电影中的声音..ppt

声音海上钢琴师n n影视声音的发展历程 1926年，华纳兄弟与“通用电气公司”合作，拍摄了第一部带有声音的电影唐璜。1927年，华纳公司拍摄了爵士歌王，不仅有音乐，还有一部分对白。电影史学家以这部电影作为有声电影的开端。n n声音的特性 声音特性包括：音量、音色和音高。声波遇到障碍物会被反射，反射回来的声波传入耳中，我们就听到了回声。反射物距离我们很近，反射声与原声混在一起，使原来的声音得到加强，这种声音效果叫混响。n n声音的时空属性1、声音的时间性。（1）电影放映的过程。（2）观众的生理心理感知过程。2、声音的空间性。声音可以造成画外空间的存在。可以与画面一起构成完整的“叙事空间”，或者创造心理上的“超叙事空间”。n n声音在影视创作中的重要作用 在电影中，声音和画面有同样重要的位置。1、电影通过人物的对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时也视线创作者的主观表达。2、影视创作者利用声音推动剧情的发展。3、很多影视作品从选材到人物刻画都与声音有关。4、声音可以扩展画面的表现范围。n n海上钢琴师n n片中1900演奏的钢琴曲是贯穿影片始终的重要元素。电影在表现这一人物时，音乐成为了展现人物性格的最好工具，主人公通过音乐而不是语言、动作来表达自己的思想。音乐能够代替1900说出其内心所想，他的琴声使观众不通过语言就可以触摸到他内心的深处。声音的分类及其功能n n人声：指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发出的具有音调、音色、力度、节奏等特征的声音。n n音乐：影视作品中经过加工的、要通过演奏、演唱才能形成的声音。n n音响：影视作品中，除了人声和音乐之外，在影视时空关系中出现的自然界和人造环境中所有声音的总称。n n人声的主要功能 电影中的人声主要分成对话、独白、旁白。1、配合影像交代说明推动叙事。2、表现人物的心境和情感。3、塑造人物的性格。n n对白 又称对话，是指影视作品中人物之间进行交流的语言。1、交代剧情。2、塑造人物形象，展现人物性格。对白是塑造人物形象的重要工具。3、传达潜台词的丰富内涵。n n旁白 旁白是影视作品中最为客观的一种声音，它和内心独白均属于画外音。它是影视艺术中一种有效的表现手段。旁白于内心独白不同，旁白往往是局外人的身份，以一种纯客观的态度来说话，使影视作品蒙上一层理智、冷静的色彩。1、剧中人物主观叙述。一般以第一人称呈现，并以叙述自身或与自身相关的人物的故事作为主要内容，交代故事发生的时间、地点、人物、背景。2、完全独立的局外人的客观叙述。一般以第三人称呈现，以上帝般的全知视角介绍、评论、评说剧中人物的故事。n n旁白的主要作用1、旁白的叙事功能。在电影当中，影片的艺术创作者是从来都“不在场”的，“在场”的只有叙述者。旁白的首要作用就是扮演了这个叙述者。叙事者与故事当中的人物关系，叫做叙事语态。n n影视作品的叙事语态 叙事者人物/叙事者人物（1）“全知叙事”方式：叙事者人物。“全知叙事”是常规影视剧的基本叙事语态。在这种叙事语态中，旁白通常比被叙述的人物知道的多。这时候旁白能够知道被叙事者的所有秘密，先于被叙述人知道他们所面临的命运。旁白带有导演主观意图，有目的的吸引观众。（2）“限知叙事”方式：叙事者人物 在限知叙事语态中，旁白不再处于一个居高临下的位置，更多的情况下它是电影当中的一员，对于未曾发生的事情不能预知，对于其他人物的内心秘密也无从把握。限知叙事语态中，旁白更多的起了推动情节的作用。旁白做出这种“限知”的态度，使影片可以产生更多的悬念，从美学上来看也可以使屏幕中的世界更加的真实可信。n n旁白的作用2、旁白可以对电影进行时间和空间的转换。3、旁白的使用可以体现导演的个人风格。4、以画外音形式出现的旁白经常出现在非叙事类电视节目当中，被称为“解说词”。n n独白 独白指剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。独白可以用直接表达内心的方式称为创造人物形象有效的表现手段之一。独白有两种形式：1、以自我为交流对象的独白。2、有其他交流对象的大段诉说。n n独白的类型1、人物在超叙事时空中的内心声音。内心独白往往可以表现出画面所无法表达，而又不能通过对白来表达的人物隐秘的情感，有利于对人物的塑造。2、人物兼叙述者在非叙事时空中对事件的主观评价二、音响 音响是指除语言、音乐之外，在影视时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的总称。电影中的音响包括动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响等。n n音响的作用 1、增强环境的真实性。2、直接渲染画面的氛围。3、表现人物的心境。4、在恐怖片中，音响效果可以大大增强紧张感。5、音响可以通过主观化处理、超现实处理，用来强调人性真实本质或传达独特的象征意义，以达到深化主题的作用。n n寂静 静音也是声音中的一个元素，如果运用的恰到好处，可以起到比音乐、音响齐鸣更有感染力和震撼力的效果。在电影中，导演会安排在某个时刻，将所有的音效突然去掉，以静音的手法来作为死亡、不安、紧张、危险的象征。三、音乐（一）影视音乐的他律性质 他律：受其他因素的限制。具体表现为：1、分段叙述、间断出现的不连贯状态。2、创作上受制约，必须为剧情服务。3、整体上要与电影伴随而行，有助于创造丰满的人物形象。（二）影视音乐的出现方式1、有声源音乐和无声源音乐。有声源音乐，也称为“画内音乐”、“现实性音乐”或“客观音乐”。指影片中出现的音乐是画面中声源所提供的。无声源音乐，也称“画外音乐”、“功能性音乐”或“主观音乐”，指影片中的音乐并非来自画面中可见的发声体所提供的音乐。2、声乐和器乐。n n影视音乐一般出现在片头和片尾字幕段落、场景过渡段落、人物情感表达需要的特殊部分。影视音乐就其本质而言，是一种内在的情绪运动，主要用于抒发人物内心难以名状、无以言表的情感心理，更好地刻画人物形象。n n影视音乐的作用1、表现人物的身份、爱好和性格。可以表现和抒发内心情感。可以展示环境、烘托气氛，描绘事物特征。2、表现民族特征与地方特色。3、直接参与情节推动。4、奠定整部影片的主题基调与影像风格。5、制造紧张气氛，预示将要发生的事情。6、表现作品的主题和作者的思想感情。n n声音的录制1、先期录音：拍摄影像之前，先进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。2、后期录音：影像拍摄完成之后，根据影像内容，进行配音。3、同期录音：增强影片的真实感，多用于纪录片。声画关系n n声画结合的关系1、声画同步：也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与所发出的声音保持同步进行的自然关系，使画面中视像的发声动作和它所发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者一致。2、声画分立 又称声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不吻合、相互剥离，即声音和发声体不在同一画面内，声音通常以画外音形式出现。声画分离的直接结果是突出了声音的作用。3、声画对位。指的是声音和画面形象各自互相独立又相互作用的结构形式。具体来说，声画对位首先在形式上可以属于声画分离范围。内容上，画面所提供的信息和声音所传达的信息在情绪和基调上存在着很大反差，甚至完全矛盾。n n声画对位的美学意义 声画对位是声音作为一个元素加入蒙太奇的表现形式，是体现导演审美观念和倾向的独特艺术手段。准确巧妙的运用声画对位可以增强影片的艺术效果和感染力。