《亲爱的》观后感5篇.docx

亲爱的观后感5篇友爱的观后感1 小小的小孩，今日有没有哭，是否伴侣都已经离去，留下了带不走的孤独这首曾惹得眼泪打转的歌曲，消逝在了一步更感人的电影当中，叙述了一对离婚夫妻执着的寻子之路，让人深受感动。没错，那就是友爱的。 黄渤扮演的田文军，和郝蕾扮演的鲁晓娟在离婚后，不幸弄丢了爱子鹏鹏。使两人的生活没有一天是好的，爸爸田文军吃不下睡不着，一看到有希望，就算明知道是骗子，也不顾一切，四处奔波，只为寻回鹏鹏。途中，田文军被迫跳进水里，紧握着他自己带的刀子，刀子割破了手，可是谁知痛的却是心呢？看到这，有一颗什么东西从我眼中滚出，滑了下来。是泪，是感动的泪，大家都觉得世上母爱最宏大，父爱只是渺小的，但是这里就可以证明，父爱也同是宏大的、也同是无私的、也同是忘我的。一路上，田文军被人说过他是疯子，也有很多人抱着要得到钱的目的去骗他，久了，田文军反倒觉得，有个人骗他，那竟也是一份希望。到最终，可怕的是，连骗子都已经放弃了骗他，可是田文军从未放弃，还摆了个摊子，牌子却挂上了寻子店，用20万来答谢，可能对于我们这些没有经受过的人来说，可能找个小猫小狗都会放弃的，但是寻子并不像找小猫小狗，那是艰辛的，小猫小狗久了，幸运的会自己回来，不幸运的就不见了，可是寻子，你不自己去找，他们不见的那天，可能就是你们此生的诀别。 后来，田文军与鲁晓娟加入了一个“万里寻子会”，那里就像一个大家庭一般，把一些有共同伤痛的人们聚集在了一起，共享自己的故事，说出来，可能心里也就没那么难受了，他们还常常会相互拍手鼓舞，让大家坚韧起来，去面对困难。当他们知道在一个地方有一丝希望，就会立马动身，开欢乐心的去，由于他们会劝慰自己，在那里，确定会有自己的孩子在，只要他们这样想，就会很欢乐，他们一路上有说又有笑，抱着确定会找到的希望，装成一帮旅游团，前去探究。可是后来，审问人贩子时，当每个人贩子口中说出每一个“不”时，他们都会很无望，那般感觉就像从天堂瞬间掉入了地狱般，那种苦痛，是来是心里，是对孩子的关怀与思念。我们每天都能见到自己的爸爸妈妈，每天一起床还能和他们问声好，可是那些被拐的孩子，他们呢？有亲生父母却见不到，叫着别人当妈妈，不幸运的还得被人贩子虐待，去乞讨。我越来越体会的到什么叫做身在福中不知福的感觉了。 最终，田文军和妻子鲁晓娟跟着“万里寻子会”的带领人韩总在乡下一个赵薇演的寡妇李红琴的家里找到了鹏鹏，看到头上的伤疤，确认了那就是鹏鹏，可爱的鹏鹏年少无知，李红琴正在忙着，他也在帮着喂鸡喂鸭，突然就被田文军抱走了，让鹏鹏感到很担忧，也很不知所措，只是一心想回到养母李红琴的身边，一场残酷的夺子大战就这么开头了。李红琴不顾一切，只想着夺回她的吉刚，就始终怕，跌倒了就爬起，爬起了又再跌，始终不放弃的追着，如同当时田文军执着的寻子之路般坎坷，她就这么始终追着，任何一方失去孩子都会痛不欲生。可事实就是这么残酷，最终李红琴没能追回她的吉刚，反而连他的人贩子老公捡来的女儿吉芳也都不给她抚养的权利了，自己也不知怎么被警察拘留。田文军的失了而复得，却意味着李红琴的得了而复失了。事实就是这么残酷对吧？李红琴出来后，为了见自己的养女吉芳，爬上了孤儿院3楼高的地方的窗户去，小吉芳的泪流满面与其一声“妈妈，”让我不禁的要哭出声了，吉芳不懂，在她眼里，李红琴就是她的妈妈，就是她要等的人。但是法律规定，吉芳却还是不能回到李红琴身边。不过李红琴刚刚失去了两个友爱的，护士却告知她，她怀孕了！李红琴就又得到了一个无比珍贵的、真真正正的友爱的。 一场电影下来，大家有哭，也有笑，你们说，这部电影能不好看吗？这么一个完善结局，让大家一开头的一块吊在心中的大石头落了下来，但是大家还有的念着韩总的孩子小宝，都静静祈福能够找到。不光是他们，我信任世界上还有很多孩子已经离开了亲生父母的身边，还有父母在踏上执着的寻子之路。且行且珍惜，不要辜负了天底下最爱我们的人。有一句话说的好，没有了买卖，就没有了所谓的拐卖！ 