瑞姆.库哈斯.ppt

瑞姆瑞姆库哈斯库哈斯(Rem Koolhass)，1944年出生于年出生于荷兰鹿特丹荷兰鹿特丹，早年，早年曾从事曾从事剧本剧本创作并当过创作并当过记者记者。1968-1972年转行学建筑，就读于年转行学建筑，就读于伦敦伦敦一所颇具一所颇具前卫前卫意识的建筑学院意识的建筑学院Architecture Association。从那。从那时起，他对当代文化环境下的建筑时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。现象就开始表现出与众不同的兴趣。1972年，年，Harkness研究奖学金使研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一他得以在美国生活和工作了很长一段时间。段时间。1972至至1979年间，他曾年间，他曾在当时建筑界很知名的在当时建筑界很知名的Ungers事事务所以及务所以及Peter Eiserman的纽约的纽约城市规划城市规划/建筑研究室工作过，同建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶洛杉矶分校执教。分校执教。1975年，库哈斯与其年，库哈斯与其合作者共同创建了合作者共同创建了OMA事务所，事务所，试图通过理论及实践，探讨当今文试图通过理论及实践，探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。化环境下现代建筑发展的新思路。建筑学最有趣的东西在于抵达新的世界而非返回到旧世界。建筑学最有趣的东西在于抵达新的世界而非返回到旧世界。瑞姆瑞姆.库哈库哈斯斯基本资料基本资料姓名：瑞姆姓名：瑞姆库哈斯（库哈斯（RemRem KoolhaasKoolhaas）国籍：荷兰国籍：荷兰职业：职业：建筑师建筑师出生地：荷兰鹿特丹出生地：荷兰鹿特丹建筑作品建筑作品法国图书馆法国图书馆（19811981年）年）波尔多音乐厅（波尔多音乐厅（20012001年）年）波尔多住宅（波尔多住宅（19941994年）年）荷兰驻德国大使馆（荷兰驻德国大使馆（19971997年）年）纽约现代美术馆加建（纽约现代美术馆加建（19971997年）年）广州歌剧院广州歌剧院（20022002年）年）西雅图图书馆西雅图图书馆（19991999年）年）中央电视台新楼中央电视台新楼（20022002年）年）“对于很多对于很多建筑师建筑师来说，他们的职责就是创造美来说，他们的职责就是创造美丽的形式，而在我看来，是将建筑与文化以一种丽的形式，而在我看来，是将建筑与文化以一种有活力的方式融合在一起，这就是我和其他建筑有活力的方式融合在一起，这就是我和其他建筑师的差别。师的差别。”瑞姆瑞姆.库哈斯库哈斯癫狂的纽约癫狂的纽约一部曼哈顿的回溯性的宣言一部曼哈顿的回溯性的宣言（19781978年），此书为库哈斯运用年），此书为库哈斯运用社会学研究建筑问题的开端；社会学研究建筑问题的开端；小、中、大、超大（小、中、大、超大（S S，M M，L L，XLXL）（19951995年），此书为库哈斯及同事运用年），此书为库哈斯及同事运用现象学的种种知识思考建筑概念的纪录；现象学的种种知识思考建筑概念的纪录；大跃进（大跃进（GreatGreatLeapLeapForwardForward）（20022002年），此书为库哈斯在成为哈佛建年），此书为库哈斯在成为哈佛建筑和都市研究院的教授后研究建筑和都市状况的研究成果，他以筑和都市研究院的教授后研究建筑和都市状况的研究成果，他以“城市项目城市项目”为单为单位，包括对中国珠江三角洲五座城市的研究；位，包括对中国珠江三角洲五座城市的研究；哈佛购物指南（哈佛购物指南（TheTheHarvardHarvardDesignDesignSchoolSchoolGuideGuidetotoShoppingShopping）（20022002年），此书研究了购物和零售消费在城市中所起作用。年），此书研究了购物和零售消费在城市中所起作用。主要著作主要著作 看过库哈斯著作的人都会觉得他的书像他的作品一样充满了新奇、眩目的味道；而且，不断的充斥着跳跃与不看过库哈斯著作的人都会觉得他的书像他的作品一样充满了新奇、眩目的味道；而且，不断的充斥着跳跃与不知所云。如何认识库哈斯的理论呢？这里拟从库哈斯的叙述方式与理论根基两方面入手对其进行理解。知所云。如何认识库哈斯的理论呢？这里拟从库哈斯的叙述方式与理论根基两方面入手对其进行理解。