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最新电大专科中国古代文学（B）（1）期末试题标准题库及答案（试卷号：2409）最新电大专科中国古代文学(B)(1)期末试题标准题库及答案（试卷号：2409） 盗传必究 一、填空题 1战国时期历史散文的主要代表作有国语、战国策、左传等。 2教材认为，诗经的“风”、“雅”、“颂”在本质上是一种音乐的分类，由音乐而得名。 3诗经·王风·君子于役诗的第一章是：“君子于役，不知其期。曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思?” 4屈原的九章和九歌的篇数分别是9篇和11篇。 5汉武帝时最重要的赋家是司马相如，其最闻名的大赋代表作是子虚赋和上林赋。 6东汉后期，比较突出的是抒情小赋的兴起，这一时期闻名的抒情小赋是张衡的归田赋和赵壹的刺世疾邪赋。 7两汉文学成就最高的是散文，其中，叙事散文的两部代表作是史记与汉书。8本学期我们学习过的两篇最闻名的长篇叙事性民歌分别是汉代民歌孔雀东南飞和北朝民歌木兰诗。 9所谓“三曹”是指曹操和他的两个儿子曹丕和曹植，他们都是建安文学中卓有成就的诗人。 10西晋末年，清谈玄理之风盛行，出现了玄言诗。玄言诗统治诗坛达百年之久，直到东晋末年陶渊明的田园诗和谢灵运的山水诗的出现，才给诗坛注人了簇新的活力。11魏晋南北朝时期的小说可以分为两类：即志怪小说和轶事(或“志人”)小说。12初唐时期，有四位闻名的诗人被称为“初唐四杰”，包括王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。13岑参名作白雪歌送武判官归京的前四句是：“北风卷地自草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来, 千树万树梨花开。14李商隐的绝句夜雨寄北：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。15唐传奇小说霍小玉传的作者是蒋防，李娃传的作者是白行简 16诗经分为三部分，共305篇诗歌作品。其中的民歌主要保存在国风里小雅里也有一部分是民歌作品。 17日无衣？与子同袍。王于兴师，惰（修）我戈矛，与子同仇。（诗经·秦风·无衣） 18春秋战国时期诸子散文中最有文学性的两部书应当是庄子和孟子，它们成为后世散文的典范之作。 19屈原之后的先秦楚辞作家中最重要的是宋玉，他的代表作是九辩。 20枚乘的大赋代表作七发是汉赋史上带有转折性的作品；张衡的归田赋是魏晋以后大兴于世的所谓“抒情小赋”的先驱。 21鲁迅在汉文学史纲要中赞扬史记是“史家之绝唱 ，无韵之<离骚”。 22汉代两位最杰出的史学家是司马迁和班固。他们的史学著作里的很多人物传记是传记散文的杰作。 23汉代民歌上山采蘼芜的最终六句：“新人工织缣，故人工织素。织缣日一匹，织素五丈余。将缣来比索，新人不如故。” 24魏晋南北朝时期四部最重要的文学理论和文学指责专著分别是典论·论文、文赋、文心雕龙和诗品。 25建安文学中的“三曹”是指曹操和他的儿子曹丕和曹植。他们都是建安时期的闻名诗人。 26魏晋南北朝时期的小说可以分为两类：即志怪小说和较事小说。前者以干宝的搜神记成就最高，后者的代表作则是刘义庆的世说新语。 27李白的登金陵凤凰台诗是：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴富花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，一水中分白鹭洲总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 28盛唐边塞诗派的闻名诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颠、李颀、王翰等。 29白居易感伤诗中的两首最闻名的长篇抒情叙事诗是长恨歌和琵琶行。 30所谓“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。