永遇乐（落日熔金）.ppt
李清照词二首 永 遇w 乐制作 禹城一中 吴健超n李李清清照照(1084一一约约1151)，自自号号易易安安居居士士，丈丈夫夫赵赵明明诚诚是是宰宰相相赵赵挺挺之之之之子子。他他们们婚婚后后的的生生活活很很优优裕裕，搜搜集集了了大大量量的的书书画画金金石石，共共同同从从事事学学术术研研究究。靖靖康康之之变变，李李清清照照的的家家庭庭遭遭到到严严重重的的摧摧残残，她她也也被被迫迫南南渡渡，过过起起颠颠沛沛流流离离的的生生活活。南南渡渡不不久久，赵赵明明诚诚病病死死，她她精精神神上上遭遭到到沉沉重重打打击击。宋宋高高宗宗建建炎炎三三年年(1129)金金兵兵南南下下，她她又又在在浙浙东东亲亲历历变变乱乱，四四处处流流浪浪。此此后后即即在在孤孤苦苦寂寂寞寞中中度度过过凄凄惨惨的的晚晚年年。李清照词内容特点：李清照词内容特点：1、早期的作品，韵调优美，内容只限于闺情相思、早期的作品，韵调优美，内容只限于闺情相思之类。之类。2、南渡之后，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，、南渡之后，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，使得她的词作内容丰富得多，主题的社会意义也使得她的词作内容丰富得多，主题的社会意义也扩大了扩大了,多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。对中原的怀念。3、从内容看，绝大多数是言情写愁，都写得很精、从内容看，绝大多数是言情写愁，都写得很精到，很富于特色。她工于造语，善于创意出奇，到，很富于特色。她工于造语，善于创意出奇，善于用白描手法塑造出鲜明动人的艺术形象，在善于用白描手法塑造出鲜明动人的艺术形象，在语言艺术上有独特的造诣。语言艺术上有独特的造诣。4、从艺术风格看，绝大多数作品是婉约的，她、从艺术风格看，绝大多数作品是婉约的，她被看作是婉约派的代表词人之一。被看作是婉约派的代表词人之一。知晓背景 词的具体写作时间、地点，难以准确词的具体写作时间、地点，难以准确考定。但从作品所写的内容以及所表达的情考定。但从作品所写的内容以及所表达的情感，却可以断定是靖康之变以后，词人流落感，却可以断定是靖康之变以后，词人流落江南所写。教科书的江南所写。教科书的“资料信息资料信息”所录宋人所录宋人张端义张端义贵耳集贵耳集说李清照说李清照“南渡以来，常南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵怀京洛旧事。晚年赋元宵永遇乐永遇乐词词”是是可信的。可信的。李清照这个时期的境遇和心态与靖康李清照这个时期的境遇和心态与靖康之变之前相比，是截然不同的。之变之前相比，是截然不同的。解词释句，整体感知解词释句，整体感知 1.朗读课文，对照注解，理解文本大意。朗读课文，对照注解，理解文本大意。2.理解以下词用语的含义：理解以下词用语的含义：暮云合璧：黄昏时的云彩连成一片，就像是一块块暮云合璧：黄昏时的云彩连成一片，就像是一块块璧玉连缀成的，好比珠联璧合。壁：圆形而中间有璧玉连缀成的，好比珠联璧合。壁：圆形而中间有孔的玉。孔的玉。怕见：懒得。怕见：懒得。染柳烟浓：柳色宛如烟云因而更浓。染柳烟浓：柳色宛如烟云因而更浓。吹梅笛怨：笛吹奏出吹梅笛怨：笛吹奏出梅花落梅花落的凄凉悲怨的曲调。的凄凉悲怨的曲调。乐府杂录乐府杂录：笛者羌乐也，古有：笛者羌乐也，古有梅花落梅花落曲。曲。次第：转眼。次第：转眼。1、落日熔金，暮云合璧，人在何处？上片写今年元宵的情景。上片写今年元宵的情景。开头两句，用开头两句，用浓墨重彩描绘元夕傍晚的景象。落日像熔化浓墨重彩描绘元夕傍晚的景象。落日像熔化了的金那样鲜红，晚霞像合围的璧玉那样艳了的金那样鲜红，晚霞像合围的璧玉那样艳丽。这晴朗的暮景，预示着今晚的元宵将有丽。这晴朗的暮景，预示着今晚的元宵将有一番繁华热闹的景象。一番繁华热闹的景象。但是，但是，“我我”面对着面对着这乐景，所产生的是悲情。这乐景，所产生的是悲情。“人在何处人在何处”，大意是说我如今在哪里大意是说我如今在哪里?我在流离漂泊我在流离漂泊!这是这是一声充满着迷惘和痛苦的长叹。一声充满着迷惘和痛苦的长叹。上片词句赏析2 2、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相招，香车宝马，谢他酒朋诗侣。？来相招，香车宝马，谢他酒朋诗侣。“染柳烟浓染柳烟浓融和天气融和天气”意接开头两句，描意接开头两句，描写今年元宵春意盎然的佳景。写今年元宵春意盎然的佳景。