颠狂的纽约颠狂的纽约（Delirious New York,1978Delirious New York,1978年）是库氏在大都会建筑学领域撰写的奇幻年）是库氏在大都会建筑学领域撰写的奇幻 建筑小说建筑小说,也是了也是了解库哈斯城市理论的最重要的文献。这部集论文、方案、作品于一体而编织的美学文本，对当代大都市密集性文化解库哈斯城市理论的最重要的文献。这部集论文、方案、作品于一体而编织的美学文本，对当代大都市密集性文化现实进行超现实主义的批评。所谓超现实，就是脱离了普遍的理论论述结构。一般的理论模式都为：是什么（问题现实进行超现实主义的批评。所谓超现实，就是脱离了普遍的理论论述结构。一般的理论模式都为：是什么（问题的本体论）的本体论）-为什么（问题的研究方法论）为什么（问题的研究方法论）-怎么办怎么办(问题的现实意义及解决方案问题的现实意义及解决方案)。从库哈斯的有关著作来看，。从库哈斯的有关著作来看，她只注重了第一步骤的渲染和铺陈，偶尔涉及到第二点的研究方法论，而绝少提及第三点。这种似乎从记者生涯中她只注重了第一步骤的渲染和铺陈，偶尔涉及到第二点的研究方法论，而绝少提及第三点。这种似乎从记者生涯中养成的恣意文风形成了库哈斯的研究习惯。养成的恣意文风形成了库哈斯的研究习惯。在对城市的认识的过程中，库哈斯的思考路径不是顺着建筑学的既定理论框架进行思考。而是从社会学的角度在对城市的认识的过程中，库哈斯的思考路径不是顺着建筑学的既定理论框架进行思考。而是从社会学的角度入手，诸如网络对社会形态的影响、新时代生活方式的变革、建筑不得不进行革命的必要性、对城市发展速度的思入手，诸如网络对社会形态的影响、新时代生活方式的变革、建筑不得不进行革命的必要性、对城市发展速度的思考、资本财富在城市进程中作用的再认识、建筑师的收入与建筑作品及建设速度之间的关系考、资本财富在城市进程中作用的再认识、建筑师的收入与建筑作品及建设速度之间的关系-包罗万象、不一而包罗万象、不一而足。（图二）几乎我们一般接触到的新事物，都库哈斯被纳入了对建筑学的反思之中。这种反思构成了库哈斯理论足。（图二）几乎我们一般接触到的新事物，都库哈斯被纳入了对建筑学的反思之中。这种反思构成了库哈斯理论的基础，所指者何并不唯一，分析视角时常变化，难免有极大的眩目感和跳跃性。的基础，所指者何并不唯一，分析视角时常变化，难免有极大的眩目感和跳跃性。从微观上讲，他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑从微观上讲，他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑学的学的“末世论末世论”，他在普利茨奖授奖仪式上发表讲话中说道：，他在普利茨奖授奖仪式上发表讲话中说道：“我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从自身从“永恒永恒”中解放出来，转而思考更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到中解放出来，转而思考更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到20502050年。年。”这种末世论不是灭这种末世论不是灭亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。比如，库哈斯的普通城市（比如，库哈斯的普通城市（Generic CityGeneric City）的思想。他认为今天城市变化的真正力量在于资本流动，而非职业）的思想。他认为今天城市变化的真正力量在于资本流动，而非职业设计。城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构模块，设计只能以此现实为前提思考并成形。在这个意义上，设计。城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构模块，设计只能以此现实为前提思考并成形。在这个意义上，库哈斯颠覆了传统库哈斯颠覆了传统 场所场所 的概念。的概念。又如，库哈斯对网络生活的理解：又如，库哈斯对网络生活的理解：“在数十年，也许近百年来，我们建筑学遭遇了到了极其强大的竞争在数十年，也许近百年来，我们建筑学遭遇了到了极其强大的竞争我们在真实世界难以想象的社区正在虚拟空间中蓬勃发展。我们试图在大地上维持的区域和界限正在以无从察我们在真实世界难以想象的社区正在虚拟空间中蓬勃发展。