阿尔托建筑的三个时期.pptx
亮点：天窗 借书处与阅览室的顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗性天窗，天窗工57个，上大下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全。第1页/共35页贝克大楼 红色时期第2页/共35页玛丽亚别墅（19381939年）1这个作品超越了阿尔托战前的任何作品，成了将现代理性主义与民族浪漫运动联系起来的纽带。建筑整体以规则的“L”构型,与周围的环境自然围合,形成独特的私人空间。外表仍采用直条木材饰面，赋予浓厚的地方主义。在玛丽亚别墅中,第一次同时使用了由 阿尔瓦设计的家具,这对于整体风格的把握和协调作用是毋庸置疑的.第3页/共35页玛利亚别墅玛利亚别墅 Villa Mairea第4页/共35页玛利亚别墅 建成于1941年的玛利亚别墅，是阿尔瓦阿尔托一生设计最成功的别墅，是阿尔瓦古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”，与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅合称为四大经典别墅。第5页/共35页 阿尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形的庭院，既将自然环境融为一体，又便于生活起居。在建筑中精心安排了起居和服务的空间，体现了对私密性的考虑建筑概况第6页/共35页平面分析第7页/共35页交通流线及布局特点第8页/共35页第9页/共35页第10页/共35页主入口主入口在形式上采用了自由曲面形，形势与水池，画室和地面景观形成了呼应。排列随意的立柱，与缠着藤条的斜柱，皆表达了美妙的空间效果。第11页/共35页门厅门厅处用了排列随意的木棍形成了亦虚亦实的隔断，使空间感受更加丰富。同时利用上下阶来交待门厅与起居室和厨房空间的区分。第12页/共35页客厅客厅作为一楼流动空间最明显的地方，既能通向二楼主要楼梯、书房、琴房等关键点，还能通过落地窗直接通往外花园，使花园与客厅称为一个整体空间。第13页/共35页餐厅第14页/共35页位于私密与半私密之间的书房与琴房。第15页/共35页主楼梯这些排列紧密但不规则处置分布的木棍形成围合了一个具有丰富空间体验的空间，既与客厅相隔断，又能透过不规则的木棍往外窥探，再加上旁边的藤条，像极了处于森林之中透过层层树木观察的感觉。第16页/共35页立面分析纯净的白色墙壁，弱化了与天边的交际，而参差不齐的开窗方式和饱满的落地窗，则强化了对周围环境的呼应，这一强一弱之间便已将建筑很好的融合进环境之中。当地原材料的大量使用，除了昭示出阿尔瓦对不同材料的理解与表达的得心应手，也使它具有着浓浓的当地气息。第17页/共35页芬兰珊纳特赛罗市政中心(19501952)第18页/共35页珊纳特赛罗市政中心各个立面图珊纳特赛罗市政中心各个立面图第19页/共35页这座建筑最重要的部分是会议室，位于地势最高处，极为显眼。这座建筑最重要的部分是会议室，位于地势最高处，极为显眼。光线从双层木制高窗泻进室内，使得室内空间生动活泼。顶部光线从双层木制高窗泻进室内，使得室内空间生动活泼。顶部木构架既是结构构件，也是重要的室内装饰。整个室内包括设木构架既是结构构件，也是重要的室内装饰。整个室内包括设备、家具、灯光都经过阿尔托精心设计。室外和室内的主要材备、家具、灯光都经过阿尔托精心设计。室外和室内的主要材料是裸露的红砖。红色的粗糙的墙体掩映在葱葱郁郁的绿色中，料是裸露的红砖。红色的粗糙的墙体掩映在葱葱郁郁的绿色中，使得建筑与自然环境即形成强烈对比又密切相融。这不仅与当使得建筑与自然环境即形成强烈对比又密切相融。这不仅与当时芬兰战后资源贫乏有关，也是阿尔托对意大利古镇风格的迷时芬兰战后资源贫乏有关，也是阿尔托对意大利古镇风格的迷恋，恋，“将乡土的和古典的形式融汇到一种原始且更真实的表现将乡土的和古典的形式融汇到一种原始且更真实的表现形式之中形式之中”。提到这个市政厅时阿尔托说：提到这个市政厅时阿尔托说：“我在设计中把封闭的内部庭院作为主题，是因为通过这种神秘手法能强调政府机构的功能。在政府机构建筑中，庭院起着和中世纪文艺复兴时期古希腊、古罗马的庭院一样的重要功能。的庭院一样的重要功能。室内第20页/共35页第21页/共35页第22页/共35页第23页/共35页芬兰珊纳特赛罗市政中心(19501952)第24页/共35页砖与木材的艺术第25页/共35页芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950 1952)第26页/共35页伏克塞涅斯卡教堂（19561959）第27页/共35页教堂四周工业烟囱林立，为此阿尔托设计了一座别致的钟塔和他们形成鲜明对比。钟塔顶部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽；内架三口钟，与教堂内分成三个空间，祭坛上放三个十字架象征着圣父、圣子、圣灵。塔身材料为白色混凝土，其侧翼增强了钟塔的稳定性。它的构造体还成了反射板，用来加强钟声。教堂细部充分展现了阿尔托理性和浪漫交融的风格。白色墙面弱化了建筑与天空的界线，而参差不齐的开窗方式则强化了与树林的呼应，这一弱一强的处理将建筑完美地融到环境里。管风琴、窗户、顶棚等不仅符合功能要求，且形式新颖美观，富有创意。侧面墙内窗和外窗是分离的，同时起到调节光线和表现空间的作用，这种方式在当时是独一无二的。第28页/共35页伏克塞涅斯卡教堂（19561959）A和B C之间用一个可移动的墙隔开，打开这个隔墙它们就可以作为一个大空间，每部分的座位在300人上下，三个连起来可容纳800人。阿尔托设计的出发点是在保有教堂作为公共建筑的特征的情况下充分满足社会活动的需要，而不是只作为普通的社会活动中心、教会俱乐部和会议厅A(用作礼拜讲经还可举行葬礼)B（教会活动）C（教会活动）第29页/共35页第30页/共35页第31页/共35页第32页/共35页第33页/共35页祭坛 讲道坛 管风琴教堂内采用不对称布置，和讲坛对着的墙决定声音的反射效果，而这个声学墙则有各种不同的曲面组成，整个墙包括窗户向内倾斜的，活动墙的曲形部分与它的曲面吻合。第34页/共35页感谢您的观看。第35页/共35页