友爱的观后感2 每一部电影就算再怎么升华，电影的中心思想是不能任凭转变的，涉及法律方面的电影，惩恶扬善也必需是主线，看完后，一方面让人们提高警惕，另一方面让还试图犯法的人悬崖勒马，这才是拍影视剧的本质（当然，只为了票房的除外）。 看了友爱的，从市场角度，它是一部很好的生意，能让投资方赚钱的电影，从演员角度不必多说，演技精湛，基本功扎实，上乘之做，这些没什么可吐槽的，只想说说立意层面的一些个人看法（不喜勿喷，感谢） 看到了很多评论，人们对李红琴很多都是怜悯，但我觉得，电影最让人不能理解的就是这个，就是赞扬了李红琴这种所谓“无知”的母爱！ 我只想说，请别拿“无知”当共性！看了很多评论后，真觉得无语，别人把你孩子拐走了，到头来我还要怜悯拐我孩子的人的老婆，只由于“不知道”孩子是拐来的，“养孩子不易”，还有什么“中国农村现象”，就要怜悯她？这是什么规律？我只听说过“无知者无畏”，没听说过“无知者无罪”的！拐孩子这种事情，无非金钱利益驱使，就算不能生育，也有很多方法正规的收养孩子！ 孩子已经3岁多，有独立思考的力气，最起码知道自己爸妈是谁吧，被拐走后，至少确定会闹的，这个没问题吧，李红琴就算信任丈夫说的，但至少从孩子嘴里确定会知道李红琴的丈夫不是他亲生父亲，这个也没问题吧，所以李红琴确定会知道孩子是拐来的，这个就不用解释了吧，至于怎么让孩子听话的，那就靠时间了呗，3年怎么也听话了！所以在怎么赞扬母爱，请不要建立在最基本的"道德法律准则上，大家在赞扬李红琴的母爱层面上时，是否可以想一想，这种建立在别人家庭苦痛基础上的母爱，值得怜悯么？换位思考，假如你孩子丢了，你会原谅么？ 李红琴和善？她的这种和善会纵容拐卖者，以后拐卖者人人效仿，怎么办？试问，假如你钱包丢了，然后经过查找，发觉它在一个女人的手上，然后你问她怎么钱包在她手里，她回答你说：我也不知道，这是我老公给我让我花的，你会感谢她帮你花钱么？她说不知道，你信么？钱包尚且如此，试问活生生的孩子呢？ 这就是当今社会的一种“伪和善”，有些事情可以，拐卖孩子这种丧尽天良的事情就不行以，这是道德的底线！中国可能还有很多李红琴这样的人存在，只希望电影给那些人传达是一种声音，就是想领养孩子正规合法的地方，而不是来路不明的孩子，“无知”不能凌驾于法律道德之上，成为躲避法律的根源！但似乎导演只强调了母爱的宏大，但这种以牺牲别的家庭幸福而存在的“母爱”，可能没有人会赞同吧。 关于丢失孩子的父母，的确应当检讨自己的过失，但这种过失是可以被谅解的，由于从主观上，没有家长希望把自己孩子弄丢的，虎毒不食子啊，希望他们看完片子多多留意自己的孩子，照看好他们，让他们欢快的成长！ 对于李红琴这样的人，她们很可怜么？最多只能说她们很可悲，仅此而已，中国被拐卖的每一个儿童都会遇到一个这样的“母亲”，只希望这些“母亲”可以从良心角度动身，弄明白孩子的来历，还那些被拆解家庭的天伦之乐，这才是最重要的吧！而不是她们母性多么的“宏大”。 中国式的片子有些看看就好，票房到手了，别的就不管了，但请留存一些最基本的道德底线，没有法规不能成方圆，中国要强大，原则就是原则，底线就是底线，不能越线，犯罪的人为什么敢犯法，是由于他们还是不怕，在无知的人，我信任也会有人性的！但对于那些拐卖孩子的人，既然他们已经丧尽人性，何必还要怜悯，一律严办，不能让他们有任何侥幸的心理，只有这样才能使有这些想法的人可怕，怕了就不敢了（至少会有一丝顾虑），社会这种事情才会越来越少。（当然，还有根本就不怕的，那就更没什么可说的了）。 法律的意义首先不是在于怎么惩处，而是在于怎么不让这些犯罪的事情发生，不是么？ 还是那句话，有些事情可以原谅，有些事情是永久不行以的！希望不再有拐卖孩子的痛，不再有失子女的泪！ 只是个人一些观点，不喜勿喷，感谢！ 友爱的观后感3 电影友爱的，叙述的就是一个一般家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事，看过电影后，会发觉，这不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不愿定让人落泪，但沉重会直戳心灵；有些希望，不愿定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。