咏柳的唯美古代诗词大意5篇.docx

咏柳的唯美古代诗词大意5篇 柳树静默地生长，它也有自己的志向。它想让自己的茎越来越壮，它想把一切都给人。充溢志向的柳树爱春天，春天也爱柳树。假如春天象征着我们宏大的祖国，那么我愿做一棵柳树！今日我在这给大家整理了一些咏柳的唯美古代诗词大意，我们一起来看看吧! 咏柳的唯美古代诗词大意1 咏柳 宋 曾巩 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。 解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 作品赏析 这首诗把柳絮飞花的景色写得非常生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，遮天蔽日，好像整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。 “未变初黄”，精确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽，正是“且莫深育只浅黄”的新柳。第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞，第四句以“不知”一词，对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 咏柳而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。 咏柳的唯美古代诗词大意2 清平乐·留人不住 宋 晏几道 留人不住， 醉解兰舟去。 一棹碧涛春水路， 过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青， 枝枝叶叶离情。 此后锦书休寄， 画楼云雨无凭。 作品赏析 此词写离别，然而所写景物却是碧涛春水、青青杨柳、晓莺啼鸣。此乃以春天美妙的景物写离别，并把枝枝叶叶都给予离情。 起笔“留人不住”四字 ，扼要地写出送者 、行者双方不同的情态 ，一个曾诚意挽留，一个却去意已定。“留”而“不住”，故启末二句之怨思。次句写分手前的饯行酒宴。席间那个不忍别的送行女子，想必是吃不下去;而即将登舟上路的男子，却喝了个“醉”。 “一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”二句紧承“醉上兰舟去”，写的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所经的风光。江中是碧绿的春水，江上有宛啭的莺歌，是那样的宜人。这景象好像正是轻别的行者轻松开心的心境的象征。而“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”则遥应“留人不住”句，是兰舟既发后渡头空余的景物，也是女子主观感觉中的景物 ，所以那垂柳“枝枝叶叶”俱含“离情 ”。以上四句写景，浑然一体，却包含两种不怜悯感的象征。 结句写情，却突然转折，说出决绝的话，寄语对方“此后锦书休寄”，因为“画楼云雨无凭”，犹言：我们青楼女子是靠不住的，你今后不必来信了，从今割断情感联系吧。其实这是负气之言，其中暗含难言之隐。妓女社会地位低下，没有爱的权利，即使有了倾心的男子，也没有长聚不散之理。彼此结欢之夕，纵使千般恩爱，时过境迁，便“留人不住”了。有感于此，所以干脆叫对方“此后锦书休寄”了。话虽如此，倘不想得到“锦书”，何以特殊提到? 总之，结尾两句以怨写爱，抒写出因多情而生无望、无望恰表明不忍割舍之情的冲突情怀。周济宋四家词选评曰：“结语殊怨，然不忍割。”此乃深透之语。 这一次分手，离去的是男子，送行的是女子，她的身份当是娼妓。女的不让男的走，男的执意要走，有了分歧，产生了冲突，难免有点不开心。女方“留人不住”，这才饯别已罢，来到渡头送别。这场离别，不只是依恋难舍，更夹杂着抑郁、哀怨以及负气、委屈等等困难的心情。此词是从女方的角度落笔，是代她立言，故而她的形象得到了充分的刻画，心情、语气都描摹得栩栩如生。作者抓住了一个“怨”字，这个字贯串全篇，成为了叙事、抒情、写景.最终归总到刻画人物的一个基调。 “留人不住，醉解兰舟去”，开头两句交代了此番送别的缘由和双方的心态。留不住，是结果，此前经过、细微环节当有种种多多，唯恐是表述不完，也表述不清的，故而也就毋须表述了。明显是女方迫不得已作了让步，才允许男子离去的，但她仍旧不能心平气和，分手之际，心里怕是涌上了种种味道。“醉”字点出了沉闷的饯别酒筵，行者送者各怀心事，佳肴美酒还有什么味道。尽管闷酒醉人，男子亦不推延行期，可见其去意之坚决与急迫。这一点，自然也增加了女子的怨意。所以，“醉解兰舟”里面也是有文章的。 “一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。”这两句与柳永雨霖铃词中的名句“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”比较起来，表面上虽有近似之处，事实上却是很不相同的语气和心情。二句紧承“醉解兰舟去”，写的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所经的风光。江中是碧绿的春水，江上有宛转的莺歌，是那样的宜人。当然，景色的美妙只是女子的想象，或许更是她的期望，即使他决然地离开了她，她也照旧希望自己的情人在路上有美景相伴，可见痴情至深。“过尽”两个字，示意女子与恋人天各一方的事实，含蓄透露出她的悲伤。 “渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。”情人已经走了很久，不见踪影，但女子照旧站在那里。堤边杨柳青青，枝叶茂密繁多，千丝万缕，依依有情，它们与女子一起伫立于渡口，宁静凝视远方。古人有折柳枝送别的习俗，所以“枝枝叶叶”含有离情的意思，此处即借杨柳的枝叶来示意女子黯然的离情。 “此后锦书休寄，画楼云雨无凭。”这两句所表达的感情特别激烈。女子负气道：“我们青楼女子是靠不住的，你今后不必来信了，从今割断情感联系吧。”“画楼云雨”四个字道出了女子与男子曾经的美妙过往，只惋惜男子决然绝情。相守的期盼落空之后，她只有怀着无限的怨恨选择放弃，从特意提及“锦书”可知，女子内心并不想如此决绝，只是无可奈何罢了。她实际的所作所为，已经充分说明白她不愧是一个多情的女子，但是，话必需这么说，词必需这么写，才能把她的性格呈现出来。 这首词在技巧上运用了许多对比方法：一个苦苦挽留，一个“醉解兰舟”;一个“一棹碧涛”、晓莺轻啼，一个独立津渡、满怀离情;一个意浅，一个情深，让人一目了然。在结构上，亦是先含情脉脉，后决绝断念。