颜体书法欣赏_毛笔颜体书法欣赏.docx

颜体书法欣赏_毛笔颜体书法欣赏 颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为"颜柳"，有"颜筋柳骨"的说法。"颜体"是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气概庄重雄浑。下面我带给大家的是颜体书法观赏，希望你们喜爱。 颜体书法观赏 颜体书法观赏1 颜体书法观赏2 颜体书法观赏3 颜体书法观赏4 颜体书法观赏5颜体书法特点 颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界:从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气概之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能独立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象显明柄志之一。 他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气概恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完备结合的典例。他的书体被称为"颜体"，与柳公权并称"颜柳"，有"颜筋柳骨"之誉。 其中年作品以郭虚己碑、多宝塔碑等为其代表作，个人风格尚未形成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推颜勤礼碑为其代表作，此时外拓开张，刚劲雄强的个人风格已然形成，晚年作品则以麻姑山仙坛记等为代表，用笔结体多古拙之趣。 颜体书法的三重境界 第一境界：立坚实骨体，求筐媚书风。 在五十岁以前，可以说是第一境界的历练。在这一过程中初步确立自己的;颜体;面目。假如以天宝五年(746)，张旭在裴儆府上授笔法于颜真卿为一个界线，那末在此以前颜真卿尚在艰苦的摸索阶段。此一阶段传世之作鲜见。如天宝元年写<张仁蕴德政碑，天宝五年写孽崖书法禾山石壁;龙溪;二字。此时颈真卿在书学方面已有相当的修养，这在张旭考问颜氏十二笔意封.颜真卿或以从张旭处领教所得.或以自己攻习所悟对答如流，使张旭深以为然。他志向高远，期在;齐于古人;。张旭也因此情愿再授笔法。 在接受张旭的笔法后，颜真卿欣喜地说：;自此得攻书之妙，于兹五年(或作七年)，真草自知可成矣。;因此，从天宝五年以后的五年(或七年)时间，可说是颜真卿依照指引，刻苦再磨砺的阶段。果真在天宝十一年后，颜真卿书碑紊多.在社会上已享有肯定的声誓：天宝十一年书有郭虚己碑、郭揆碑、多宝塔碑、夫子庙堂碑)等：天宝十三年又有传世名作东方朔画像赞、东方朔画像赞碑阴记等。天宝十四年，安禄山反。颜真卿投身于金戈铁马与叛军作战之中，无暇顾及笔砚艺事。此可为颜氏书法历练的第一阶段，也是第一境界的历练。在这一时期，虽然各碑面目或有差异。 总体上说，是;颜体;的初步形成阶段。从多宝塔等典型作品的分析中可知，颜真卿所追求的是电笔上镇静、雄毅，以健力立骨体.敷以较厚之肉彩;结体上整密、端庄、深稳，由瘦长型变为方正形：在布白上削减字间行间的空自面趋茂密：这一阶段，颜真卿追零;雄;中有;媚;的境界：;点画皆有筋骨;，;点画净媚;，;其劲险之状，明利媚好;。另外他基本上特地攻习真书、草书，虽有隶书、篆书之作，并不多。颜真卿的第一境界，从初唐而来，又脱出初唐之轨辙，独立一家面目。这种境界的历练又多循张旭所示为门径。 其次境界：究字内精微，求字外磅礴。 从五十岁后至六十五岁，可以说是其次境界的历练。在这一过程中;颜体;形神兼具，已渐成熟。其间作品有金天王庙题名(758)、请御书逍遥楼诗碑额表(758)、鲜于氏离堆记(762)、磨灭记 (762)、颜允南碑(762)、韦缜碑(763)、臧怀恪碑(763)、郭家庙碑(764)、颜秘监碑铭(765)、颜乔卿碑(769)、;逍遥楼;三字(770)、殷践猷碑(770)、张景倩碑(770)、元子蜇遗爱碑(770)、宝应寺律藏院戒坛记(771)、麻姑山仙坛记(771)、小字麻姑山仙坛记(771)、大唐中兴碑(771)、颜含大宗碑(771)、宋广'平碑(772)、重建颜含碑(772)、八关斋会报德记(772)等等。 经验了;安史之乱;的动荡，以及其后接二连三地被黜，使他一次又一次拓展了心灵的空间;书生—斗士—统帅，立朝—外黜—立朝，生活方式频繁转换，人生体验更多，艺术体会也就更深。这些，颜真卿;一寓于书;，将前期的;颜体;反复锤炼，炼形炼神，从而神形兼备，终至成熟。