我们试图在大地上维持的区域和界限正在以无从察觉的方式合并、转型、进入一个更直接、更迷人和更灵活的领域觉的方式合并、转型、进入一个更直接、更迷人和更灵活的领域-电子领域。电子领域。”从现今的建筑学潮流上看，在建筑界普遍对现代建筑进行了反思，全球的思想界普遍对现代性问题进行了反思从现今的建筑学潮流上看，在建筑界普遍对现代建筑进行了反思，全球的思想界普遍对现代性问题进行了反思以后，渐渐的温和化了。库哈斯是身处在这个潮流之外，他的方法是让现代化更加现代化。面对资本聚集成的摩天以后，渐渐的温和化了。库哈斯是身处在这个潮流之外，他的方法是让现代化更加现代化。面对资本聚集成的摩天楼，文脉是多么的无力；面对新事物的时髦和方便，人性本身也在不断变化。正如高尔基的一句名言：让暴风雨来楼，文脉是多么的无力；面对新事物的时髦和方便，人性本身也在不断变化。正如高尔基的一句名言：让暴风雨来得更猛烈些吧！库哈斯没有回头寻找古典的寄托，没有从人性中寻找建筑的最终归宿；他义无反顾的投入到对时代得更猛烈些吧！库哈斯没有回头寻找古典的寄托，没有从人性中寻找建筑的最终归宿；他义无反顾的投入到对时代前端的筹划之中前端的筹划之中-至少他是这样认为。他的建筑在形式上依然没有违背现代建筑的造型原则，但在功能上却策划至少他是这样认为。他的建筑在形式上依然没有违背现代建筑的造型原则，但在功能上却策划着一场又一场的颠覆着一场又一场的颠覆-这正是库氏自我对建筑新潮形式的解释。这正是库氏自我对建筑新潮形式的解释。1 1 城市理论城市理论库哈斯不爱谈创作理论，尤其不爱谈形式。在他看来，它的形式完全源于他的逻辑库哈斯不爱谈创作理论，尤其不爱谈形式。在他看来，它的形式完全源于他的逻辑-尽管别人不这样看。尽管别人不这样看。总结他的创作理论对我们理解他是有益的，可以让我们明白形式的生成。经过我们总总结他的创作理论对我们理解他是有益的，可以让我们明白形式的生成。经过我们总结，可以说有以下几点：结，可以说有以下几点：1 1 对建筑概念的反思。据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式对建筑概念的反思。据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。a a 人的活动方式人的活动方式-来自社会的影响；来自社会的影响；b b 建筑创作方式的变革。建筑创作方式的变革。相关内容将在本文三部分论述。相关内容将在本文三部分论述。2 2 新奇的荷兰式的形式。这一点给予他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、新奇的荷兰式的形式。这一点给予他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。毋庸多论。感受的文化传统有关。毋庸多论。3 3 建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间（图六）。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰（图五）。有时髦的感染力的空间（图六）。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰（图五）。在大体块的处理上，常用玻璃幕墙（图四），并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度在大体块的处理上，常用玻璃幕墙（图四），并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的（图四）。或折现状的（图四）。4 4 反文脉反文脉-可以看见可以看见 ，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。对将如明日黄花般的现存环境和古迹，库哈斯说道：对将如明日黄花般的现存环境和古迹，库哈斯说道：“去去*文脉文脉”。2 2 建筑创作理论建筑创作理论 库的理论之所以令人费解，库的理论之所以令人费解，有人称之为理论与建筑设计时间的有人称之为理论与建筑设计时间的“巨大断层巨大断层”，还由于库哈斯的理论存，还由于库哈斯的理论存在着固有的矛盾。包括：在着固有的矛盾。包括：a a理论的侧重点与普遍性之间的理论的侧重点与普遍性之间的矛盾矛盾-缺乏普遍性的矛盾；缺乏普遍性的矛盾；b b理论与建筑作品之间缺乏逻辑理论与建筑作品之间缺乏逻辑可重复性的矛盾可重复性的矛盾-缺乏必然性的矛缺乏必然性的矛盾。盾。