结尾二句虽似负气怨恨，但正因为爱得执著，才会有如此苦恼，所以更能反衬出词人的一片痴情。总之，此词刻画细腻，惟妙惟肖地表现出一个女子痴中含怨的微妙心理。 封建社会里，妇女的社会地位低下。穷人家的女孩子，命运尤其凄惨。她们有的因生活没有着落，或被父母卖掉，或被他人拐骗，有的沦落到秦楼楚馆，便成了被人玩弄的对象。她们有的虽然追求志向，响往真挚华蜜的爱情生活，但这些往往成为泡影。这首词将目光投向了这些可怜的女子，在客观上有肯定的相识意义。 咏柳的唯美古代诗词大意3 浣溪沙 宋 晏几道 二月和风到碧城， 万条千缕绿相迎。 舞烟眠雨过清明。 妆镜巧眉偷叶样， 歌楼妍曲借枝名。 晚秋霜霰莫无情。 作品赏析 【注释】： 此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被羞辱、被损害的风尘女子的怜悯和关注，同时也寄寓了作者自身深厚的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织在一起，收到了很好的艺术效果。 上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比方。此句从容自由而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有显明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风漂流、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝在暮春的晴烟轻霭中飘舞，在暮春的霏霏丝雨中安眠，在梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。“舞 ”字、“眠”字 ，一写动态 ，一写静态，都能得柳枝之神理，前者见其春风得意，后者见其安静安闲。 过片奇妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形态，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人奇妙地借柳叶眉、柳枝曲的流行来渲染柳枝的声名 。“偷”、“借”二字，把被“偷 ”、被“借”的柳放到备受歆羡的位置上，可谓尊崇之至。 结句点明主题 ，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，事实上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄予了词人对她们的怜悯。 总之，此词借柳喻人，寄予了作者对不幸女子的深切怜悯，给读者以心灵上的震撼。 咏柳的唯美古代诗词大意4 柳枝词 宋 郑文宝 亭亭画舸系春潭， 直到行人酒半酣。 不管烟波与风雨， 载将离恨过江南。 作品赏析 该诗首句是说一只美丽的画船系在岸边的柳树上，表现的是一个“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语，与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同凡响。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用笔老到，布局精致。该句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已示意了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因此，首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。 次句以“直待”接续，回答了等的对象：行人，也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，做最终一刻的流连。珍重彼此的友情，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是挚友情重，二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下，创立了好像是游春的场面，而下句转入离别，出现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中。这两句语言很含蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，无理而妙。 三四句作者直写离别。第三句在首句“点染的画船上做文章，说不管烟波浩渺，不管风风雨雨，行人终将离去，画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。 末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人格外感到离恨的深刻沉重，意象特别新颖。作者不写船带走行人，也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一层转折，加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在船上运走，就更为奇异。此诗在新巧上做文章。作者把离愁别恨变成有重量的东西，可用船来载，在“愁”的重量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道。这一手法为后代诗人借鉴。好的比方，好的意境，是不怕重复的。 该诗全篇构思精致，把无形的别情写得详细、有形。作者用到如下几种手法：一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的、可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效 ;二是移情于物。好像是无情的画舸，在经过一段缄默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。三是七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。 咏柳的唯美古代诗词大意5 兰陵王 柳 宋 周邦彦 柳阴直，烟里丝丝弄碧。 隋堤上，曾见几番。 拂水飘绵送行色。 登临望故国，谁识京华倦客? 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。 回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨积累。 渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。 念月榭携手，露桥闻笛。 深思前事，似梦里，泪暗滴。 作品赏析 这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。隋无名氏的送别：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”便是人们熟识的一个例子。周邦彦这首词也是这样，它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。 “柳阴直，烟里丝丝弄碧。”这个“直”字不妨从两方面体会。时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，此其一。长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸绽开来，划出一道直线，此其二。“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝。新生的柳枝瘦长柔嫩，像丝一样。它们仿佛也知道自己碧色可人，就有意漂流着以显示自己的美。柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。 以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。”“拂水飘绵”这四个字锤炼得非常精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤远眺家乡，别人的回来触动了自己的乡情。这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能理解呢：“登临望故国，谁识京华倦客?”隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。其实，那欲归不得的倦客，他的心情才更悲凄。 接着，词人撇开自己，将思绪又引回到柳树上面：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送别的地方。词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条唯恐要超过千尺了。这几句表面看来是疼惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。情深意挚，耐人寻味。 上片借隋堤柳烘托了离别的气氛，中片便抒写自己的别情。“闲寻旧踪迹”这一句读时简单忽视。那“寻”字，并不是在隋堤上走来走去地找寻。“踪迹”，也不是自己到过的地方。“寻”是寻思、追忆、回想的意思。“踪迹”指往事而言。“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意思。当船将开未开之际，词人忙着和人告辞，不得闲静;这时船已启程，四周静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。这就是“闲寻”二字的意味。现代人也会有类似的阅历，亲友到月台上送别，火车开动之前免不了有一番激烈和喧闹。等车开动以后，坐在车上静下心来，便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细微环节。这就是“闲寻旧踪迹”。此时周邦彦想起了：“又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。”有的注释说这是写眼前的送别，恐不妥。眼前如是“灯照离席”，已到夜晚，后面又说“斜阳冉冉”，时间就接不上。所以这应是船开以后寻思旧事。在寒食节前的一个晚上，情人为他送别。在送别的宴席上灯烛闪耀，伴着哀伤的乐曲饮酒。此情此景难以忘怀。这里的“又”字说明，从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆，如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间，寒食节在清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。唐制，清明取榆、柳之火以赐近臣。“催寒食”的“催”字有岁月匆忙之感。岁月匆忙，别期已至了。 “愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。”周济宋四家词选曰：“一愁字代行者设想。”他认定作者是送行的人，所以只好作这样曲折的说明。其实这四句很有实感，不像设想之辞，应当是作者自己从船上回望岸边的所见所感。“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿”，风顺船疾，行人本应兴奋，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天涯，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。 中片写乍别之际，下片写渐远以后。这两片的时间是连续的，感情却又有波澜。“凄恻，恨积累!”船行愈远，缺憾愈重，一层一层积累在心上难以排遣，也不想排遣。“渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极”。从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚。“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大水有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景更加衬出自身的孤寂。他不禁又想起往事：“念月榭携手，露桥闻笛。深思前事，似梦里，泪暗滴。”月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，犹如梦境似的，一一出现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗息哀痛。 统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。 咏柳的唯美古代诗词大意本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第17页 共17页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页