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看京剧阅读及答案参考篇1：看京剧阅读答案 看京剧阅读答案 晚7时15分，能容纳上千名观众的梨园剧场演出大厅已是座无虚席，人头攒动。来自五大洲的各国游客，正翘首以待，等待着观赏今晚的剧目。 7时30分，开场的锣鼓突然响起，观众席上灯光暗了下去。在动听激扬的乐曲声中，身穿中华民族服装的演员消逝在舞台上。三岔口秋江水漫金山等一出出京剧传统保留剧目呈现在观众面前。精彩的武打、漂亮的舞蹈和圆润动听的唱腔紧紧地扣住了观众的心弦，显示出京剧艺术的无穷魅力。记者身处观众席中，偷眼向四周看，只见不远处，一位金发碧眼的女郎已被三岔口那出神入化的武打所吸引，每当打到紧要处，就不由自主地抓紧身边的男友的手。而当秋江的男女仆人公消逝在舞台上时，记者身边几位鹤发童颜的外国老人便沉醉在悠扬的旋律和奇异的舞蹈中，情动处，甚至伴着台上的，用脚打起了拍子。 水漫金山的演出开头了，剧场内的气氛达到了高潮。白娘子、小青大战法海，那英武俊美的亮相，令人的花枪，还有一连串的毽子小翻，都博得了满场叫好声。特别是白娘子力战群敌时的踢枪绝技，更是惊得“老外”们，心情高涨。 掌声，春雷般的掌声，在剧场内一次次滚动。观众席里，接连不断亮起闪光灯的白光。一位中年男子地跑到台口，不住地按动照相机的快门。一些观众随身携带的摄像机也开头运转 阅读题： 1.为文中四个空格处选填恰当的词语。(4分) A.轻歌曼舞B.歌舞升平C.眼花缭乱D.目瞪口呆 E.瞠目结舌F.情不自禁G.不由自主H.应接不暇 ;。 2.在文中用横线画出表现剧场内观众很多的语句。(2分) 3.本文是如何描绘这场演出的?请按原文找出相应的词语填在横线上。(2分) 乐曲声：武打： 舞蹈：唱腔： 4.“掌声，春雷般的掌声”一句所用的修辞方法有，其作用是。(2分) 5.作者是怎样描写观众观看京剧表演时的表现的?这些描写有什么作用?(4分) 参考答案： 1.ACDF 2.座无虚席;人头攒动;春雷般的掌声，在剧场内一次次滚动。 3.乐曲声：动听激扬武打：清彩，出神入化 舞蹈：漂亮唱腔：圆润动听 4.比方和反复，写出演消逝场的喧闹气氛。 5.如：金发碧眼的女郎被武打所吸引，不由自主地抓紧男友的手;几位鹤发童颜的外国老人沉醉其中;等等。这些描写生动再现了演出时的盛况，把外国观众对中国京剧艺术的沉醉及京剧的魅力表达出来。 篇2：“看京剧”的现代文阅读训练及答案 “看京剧”的现代文阅读训练及答案 看 京 剧 晚7时15分，能容纳上千名观众的梨园剧场演出大厅已是座无虚席，人头攒动。来自五大洲的各国游客，正翘首以待，等待着观赏今晚的剧目。 7时30分，开场的锣鼓突然响起，观众席上灯光暗了下去。在动听激扬的乐曲声中，身穿中华民族服装的演员消逝在舞台上。三岔口秋江水漫金山等一出出京剧传统保留剧目呈现在观众面前。精彩的武打、漂亮的舞蹈和圆润动听的唱腔紧紧地扣住了观众的心弦，显示出京剧艺术的无穷魅力。记者身处观众席中，偷眼向四周看去，只见不远处，一位金发碧眼的女郎已被三岔口那出神入化的武打所吸引，每当打到紧要处，就不由自主地抓紧身边的男友的手。而当秋江的男女仆人公消逝在舞台上时，记者身边几位鹤发童颜的外国老人便沉醉在悠扬的旋律和奇异的舞蹈中，情动处，甚至伴着台上的_，用脚打起了拍子。 