《偶然的音乐》读后感10篇42640.pdf

1 偶然的音乐读后感 10 篇 偶然的音乐是一本由(美)保罗奥斯特著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：26.00 元，页数：214 页，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。偶然的音乐读后感(一)：小场景悲剧 显然我从开始就估计错了线路，从纳什把两个小人从微观之城拿出的时刻开始，我一直等待着他在交易之中度过赛末点，像奥斯特笔下每一个的悲观主义怪胎一样赢得内心之战。波齐被扔回汽车房之外时我怀疑弗劳尔和斯通已经回来看自己方寸大乱的猎物，谁会想到第五交响曲序曲响起时打开的大门关起了掺和进来的所有男人。小场景悲剧带来的绝望一样货真价实。我太着迷保罗描写下伴随着自我放逐和幽禁的自由了，没办法接受纳什挥错拳头一击便变成一个模型的模型中的漂亮模型唉。偶然的音乐读后感(二)：机遇之歌 好多年前，基耶斯洛夫斯基有一部片子，讲的是一个年轻人没赶上火车的三种可能的际遇，中文译名“机遇之歌”。我们不知道 jack 最后是死是活，但他的故事还存在着另一种可能性。nashe 却驾驶着本属于他的小车开足马力奔向生命的尽头。从前，我们玩过一种强手棋，在一圈一圈经过起点得 2000 块的游戏中，每当遇到命运或机会都会很兴奋。不过也有些许多小朋友是 2 热衷于买地皮造房子的，所以他们在黄金地段造了好多旅馆。哭墙建在草地的对角线上，它也建在 nashe 的心里。扑克是 jack的墙。墙是我们和世界的联系，也是障碍。自由，我们在任何时候都有选择的自由。妨碍我们获得自由的，是我们在拥有它的时候，却不怎么知道要怎么处置它。因为，自由和孤独好像是很难区分的。而人们都爱自由，却受不了孤独。上海麻将的好处就是，你必须有舍才有得，而我一般不会做胖胖虎。偶然的音乐读后感(三)：充满不安的接纳 保罗奥斯特的小说迄今为止看了三本。他们描述的人物性格大多类似，一旦有外力诱引，他们就会摆脱庸常的生活，去投入一种看似自由却又毫无意义可言的旅途，主人公非常确信这种自由本身并没有太多意义，更重要的是它随时可能终止，主人公就在这种悬着的生活中苟延残喘一段时间，然后等待一个奇异事件发生。这本小说中描述的奇异之旅，就是赌博和砌墙一段。这种情节也是保罗小说的一个基本套路，商业化运作的必然要求。保罗主人公吸引大众的地方莫过于对某些看似非常不合理的行为坦然接受，一无抗拒。很多普罗大众可能在这里品出类似人生经验，人生意义之类的味道。他的书，没有根。在保罗看来，整个人生没有什么意义，有的只是一些突入起来的激情和偶然事件以及一个平淡乏味漫长的背景而已。3 他还没有学会不借助奇迹来讲述一个平淡的故事，把这个故事讲得趣味盎然。读者可以对比一下看得见风景的房间第一章，最好读英文原文（没有英语阅读基础的人大约需要 4 小时左右），看看经典作家是如何处理一个意义上很平淡的场景的，怎样把人物写得栩栩如生。偶然的音乐读后感(四)：什么也没发生 在去往上海的列车上花两小时看完了偶然的音乐。当初在买PaulAuster 书时，一方面被书名吸引，一方面为了凑单，最终下了订单。看完之后深深觉得被书名欺骗了。Themusicofchance，天真如我才以为保罗奥斯特也会谈音乐呢。这本小说写得很灰暗，甚至让人感到绝望。命运的每一个偶然性，所通向的结果的都是不一样。小说的主人公纳什，在妻子离开后独自抚养女儿，偶然获得了失联已久的父亲一半财产继承 20 万，把女儿寄养在姐姐家里，辞了干了 7 年的消防员工作，开始一段自我放逐的生活：漫无目的地开车在路上，没有节制地花费生活，将自己置身于孤独和速度之中。