这些矛盾是建筑学在整体统一和个这些矛盾是建筑学在整体统一和个人创作之间，创作思维向前的跳跃进人创作之间，创作思维向前的跳跃进程中的必然矛盾，谁也无法消解和避程中的必然矛盾，谁也无法消解和避免。在这个多元化的时代，任何理论免。在这个多元化的时代，任何理论家都不可能用自己的理论去统一建筑家都不可能用自己的理论去统一建筑界。同时，任何一种理论也无法替代界。同时，任何一种理论也无法替代建筑师实践中的创造火花与直觉，像建筑师实践中的创造火花与直觉，像数学一样充满着可重复的严谨逻辑推数学一样充满着可重复的严谨逻辑推理。在集理论家与建筑师于一身的库理。在集理论家与建筑师于一身的库哈斯身上哈斯身上,这些表现得尤为明显。可这些表现得尤为明显。可以说，正是在库哈斯身上又一次将他以说，正是在库哈斯身上又一次将他们清晰的暴露了出来们清晰的暴露了出来3.3.固有的矛盾性固有的矛盾性19441944年出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。年出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。1968-19721968-1972年转行学建筑，就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院年转行学建筑，就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院Architecture Architecture AssociationAssociation。从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的。从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。兴趣。19721972年，年，HarknessHarkness研究奖学金使他在美国生活和工作了很长一段时间。研究奖学金使他在美国生活和工作了很长一段时间。19721972至至19791979年间，他曾在当时建筑界很知名的年间，他曾在当时建筑界很知名的UngersUngers事务所以及事务所以及Peter Peter EisermanEiserman的纽约城的纽约城市规划市规划/建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。19751975年，库哈斯与其合作者共同创建了年，库哈斯与其合作者共同创建了OMAOMA事务所，试图通过理论及实践，探讨当今文化事务所，试图通过理论及实践，探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。环境下现代建筑发展的新思路。1988年纽约现代艺术博物馆举办了包括雷姆年纽约现代艺术博物馆举办了包括雷姆 库哈斯的库哈斯的“解构建筑七人展解构建筑七人展”。1995年库哈斯成为纽约现代艺术博物馆年度回顾展的主题，展览的题目是年库哈斯成为纽约现代艺术博物馆年度回顾展的主题，展览的题目是“雷姆雷姆 库哈库哈斯和公共建筑空间斯和公共建筑空间”。2000年年5月，雷姆月，雷姆库哈斯被授予第库哈斯被授予第25届普里策建筑奖。届普里策建筑奖。背景背景瑞姆瑞姆库哈斯库哈斯(RemRem KoolhassKoolhass)，19441944年出生于年出生于荷兰鹿特丹荷兰鹿特丹，早年曾从事，早年曾从事剧本剧本创作并当过创作并当过记者记者。1968-19721968-1972年转行学建筑，就读于年转行学建筑，就读于伦敦伦敦一所颇具一所颇具前卫前卫意识的建筑学院意识的建筑学院Architecture AssociationArchitecture Association。从。从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。19721972年，年，HarknessHarkness研究奖学研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。19721972至至19791979年间，他曾在当时建筑界很知名的年间，他曾在当时建筑界很知名的UngersUngers事务所以及事务所以及Peter Peter EisermanEiserman的纽约城市规划的纽约城市规划/建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉洛杉矶矶分校执教。