线贯穿。一方是“八谏臣”，一方是大奸臣。剧中人物、事件大都真实，是著名时事剧。演出时“令人有手刃嵩贼之意”（吕天成曲品）。打破生旦团圆旧套，但情节不够紧凑，人物性格也嫌浮泛。第三节第三节 明代后期传奇的繁荣明代后期传奇的繁荣第四节第四节第四节第四节 吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家1 1、剧坛概况、剧坛概况zz 万历后传奇极盛，汤显祖及其“临川四梦”出现。沈璟作为“吴江派”领袖，在理论和创作上与“临川派”争胜，促进了传奇发展。zz 从剧作精神看，明后期传奇张扬个性解放，批判封建礼教，常以婚恋自由具体演绎，于是有不朽作品牡丹亭娇红记等问世。zz 从声腔发展看，传奇多用典雅的昆腔，具较高的文学品位。民间弋阳腔与各地方戏结合，也有不少多彩剧目。2 2、沈、沈璟璟的昆腔创作的昆腔创作zz沈沈璟璟，江苏吴江人。历任兵部、礼部、吏部主事、员外郎。37岁告病归隐。晚年专意于戏剧理论研究和剧本创作，改编、创作17本昆剧，名为属玉堂传奇，现存7种。zz沈璟传奇沈璟传奇：多从传统道德出发，抨击世风堕落。名作有义侠记、博笑记，“命意皆主风世”（吕天成义侠记序）。zz沈沈璟璟的的南南九九宫宫十十三三调调曲曲谱谱：全面构建以昆腔为主体的传奇格律体系，是曲家的填谱法则。3 3、“沈汤之争沈汤之争”和吴江、临川派和吴江、临川派zz“沈汤之争沈汤之争”焦点：焦点：“律律”与与“意意”关系关系zz沈沈“强调音律强调音律”，不惜，不惜“因律害意因律害意”：zz“欲度新声休走样，名为乐府，须教合律依腔。”（二郎神（二郎神论曲）论曲）zz“宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。”（同上（同上）zz汤汤“推崇意趣推崇意趣”，不惜，不惜“因意害律因意害律”：zz“凡文以意趣神色为主，四者到时，或有丽词俊音可用，尔时能一一顾九宫四声否？”（答答吕姜山）吕姜山）zz“余意所至，不妨拗折天下人嗓子。”（王王骥骥德曲律杂论德曲律杂论 ）沈、汤合之则美：沈、汤合之则美：王骥德曲律：“松松凌凌（沈沈）据据词词法法而而让让词致，临川（汤）妙词情而越词检词致，临川（汤）妙词情而越词检”。吕天成曲品：“倘能守词隐先生之矩彟，倘能守词隐先生之矩彟，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎？而运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎？”吴江派吴江派：因领袖沈璟是吴江人而得名。成员有余姚吕天成、叶宪祖，苏州冯梦龙、袁于令，上海范文若，嘉兴卜世臣，吴江沈自晋等昆曲作家。多是沈璟的子侄、门生或朋友。作品多宣扬传统伦理道德，讲究格律严整，语言本色。剧目常被后世搬演。zz 临川派临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。4 4、玉簪记红梅记娇红记、玉簪记红梅记娇红记zz 高高廉廉的的玉玉簪簪记记：写道姑陈妙常与书生潘必正的恋爱故事。本剧有两大特点：一是具有正视青年男女感情要求，乃至肯定情欲的健康态度；二是剧情单纯，写人细腻，曲词朴素而优美，至今仍盛演不衰 zz 周周朝朝俊俊红红梅梅记记：由两条爱情线索交织而成：一条是李慧娘对裴舜卿的生死之爱，另一条是裴舜卿与卢昭容的婚恋经历。剧作将爱情故事注入了政治内容，有力揭露了权奸贾似道的荒淫本性和残暴罪行。京剧李慧娘据此改编。zz 孟孟称称舜舜娇娇红红记记：据宋梅洞同名小说、刘东生同名杂剧改编。剧写小姐王娇娘、书生申纯的恋爱悲剧。全称是节义鸳鸯塚娇红记。娇红记生动塑造一对青年男女倾心相爱、誓同生死的感人形象，肯定他们无视门第、不畏压力、矢志不渝的坚贞爱情和抗争精神。艺术上，男女合塚同葬的情节安排，坟墓鸳鸯成对的浪漫奇想，无疑寄托着美好愿望，大有同窗记梁祝化蝶的场面、情味。语言雅丽，风格婉约，色彩缤纷，美不胜收。其它如东郭记春灯谜画中人也各有自己的特色