在钱终于花剩下 1 万块钱，想要悬崖勒马之际，偶然遇到了杰克一个打牌的赌徒，命运从此发生了变革，开始更为荒谬的生活。纳什用最后的一万块赞助杰克和富翁打牌，赢了分成，我们看来纳什在孤独一掷，想在恢复日复一日的生活之前，再赌一把。包括后面输钱，冷静处理，抵押汽车，甚至还提出了和胖富翁抽牌比大小，4 以及接受砌墙抵债的协议。人是不是在自我放逐后，就不愿再回到原点了呢？小说快结尾时，描述了纳什的心理“一切不过只是回到原点。”不过是重头再来，找一份工作，养活自己，把女儿接回来，安定下来，或许再找一个伴侣。像个男人那样，有责任有担当地活下去。纳什内心无疑是抵抗的。砌墙抵债的日子如同监狱一般，他忍受下来了，包括最后的协议反复无常。让他爆发的是杰克的死。在我看来，他无法忍受的不仅仅是让杰克致死的“诡计”，更多是，孤独再无法忍受。三个月半以前，他准备回归正常生活。偶然性让他沦落于此，他甚至还起了杀死一个小男孩的心。这种独孤变得绝望，不仅是他，小说以外的我们，同样也如此。一个一无所有的黑洞包围了纳什和我们。重新回到驾驶座的纳什，打开了古典乐，加速奔走在路上。或许，最后死于速度的纳什是最后的结果吧，包括那些让杰克致死的“凶手们”也一起在车上。偶然的音乐读后感(五)：开好你自己的车 偶然的音乐，不厚的书，不错的故事 书看到前四分之一还无甚亮点，全凭熟练的文字徐徐道来。从天而降的遗产，离异后的孑然一身，于是顺利的上路，尽情挥霍时间并慢慢沉迷于路上的生活。奥斯特用一种稳稳地节奏不着急不着慌的说着这个叫纳什的家伙的生活，辞掉工作的消防员开车在国土上四处流转，偶尔奢侈偶尔囫囵的平淡旅途。如果是好莱坞剧本，那么后面不 5 是一段美好的邂逅就是一次刺激的逃亡，甚至直到 jackpot 这小子的出现，赌局的展开，情节都在预想之中。然而当进入两位幸运富豪的独特展室，调子一转，压抑感随之而来。原本尽在掌握的赌局尚未开始仿佛就蒙上了一层莫名的阴影。于是被囚禁的命运意外而又自然的降临。纳什所作的一系列决定和行动，每一件在当时的情况下都是那么的正确，然而却没有带来任何的好消息。多么尖刻的讽刺，这就是你我在内大多数人的生活，一切都看似那么公平，“愿赌服输，付出努力得到收获，不能改变环境那就去适应环境.”没错吧？至理名言吧？然而这些如万有引力定律一样的生活法则给这两个家伙指引的却是一条注定悲哀的道路。在禁锢的劳动中，jackpot 小子和纳什忠于彼此的承诺，约束挣脱的念头，屈服监视的目光，小心翼翼遵守游戏规则，却悲哀发现所谓的规则最终只是一条握在他人手上的绳索，他们从来都不是规则的制定者。要砌的那墙是什么玩意儿？鬼知道！偶尔的一瞬，那庞大的外表会让人迷失自得甚至满足，但最终都会被无情的现实击碎。那从来都不是属于纳什和 jackpot 小子的东西。自己的手做出一个不明所以不属于自己的 creation，这事儿他妈太恐怖了！于是，翻完最后一页才发现，之前那些零零碎碎的路上生活记录，可有可无的女朋友，那些路上打发时间的唱片，那些以前从没放在心上只是偶尔玩乐而为的钢琴曲，对了，还有不算那么亲密的家人，这些都成了在艰难日子里最美好的补给品。甚至对于纳什来说，这些看 6 似无意义的琐事才是真正的有意义的生活。它们是活生生的，是属于自己掌握的，就像他一直最钟爱的手握方向盘的日子，下一站永远取决于自己，或者根本不用去想什么*下一站。凭着本能，他走上了自己向往的道路永远别提这条路是多*不靠谱儿，因为这条不知道明天去向的道路能让他遇到善良的 jackpot 小子，就算是两人最终沦落的身无分文成为江洋大盗或如末路狂花一般亡命天涯，也好过在阴森的草地和暗夜里不明所以的失去他也失去自己。