分校执教。19751975年，库哈斯与其合作者共同创建了年，库哈斯与其合作者共同创建了OMAOMA事务所，试图通过理论及实践，探讨当今文事务所，试图通过理论及实践，探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。化环境下现代建筑发展的新思路。早在早在19781978年，库哈斯就将关于纽约这个城市的研究，纳入年，库哈斯就将关于纽约这个城市的研究，纳入癫疯的纽约癫疯的纽约-曼哈斯的宣言曼哈斯的宣言一书中。一书中。在这本书里，他设计了一系列虚构的故事，如：囚禁中的城市（在这本书里，他设计了一系列虚构的故事，如：囚禁中的城市（The City Of the Captive globeThe City Of the Captive globe）、）、斯芬克斯旅店（斯芬克斯旅店（Hotel SphinxHotel Sphinx）、福利宫殿大厦（）、福利宫殿大厦（Welfare Palace HotelWelfare Palace Hotel）、游泳池的故事（）、游泳池的故事（The The Story Of the PoolStory Of the Pool）。）。他想证明，即使是建筑上最不重要的细节，它所展现的永久性和大都会不断变更的不稳定性也是他想证明，即使是建筑上最不重要的细节，它所展现的永久性和大都会不断变更的不稳定性也是互不相容的。在这场冲突中，大都会无疑是胜利者。在这个事实不断渗透的现实中，建筑被降格至一互不相容的。在这场冲突中，大都会无疑是胜利者。在这个事实不断渗透的现实中，建筑被降格至一件玩物的位置上，它不过是历史和记忆幻影的装饰载体。在曼哈顿，这个冲突用一种聪明的方法解决件玩物的位置上，它不过是历史和记忆幻影的装饰载体。在曼哈顿，这个冲突用一种聪明的方法解决了：一座变化发展的建筑都应具备纪念性的氛围和内在（表现）操作的不稳定性这样的双重关系。它了：一座变化发展的建筑都应具备纪念性的氛围和内在（表现）操作的不稳定性这样的双重关系。它的室内是不同计划和活动的动态组合，不断改变，但又独立于建筑外表。曼哈顿的天才之处在于建筑的室内是不同计划和活动的动态组合，不断改变，但又独立于建筑外表。曼哈顿的天才之处在于建筑外表和其内部表现之间的简单分裂，它保留了建筑外部形象的完整性，这才是曼哈顿真正的迷人之处。外表和其内部表现之间的简单分裂，它保留了建筑外部形象的完整性，这才是曼哈顿真正的迷人之处。这个观点所展现的大都会拥挤文化（这个观点所展现的大都会拥挤文化（Culture of Culture of CongestonCongeston）不再是令人遗憾和不可原谅的，而是充）不再是令人遗憾和不可原谅的，而是充满机会和所有潜在可能性的令人兴奋的文化现象。满机会和所有潜在可能性的令人兴奋的文化现象。这本书透视出冉这本书透视出冉库哈斯乐观的现代主义精神，以及对当今一切文化现象宽容的接受。它奠定了库哈斯乐观的现代主义精神，以及对当今一切文化现象宽容的接受。它奠定了冉冉库哈斯作业名尚未有一件建筑作品的梦想建筑师地位，也改变了我们这一代青年建筑师对城市、库哈斯作业名尚未有一件建筑作品的梦想建筑师地位，也改变了我们这一代青年建筑师对城市、对建筑的传统理念，如果说二十年代的前辈建筑大师勒对建筑的传统理念，如果说二十年代的前辈建筑大师勒柯布西耶（柯布西耶（Le CorbusierLe Corbusier）所写的）所写的走向新走向新建筑建筑是本世纪初工业社会的建筑宣言，那么是本世纪初工业社会的建筑宣言，那么癫疯的纽约癫疯的纽约则是本世纪末消费社会的建筑与都市宣则是本世纪末消费社会的建筑与都市宣言，带来的是与前者同样的社会震撼力。言，带来的是与前者同样的社会震撼力。癫疯的纽约癫疯的纽约之后，库哈斯几乎花了二十年不停地建筑，努力实现或证实他早年在书中所提出之后，库哈斯几乎花了二十年不停地建筑，努力实现或证实他早年在书中所提出的建筑理想和宣言，特别是外表与内在行为简单分裂论。的建筑理想和宣言，特别是外表与内在行为简单分裂论。在外表上，库哈斯试图在外表上，库哈斯试图给人一种漫不经心的轻给人一种漫不经心的轻松的感觉，并没有对内松的感觉，并没有对内部发生的一切有任何的部发生的一切有任何的暗示；而实际上，他却暗示；而实际上，他却对其内部展示的对其内部展示的“空空”表现了极大的热情。建表现了极大的热情。建筑与都市内的筑与都市内的“空空”并并非非“真空真空”，他要给你，他要给你一切的可能性，调动你一切的可能性，调动你的激情，幻想的激情，幻想“虚无虚无”。