友爱的就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触遇到你的心灵。” 每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的肤浅与哀思，其实是每个人从生活中都能感受到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在叙述孩子的丢失和查找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和查找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？ 这样的事情如何不再发生，如何避开？该拿什么来爱惜你，我的孩子，电影观看结束后这样的想法又再一次消逝在脑海里，这是全社会需要共同解决的难题。 电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他舍命查找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎全部的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，最终最终爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，赐予我们心灵重重地一锤，虽然没有经受过这般苦痛，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他舍命查找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。 鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她最终发觉，其实身份、金钱是无法对抗这样一个苦痛的，她始终想摆脱人下人的身份，倒头来却发觉丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；查找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她动身时的状态。面对本能苦痛，外在的不行能关怀到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个苦痛。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们明显能感受到，鲁晓娟“回家”了。 李红琴，她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最终一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。电影的最终，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐观看，黑暗的终点还是有一点的光亮，那毕竟是不是希望？ 拐卖孩子，没有买方市场就没有卖方市场，犯人无不是利用年少无知和防范意识薄弱的弱点作案。那么假如我们对孩子们有意识地对其进行平安教育或许是个不错的方法。让他们学会拒绝与自己不生疏的人接触。如此虽不能解决问题的根源，但是也能强化孩子爱惜自己的意识，同时还需要全社会的关注。 友爱的是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经受，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后端详自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深化，而在于，它落在我们的心头毕竟有多重。