“唐宋八大家”中，在唐代的两家是韩愈和柳宗元。 31诗经·王风·君子于役诗的第一章是：“君子于役，不知其期。曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思?” 32汉代传习诗的共有四家：即鲁诗、齐诗、韩诗和毛诗。“四家诗”只有毛亨所传的诗流传了下来，这就是我们今日看到的诗经。 33.战国时期的散文主要包括两大类：诸子散文（即哲理散文）和历史 散文。 34.屈原国殇的最终四句是“诚既勇兮又以武，终刚毅兮不行凌。身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。 35.汉代辞赋盛行，枚乘辞赋的主要代表作是七发，赵壹赋的主要作品是抒情小赋刺世疾邪赋。 36鲁迅在汉文学史纲要中赞扬史记是“史家之绝唱，无韵之离骚”。 37古诗十九首的“涉江采芙蓉”的前四句是：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道”。 38.魏晋南北朝时期，出现了四部文学理论和文学指责的专论，它们是：典论·论文 、文赋、诗品和文心雕龙。 39建安时期的名诗七哀诗（西京乱无象）和赠从弟（亭亭山上松）的作者分别是建安七子中的王粲和刘桢。 40清谈玄理的玄言诗统治诗坛达百年之久，直到东晋末年陶渊明（填作家名）的田园诗和谢灵运（填作家名）的山水诗的出现，才给诗坛注入了簇新的活力。 41.北朝时期的文坛出现了几部闻名的散文作品，它们是郦道元的水经注、杨街之的洛阳伽蓝记和颜之推的颜氏家训。 42“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”这四句诗作者是唐朝诗人李白 。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”这四句诗的作者是唐朝诗人杜甫。 43白居易感伤诗中的两首闻名的长篇抒情叙事诗是长恨歌和琵琶行。 44.在中唐诗坛上，合称“元白”的诗人是元稹和白居易。他们同是“新乐府运动”代表人物。 45.杜牧的绝句<赤壁（折戟沉沙铁未销）：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。” 46“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这两句诗出自宏大诗人屈原的名作离骚。 47两汉文学成就最高的不是诗歌和辞赋，而是散文，其中最闻名韵代表作是西汉司马迁的历史著作史记。 48汉武帝时最重要的赋家是司马相如，其最闻名的大赋代表作是子虚赋和上林赋。 49汉代乐府民歌孔雀东南飞是先秦汉魏六朝诗歌史上最长的一首叙事诗，最早见于南朝末期人徐陵编的玉台新咏。 50.建安时期的诗人有所谓“三曹”和“七子”。所谓“三曹”是指诗人曹操和他的两个儿子曹丕和曹植。 51盛唐时期，边塞诗派最为重要的两位代表诗人是岑参和高适。 52唐代诗坛“新乐府运动”的领军人物是白居易和元稹。 53.“白也诗无敌，飘然思不群”是唐代闻名诗人杜甫 对另一位宏大诗人李白的高度评价。 54假如从音乐上进行分类，诗经由风、雅、颂三部分组成。 55战国时期两位最重要的诗人是楚国的屈原和宋玉。 56骚体赋的首倡者是西汉初年的赋家贾谊，其骚体赋代表作是吊屈原赋和脯鸟赋。 57论六家要旨和报任安书的作者分别是司马谈和司马迁。 58.建安时期唯一的女诗人是蔡琰，她的带有自传性的五言诗代表作是悲愤诗。 59魏晋南北朝时期的小说可以分为两类：即志怪小说和轶事小说。前者以干宝的搜神记成就最高；后者的代表作则是刘义庆的世说新语。 60.以“超物象”作为诗歌的一大特色的中唐闻名诗人李贺，常被前人戏称为“鬼才”。 61.唐代的小说有了长足的发展，这就是“传奇”小说的出现，唐代的这种小说源于六朝的志怪小说。 62诗经，当时人们叫它诗或诗三百。到了汉代，它作为儒家的经典地位被确定下来，称为诗经。 63屈原的组诗九歌和九章的篇数分别是11篇和9篇。 64东汉时期两位最杰出的辞赋家是班固和张衡。他们的京都赋代表作两都赋和二京赋结构雄伟，铺陈绚丽。 65两汉文学成就最高的是散文，其中，叙事散文的两部代表作是历史著作史记和汉书。 