他要创造一种让你有无他要创造一种让你有无限欲望，要进去窥视的限欲望，要进去窥视的“空空”，在建筑和大都，在建筑和大都会的空间里去创造一种会的空间里去创造一种拥挤的文化。正如拥挤的文化。正如勒勒柯布西埃柯布西埃、马塞尔马塞尔杜杜尚尚曾经给后人设下的无曾经给后人设下的无数令人迷幻的陷井一样，数令人迷幻的陷井一样，库哈斯这位天才建筑师库哈斯这位天才建筑师也给我们这代人设下了也给我们这代人设下了迷人的圈套。迷人的圈套。设计风格设计风格人物点评人物点评 瑞姆瑞姆库哈斯的许多研究，包括建筑作品都库哈斯的许多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不说他是当今最富有令人不解甚至迷惑，但不能不说他是当今最富有浪漫及浪漫及乌托邦乌托邦色彩的建筑师，是建筑师中的艺术色彩的建筑师，是建筑师中的艺术家。他之所以引起许多青年学生或建筑师莫名的家。他之所以引起许多青年学生或建筑师莫名的崇拜，无疑与他旗帜鲜明地维护现代主义精神，崇拜，无疑与他旗帜鲜明地维护现代主义精神，具有无限创造激情有很大的关系。具有无限创造激情有很大的关系。与前半个世纪提倡与前半个世纪提倡“国际风格国际风格”、“方盒子方盒子”，把自己的一套主观臆想无情的渗透到全世界，把自己的一套主观臆想无情的渗透到全世界的的勒勒柯布西埃柯布西埃不同，库哈斯认为虽然每一个建不同，库哈斯认为虽然每一个建筑师都有机会在世界各地建立自己的作品，但更筑师都有机会在世界各地建立自己的作品，但更应把自己的兴趣与每个国家的文化相互渗透，这应把自己的兴趣与每个国家的文化相互渗透，这样他的作品才可能有持续的生命力。库哈斯自己样他的作品才可能有持续的生命力。库哈斯自己便是这样的建筑师，人住在伦敦，事务所在鹿特便是这样的建筑师，人住在伦敦，事务所在鹿特丹，教书哈佛，而作品则散落在世界各地。丹，教书哈佛，而作品则散落在世界各地。虽然全球化的趋势已成为当今建筑最重要的虽然全球化的趋势已成为当今建筑最重要的特色，毕竟像勒特色，毕竟像勒柯布西埃大师们的英雄时代已柯布西埃大师们的英雄时代已经过去了。在提倡没有主流，没有个性的时代，经过去了。在提倡没有主流，没有个性的时代，冉冉库哈斯清醒地意识到只有多元、矛盾和冲突库哈斯清醒地意识到只有多元、矛盾和冲突的不确定性才是的不确定性才是建筑建筑在每一个时代的永恒主题，在每一个时代的永恒主题，也是建筑得以不被历史淘汰的根本所在。他本人也是建筑得以不被历史淘汰的根本所在。他本人一开始便是这种浪漫的实有主义者，更是具有实一开始便是这种浪漫的实有主义者，更是具有实验精神的艺术家和时代观念的创造者。验精神的艺术家和时代观念的创造者。西雅图图书馆西雅图图书馆库哈斯认为，建造这样一座图书馆有着特定的时空条件：库哈斯认为，建造这样一座图书馆有着特定的时空条件：（1 1）网络使得传统的以收藏图书为主的图书馆模式发生了变化，交流无限制，那么）网络使得传统的以收藏图书为主的图书馆模式发生了变化，交流无限制，那么 图书馆的所以空间也应有交流的特质；图书馆的所以空间也应有交流的特质；（2 2）灵活布置的要求使得图书馆必须打破传统的单一大空间；）灵活布置的要求使得图书馆必须打破传统的单一大空间；（3 3）图书挂肩负的社会责任使得建筑上反映为多功能、多内涵的社会中心；）图书挂肩负的社会责任使得建筑上反映为多功能、多内涵的社会中心；（4 4）兼顾到各种信息获取方式的平等，那么就要化解书本的影响；）兼顾到各种信息获取方式的平等，那么就要化解书本的影响；（5 5）基地的有限性决定了图书馆的各层次竖直布置。）基地的有限性决定了图书馆的各层次竖直布置。最终，库哈斯确定了最终，库哈斯确定了“5个平台模式个平台模式”，各自服务于自己专门的组群。这五个平台分，各自服务于自己专门的组群。这五个平台分别是：办公、书籍及相关资料、交互交流区、商业区、公园地带。这五个平台从上倒下一别是：办公、书籍及相关资料、交互交流区、商业区、公园地带。这五个平台从上倒下一次排布，最终形成一个综合体。平台之间的空间就像交易区，有一种特别的空间交融的感次排布，最终形成一个综合体。平台之间的空间就像交易区，有一种特别的空间交融的感觉。建筑形体随着平台面积和位置的变化形成新奇的多角结构，有新现代主义的某些特征。觉。建筑形体随着平台面积和位置的变化形成新奇的多角结构，有新现代主义的某些特征。外观上很难看出外观上很难看出是几层的西雅图公共是几层的西雅图公共图书馆，打破一般楼图书馆，打破一般楼层分割概念，将图书层分割概念，将图书馆垂直区分成五个脱馆垂直区分成五个脱开错置的空间量体单开错置的空间量体单元，由下而上分别为元，由下而上分别为停车场、工作区、会停车场、工作区、会议室、书库和办公室议室、书库和办公室等不同使用性质的空等不同使用性质的空间。