陈可辛导演的电影，不会有确定的好人与坏人，也不会赐予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去查找“回家”的路。 离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。 友爱的观后感4 青春是一场远行，回不去了。青春是一场相逢，忘不掉了，青春是一场伤痛，来不及了。总是会缅怀，会眼前一热，心头一软。然后淡然一笑，选择温存面对现实的残忍。 题记 青春终将逝去，我们在这看似繁华的世界里随波逐流，在这个宁静的雨夜，我无比怀念那些逝去的年华，那些荒诞的岁月。那时的我们笑容明媚，你们志存高远，我们灿若夏花。那是我们曾经的青春，虽然终免不了别离与纠葛，最终渐行渐远，却照旧荡气回肠的存在。我想，没有人的青春是不留圆满的，没有人的回忆是不带酸楚的。当许久以来的幻想跌跌撞撞，又有谁会没有哀痛。 谁都曾失意彷徨，只觉前途茫茫风雨飘摇；谁都曾自惭形秽，静静地将创口紧紧掩藏；谁都曾为爱痴狂，迷失自我只留惆怅；谁都曾痛失至爱，无所倚傍孤楚凄惶；又有谁不曾年轻？不曾无所畏惧？就如作家刘勇曾经说过的那样，成长是一种美丽的痛。 对于麻洋街的每一户，每个人，每一个“曾经”，都有划在心口的一道伤痕。他们都曾面对理想与现实的冲突，失落迷惘苦痛挣扎。欧小剑面对的左岸是冰冷残酷的现实，右岸是温和迷人的人间理想马晓晓，而中间却是滚滚滔滔奔涌着的河流，其间流淌的是怨，是恨，是责任，是最无奈的叹息。生活的绝情之处在于他让我们熬到了真相，却从不给我们任何补偿。 岁月之所以残酷，便在于她总是以旁观者之姿，无情地打破我们每个人的幻想。有的人以借口麻木、劝慰自己，慢慢败给现实的苍凉、慢慢接受世事的无奈、慢慢熄灭心中的火焰，深信这就是命运。其实战胜他们的，从来都不是别人，而是自己。林清玄说过：“假如你对理想的坚持真的有那么大的力气，你就不简洁放弃，你之所以没有坚持你的理想到最终，那是由于你的理想不够坚韧。” 其实在这个世界上没人可以宣判你的绚烂，只有你的青春可以给你答案。人生是一场不断告辞的远行，每一段时间，每一个人终究要离开，与其苦痛地在别离中挣扎，不如珍惜当下，心怀温和，直面残酷。在麻洋街每一个人的心里，总会有那么一块温存的地方，在寒冷的夜里温和心灵，在无助的时候赐予力气。 易同小剑和东东的松软是小晓晓，小宝的松软是好好，孙隼的松软是达达，而麻阳街全部人的松软就是他们一起经受的时间。但是总归是要长大，嚣纷杂使心灵无形中结成了一层厚茧，我们习惯了冷漠，习惯了凄清，习惯将自己层层包裹，亦必需要用坚韧的心来制造一种温存，在面对将来的时候，心应当是坚韧的，在面对温和的时候，心应当是松软的，马晓晓的释然，是经受无望后的醒悟，由于人生中很重要的一课就是你终究要学会面对现实，去承认他，接受他，让伤痛成为习惯。然后微笑着迎难而上，绝不妥协，温存的抵抗。 要信任命运会有所支配，时间会给你答案，懂得为自己在乎的东西去奋斗，我想这就是成长的意义。幻想从来都不是童话，而是确定不会交付给命运的执着，是屡战屡败屡败屡战的坚持。燃烧心中未灭的光，尽管追梦的路上间或慌张，别怕幻想跌落，让全部远方为你发烫。 这也正是我虽体会不了却仍很宠爱友爱的麻洋街这部剧的缘由，这样的影片有一股力气，让人在崩溃之后重拾士气面对现实的生活，在哀痛过后带来温存的劝慰，于无望的阴霾中透射入布满希望和暖意的阳光，把泪水晒干，将伤口一一抚平。我想，成长永久都是我们不行避开的过程，成熟也是我们不得不去面对的现实。当红颜不再美丽当岁月转变年纪，请照旧保持那颗洁净温存的心，于是再见时，你照旧是年轻时的模样。 曾在唐扶摇的我只是难过不能陪你一起老这本书中看到这样一段话：其实你我拥有的都是这样的淡青春，没有兵荒马乱，没有动荡担忧，没有生离死别不外乎遇到这些人，经受这些事，走过同样的年月，错过该错过的人。