66魏晋南北朝时期的小说有了长足的发展，出现了志怪小说和轶事小说。前者最闻名的是干宝的搜神记，后者的代表作是刘义庆的世说新语。 67曹魏正始时期，由于司马氏统治的政治的恐怖和玄学的兴起，出现了以诗人、作家阮籍、嵇康为代表的“竹林七贤”。 68唐代的小说有了长足的发展，这就是“传奇”小说的出现，唐代的这种小说源于元朝的志怪小说。 69“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这两句词出自五代词人李煜的名作虞美人（春华秋月何时了）。 二、默写和填句题 1默写：诗经·秦风·蒹葭诗的前八句。答：诗经·秦风·蒹葭诗的前八句：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中心。” 2.填句：“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飚芙蓉水，密雨斜浸薜荔墙。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。”（柳宗元登柳州城楼寄漳汀封连四州） 答：“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飚芙蓉水，密雨斜浸薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。”（柳宗元登柳州城楼寄漳汀封连四州） 3.默写诗经·秦风·蒹葭诗第一章的前四句。 答：诗经，秦风·蒹葭诗第一章的前四句：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人在水一方。” 4填句：“ -，-。-，-。-，-。无人信高洁，谁为表予心。”（骆宾王在狱咏蝉） 答：填句：“型墅塑塑直叠酗喳。墼墼塑堕，查堕皂业。壁墼塑鲢，丛麴哒沉。无人信高沽，谁为表予心。”（骆宾王在狱咏蝉） 5默写：陶渊明归园田居其三（种豆南山下）。 答：默写：陶渊明归园田居其三（种豆南山下）：种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。6填句：“孟子日： -， -。三里之城，七里之郭，环而功之而不胜。夫环而功之，必有得天时者矣；然而不胜者，是天时不如地利也。”（孟子·天时不如地利章） 答：填句：“孟子日：天时不如地利，地利不如人和。三里之城，七里之郭，环而功之而不胜。夫环而功之，必有得天时者矣；然而不胜者，是天时不如地利也。”（孟子·天时不如地利章） 7诗经·关雎 答：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右笔之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 8陶渊明饮酒（结庐在人境） 答：结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篙下，悠闲见南山。 山气日夕佳，飞乌相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。9.刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠 答：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 10.李商隐无题（相见时难别亦难） 答：相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 11诗经·关雎 答：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右笔之。窈窕淑女，钟鼓乐之。12李白登金陵凤凰台 答：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鸯洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。