真正的恶就在于此，就像纳什和波齐永远只能徒劳的隔着森林沉雾遥望那个让他们失去了一切的庄园，你根本就看不清所要反抗的那个它。于是，奥斯特想说的也许很简单，世界总是这样，最好的选择？只管握着你的方向盘，别停下，好好开自己的车 偶然的音乐读后感(六)：荒诞的世界，巨大的囚笼。很久没有看过带有这样强烈隐喻的书，因为我越来越不爱动脑子看到一行字却要去思考其背后有何深刻含义，这样实在太累。不爱思考实在是一个坏习惯，我越来越习惯简单反复的生活，说直白一点就是逆来顺受。每天盲目重复的生活被我美化为“平淡”，当生活越来越不堪的时候，我还在保持乐观“嘿，其实也没什么大不了的，这样也不错，我有地方休息，有那么点闲钱，有时候也不是那么忙，慢慢熬吧，总会出头的”是不是有点像文中的纳什？当文章进行到一半时，我相当佩服纳什的“冷静”，在那一段里，他的逻辑渐渐的征服了我“50 天的苦工而已嘛，有什么大不了 7 的？我还能赶在圣诞节前回家呢。这也是唯一能解决问题的办法啦，我们斗不过这两个变态家伙啦，按他们说的做不就好了？看看，跟休假一样，有热水有啤酒有报纸有电视有音乐有自己支配的时间在风景秀丽的野外干 50 天就能完全解决问题，何苦冒险和这两个财大气粗的人作对呢？”相反，躁动不安的波奇甚至让我感觉反感“理智一点啊，不要冒险，按他们说的去做就行了，何苦要这样斗气呢？”是的，大多数人都会这样，在一道看上去似乎无法逾越的障碍横在面前时，我们轻而易举的屈服了，还为这种屈服编织了各种各样华美的光环。明明就是可耻的屈服，我们却告诉自己这是理智，我们缺少反抗的勇气，于是放任情况变的越来越糟。“你看看监狱，会看到所有的囚犯都在愉快地劳动着，而且每个人的脸上都挂着笑容。这是因为他们很高兴自己犯下的罪行受到了惩罚，现在他们正在学习如何通过艰苦的劳动恢复善良的本性。”这一段的描述让我回想起时毛骨悚然，连带那堵墙前被执行枪决的囚犯。一切都显得清楚明白纳什就是带着微笑努力劳动囚犯，而波奇，终会为他渴望自由的心付出生命的代价。这是古怪的富翁弗劳尔和斯通营造的邪恶世界，纳什和波奇，只是他们巨掌中随意揉捏的纸片人。这个荒诞的世界里，你看似拥有一切，却时刻在为你拥有的失去更多。50 天看似不长的刑期被拉长，十月中变成 12 月 13。看似和善的老者其实是心怀叵测的监督者，当你露出棱角，他就会收起笑脸、8 在腰间挂上手枪，告诉你逾界的代价。还有身强体壮对老者言听计从的打手，呆滞的告密孩童，粗暴的在树林间拉起的铁丝网。原来，所谓的电影、热水、啤酒、音乐、报纸、牛排、钢琴、妓女、抽水马桶、阿司匹林、和友人的交谈、和亲友的通信都只不过是为了掩饰你身处囚笼。每个人年轻时都是波奇，一无所有、充满自信，妄图靠自身的努力出人头地。大多数人“成熟”后都是纳什，经历过随心所欲的自由后还能安处囚笼。还有一部分人变成穆克斯，从受害者变为专制者的枪，在“纳什”们蠢蠢欲动的时候，把波奇血肉模糊的身体摆在你的面前，告诉你越界的代价看，多么像我们生活中那些“循循善诱”的“过来人”。故事在纳什生日的那天，以一种同归于尽的惨烈姿态戛然而止，受害者与加害者一同被碾为尘土，而越狱者波奇，依然下落不明。这本书终究不会成为我的圣经，即使读完，即使知道身处一个巨大的囚笼，我还是觉得默默忍耐用耐心换取自由的纳什将是我的选择。越界的后果太过惨烈，我没有选择的勇气。“默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”我只是一千个哈姆雷特中的其中一个。偶然的音乐读后感(七)：随机的禁锢与疏离的自由 自由总是连接着禁锢，有精神上的，亦可加诸于身体，更多的是两者兼有。