“次第岂无风雨次第岂无风雨”，意承意承“人在何处人在何处”，这似乎是无端的忧虑，正深刻，这似乎是无端的忧虑，正深刻地反映了词人南渡以来颠沛流离的境遇和深重的国地反映了词人南渡以来颠沛流离的境遇和深重的国难家愁所形成的特殊心境。难家愁所形成的特殊心境。因此眼前的良辰美景，因此眼前的良辰美景，自然引不起她的兴趣，所以下接自然引不起她的兴趣，所以下接“来相招、香车宝来相招、香车宝马，谢他酒朋诗侣马，谢他酒朋诗侣”就非常顺理成章了。词人此时就非常顺理成章了。词人此时虽然潦倒落拓，但由于她的才名世家，城里贵妇人虽然潦倒落拓，但由于她的才名世家，城里贵妇人们自然要乘着宝马香车去邀请她参加元宵盛会的。们自然要乘着宝马香车去邀请她参加元宵盛会的。她婉言谢绝了，因为她无论如何也乐不起来。她婉言谢绝了，因为她无论如何也乐不起来。上片小结w整个上片，所有整个上片，所有的的描写，都是为表现描写，都是为表现而存在的。而存在的。下片词句赏新1 1、中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠、中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。所谓所谓“中州盛日中州盛日”，就是指靖康之变之前在北，就是指靖康之变之前在北宋首都汴京宋首都汴京(今河南开封今河南开封)的太平日子。的太平日子。“闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。柳，簇带争济楚。”当时几乎每年的元宵都是那样当时几乎每年的元宵都是那样的开心。的开心。“闺门多暇闺门多暇”，生活安定自在，无忧无虑，生活安定自在，无忧无虑，每到元宵，都要精心打扮，尽态极妍，和人家斗美，每到元宵，都要精心打扮，尽态极妍，和人家斗美，那时游赏的兴致多浓啊那时游赏的兴致多浓啊!在这些美好的回忆中，从词人的心态和她的行在这些美好的回忆中，从词人的心态和她的行为，可以看出丧乱之前，社会生活是多么的繁华安为，可以看出丧乱之前，社会生活是多么的繁华安定。定。2、如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。v但是这些繁华和快乐，早已成为幻梦，因而，但是这些繁华和快乐，早已成为幻梦，因而，作者的心路，又从忆昔，转为伤今。作者的心路，又从忆昔，转为伤今。v“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”一个蓬头霜鬓的内心充满着忧患的老妇人，一个蓬头霜鬓的内心充满着忧患的老妇人，哪有赏灯游乐的兴趣呢哪有赏灯游乐的兴趣呢?v“不如向、帘儿底下，听人笑语。不如向、帘儿底下，听人笑语。”自惭形自惭形秽，不想见人。这既是真实写照，又语带讥秽，不想见人。这既是真实写照，又语带讥刺，人们刺，人们“只把杭州作汴州只把杭州作汴州”，词人怎能与，词人怎能与之同乐，怎能乐得起来呢！之同乐，怎能乐得起来呢！下片小结着重回忆着重回忆“中州盛日中州盛日”的的元宵情景。元宵情景。鉴赏要点鉴赏要点一、主旨一、主旨这是一首描写元宵灯节的词。这是一首描写元宵灯节的词。但此词不是着意描写元宵节的繁但此词不是着意描写元宵节的繁华热闹欢乐，而是通过眼下的元华热闹欢乐，而是通过眼下的元宵和过去的元宵的不同情景的对宵和过去的元宵的不同情景的对比，来抒发深沉的盛衰之慨和身比，来抒发深沉的盛衰之慨和身世之悲。世之悲。鉴赏要点二、对比反衬手法的成功运用。二、对比反衬手法的成功运用。1、今昔对比。即现在的元宵和、今昔对比。即现在的元宵和“中州盛中州盛日日”的元宵的不同情景作对比。这贯穿全的元宵的不同情景作对比。这贯穿全篇的。篇的。2、又用他人与、又用他人与“我我”作对比，乐与悲作作对比，乐与悲作对比。对比。“中州盛日中州盛日”的元宵乐，今年的元的元宵乐，今年的元宵悲。在今年元宵中宵悲。在今年元宵中,别人欢乐别人欢乐,“我我”伤伤悲。悲。3、在对比中含有反衬，这就把身世之悲和、在对比中含有反衬，这就把身世之悲和盛衰之慨的主题思想更鲜明地突现了出来。盛衰之慨的主题思想更鲜明地突现了出来。鉴赏要点三、以乐景写哀情的手法。三、以乐景写哀情的手法。词的上片，词的上片，“落日熔金，暮云合璧落日熔金，暮云合璧”，“染柳烟浓，吹梅笛怨染柳烟浓，吹梅笛怨”，“元宵佳节，元宵佳节，融和天气融和天气”，写的都是乐景，但作者所要，写的都是乐景，但作者所要表达的却都是哀伤的情感。表达的却都是哀伤的情感。王夫之王夫之姜斋诗话姜斋诗话说：说：“以乐景写以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这里这里就是用就是用“以乐景写哀以乐景写哀”的手法，来强化所的手法，来强化所要表达的哀情。要表达的哀情。谢谢欣赏w 再见