13白居易钱塘湖春行 答：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 14李煜浪淘沙（帘外雨潺潺） 答：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时简单见时难。流水落花春去也，天上人间。 15古诗十九首·涉江采芙蓉 答：涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁？所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，悲伤以终老。 16杜甫登高 答：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 17韩愈左迁至蓝关示侄孙湘 答：一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！ 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 18柳宗元登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 答：城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飚芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 三、简答题 1.什么是“永明体”（新体诗）? 答：齐梁时期，声韵学得到很大的发展，齐永明年间，周颥总结出了平上去人四声。（2分）沈约等人依据四声和双声叠韵来探讨诗歌声、韵、调的协作，并指出作诗应当避开所谓“八病”（八种声律上的弊病），这就大大增加了诗歌的节奏感和声韵美，形成了一种新体诗，这种诗体由于产生于齐永明年间，故又称“永明体”。（6分）新体诗为唐代近体诗的格律的产生奠定了基础。（2分） 2什么是“新乐府”和“新乐府运动”？ 答：所谓“新乐府”，专指唐代诗人们用新题写时事的拟乐府诗歌，其首创者是杜甫。后继者有李绅、元稹、白居易等人。“新乐府”之名正式出自中唐诗人白居易的新乐府序。（5分）所谓“新乐府运动”，即指元稹、白居易等人在杜甫新题乐府诗的基础上，提倡而兴起的一次有明确理论指导的诗歌革新运动。其代表人物是元稹、白居易等。（5分） 3什么是战国时期的历史散文？有哪两部最重要的具有文学性的代表作 答：春秋战国时期，出现了两类散文：诸子散文和历史散文。（2分）记载国家大事和君主言行的，为统治者供应借鉴的散文称历史散文。（4分）春秋战国时期最重要的且具有文学性的两部历史散文著作是左传和战国策。(4分) 4结合教材中相关诗人诗作的论述，谈谈什么是“建安风骨”。 答：“建安风骨”古今学者有多种理解和说明。教材认为，建安诗人的诗歌作品，一方面反映了，社会的动乱和民生的多艰，另一方面真实地表现了诗人自己挽救天下、建功立业的豪情壮志，具有显明的时代特色。（6分）因此，形成了刘勰文心雕龙·时序篇所说的“志深而笔长。，“梗概而多气”的时代特征。这一特征，后人称之为“建安风骨”或“汉魏风骨一。（4分） 5什么是“建安风骨”？ 答：(1)建安诗人打破了两汉以来辞赋独盛，诗坛寂静的局面，继古诗十九首之后，掀起了第一次文人五言诗的创作高潮；（2分） (2)他们直承汉乐府民歌的现实主义精神，真实而广泛地反映了动乱的社会现实和人民的苦难，展示了广袤的时代生活画面；(2分) (3)表现了作家建功立业的志向壮志和主动进取精神；(2分) (4)也流露了人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨心情；（2分） (5)这些作品意境宏大，笔调明朗，风格雄健、慷慨悲凉，具有显明的时代特征和特性特色。（2分） 6.什么是古文？什么是唐代的古文运动？ 答：(1)古文作为一种文体的概念是唐代的韩愈首先提出来的，其大体上的含义是指相对于骈文的散文文体形式。其特点是破骈而散，长短不拘，语言通达明畅。这种文体形式与先秦两汉的古代散文形式相同，所以称之为“古文”。（5分） (2)唐代贞元至元和年间，在韩愈、柳宗元的大力提倡和一大批作家的大力支持下，掀起了一次影响广泛的文体革新运动，旨在复原文以载道的优良散文传统，在文学史上被称为“古文运动”。