可以看到，他加强厂腕力，中锋运行，取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。笔画形成蚕头燕尾，直画则成弓弩蓄势之形。笔画之间实行横细竖粗的对比错综方法。在钩末、捺末挑踢出尖锋，耀其精神。其捺笔表现出一波三折的节奏。其直钩、平钩、斜钩，饱满取势，弯度匀称，圆劲有力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折下，以;折钗股;拟之。从结体上说，方正端庄，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而像篆隶以对称的正面形象示人。 在布白上，字间栉比，行间茂密，以形密取气概，不以疏宕取秀逸。既至此境界，颜真卿已一扫初唐以来的那种楷书风貌：前者侧，后者正;前者妍，后者壮;前者雅，后者宜;前者瘦，后者肥;前者法度深藏，后者有法可循;前者润色开花，后者元气淋漓。真可谓变法出新意，雄魂铸;颜体;。 第三境界：臻神明改变，与生命烂漫。 在六十五岁以后的十多年中，可以说是第三境界的历练。从成熟中加以奇妙改变，一日有一日之进境，一碑有一碑之异彩。此时期的作品有元结碑(772)、干禄字书(774)、颜杲卿碑(774)、妙喜寺碑(774)、竹山堂连句 (774)、李玄靖碑(777)、颜勤礼碑)(779)、马磷碑(779)、颜家庙碑(780)、颜氏告身(780)、 奉命帖(784)、移蔡帖(785)等等。如颜勤礼碑、颜家庙碑等典型碑刻中，颜书在老辣中富有簇新活泼的朝气，在疏淡中显示质朴茂密的风神，在笔锋得意处显现功力的炉火纯青，在圆润丰腴中透露自己的豪迈气度。 孔子说：;六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。;颜真卿晚年也达到了这样的境界。对生命与书艺在反省中得到悟彻，并将生命哲学与书艺哲学打通，因此在其点捺撇画中既留着生活的血泪斑驳，又在笔墨的动势中洋溢着生命的颂歌;既在线条的起落移动中灌注一腔豪情，又在栉比鳞次的布白中激射人格光辉!至此境界，其书如老卉枯林，却有浓花嫩蕊，一本怒生，万枝争发，朝气盎然。 颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气概之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能独立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象显明柄志之一。 时代造就了颜书境界，就像时代造就了王羲之的书学境界一样。在魏晋南北朝这一长期社会动荡的时代，而文化史上却成了光焰万丈的时代。这一时代的书法艺术已成了十大夫手中一种自觉地寄予高妙意兴的艺术、本事。他们深化地发觉了自然的外在美，又深化地发觉了精神的内在美。王羲之就是这一时代造就的;书圣;。然而，唐代进入了中国古代史上最辉煌的时代，唐帝国政治、经济、军事超越以往，达到鼎盛，文化艺术如百花吐艳;人们以一种新的目光和价值观面对社会的巨大进步。唐太宗笃好王右军书法，亲自为晋书本传作赞，且重金购求，锐意临摹，又拓兰亭序以赐朝贵，故士大夫皆宗右军。虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷，这些初唐大家虽各有成就.却未能真正为唐代创立新书体。 创立一代新书体，颜真卿是先觉者。他是唐代社稷之臣，又是书艺世家的后裔，对于书法的演化.无不瞩目关注。韩愈曾讥;羲之俗书趋姿媚;者，其片面处是未能正确评价王书，而其本意则在于从自己时代动身确立一种新的价值观、审美观。因此杜诗、韩文、颜书，无不以新的时代为背景独立风貌。·逮颜鲁公出，纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长，与少陵之诗、昌黎之文，皆同为能起八代之衰者，于是始卓然或为唐代之书;(书林藻鉴)。颜书的尚骨、尚肥、尚法，崇端庄、阔大、豪放，重气概、魄力、雄风，都可以从唐代社会中找到时代的折光投影：颜真卿造就了在书法中的盛唐之音，这便是颜书的恢宏境界。 看过;颜体书法观赏;的人还看了： 1.颜体书法作品观赏图片 2.当代颜体书法作品 3.名家颜体书法作品 4.毛笔颜体书法观赏 5.颜体书法精选作品 6.颜真卿书法 7.颜体书法观赏 8.颜体楷书书法作品观赏 9.颜体书法字帖 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页