水漫金山的演出开头了，剧场内的气氛达到了高潮。白娘子、小青大战法海，那英武俊美的亮相，令人_的花枪，还有一连串的毽子小翻，都博得了满场叫好声。特别是白娘子力战群敌时的踢枪绝技，更是惊得“老外”们_，心情高涨。 掌声，春雷般的掌声，在剧场内一次次滚动。观众席里，接连不断亮起闪光灯的白光。一位中年男子_地跑到台口，不住地按动照相机的快门。一些观众随身携带的摄像机也开头运转 20为文中四个空格处选填恰当的词语。（4分） A轻歌曼舞 B歌舞升平C眼花缭乱 D目瞪口呆 E瞠目结舌 F情不自禁 G不由自主 H应接不暇 21文中横线画出的语句，表现了剧场内观众的 很 。（2分） 22本文是如何描绘这场演出的？请按原文找出相应的词语填在横线上。（4分） 乐曲声： ；武打： ； 舞蹈： ；唱腔： ； 23“掌声，春雷般的掌声”一句所用的修辞方法有_，其作用是_。（4分） 24作者是怎样描写观众观看京剧表演时的表现的？这些描写有什么作用？ （6+28分） 参考答案 20轻歌曼舞 眼花缭乱 目瞪口呆 情不自禁 21座无虚席，人头攒动春雷般的掌声，在剧场内一次次滚动 22乐曲声：动听激扬武打：精彩，出神入化舞蹈：漂亮唱腔：圆润动听 23比方和反复写出演消逝场的喧闹气氛 24如：金发碧眼女郎被武打所吸引，不由自主地抓紧男友的手；几位鹤发童颜的外国老人沉醉其中，动情地伴着轻歌曼舞用脚打拍子；等等。这些描写生动再现了演出时的盛况，把外国观众对中国京剧艺术的沉醉及京剧的魅力表达出来。 篇3：看京剧作文 说起京剧，我们小伴侣都很生疏。不要谈外出观看京剧表演，很难看懂。可是这次老师组织我们去看京剧【齐天大圣】，却大大地转变我对京剧的看法。 我们来到戏院的大舞台，进入内厅。幕缓缓拉开，首先映入眼帘的是孙悟空带领着小猴子。只见他们一个个装扮得花枝招展、精神抖擞、一身正气，随着孙悟空的七十二变，让我们眼花缭乱。那如梦如幻的布景，让我们身临其境，仿佛置身于童话般的世界。没想到京剧竟是这样精彩，这样奇异。 这场演出看的真欢乐 篇4：看京剧作文 史振伟，1968年生，87年洛阳师专毕业当过三年中学老师，93年山东师大争论生毕业进入新闻圈，现供职于山东建设报。 今晚在山东剧院看了济南市京剧院的新编京剧辛弃疾。这个戏去年就已推出，听说之后不断修改，今日晚上要接受省市专家的验收。那么，今日晚上确定是该戏最好的演出了。 二安(李清照字易安，辛弃疾字幼安)是济南名气最大的文学家，前几年已经把李清照搬上了京剧舞台，我去看了那戏，总起来说不敢恭维。李清照的才情岂是一个俗人能够理解了的?那出戏就是狗尾续貂，不，落汤鸡续金凤凰，我是不情愿看其次遍的。去年济南市又把辛弃疾搬上京剧舞台，应当说这是济南市文化界的一件大事，我既然住在济南，岂能不去了解一下。 第一场戏的舞台布置很好，倾斜的殿堂，龙椅后面的墙也弄成了倾斜状，把宋朝偏安江南江山倾斜的现状很好的表现了出来。朝廷中的斗争写得也很好，把新皇帝坚决的复国决心和辛弃疾的满腔报国心写出来了。这些人唱得也很好，可以说气概如虹。 其次场北国绘图也很好，武生演员的筋斗翻得很好，为这出戏增加了生气，增加了观赏性。女主角玉娘出场唱得不错，可是，编剧竟然让她假扮尼姑用药酒迷倒北国大臣，把一个弱女子写成一个足智多谋、勇敢无畏的大英雄，实在是有点那个，我真不愿说“戏不够鬼来凑”这句话。