（5分） 7结合教材，简述诗经的艺术成就。 答：(1)现实主义优良传统；（2分） (2)擅长通过描写自然景物以抒情写志、刻画人物；(2分) (3)赋、比、兴的表现手法；（2分） (4)以四言为主体的诗歌形式；（2分） (5)语言精确、生动、丰富多彩，表现出高度的艺术性。（2分） 8简述韩柳古文运动的理论主见，并写出其具有代表性的古文作品（每人不少于两篇）。 答：(1)韩柳总结了骈体文重文轻道和前代古文家重道轻文的偏向，提出了“文以明道”、文道统一的主见；(2分) (2)在继承传统的基础上，坚持文体、文风和文学语言的变革，主见“惟陈言之务去”的同时，提倡文从字顺；(2分) (3)在文学和现实的关系上，继承了屈原发愤抒情和司马迁发愤著书的精神，提出了“不平则鸣”的创作观点；(2分) (4)韩愈的代表作品有师说、祭十二郎文、张中丞传后序、送李愿归盘谷序等，柳宗元的代表作品有捕蛇者说、种树郭橐驼传、小石潭记、段太尉逸事状b等；(2分) (5)语言表述精确、流畅。（2分） 9简述屈原作品的艺术成就。 答：(1)胜利塑造了一个纯净高大的抒情主子公的形象；(2分) (2)具有浓郁的悲剧色调和剧烈的抒情性；(2分) (3)浓郁的浪漫主义精神；(2分) (4)发展了赋比兴的表现手法；（2分） (5)擅长凭借“山川之助”，创建情景交融的艺术境界。（2分） 10. 什么是唐代的“传奇”？唐传奇有哪些闻名的代表作？（写出不少于3部的题目）。 答：(1)唐代传奇是指唐代的文言小说。（4分） (2)宋代以后，人们依据其作品多传述奇闻轶事的特点，泛称唐人小说为“传奇”。（3分） (3)唐代传奇名作众多，代表作有李娃传、莺莺传、霍小玉传、柳毅传等。（3分） （说明，答出要点即可得分，不要求绽开论述。） 11什么是诗经的赋、比、兴？ 答：赋、比、兴是前人对诗经表现手法的概括和总结。简洁地说：所谓赋，就是直话直说，把所见的事物、心中的感受，平铺直叙地表达出来；（3分）所谓比，就是打比方，用别的事物来比方此事此物；(4分)所谓兴，是指触景触物生情，用别的事物开头，以引起作者对诗的主体部分的歌咏之词。(3分) 12简述曹操诗歌的主要思想内容。 答：曹操诗歌思想内容广泛丰富。主要包括以下几点：(1)反映汉末社会动乱和民生多艰，多具有“史诗”的性质（4分）(2)表现诗人的志向、怀抱、主动进取的精神和深刻的思想冲突；(4分)(3)也有一些诗表现游仙出世的内容，反映了诗人消极的心情。（2分） 四、分析论述题 1.举例分析史记文章的抒情性。 答：(1)描写历史人物，融入了作者深挚的爱憎感情：歌颂明主贤臣、忠臣良将、仁人志士；批判鞭挞暴君昏主、奸臣贼子、贪官酷吏、势利小人，例如。这就使史记的文章带有剧烈的主观色调，充溢激情。（7分） (2)史记中有不少作品通篇像是一首抒情诗，像伯夷列传、屈原贾生列传等；有的文章虽然未能全篇如此，但其中有的段落也有较强的抒情性，像刺客列传中太子丹易水送别荆轲、项羽本纪中“垓下之围”里项羽作垓下之歌一段等。（7分） (3)史记的文章常采纳夹叙夹议的写法，这些争论往往带有剧烈的抒情色调，例如廉颇蔺相如列传里作者借廉颇与来宾的对话抒发了作者对世态炎凉、人情冷暖的感慨。不少人物传记的结尾，作者也用“论赞”的方式抒发自己的一番感慨，也使文章带有较强的抒情性。（6分） 2.试从思想内容和艺术形式上分析古诗十九首“迢迢牵牛星”。 答：(1)思想内容：诗通过织女和牵牛两情阻隔的故事，表达了人世间男女爱情不得相谐的苦痛（4分）。 (2)艺术形式：通篇用比体，写织女就是写思妇，写牛、女的两情阻隔，就是写人间男女的离别相思（4分）；语言宛转浏亮，谐美动人，富于节奏感和音乐美（4分）；反复运用叠字叠词，使形象显明，情思宛转，让人回味（4分）；诗人擅长用远和近的不同空间距离来表达抒情主子公的主客观感觉的不同。诗开头用“迢迢”写相隔的辽远，但后面又说“河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。”说出了爱人间咫尺是天际的心理感受（4分）。 3试从思想内容和艺术形式上分析李商隐的安定城楼。 