每个量体单元高间。每个量体单元高度不等，有一层楼高，度不等，有一层楼高，也有三层楼高。五个也有三层楼高。五个量体单元之间有四个量体单元之间有四个夹层空间，分别当儿夹层空间，分别当儿童阅览、大厅、图书童阅览、大厅、图书咨询和一般阅览使用。咨询和一般阅览使用。五个量体单元大小不五个量体单元大小不等，垂直方向也不对等，垂直方向也不对齐，使得部分夹层挑齐，使得部分夹层挑空达三层楼高。空达三层楼高。图书馆里面的空间比外观看起来壮观许多，尤其是像客厅一样的大厅，可说是西雅图图书馆里面的空间比外观看起来壮观许多，尤其是像客厅一样的大厅，可说是西雅图最大、最吸引人的公共空间。这里有小说区，有青少年区、咖啡区、贩卖部、电脑桌和舒最大、最吸引人的公共空间。这里有小说区，有青少年区、咖啡区、贩卖部、电脑桌和舒适的软塑胶座椅。木质地板上铺了一大块印有草和叶子图案的地毯，这是由阿姆斯特丹的适的软塑胶座椅。木质地板上铺了一大块印有草和叶子图案的地毯，这是由阿姆斯特丹的一家室内外装修公司所供应的。此外，还有一个木造阶梯式的讲堂，讲堂旁边有电扶梯可一家室内外装修公司所供应的。此外，还有一个木造阶梯式的讲堂，讲堂旁边有电扶梯可达位于地下的儿童区。达位于地下的儿童区。图书馆的夜间照明像图书馆的夜间照明像X光一样，把建筑内部重要构成都投射出来。图书馆的廊道采用光一样，把建筑内部重要构成都投射出来。图书馆的廊道采用非常显眼的红色，如通往四楼会议厅的走道，让大家看到了最前卫的景象，也跌破了传统非常显眼的红色，如通往四楼会议厅的走道，让大家看到了最前卫的景象，也跌破了传统图书馆工作人员的眼镜。大厅有一部萤光绿的手扶梯可以直达五楼的图书咨询区，这个区图书馆工作人员的眼镜。大厅有一部萤光绿的手扶梯可以直达五楼的图书咨询区，这个区域除了有图书咨询员和参考书籍外，还有供来宾筛选资讯的一百多部电脑，这不是要让电域除了有图书咨询员和参考书籍外，还有供来宾筛选资讯的一百多部电脑，这不是要让电脑取代图书馆工作人员，而是让图书馆工作人员变得更有价值。这个图书馆共有脑取代图书馆工作人员，而是让图书馆工作人员变得更有价值。这个图书馆共有363000平方呎，面积比以前大一倍，但职员数并没有倍增，因此更要利用现代科技减少图书馆工平方呎，面积比以前大一倍，但职员数并没有倍增，因此更要利用现代科技减少图书馆工作人员的工作负担。作人员的工作负担。第六楼到第九楼是这个图书馆最具创意的盘旋式书库，这个容纳一百四十余万册的大第六楼到第九楼是这个图书馆最具创意的盘旋式书库，这个容纳一百四十余万册的大书库以缓坡盘旋而上，占据了四个楼层，不仅考虑使用者的便利性，让坐轮椅者也可以很书库以缓坡盘旋而上，占据了四个楼层，不仅考虑使用者的便利性，让坐轮椅者也可以很方便的存取书籍，更重要的是，这样连续性的排列方式，不会因为书目的增加或减少造成方便的存取书籍，更重要的是，这样连续性的排列方式，不会因为书目的增加或减少造成分类放置上的困扰，以及使用者的不便。分类放置上的困扰，以及使用者的不便。图书馆的光线明亮，方便阅读，还有非常好的视野，尤其是十楼的阅览室，可以看图书馆的光线明亮，方便阅读，还有非常好的视野，尤其是十楼的阅览室，可以看到皮吉特海峡和周遭的山脉。到皮吉特海峡和周遭的山脉。乌特勒支大学教育馆乌特勒支大学教育馆 乌特勒支大学教育馆（乌特勒支大学教育馆（EducatoriumEducatorium）位於位於De De UithofUithof校区内，校区内，19851985年校方委任荷兰年校方委任荷兰建筑师建筑师RemRem KoolhaasKoolhaas主持的主持的OMAOMA建筑师事务所负责该校区规划。建筑师事务所负责该校区规划。19931993年年OMAOMA承接了教育馆的承接了教育馆的设计，该馆於设计，该馆於19971997年竣工，这是年竣工，这是OMAOMA的第一件校园建筑作品。的第一件校园建筑作品。乌特勒支大学教育馆名为乌特勒支大学教育馆名为EducatoriumEducatorium；EducatoriumEducatorium是一个拼造出来的词，意思是一个拼造出来的词，意思是学习的场所，是供乌特勒支大学所有系科及研究院共同使用的一项设施。这是一座是学习的场所，是供乌特勒支大学所有系科及研究院共同使用的一项设施。这是一座极具创意的建筑，极具创意的建筑，KoolhaasKoolhaas以非常规的处理手法传达其设计理念。