宋词发展概说课件.pptx

宋词的起源起源于唐代：敦煌莫高窟发现大量“曲子词”。词又称曲子词、曲词、歌曲、曲子、杂曲、曲、诗馀、长短句、琴趣、乐章曲子词、曲词、歌曲、曲子、杂曲、曲、诗馀、长短句、琴趣、乐章。燕乐来源途径：一是来自边地或外域的少数民族。望月婆罗门原是印度乐曲，苏幕遮（飒磨遮”）本是龟兹乐曲。部分曲调来自南疆，如菩萨蛮、八拍蛮等等。部分曲调直接以边地为名，表明其曲调来自边地。八声甘州甘州为今甘肃张掖。二是来自民间的土风歌谣。如竹枝原是川湘民歌。第1页/共19页婆罗门令 柳永昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。小饮归来，初更过，醺醺醉。中夜后、何事还惊起？霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯摇曳。恁：如此，这样。昨夜穿着衣服裹着被子睡了，今夜又是如此。睡前独自饮酒，一直到初更时分才醉醺醺地归来。刚过中夜，又被惊醒，是为什么事呢？寒冷的天气，微风细细，吹动花格窗子，灯火摇曳不定。空床展转重追想，云雨梦、任攲（y ）枕难继。寸心万绪，咫尺千里。好景良天，彼此，空有相怜意，未有相怜计。攲：依靠。深夜辗转反侧无法入眠，想要重温旧梦，却难以继续。心中无限情绪，情人却在万里之遥。这良辰美景，空有相思的情意，却没有相见的办法。本词通过描写羁旅者中宵酒醒的情景，抒写了词人的离愁和他对情人的相思。第2页/共19页词牌来源关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：本来是乐曲的名称。例如菩萨蛮，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成菩萨蛮曲。据说唐宜宗爱唱菩萨蛮词，可见是当时风行一时的曲子。西江月、风入松、蝶恋花等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。摘取一首词中的几个字作为词牌。例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫忆秦娥，又叫秦楼月。忆江南本名望江南，又名谢秋娘但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫忆江南。如梦令原名忆仙姿，改名如梦令，这是因为后唐庄宗所写的忆仙姿中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。念奴娇又叫大江东去，这是由于苏轼有一首念奴娇，第一句是“大江东去”。又叫酹江月，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。本来就是词的题目。踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，唉乃曲咏的是泛舟，渔歌子咏的是打鱼，浪淘沙咏的是浪淘沙，抛球乐咏的是抛绣球，更漏子咏的是夜。第3页/共19页宋词的发展一、典型的分期特征（北宋和南宋，以南渡为标志）北宋词在形体上一方面仍承五代之旧，进行小词的创作，代表是晏氏父子、欧阳修；一方面增延为长词的繁衍，代表作家为柳永。在内容上一方面仍因花间旧体，描写婉约的情绪，一方面扩充词的描写对象，创作慷慨的词。南宋词产生的时代背景是深重的民族危机。在内容上有大气磅礴的抗战之作，有流连风月的言情作品，有哀哀痛哭的伤怀故国作品，有吟咏山水、看穿出世的作品。数量多，品种多，质量高。要注意南渡词人的创作变化。如李清照、张元干、叶梦得，陈与义、朱敦儒。二、北宋产生了以苏轼为首的豪放派，与婉约派齐头并进。豪放词产生于北宋，在南宋已蔚为大观，涌现出一大批爱国主义词人。三、经历了由俗变雅的发展过程，取得了与传统的诗歌形式相对的地位。南宋雅词认为词在内容上应当表现士大夫风雅清脱的生活情致，抒写艳情题材要乐而不淫，在艺术上通过用功达到醇雅。第4页/共19页宋词的流派与代表作家宋词的流派与代表作家“词中正宗”婉约派代表作家：李煜：虞美人相见欢乌夜啼浪淘沙令谢新恩柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）晏几道：临江仙（临江仙梦后楼台高锁）周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花早行李清照：如梦令（如梦令常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）秦观：踏莎行 郴州旅舍鹊桥仙浣溪沙姜夔：扬州慢、杏花天影、疏影、暗香 欧阳修：蝶恋花（庭院深深深几许）第5页/共19页相见欢 李煜林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？胭脂泪，留人醉，几时重（chng）。自是人生长恨水长东。胭脂泪：是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。