答：(1思想内容：这首诗通过诗人登高远望以及对历史人物的回顾，表现了诗人对远大志向 的追求，壮志难酬的愤慨，以及对腐朽势力的蔑视和讽刺。（5分） (2)艺术形式：在写景中抒发自己的志向壮志，情景交融；（5分）运用典故抒发情感和讽刺现实；（5分）意蕴深婉，辞采精致。（5分） 4试析屈原作品中的爱国主义精神。 答：屈原的作品表现了剧烈的爱国主义精神，他的诗篇正是一位爱国志士的宏大人格和高洁志行的集中表现。（5分） (1)早期作品橘颂表现了他对“南国”，亦即是楚国的深厚的爱。（5分） (2)离骚、九章等作品表现了他对祖国的无比酷爱和深情依恋。（5分） (3)在离骚等作品中，诗人希望培育有用人才，改革楚国黑暗政治。（5分） 5试从思想内容和艺术形式上分析曹植的野田黄雀行。 答：(1)思想内容：诗歌揭露了当时政治环境的凶险和令人恐惊，以及诗人对挚友被迫害而自己又救友无门的悲愤。(8分) (2)艺术形式：通篇用比兴手法，增加了诗歌的形象性和生动性。黄雀比方被迫害的友人；罗网和鹞比方凶狠的掌权者；少年是诗人自喻；（4分）开头二句境界阔大，奠定了全诗的悲愤基调，体现了曹植诗“工于起调”、“善为警句”的特点。（4分）比方和想象使诗歌具有浪漫主义情调。(4分) 6试从思想内容和艺术形式上分析李白的闻王昌龄左迁龙标遥有此寄。 答：(1)思想内容：这首诗是诗人李白听说挚友王昌龄被贬官后所写，诗人通过欲以明月寄愁的心情描写，表达了对挚友的关切和友情。（5分） (2)艺术形式：首句以“杨花落尽子规啼”点明时间，并兴起以下的歌咏之辞；（5分）想象奇妙：“愁心”不能被寄，更不能用“明月”来奇，想象出入意表；（5分）语言简练而感情丰富。（5分） 8试从思想内容和艺术形式上分析汉乐府民歌江南（江南可采莲） 答：(1)思想内容：江南这首民歌通过对莲叶和鱼的动态描写，表现了江南采莲的男女青年快乐游戏的劳动情景。(8分) (2)艺术形式：诗里洋溢着快乐与青春的美妙之情。“江南可采莲，莲叶何田田”是总写，一开篇就把读者引入江南水乡一片碧绿的湖塘水泽之间。“鱼戏莲叶间”以下五句是分写。表面上是写鱼戏，但事实上是写采莲人的劳动或游戏惊动了鱼。可以想象平常寂静的莲塘今日突然喧闹起来，未受过惊吓的鱼在热闹中惊而四散，但在心情欢快的采莲人看来，鱼是在与自己游戏。（4分）“鱼戏莲叶间”以下五句回还往复，音节轻快流宕，形象显明生动。（4分）全诗把人的快乐与自然景物的秀丽融为一体，物我交融，情景谐合，构成一幅无比生动，无比形象，无比流畅的江南采莲图，而那轻快的音响节奏，流淌着的诗的意境更是图画所难以表达净尽的。(4分) 9试鉴赏李煜的浪淘沙（帘外雨潺潺）词。 答：(1)思想内容：词通过词人对现实的描写和对往事的回忆，表现了词人深切沉痛的故国之思和亡国之恨。（8分） (2)表现手法：上阙前二句写梦醒之时，再倒叙人梦中情景；(4分)上阙写现实，下阙是对“无限江山”的追忆和由此引起词人内心的无可奈何的追悔；(4分)词的语言平白如话，而意蕴深长，有无限的言外之意。如“流水落花春去也，天上人间”两句就不仅指春天的归去遥远，而且也比方着过去的帝王生活的不行复返，同时也象征着人生如流水，生命如朝夕的感悟。（4分） 10.试分析论述庄子散文的艺术成就。 答：庄子散文的艺术成就主要表现在以下几个方面： (1)哲理与诗意的交融，；（5分） (2)异彩纷呈的寓言故事，；（5分） (3)意出尘外的想象，；（5分） (4)汪洋恣肆的文章形式，。（5分） 11.试析陶渊明诗归园田居（少无适俗韵）。（提示：可以从题材内容、思想情感、体裁形式、艺术手法、语言运用等层面中任选若干角度进行分析） 答：公元405年（东晋安帝义熙元年），陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米向乡里小儿折腰”，挂印回家。从今结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作归园田居诗一组，共五首，描绘田园风光的美妙与农村生活的淳朴可爱 ，抒发归隐后愉悦的心情。这是第一首。