我认为可以用巧合，但不能胡编乱造。 第三场临江楼的舞台布置太差了，十五赏花灯，皇帝来临江楼寻欢作乐，可是舞台很寒碜，只有四个宫女，而且不是花枝招展轻歌曼舞，这一出戏令我无望。这让我想起河北新编京剧大都名伶来，那出戏的舞台布置太棒了。济南人真是太朴实了，太没有歌舞艺术细胞了，竟然把皇帝当成幼儿园园长来接待。 第四场上饶隐居是女主角其次次出场，嗨，这场戏的女主角塑造很成问题，实际上这场戏的皇帝塑造也很成问题，辛弃疾的性格也很成问题。 济南排演的这出京剧辛弃疾本质上说也是应景之作，凑凑吵闹罢了。 需要说的是，我原以为不用买票可以用记者证混进去，可是，看门的竟然不认我的记者证。我出门来找到倒票的黄牛，他们开价10元一张票，我还了价，10元两张，最终成交了。京剧的市场到了何种程度，我们都该清楚了。 篇5：京剧艺术的使者阅读答案 京剧艺术的使者阅读答案 梅兰芳说：“我一方面是想把中国的戏剧介绍到国外，一方面也是想借此观摩吸取外国戏剧艺术来丰富我们的民族艺术。”1934年12月底，苏联大使馆文化参赞鄂山荫送来苏联对外文化协会的邀请书：苏联将以国宾身份邀请梅兰芳和他的剧团赴苏演出，并派“北方号”专轮到上海迎接梅剧团。中国驻苏大使颜惠庆、著名演员胡蝶、大公报记者戈宝权等随行。 梅剧团从1935年3月23日起，在莫斯科正式公演6天。出演了贵妃醉酒宇宙锋汾河湾刺虎打渔杀家虹霓关等剧目。还表演了6种舞，西施中的“羽舞“、木兰从军中的“鞭舞”、思凡中的“拂尘舞”、麻姑献寿中的“袖舞”、霸王别姬中的“双剑舞”和红线盗盒中的“单剑舞”。演完后就转到列宁格勒。 在莫斯科的演出盛况不亚于美国，特别是在莫斯科大剧院的那场款待会，梅剧团上演了“盗丹”一折孙悟空的戏，这是孙悟空的形象第一次消逝在外国舞台上。那一天，前后台的保卫工作很严密，在下场门处的其次包厢里没有灯光，据说斯大林同志在那个包厢观看了演出。 梅兰芳这次赴苏演出，结识了著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦柯、梅耶荷德，文学家高尔基、托尔斯泰，著名的芭蕾舞演员谢苗诺娃以及在苏避难的德国著名剧作家和导演布莱希特。莫斯科和列宁格勒两地的艺术家俱乐部还特地邀请梅兰芳做了中国戏剧的学术报告。他讲了一个多小时，当场示范表演了各种手势、步法等。前去听讲的有著名剧作家、导演、演员等，他们都受到了极大的教益，尊他为“大师中的大师"。 梅兰芳在苏联的演出，引起了欧洲戏剧界的高度重视。梅耶荷德说：“可以直率地说，看过梅兰芳的表演，可以把我们全部演员的手都砍去了。既然我们看到的这些手，不过是从袖口露出来的肉疙瘩，它们既不能代表什么，也不能表达什么，或者只能表达一些不该表达的东西，那么，何不把这些手砍去算了。”这些话当然说得有些夸张，但也说明在手的表演艺术上外国戏剧远远落后于京剧。斯坦尼斯拉夫斯基说：“梅兰芳中国戏的表演是一种有规律的自由动作。”丹钦柯说：“梅兰芳中国戏符合舞台经济原则。”布莱希特则兴奋地表示，他多年来所追求而尚未达到的，在梅兰芳这里却已经进展到极高的艺术境界了。从今，梅兰芳的表演体系与斯坦尼斯拉夫斯基表演体系、布莱希特表演体系鼎足而立，成为世界三大表演体系之一。 