重：再度相会。飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。第6页/共19页主要特点内容：儿女风情（比较窄狭）。结构：深细缜密。音律：谐婉圆润。风格：柔婉之美。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦、李清照等词家为“词之正宗”。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。第7页/共19页“以诗为词”豪放派代表作家：苏轼：念奴娇赤壁怀古、水调歌头明月几时有、江城子密州出猎辛弃疾：破阵子为陈同甫赋壮词以寄之（醉里挑灯看剑）、永遇乐京口北固亭怀古、摸鱼儿更能消几番风雨、清平乐村居陆游：谢池春壮岁从戎夜游宫记梦寄师伯浑卜算子咏梅 张元干：贺新郎（梦绕神州路）张孝祥：六州歌头（长淮望断）刘辰翁：兰陵王丙子送春摸鱼儿酒边留同年徐云屋第8页/共19页浪淘沙令浪淘沙令 王安石王安石伊吕两衰翁，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。伊尹和吕尚两位老人，困窘和顺利的境遇全都经历过了。他俩一位是钓鱼翁，一位是奴仆。如果两位英雄遇不到英明的君主，最终也只能老死于山野之中。汤武偶相逢，风虎云龙。兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功！他们偶然与成汤和周武王相遇，英明的君主得到了贤臣，犹如云生龙、风随虎一般，谈笑中建起了王业。到现在已几千年了，谁又能与他们所建立的丰功伟业一争高下呢？第9页/共19页主要特点创作视野较为广阔，气象恢弘雄放。喜用诗文的手法写词，用典较多。不拘守音律。北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。第10页/共19页宋词的体式小令（58字以内）中调（59至90字）长调（91字以上）单调 如：如：竹枝词竹枝词、十六字令十六字令双调（分上下片/阙）如：如：浣溪沙浣溪沙钗头凤钗头凤三叠、四叠（称叠不称片）*按上下片句式特点：按上下片句式特点：重头：重头：浣溪沙浣溪沙生查子生查子换头：换头：菩萨蛮菩萨蛮清平乐清平乐念奴娇念奴娇雨霖铃雨霖铃下片开头句称下片开头句称“过片过片/遍遍”，衔接过渡处往往是关键句或词眼所在。，衔接过渡处往往是关键句或词眼所在。第11页/共19页词的发端和结拍词的发端：1、景起式（居多）多上片写景，下片抒情，由景入情，创造意境，渲染气氛。如：柳永如：柳永 雨霖铃雨霖铃（寒蝉凄切，对长亭晚）（寒蝉凄切，对长亭晚）2、情起式发端抒情，造成一种酣畅淋漓，不可遏制的气势。如：苏轼如：苏轼 江城子江城子(老夫聊发少年狂老夫聊发少年狂)3、论起式感时伤世，借物抒怀。如：辛弃疾如：辛弃疾 采桑子采桑子（少年不识愁滋味）（少年不识愁滋味）4、问起式振起全词，抒情论理如：李煜如：李煜 虞美人虞美人（春花秋月何时了）；苏轼（春花秋月何时了）；苏轼水调歌头水调歌头（明月几时有）；元好问（明月几时有）；元好问 迈陂塘迈陂塘(问问世间，情是何物世间，情是何物)第12页/共19页5、叹起式深沉富有感染力。如：苏轼如：苏轼 念奴娇念奴娇（大江东去）（大江东去）6、忆起式有“去年”“当年”“忆昔”等词7、交代式注意：有时一首词有多种起式如：文天祥如：文天祥 念奴娇念奴娇“天空阔，恨东风，不借世间英物天空阔，恨东风，不借世间英物”情起式、景起式、叹起式情起式、景起式、叹起式第13页/共19页词的结拍1、情结式（情语结束，居多）2、景结式（景语结束）融情于景，寓意深远，余味深长3、喻结式李煜李煜 虞美人虞美人（问君能有几多愁，恰似一江春水向东流）（问君能有几多愁，恰似一江春水向东流）贺铸贺铸 青玉案青玉案（试问闲愁都几许，一川烟草，满城风雨，梅子黄时雨）（试问闲愁都几许，一川烟草，满城风雨，梅子黄时雨）4、论结式扩大词旨，深化词意，加强说理秦观秦观 鹊桥仙鹊桥仙（两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮）（两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮）第14页/共19页5、问结式反问，疑问反问，疑问李清照李清照声声慢声声慢（这次第，怎一个愁字了得）（这次第，怎一个愁字了得）6、祈想式升华情感，余味无穷升华情感，余味无穷苏轼苏轼 水调歌头水调歌头（但愿人长久，千里共婵娟）（但愿人长久，千里共婵娟）7、对比式辛弃疾辛弃疾破阵子破阵子（了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生）（了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生）李清照李清照一剪梅一剪梅（才下眉头，却上心头）（才下眉头，却上心头）第15页/共19页第16页/共19页第17页/共19页第18页/共19页感谢您的观看！第19页/共19页