主要是以追悔起先，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与苦痛，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的满意与欢欣，真实表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限憧憬与怡然沉醉。 12.试析温庭筠词菩萨蛮（小山重叠金明灭）。（提示：可以从题材内容、思想情感、体裁形式、艺术手法、语言运用等层面中任选若干角度进行分析） 答：这首词描写的是一个独处闺中的妇女，从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态，从中体现出她的境况及孤独苦闷的心情。开头两句是写她退了色、走了样的眉晕、额黄和乱发，是隔夜残妆。三四两句写刚起床时“弄妆”，用一“懒”字、一“迟”字由外表进入人物内心的描写。下阕开头两句写妆成之后的明艳，极写其人之美。最终两句写穿衣时突然望见衣服上有新贴的“双双金鹧鸪”，到此，全词戛然而止。首二句为主子公初起床的情态。这二句以特写的手法，突出主子公的形象，次句为主体，首句为衬景。“小山”为床榻围屏上的画景，“金”为涂在屏山上的颜色。“明灭”为日光透过窗纱照耀屏山阴阳显晦之状。或以为画上金碧山色有所脱落，或明或灭，以见久别后闺中萧索之象。此二说均可通，后者意蕴较深，而前者景象显明。“鬓云”为鬓边下垂的黑发，女子鬓发卷曲轻扬，状如云朵，故常以云形容之。“欲度”从云常流淌设想，描绘也鬓发轻扬之状。“香腮雪”形容主子公衬映鬓发的脸颊之腻白。整句凸出一副娇慵的女性面貌，因“鬓云欲度”正是鬓发散乱未整之状，句中也隐含呆坐懒起的时间过程。这二句在读者眼前展示出这样一个镜头:在小山重叠金色明灭的画屏围围着的绣榻上，一位少妇刚刚坐起，她散乱的鬓发，似流云样将要度过她洁白的脸腮。三四两句起先写她下床后的活动。“懒起”二字透露出主子公的心情，下句“迟”字与之相应，是了解整首词意的关键。“懒起”即懒懒地起来。一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚望江楼”(望江南)之因有所希望而行动紧急，表情迥异。“弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄。“迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。在这二句中，主子公娇慵之状宛若可见。下阕写其人之接着活动。“照花”二句写其对镜簪花。于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏:人而如花;自怜:盛年独处。此“花”当于插于发髻之饰物，非喻人面。从次句之花而并提可知。前后镜比照，脑后发髻簪插之花映于前镜，乃与镜中人面将相辉映，其人之容色光丽可想。最终二句写其梳妆后穿着衣服，不写动作，但点出主子公眼中的衣上彩绘-金线绣的一双双的鹧鸪。试想她满怀心事，懒洋洋地勉自梳妆罢，刚要着衣时，而入眼的乃是“双双金鹧鸪”，则其情当如何堪! 整首词通过写这女子从起身梳妆到妆成着衣，并没有明显地从正面写这女子的心情。但是，读者从结句“双双金鹧鸪”的“双双”二字上可以领悟作者的寓意。作者运用用反衬的笔法，“双双”二字反写这女子的孤独，望见衣服上的“金鹧鸪”都是双双对对的，就使她触景生情，自怜孤独。全篇的点睛之笔是“双双”二字，它是上阕的“懒”和“迟”的根源。13试结合作品，论述陶渊明诗歌的艺术成就。 答：陶渊明诗歌在艺术上具有独特的风格和极高的造诣： (1)最突出的特点是平淡自然，亲切淳真。（8分） (2)浑融完整，意境高远是陶诗的又一特点。（6分） (3)陶诗的另一特色是精工而本色的语言。（6分） 14.试析诗经·苯苜。（提示：可以从题材内容、思想情感、体裁形式、艺术手法、语言运用等层面中任选若干角度进行分析） 附 <诗经·苯苜： 采采苯莒，薄言采之。采采苯苣，薄言有之。 采采苯莒，薄言掇之。采采苯莒，薄言捋之。 采采苯莒，薄言桔之。采采苯莒，薄言撷之。答：本诗描写妇女采摘车前子的劳动过程，以起先的打算，到采摘动作和结果，描写细致，情景宛若。清人方玉润对此有形象的描绘“读者试心平气和，涵咏此诗。