白色牡丹工笔画法.pptx

第1页/共11页第2页/共11页一、淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。中等浓度白色平涂花头，因为本花头后期渲染不需要很多遍数，不用担心底色上翻，所以白底色可以稍微浓一些。矾水平涂花头，固定一下底色。藤黄花青调和成汁绿绿平涂茎、梗、反叶、花房及花萼的背面。汁绿中再加朱膘调和成偏向桔黄的颜色平涂嫩芽。第3页/共11页第4页/共11页二、正叶：花青先大面积统染叶面，第一遍染的时候花青要薄一些，统染到三分之二处往边缘染开。随后用中等浓度的花青再次缩小面积统染，然后用墨青色（墨花青）顺叶筋分染，侧面的叶子可以分染的明显一些，正面的叶子因为透视不是很明显，所以可以淡淡的分水线甚至就统染也行。统染的时候还需要注意上下层的整组关系，最上面一层的叶子因为受光，所以，一定不要和底层的叶子染的一样重，工笔画虽然不像西画那样讲究光线的明暗变化，但是，还是要有整体的明暗关系考虑的。反叶：深绿（花青藤黄墨）淡淡的从根部分染2次，侧面的叶子水线留在离我们视线近的这一边，接近纯正面的叶筋水线可两边都留。花房：草绿分染花房内绽开的花籽和外面的包衣。花头：非常淡的芽绿（藤黄花青朱膘）统染花头2遍。第2次统染的面积比第1次稍微小一些。反面的花瓣第一次分染的时候就可以留水线了。第5页/共11页 三、花头：反面用淡汁绿继续分染。正面稍浓汁绿分染2次，然后用草绿提染根部和“扣”一些大的体积关系，譬如离我们最近的反面花瓣和正面花瓣之间的对比关系就需要着重渲染，突出体现花瓣的空间关系。叶子：反叶：中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染，染色的时候尽量做到“色不碍墨”，保留反叶的原始墨线最好。花房：小狼毫蘸淡淡的朱膘分染一下花籽上部的白色部分。花萼：染法同反叶。梗：反面平涂三绿，正面平涂草绿后用墨青色画凹进去的部分。嫩芽用朱膘从尖部往根部统染后再次用朱膘胭脂色分染2次即可。茎：平涂汁绿底色后，草绿分染暗面，三绿分染亮面。正叶：花青多次分染足关系后平涂草绿，若觉得不够绿可再次平涂，色彩发闷处可用淡墨小心分染一次，引出底层的墨青色即可。有部分叶子在平涂草绿之后用中等浓度朱膘从叶尖倒染，活跃画面色彩。第6页/共11页第7页/共11页 四、花头：淡白粉稍许提染一些亮面花瓣。浓三青点花蕊，描线笔蘸淡三青小心的丝出花蕊的花丝。叶子：中墨复勾正叶线条模糊处。浓胭脂复勾主筋根部至叶尖约二分之一处渐止。反叶、茎、梗用很淡的胭脂复勾。淡墨勾正叶叶脉，更淡的墨勾反叶叶脉（淡胭脂勾也可）。稍浓的四绿（三绿白）在梗的骨点部位（分叉处）的反面提染一下。淡胭脂顺线条里边勒一遍，能比较好的体现梗嫩而有韧性的感觉最佳。淡墨绿稍许分染一下叶子挡住茎产生的投影，淡淡的分染即可，不用像西画那样刻意的去强调明暗关系。所有的部分都完成以后仔细审视画面，如果有线条被颜色糊住的地方可用淡墨或者淡色将其复勒“醒”出，始终注意保留线条的韵味。第8页/共11页第9页/共11页第10页/共11页感谢您的观看。第11页/共11页