梅兰芳在访苏演出间隙还到高尔基大街上的一家美术商店买了一尊列宁半身塑像，回国时带到家中，作为这次访苏的最好纪念。后来几经战斗和迁徙，他始终疼惜、保存着这尊塑像，并把它放在自己的书房里。1959年，梅兰芳曾对一位来访的记者说：“25年来，这尊塑像始终在我的身边，成为我精神上的鼓舞和支柱，在被日本军阀侵略的残酷境况里、流离颠沛的道路中，我看到它就增加了士气，意志坚韧地同恶势力做斗争。” 整个演出期间，苏联人民赐予梅剧团以喧闹的欢迎。梅兰芳的每场演出，观众都叫帘多次，他的最终一场，被掌声叫帘谢幕达18次之多，这在该剧院的舞台演出史上，是一桩破天荒的事。另有许多观众聚集在剧院门口等候，渴望见到梅兰芳的庐山真面目，最终不得不由警察维持秩序，开拓一条小路，才使他登车返回住地。在那些日子里，甚至连大路上的小孩，观看衣冠洁净的中国人走过，都会喊一声“梅兰芳”，可见其影响之大。 (选自许庆龙、劳斌主编“世界名人故事丛书”梅兰芳，团结出版社，略有删改) (1)下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5分) ( )( ) A.苏联以国宾身份邀请梅兰芳和他的剧团赴苏，并派来专轮到上海迎接，同访的.有中国驻苏大使、大使馆文化参赞、著名演员、大公报记者等。 B.梅剧团上演了“盗丹”一折孙悟空的戏，这是梅兰芳第一次表演孙悟空的形象，斯大林同志在包厢里津津有味地观看了演出。 C.梅兰芳在莫斯科、列宁格勒的艺术家俱乐部做中国戏剧的学术报告时，当场示范表演各种手势、步法等，前去听讲者尊他为“大师中的大师”。 D.看过梅兰芳的表演后，梅耶荷德固执地认为可以把全部演员的手都砍去，由于对这些演员来说，它们不能表达什么，不过是从袖口露出来的肉疙瘩。 E.梅兰芳的每场演出，观众都叫帘许多次，但梅兰芳不愿见到观众，所以全部观众聚集在剧院门口，也无法见到梅兰芳的庐山真面目。 (2)梅兰芳作为一位精彩的文化使者，赴苏期间有哪些方面的表现?请简要分析。(6分) (3)这篇传记是从哪几个侧面来说明梅兰芳京剧艺术的巨大影响的?请结合材料简要分析。(6分) (4)文章叙述了梅兰芳与一尊列宁半身塑像的故事，这有什么好处?请结合材料，谈谈你的看法。(8分) 试题答案： 12.(1)C D(答C给3分，答D给2分，答A给1分，答B、E不给分) (解析)本题考查对传记内容的分析与概括。A项，“大使馆文化参赞”没有同访。B项，无中生有、过于确定，“这是梅兰芳第一次表演孙悟空的形象”错误，原文只是说“这是孙悟空的形象第一次消逝在外国舞台上”;“斯大林同志在包厢里津津有味地观看了演出”分析概括错误，原文只是说“据说”，也没有说“津津有味”。D项，分析概括基本正确，但原文中的“说”不等于“认为”;另外，“固执”一词改为“夸张”更精确。E项，分析概括错误，“许多次”不精确，最终一场达18次;“但梅兰芳不愿见到观众”系无中生有;“所以全部观众聚集在剧院门口，也无法见到梅兰芳的庐山真面目”，与原文表述不符，原文只是说“另有许多观众聚集在剧院门口等候，渴望见到梅兰芳的庐山真面目，最终不得不由警察维持秩序，开拓一条小路”，说明还是有一部分人见到了梅兰芳，只是他们阻拦了梅兰芳的路。 (2)率梅剧团赴苏联公演多种剧目，表演舞蹈。演出期间，结识了一些著名戏剧家和文学家等。