对其予以探究是思想者与创作者不竭的话题，因为关联着 9 人性的某些关键所在。美国小说家保罗奥斯特的偶然的音乐确为“偶然”，因为在此处禁锢的肇始有极大的随机因素，但随后自由的失去却是潜滋暗长，令人倒吸凉气。在保罗奥斯特这里，精细入微的现实情节的叠加，最终使作品生发出隐喻和寓言的意味来，洵为高明的讲故事者。偶然的音乐的主人公是吉姆纳什和杰克波齐，或失意或倒运的两人相遇于旅途中，因面对生活的共同点使其一拍即合，欲参加一场赌局，改变自己的命运。结果，在与两个富翁的纸牌对垒中，天平彻底倾斜了，纳什和波齐丧失了一切，还欠债累累。不得已，两人只得为富翁做工还债，砌一堵古怪的石墙，而所有与禁锢、自由相关的故事，也自此开始了 纳什和波齐的不妙处境并非别人的主动强加，而是自己一步步走进去的，但也正因为这种随机性，更显出禁锢与自由的某种日常形态，以及剑拔弩张后终至爆发的触目惊心。纳什和波齐面对的不是监狱，仅为一片普通的草地，初始他们完全没有意识到自己的处境，只是自觉自愿地修筑起一堵石墙。这墙并无实用，似乎只是有钱人一个古怪的意愿，而我们看到，事情似乎远非这么简单。如两位富翁之中的斯通，最大的兴趣就是制作城市微缩模型，“它是个想像中的地方，却也是现实的。邪恶还是存在，但统治这座城市的人懂得如何将恶变回善。智慧统领此地，但是斗争是永恒的。”旷日持久地制作一个封闭的空间，且还有一套似是而非的理论，不能不让人心生疑窦。而纳什和波齐修筑这样一个无用的墙，不禁让我们看到与其惯常思路一脉相 10 承的所在。墙成为了一个危险的隐喻，纳什和波齐开始时却并无知觉，只是踏踏实实地干活还债，浑然不觉禁锢的网存在于有形与无形间。这似乎也暗合每一个人在日常生活中所面对的，只不过有的人自觉意识到，有的人懵然无知，禁锢可以是生活的任何元素，只要有所执，皆可陷入其中。而纳什和波齐渐渐觉醒，竟发现草地的边缘真的环绕着铁丝网，一个大的牢狱存在于四周。恐惧与愤怒突然充斥他们的心头，因为自由莫名其妙地被剥夺了。之后为波齐安排的一次逃跑，终以悲惨的结局告终，说明禁锢与自由的天生敌对与不可调和。保罗奥斯特在此后对故事的讲述超越了现实的羁绊，不再规行矩步于尘埃满地的小径上，而是洋溢着浓烈的寓言色彩，使这段随机的禁锢获得最大的释放，即使付出最大的代价，亦在所不惜。令人诧异的是，自赌局之后，富翁弗劳尔和斯通再也没有露过面，即使纳什和波齐有再多的要求。而我们看到，他们的不见踪影，却丝毫没有减少笼罩在纳什和波齐头顶的巨大阴影，以致所有的痛苦与悲剧，都是在其导演之下。这时我们渐渐理解了弗劳尔对斯通的城市微缩模型的一段评论，“你看看（城市里的）监狱，会看到所有的囚犯都在愉快地劳动着，而且每个人的脸上都挂着笑容。这是因为他们很高兴自己犯下的罪行受到了惩罚，现在他们正在学习如何通过艰苦的劳动恢复善良的本性。”弗劳尔和斯通外表向来友善有礼，不出恶声，但心里却有如此奇特诡异的想法，令人不寒而栗，使我们看到了专制者的缩影。没有机会释放时，专制的因子隐藏在心底深处，充其量成 11 年累月地倒腾一个虚拟的微缩王国；一旦有飞虫撞上网来，禁锢的本性不可遏抑地爆发，即使以友善的面孔。保罗奥斯特以公路小说与悬疑小说的形式切入禁锢与自由的主题，使作品的节奏明快而流畅，亦为真相的揭示积蓄足够的力量。他的写实主义方法，衍伸出一个超现实的故事，在禁锢的重锁之上铭刻鲜明的戳记：自由的真义。前路虽充满偶然和未知，“眼前的可见之物不过是内心生发出来的映像而已”，但人性的某些普泛价值却从未改变过，如于自由的追寻，以及对禁锢的反抗。偶然的音乐读后感(八)：机缘乐章 保罗奥斯特的theMusicOfChance中译本被翻译成“偶然的音乐”，这个翻译容易产生误会，总会让人联想起约翰凯奇（JohnCage）的偶发音乐（musicbychance）等理论。