然后，我们都长大了。然后我们发觉我们并不特别，但也并不孤独。那些偷偷溜走的时间在丰盈了我们人生的同时，也使我们不得不懂得了现实与理想之间的残酷。而此刻，唯有温存的心，才是真正的坚韧。 青春是一场不能止步的告辞，回首过去，别可怕，信任有一种青春叫现在。 友爱的观后感5 电影的主题是查找丢失的孩子，这样的主题，无论如何都会让观众流泪。由于观众只有两类：为人父母或者为人子女，从哪个角度都会快速的融入剧情，这类题材几乎毫不费劲就会赢得观众的“移情”。 影片由两个很分明的段落组成：失而不见黄渤找孩子，见而不得赵薇要孩子。 在第一段落里，陈可辛没有过多的编排情节，电影常用的巧合、转折几乎不见，用的是电影原型寻子的一些经受，这一段全靠黄渤和郝蕾的心情和演技撑起来。难得的是，陈导刻意的淡化了几幕原来很有戏剧冲突和张力的情景，比如黄渤遇到骗子团伙抢钱那一段，只用了奔跑和跳河几个动作来串连，简洁明白。 由此也可以看出陈可辛用最简洁的原始情节，不加工、不修饰来叙述故事。这尤其难得，把一个家庭失去孩子的苦痛以及查找孩子的执著，直接传递给观众，最朴实的最简洁的，最打动人。黄渤的几次流泪，让人印象极其深刻。 假如电影只用这一种方法，难免会让人厌倦。哀痛的心情不行重复一再，假如这部电影只用这一个手法，那还不如去看倪萍主持的等着我，那里面任何一个寻子的故事，只用叙述，都会让你泪流满面。 所以有了其次个段落：赵薇扮演的人贩子的老婆，执意要回女儿（弃婴或者丈夫拐的）的故事。在这个章节里，陈可辛加了很多料。比如赵薇为求丈夫的工友作证，不惜牺牲肉体；比如佟大为扮演的律师，表面薄情内心热忱；还有就是影片最终开放式的结尾：始终以为不能生育的赵薇突然发觉自己怀孕了，而此刻她正为要回原来的女儿在努力。身为一个农村寡妇，赵薇扮演的形象也是令人怜悯的，对于丈夫的行为毫不知情，始终守在闭塞的农村照养农忙和孩子的她看起来愚昧却也是受害者，她只是一个单纯想爱惜自己孩子的淳朴的女人，不该用人贩子的罪名对她加以拳打脚踢。相对于第一段黄渤寻子的多番患病，遇骗、加入寻亲团、学校门口摆摊，赵薇撑起的这一段相对来说要弱，严格来说情节只有一个：跟福利院打官司。所以这一段的点都集中在赵薇一个人身上：农村装扮、素颜、挨打，不惜形象的卖力演出等等。但是这一段开头赵薇却俨然开头进入这部电影的主角，不得不说，这算是赵薇出道以来最用力走心的一部电影。作为演员，有这样的一部电影，应当是很幸运的一件事。 顺便提一下，影片里消逝的机构和制度，相对于个体的焦虑和情感，表现的过于冷漠和机械。无论是24小时以后报警（这是个典型的错误，按说影片不应当消逝），还是具体承办案件的警察、办理户口的户籍警、福利院院长、不解电话的律师、法院法官，他们所刻画的形象始终如一：不解疾苦，跟制度一样刻板，甚至有些无情。这些人物的刻画也反映了中国社会的现实，自私原来就是人的本性中一大缺陷，人情冷暖在中国更能令人体会深刻。当然，这里也模糊揭示出中国法律制度的不完善之处，很多不法分子诸如人贩子简洁钻法律的漏洞，而对于生长在农村的大部分没有接受过法律教育的半文盲，他们的法律意识淡薄，不懂得利用法律武器来维护自己的合法权益，或者想自我爱惜却无从下手或者无路可走。 人大多都会在感情上，在亲情上，坚持过，无望过，无望过，苦痛过，失眠过，走不出来过。之前看评论，很多人说电影很收敛，其实编剧一点都不收敛。尤其在我看到黄渤和赫蕾舍命地想把自己的儿子从农村带走摆脱村人的追赶犹如自己才是人贩子时，黄渤最终把鹏鹏领回家，连扔垃圾都要抱上儿子生怕再弄丢的一愣，黄渤劝慰赫蕾说，鹏鹏要多久才能叫赵薇妈呢这句话时，赫蕾跟鹏鹏说要把妹妹也带回家时鹏鹏主动牵起妈妈的手，这些细节无不触动人心。编剧是在表层的亲情上收敛，而在深层次的坚持和换位思考，这两个人性的问题上大放光荣。所以，每一次电影里勾起观众哭的地方，都是勾起你人性向善的回归，才如此让人潸然泪下而又心悦诚服。14