做了中国戏剧的学术报告，传播中国京剧艺术。(意思对即可，共6分，每答对一点给2分) (解析)本题考查理解文章内容的力气。主要信息所在区域是其次、四段，选出后加以筛选，或进行归纳。 (3)描写了欧洲著名戏剧家、导演、文学家对梅兰芳演出的高度赞扬。间接通过苏联上到最高领导、下至百姓的宠爱与欢迎来烘托，甚至大路上的小孩，观看衣冠洁净的中国人走过，都会喊一声“梅兰芳”，来表现他影响大。(共6分，答对一个方面给3分，意思对即可) (解析)本题考查分析作品体裁的基本特征和主要表现手法的力气。要求指出文章是从哪几个侧面来写梅兰芳京剧艺术影响力的，同时也考查了这篇传记的表达技巧。 (4)示例：丰富了人物传记的内容。为塑造人物服务。一是细致地刻画了人物的心理，梅兰芳把它作为这次访苏的最好纪念。二是充分呈现了人物的精神境界、品德特征。列宁塑像成为梅兰芳精神上的鼓舞和支柱，使其增加士气，增加了同恶势力做斗争的力气。增加了材料的丰富性。描写京剧艺术使者梅兰芳时，既有大的文化沟通材料，也有小的文化保藏事例，大与小结合，相得益彰。(共8分，答出一个方面给3分，答出三个方面给满分) (解析)本题考查探究的力气。要求探讨作者的创作意图并对作品进行共性化阅读，同学在思考时，可从内容、人物塑造、艺术技巧等方面人手，要有自己共性化的理解，又要紧扣文本、敬重文本。 篇6：京剧打渔杀家阅读及答案 打渔杀家（节选） 丁郎上 丁郎 离了家下，来到河下。哪只是萧恩的船哪？萧恩哪，萧恩! 李俊 啊，萧兄，岸上有人唤你。 萧恩 哦，有人唤我。（一望，下船）哦，原来是丁郎哥，到此何事? 丁郎 催讨渔税银子来啦! 萧恩 嗳，这几日天旱水浅，鱼不上网。改日有钱，送上府去就是。 丁郎 话倒是两句好话。可是有钱可想着给我们送去，别让我们一趟一趟地白跑，跑坏了鞋还得自个儿掏钱买。 萧恩 难为你了。 萧恩上船 李俊 做甚么的？ 萧恩 催讨渔税的。 李俊 待我来问他几句。 萧恩 不要与他致气。 李俊 晓得了。呔！回来! 丁郎 喝，出来挡横儿的啦。回来啦，你有甚么说的？ 李俊 我来问你，你前来做甚? 丁郎 奉了我家员外爷之命，前来催讨渔税银子。 李俊 我来问你，这渔税银子，可有圣上旨意？ 丁郎 没有。 李俊 户部公文？ 丁郎 也没有。 李俊 靠着何来？ 丁郎 乃是本县的太爷当堂所断。 李俊 敢是那吕子秋？ 丁郎 要你叫“太爷”! 新课标第一网 李俊 你回去对他们言讲，从今以后，渔税银子免了便罢 丁郎 要是不免呢? 李俊 如若不免，在大街之上，撞着于俺，有些个不便哪! 丁郎 喝，口气不小哇!你这么横!你叫甚么名字? 李俊 混江龙李俊。 丁郎 混江龙李俊就是你呀？ 李俊 不错！你要怎样？ 萧恩（劝阻）不要与他致气呀。 丁郎 你接着我的吧! 李俊 哼! 注以上文字节选自京剧打渔杀家。打渔杀家，又名庆顶珠讨渔税，是戏曲传统剧目之一。京剧、汉剧、秦腔等许多剧种都有这个剧目。剧情梗概：梁山英雄阮小七在起义失败后化名萧恩，重操旧业，与女儿桂英打鱼为生，他本想平安度日，却因恶霸丁员外勾结贪官吕子秋一再勒索渔税、欺压渔民，而忍无可忍，奋起反抗，杀死丁员外。演出全本时，尚有官兵捉拿萧恩父女，萧恩自尽，桂英投水遇救，最终与梁山英雄花荣之子花逢春成亲的情节。 1、分析剧中人物形象。 萧恩：_ 丁郎：_ 李俊：_ 2、剧中所表现的冲突冲突是什么？ _ 3、从李俊的质问中，你发觉这渔税银子有什么问题？ _ 4、这个片段的精彩之处在于人物的对白，试加以分析。 _ 5、说说两个水浒传中的英雄人物。 篇7：京剧打渔杀家阅读及答案 1、萧恩：一再地忍让，委曲求全，表现出他的脆弱。 丁郎：典型的狗腿子形象，蛮不讲理，凶狠。 李俊：一身正气，路见不平，拔刀相助。 2、贪官勒索渔税银子，逼迫渔民无法生存，表现了地主恶霸与渔民的不行调和的阶级冲突。3、渔税银子既无圣上旨意，又无官府的公文，纯粹是胡乱收取，增加渔民负担，揭露了渔税银子收得无理。 4、节选部分中丁郎的话蛮不讲理，布满威逼；李俊的话绵里藏针，话中有话。两人在对话中交锋，剑拔弩张，各不相让，表现了丁郎的凶狠和李俊的强硬。 5、武松、宋江、扈三娘、孙二娘等等 篇8：京剧密码的阅读理解及答案 京剧密码的阅读理解及答案 【原文】 京剧密码 京剧，常被人们称为“国粹”，几百年来长盛不衰。剧中演员的一唱一念、一招一式、一颦一笑，无不富有意蕴、耐人寻味。【殊不知这百转千回的表演，却分散了京剧演员几年乃至十几年的“功夫”。】 京剧在其形成之初，便有了可遵循的基本法，并传承发扬至今，所谓“四法五功”，即唱、念、做、打与身、眼、手、法、步。 唱即唱功，讲究的是字正腔圆、吐字清楚，把节奏、旋律、感情、语气自然地融为一体。念也称道白，在梨园行里有“千斤话白四两唱”之说，可见念功在京剧舞台上的重要性。做，指的是身材表演，无论是开门、关门还是上下楼梯，在京剧中一举一动都要有章有法。【上个世纪40年月的上海，程砚秋与梅兰芳对台唱戏。程先生的水袖翻舞，如行云流水；梅先生的卧鱼完善得亦是举座叫好。】打叫把子功，俗称打把子。不过，京剧中的打讲求的是绵软，不能伤人。把子功的最高境界是要求演员打出戏来、打出语言，而非单纯卖弄武功。 “五功”里的手法，即我们现在所说的手势，又分为指、掌、拳。旦角使的是兰花式。在京剧表演中，演员的手要始终保持弧形运动，力道要刚柔适中。眼睛是京剧演员表达喜、怒、忧、思、悲、恐、惊的重要工具。因此练眼神是每个科班演员必需经受的课程。练眼神首先要练集中，不能游离。以前，人们用的法子是一张白纸上面画一个黑点，然后在黑点旁边再画一些灰色的小点，后生们就始终盯着黑点看，直到黑点旁边的灰点在视野里完全消逝，才算是练到家了。身法也就是我们现在所说的身材。由于京剧舞台表演受时空限制，为了让观众清楚地看到角色表达的东西，演员们会充分运用身体动作，夸大表演。【在京剧舞台上有一个“四欲法则”，即“欲进先退”、“欲左先右”、“欲上先下”、“欲放先收”，就是对这种表演方式的总结归纳。】步法就是京剧舞台上所用的各种台步，如圆场、醉步。步法在京剧中很有讲究，什么行当穿什么衣服，走什么步法都是不同。花脸走虎形步，老旦走牛形步，武丑走鸡形步，方巾丑走象形步，彩旦走鸭形步京剧的表演是以“程式”为基础的。唱腔的板式、场面的锣鼓经、各种舞蹈化的动作，就连演员在台上和伴奏乐队相互联系的手势，都有固定程式。“程式”在京剧表演中起着很重要的作用。在“法”的基础上，演员可以尽情地发挥表演才能，一出玉堂春，“四大名旦”表演起来，各有特色。只有在“程式”（共性）的基础上，演员的表演才能（共性）才可以更好地发挥出来。 京剧舞台上有几千出戏，数不清的花脸角色，而每个角色都有自己的一套画法，这就是人们所说的脸谱。