两者虽然无必然联系，但却有一桩巧合值得注意。约翰凯奇曾于 1991 年撰写一首长约 20 分钟的管风琴曲Organ2/ASLSP，他去世之后，一些音乐专家贯彻他的遗愿，将“尽可能慢、尽量柔和”、“慢到极点”等构想在这首曲子上予以实施，将这首曲子无限拉长。目前，这首曲子正在德国某个小镇废弃的教堂里由一架改造过的特制管风琴演奏，其总长度约为 639 年。据当地媒体称，它迄今不过只奏了几个音符而已。由于音色单一且日夜不间断，附近的居民一刚开始把它当成空袭警报之类的声音，如今已经习惯终日与其相伴。保罗奥斯特这部偶然的音乐也于 1991 年写就，故事的题材 12 与凯奇的音乐颇有相似之处。开篇甚至让人想到这是一部公路小说，一个继承了巨额遗产的消防队员开车周游美国，后来遇上牌技高超但不得志的浪荡子，两人决定共赴一场神秘的城堡赌局。而他们输掉的不只是金钱，为了偿还债务，他们必须在与世隔绝的城堡里无休止的劳作，受尽剥削，眼睁睁地、一次又一次地看着自由变成枷锁，此生注定触不到尽头。这个故事具有极强的寓言味道，如同一出现代版的西绪弗斯，巨石被推上山顶，之后又滚落，这种无休止且无意义的劳动被希腊诸神认为是最严苛的惩罚。主人公纳什的境况也差不多，吃住在拖车里，每天醒来就要去砌一座庞大的“哭墙”。他被外力所囚禁、受尽屈辱，却也是自我的终极抉择。他之所以如此，与信用、责任感等可以完全没有关系，恰如加缪在其随笔西绪弗斯神话中所说的：“西西弗无声的全部快乐就在于此。他的命运是属于他的。他的岩石是他的事情。同样，当荒谬的人深思他的痛苦时，他就使一切偶像哑然失声。”纳什前后的境遇形成强烈的戏剧效果。前一刻他还在星条旗下的自由大陆上逍遥、沉浸在露水情缘之中，后一刻即成为笼中困兽、在重复的风景里与自我械斗。保罗奥斯特的文本颇具哲学深度，这分明是两个水火不容的世界，却在扎实地在同一片土地上共生。这种手法带给我们的不只是文本上的震撼效果，往深一层说，之前的纳什离了婚，继承遗产，辞掉工作，把女儿寄养到姐姐家，换新车周游美国。这些行为本身指向非常明确，即他想要体验在无需考虑生存保障时，自由的维度到底有多长远。而后的遭遇则对自由进一步 13 诠释，你得到它，必须要怕抛开对家庭的眷恋、对消费社会的依赖，某种程度上来讲，自由意味着放弃自我，它带给你的极可能是另一个牢笼，鄙视、贫苦、践踏，亦或者对生命的永恒监禁。穆克斯腰间的枪、定期而至的账单、血肉模糊的杰克、垒不完的哭墙这些对于纳什来说，是无法穿过的铁壁，希望一次次落空之后，他本已安于此处无限往复的生活。但穆克斯的外孙变成了一道联系他与外界的纽带，这个呆滞的小男孩让他想起自己的女儿，以及曾经急于告别、如今却无法再次接近的生活。他变得狂暴、易怒，一触即发，最终只有玉石俱焚这一条路可供选择。在书的结尾处，纳什遇见一束强光，并把其当作是救命稻草、毁灭自我的钥匙，借助死亡来使自己得以解脱。很多人对保罗奥斯特小说的结构颇为称道，但在这部偶然的音乐里，绚烂的结构技法退居次要位置。这次，他的叙事出乎意料地流畅，节奏亦堪称完美，但不安的氛围一直笼罩在文本之上。失败者的冒险之旅，波澜起伏，却终结于徒劳中，其启示意味昭然。不禁让人联想起演奏约翰凯奇音乐的那座废弃教堂附近的居民，他们已经把强加的枷锁当作习惯，而对于必然走向毁灭的纳什来说，无论是威尔第还是巴赫，都没办法阻止他。这场游戏的节奏与参与者的内心息息相关，它是症结，但也是旁逸斜出的精华。在未来，它必然会扭曲自己的形态，变成绊脚石或者实验品，这是他的宿命，却也可映射到我们的生活，你知道，总有些问题，我们是不得不回答的。