他利用两块卷合互扣的以非常规的处理手法传达其设计理念。他利用两块卷合互扣的巨型混凝土板，蛇行的贯穿整栋建筑，并将地面、墙面、屋顶连成一体，创造出充满连续巨型混凝土板，蛇行的贯穿整栋建筑，并将地面、墙面、屋顶连成一体，创造出充满连续性与流动性的空间性与流动性的空间.教育馆主要空间包括试场、演讲厅、公共空间和餐厅，在教育馆主要空间包括试场、演讲厅、公共空间和餐厅，在KoolhaasKoolhaas的创意安排下，这的创意安排下，这些空间多半不是地板，就是屋顶採用斜面设计，置身其中，有别於一般的空间体验。楼板些空间多半不是地板，就是屋顶採用斜面设计，置身其中，有别於一般的空间体验。楼板反转所形成的曲面墙和天花板及地面连成一体，其上铺有一层温馨的木质材料，常是反转所形成的曲面墙和天花板及地面连成一体，其上铺有一层温馨的木质材料，常是学生聚会闲聊的场所。学生聚会闲聊的场所。入口大厅一分为二的斜坡分别通往地面层的餐厅和二楼的演讲厅，坡面设计是为了能入口大厅一分为二的斜坡分别通往地面层的餐厅和二楼的演讲厅，坡面设计是为了能够让众多人群流畅地通过，其作用就像是一个城市广场。外面的柱廊是供学生使用的一个够让众多人群流畅地通过，其作用就像是一个城市广场。外面的柱廊是供学生使用的一个随性的交谊空间，上头摆着几个气泡般的石头座椅，柱廊底下是停放脚踏车的地方。入口随性的交谊空间，上头摆着几个气泡般的石头座椅，柱廊底下是停放脚踏车的地方。入口大厅的上方是两层楼的试场，专门用於大规模考试。大厅的上方是两层楼的试场，专门用於大规模考试。演讲厅有两座，较大的演讲厅可容纳演讲厅有两座，较大的演讲厅可容纳500500人，朝北设置，面向植物园人，朝北设置，面向植物园.围绕演讲厅的两围绕演讲厅的两道弧形墙壁，一道为实墙，另一道则是玻璃墙；由胶片层压而成的玻璃墙会随着观者位置道弧形墙壁，一道为实墙，另一道则是玻璃墙；由胶片层压而成的玻璃墙会随着观者位置的不同，呈现透明或半透明状。较小的演讲厅有的不同，呈现透明或半透明状。较小的演讲厅有400400个座位，位於南边，与大演讲厅相比，个座位，位於南边，与大演讲厅相比，这个演讲厅显得较为封闭一些。这个演讲厅显得较为封闭一些。自助餐厅位於演讲厅下方，餐厅的柱子分布，南边较密集，到了北边，因自然景观佳，自助餐厅位於演讲厅下方，餐厅的柱子分布，南边较密集，到了北边，因自然景观佳，几乎没有柱子。随机分布的柱子、斜面的天花板，加上倾斜的落地玻璃窗，使得这个几乎没有柱子。随机分布的柱子、斜面的天花板，加上倾斜的落地玻璃窗，使得这个可以容纳可以容纳10001000人用餐的餐厅别具特色。人用餐的餐厅别具特色。此馆的动线系统，除了两条十字交叉的主要通道将每层平面分割成四个象限外，此馆的动线系统，除了两条十字交叉的主要通道将每层平面分割成四个象限外，还有几条辅助性通道；两类通道合构成一个便捷的网络系统，使用者可以找适合的捷径，还有几条辅助性通道；两类通道合构成一个便捷的网络系统，使用者可以找适合的捷径，在大楼内自由穿行。在大楼内自由穿行。一对夫妇居住在波尔多一所古老而美丽的房子里。一对夫妇居住在波尔多一所古老而美丽的房子里。8 8年前，他们曾经想要一个新房子，年前，他们曾经想要一个新房子，或许是一个非常简单的房子。他们一直在关注着不同的建筑师。或许是一个非常简单的房子。他们一直在关注着不同的建筑师。之后，丈夫遭遇车祸，几乎丧命，但他活了下来。如今他需要一把轮椅。之后，丈夫遭遇车祸，几乎丧命，但他活了下来。如今他需要一把轮椅。两年后，这对夫妇又重新开始考虑房子问题。现在对丈夫而言，老房子和中世纪城市两年后，这对夫妇又重新开始考虑房子问题。现在对丈夫而言，老房子和中世纪城市已经变得像个囚室，而新房子则可使其摆脱这一切。已经变得像个囚室，而新房子则可使其摆脱这一切。“和你料想和你料想的相反，的相反，”他告他告诉一位建筑师：诉一位建筑师：“我不想要一个我不想要一个简单的房子，我简单的房子，我要一个复杂的房要一个复杂的房子。因为这个房子。因为这个房子将定义我的世子将定义我的世界界”。他们。他们买下了一座可以买下了一座可以俯瞰城市全景的俯瞰城市全景的小山。小山。这位建筑是就这位建筑是就是库哈斯。是库哈斯。波尔多住宅波尔多住宅 库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入了造库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的来传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常