恍听田家妇女，三三五五，于平原绣野，风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，狠忽断忽续，不知其其情之何以移，而神之何以旷，则此诗不必细绎而自得其妙焉。” 15.试析刘禹锡秋词（自古逢秋悲寂寥）。（提示：可以从题材内容、思想情感、体裁形式、艺术手法、语言运用等层面中任选若干角度进行分析） 答：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于九辩bai中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种心情；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以争论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色调，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一新颖的景观的描绘，呈现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂移的开阔景象。16. 结合教材，试论庄子散文的艺术成就。 答：庄子散文的艺术成就：(1)哲理与诗意的交融；(5分) (2)异彩纷呈的寓言故事；(5分) (3)意出尘外的想象；（5分） (4)汪洋恣肆的文章形式。（5分） 17.试析曹操诗步出夏门行（东临碣石）。（提示：可以从题材内容、思想情感、体裁形式、艺术手法、语言运用等层面中任选若干角度进行分析） 答：头二句点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀屹立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得奇妙壮丽。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深化描写。 “树木丛生，百草丰茂”二句详细写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。“秋风萧瑟，洪波涌起”二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。这儿，虽是秋天的典型环境，却无半点萧瑟凄凉的悲秋意绪。作者面对萧瑟秋风，极写大海的宽阔壮丽：在秋风萧瑟中，大海汹涌澎湃，浩淼接天；山岛高耸挺立，草木繁茂，没有丝毫凋衰感伤的情调。这种新的境界，新的格调，正反映了他“老骥伏枥，志在千里”的“烈士”胸襟。前面的描写，是从海的平面去视察的。“日月之行，若出其中；星汉绚丽，若出其里”四句则联系廓落无垠的宇宙，纵意宕开大笔，将大海的气概和威力托现在读者面前：茫茫大海与天相接，空蒙浑融；在这雄奇壮美的大海面前，日、月、星、汉（银河）都显得渺小了，它们的运行，好像都由大海自由吐纳。诗人在这里描写的大海，既是眼前实景，又融进了自己的想象和夸张，呈现出一派吞吐宇宙的雄伟气象，大有“五岳起方寸”的势态。这种“笼盖吞吐气象”是诗人“眼中”景和“胸中”情交融而成的艺术境界。言为心声，假如诗人没有雄伟的政治理想，没有建功立业的雄心壮志，没有对前途充溢信念的乐观气度，那是无论如何也写不出这样壮美的诗境来的。 18.试析汉乐府上邪。（提示：可以从题材内容、思想情感、体裁形式、艺术手法、语言运用等层面中任选若干角度进行分析） 答：本篇是汉乐府饶歌中的一首情歌，是一位痴情女子对爱人的热情表明，在艺术上很见匠心。诗的主子公在呼天为誓，直率地表示了“与君相知，长命无绝衰”的愿望之后，转而从“与君绝”的角度落墨，这比平铺更有情味。 主子公设想了三组奇妙的自然变异，作为“与君绝”的条件：“山无陵，江水为竭”山河消逝了；“冬雷震震，夏雨雪”四季颠倒了；“天地合”再度回到混沌世界。这些设想一件比一件荒谬，一件比一件离奇，根本不行能发生。这就把主子公生死不渝的爱情强调得无以复加，以至于把“与君绝”的可能从根本上解除了。这种独特的抒情方式精确地表达了热恋中人特有的肯定化心理。深情奇想，的确是“短章之神品”。