脸谱看起来五颜六色、五花八门，其实自有一套章法。最初的时候，脸谱只是为了夸大剧中角色的五官和面部纹理，以表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，为整个戏剧的情节服务。可是到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，慢慢成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。 假如说京剧是一门夸张的写意艺术，那么京剧服装就是夸张的写意服装。它不受现实生活中一般规律的规范和限制，而是运用象征、变形等夸张手段，设计各类人物的服装，以服务于舞台美学和人物的身份、性格。 【京剧的戏服大致分为五大类，即蟒、靠、帔、褶、衣。】“蟒”是行话，京剧里帝王将相和后妃穿的大都是蟒袍。“靠”就是人们观念中的“铠甲”。武将扎上“靠”，给人一种威武凛凛、气宇轩昂的感觉。“帔”即对襟长袍。绣有团龙团凤图案的黄帔是皇帝、后妃、公主穿的；宰相、重臣、绅士、夫人等穿的帔，一般绣着鹤、鹿、牡丹、花卉等图案；状元登科和喜娘拜礼时穿的.是大红绣花帔；一般文人学士穿素帔。“褶”在戏服中，属于便服，不论哪个行当或哪种身份的人物都可以穿。旦角的褶子为对襟，略短。绣有飞鸟、蝴蝶、花卉等图案的褶子称为花褶子；没有刺绣的，就叫作素褶子。下层人物也各有特地衣服，渔家、堂倌、书童穿的是对襟的粗布衣裤，僧人、道人穿的是八卦衣、法衣所以京剧人物一出场，观众就能对他的年龄、社会地位、生活状况和人品等有个大体的推断。 （选自中同学阅读·学校版，2010年2月） 【问题】 9本文揭示的“京剧密码”主要有哪些？请用简洁的语言概括。（3分） 10第段的画线句用什么方法来解释京剧中的“做功”的？你觉得有什么作用？（3分） 11下面句子中加点的词语有什么表达作用？请任选一句作简要分析。（2分） 殊不知这百转千回的表演，却分散了京剧演员几年乃至十几年的“功夫”。 京剧的戏服大致分为五大类，即蟒、靠、帔、褶、衣。 我选【 】我的分析：【 】 12第段画线句中说“就是对这种表演方式的总结归纳”，请问“这种表演方式”具体指哪种表演方式？（2分） 13你能说说自己家乡的一种颇有知名度的艺术门类吗？勇敢地来尝试一次，请说说它的特 色，不要超过50字。（3分） 【参考答案】 9“四法五功”，即唱、念、做、打与身、眼、手、法、步；京剧脸谱；京剧戏服。（3分） 10举例子、作比较，说明“做功”即“身材表演”都有章有法，具有极强的劝告力，令人 信服。（两种说明方法各0.5分，联系文章关键信息1分，说明方法的普遍作用得1分） 11“分散”即“分散”，说明京剧演员付出了常人无法想象的艰苦磨练才拥有了出神入化的表演功力，使得舞台上的表演很有韵味。该词用得特别精确而有重量。 “大致”即京剧戏服中列繁多，只是宽泛地概括和归纳，并不是全部或精确地概括。用得很精确、周密。（分析词语在语境中的含义得1分，作用得1分） 12由于京剧舞台表演受时空限制，为了让观众清楚地看到角色表达的东西，演员们会充分运用身体动作，夸大表演。（2分） 13略。戏剧、剪纸等民间艺术均可以介绍，只要抓住了鲜亮的特征就算是成功。语言表达得1分。20