人教版高三语文变形记.ppt

变变形形记记卡卡夫夫卡卡2021/8/9 星期一1表表现现主主义义大大师师卡卡夫夫卡卡2021/8/9 星期一2奥地利小说家。出生犹太商人家庭，奥地利小说家。出生犹太商人家庭，18岁入岁入布拉格大学学习文学和法律，布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，年开始写作，主要作品为主要作品为4部短篇小说集部短篇小说集和和3长篇小说。可惜长篇小说。可惜生前大多未发表，生前大多未发表，3部长篇也均未写完。卡夫卡部长篇也均未写完。卡夫卡是欧洲著名的表现主义作家。他生活在奥匈帝是欧洲著名的表现主义作家。他生活在奥匈帝国行将国行将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人望的个人。成为席卷欧洲的。成为席卷欧洲的“现代人的困惑现代人的困惑”的集中体现，并在欧的集中体现，并在欧洲掀起了一阵又一阵的洲掀起了一阵又一阵的“卡夫卡热卡夫卡热”。2021/8/9 星期一3其最著名的作品有借小动物防备敌害的胆战心理，其最著名的作品有借小动物防备敌害的胆战心理，表现资本主义社会小人物时刻难表现资本主义社会小人物时刻难以自保的精神以自保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望情绪的短状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望情绪的短篇小说篇小说地洞地洞（1923）；通过小职员萨姆沙突）；通过小职员萨姆沙突然变成一只然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表现现代社会把人变成奴隶乃至表现现代社会把人变成奴隶乃至“非人非人”的的“异异化化”现象的短篇小说现象的短篇小说变形记变形记（1912）；写土）；写土地丈量员地丈量员K在象征神秘权力或无形枷锁统治的城在象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡面前欲进不能，欲退不得，只能坐以待毙的长堡面前欲进不能，欲退不得，只能坐以待毙的长篇小说篇小说城城堡堡；借银行职员约瑟夫；借银行职员约瑟夫K莫明其莫明其妙被妙被“捕捕”，又莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭，又莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭露资本主义社会司法制度腐败及其反人露资本主义社会司法制度腐败及其反人民本质民本质的长篇小说的长篇小说审判审判等等2021/8/9 星期一4教学目标教学目标1、体会表现主义的特征及与、体会表现主义的特征及与现实主义的不同。现实主义的不同。2、理解主人公变成大甲虫的、理解主人公变成大甲虫的象征意义。象征意义。3、分析人物内心状态和幻象、分析人物内心状态和幻象的社会意义。的社会意义。2021/8/9 星期一5名名词词解解释释表现主义：表现主义：20世纪初流行世纪初流行于德、奥、北欧和俄国的一种文于德、奥、北欧和俄国的一种文艺流派。他们对现实有盲目的反艺流派。他们对现实有盲目的反抗情绪，强调表现自我感受、个抗情绪，强调表现自我感受、个人主观感情，以过分夸张的形体人主观感情，以过分夸张的形体或色彩发泄内心的苦闷，认为主或色彩发泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定现实世界的观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性。客观性，反对艺术的目的性。2021/8/9 星期一6渴渴望望（亚亚麻麻布布水水粉粉）莎莎萨萨尔尔（德德国国）表表现现主主义义绘绘画画示示例例2021/8/9 星期一7奥奥林林匹匹克克莎莎萨萨尔尔（德德国国）表表现现主主义义绘绘画画示示例例2021/8/9 星期一8木木偶偶女女演演员员莎莎萨萨尔尔（德德国国）表表现现主主义义绘绘画画示示例例2021/8/9 星期一9力力量量与与神神奇奇莎莎萨萨尔尔（德德国国）表表现现主主义义绘绘画画示示例例2021/8/9 星期一10呐呐喊喊蒙蒙克克（挪挪威威）表表现现主主义义绘绘画画示示例例2021/8/9 星期一11课文解读课文解读一位平平常常的小公务员，在某一位平平常常的小公务员，在某天早上醒来时突然发现自己变成了一天早上醒来时突然发现自己变成了一只甲虫，随后是一系列荒诞而只甲虫，随后是一系列荒诞而“正常正常”的反应：家人从震惊、恐惧到冷漠、的反应：家人从震惊、恐惧到冷漠、厌烦；主人公自己绝望而悲惨的生存厌烦；主人公自己绝望而悲惨的生存努力努力一切都象一个梦，一个噩梦！一切都象一个梦，一个噩梦！然而在卡夫卡的世界里，噩梦永远没然而在卡夫卡的世界里，噩梦永远没有醒来的时候有醒来的时候2021/8/9 星期一12在荒诞的、不合逻辑的世界里描在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘绘“人类生活的一切活动及其逼真的人类生活的一切活动及其逼真的细节细节”，这正是作为小说家的卡夫卡，这正是作为小说家的卡夫卡天赋之所在。对于卡夫卡自己来说，天赋之所在。对于卡夫卡自己来说，生存就是一场必须生存就是一场必须“恰当运用自己的恰当运用自己的力量（因为我们的力量永远是有限的）力量（因为我们的力量永远是有限的）”的抗争。的抗争。2021/8/9 星期一13内内容容理理解解1、你能从哪些方面感受到表现主义与现实主义的不同？2021/8/9 星期一14我们对传统小说的阅读最惯常我们对传统小说的阅读最惯常的思路即的思路即按小说的三要素人物、情按小说的三要素人物、情节、环境来展开阅读节、环境来展开阅读。在传统的小。在传统的小说中，最讲究人物形象的塑造、性说中，最讲究人物形象的塑造、性格的刻画。一部小说价值的大小就格的刻画。一部小说价值的大小就看其是否提供了个性鲜明的人物形看其是否提供了个性鲜明的人物形象。可在变形记中，我们并没象。可在变形记中，我们并没有看到有哪些强烈的令人难忘的个有看到有哪些强烈的令人难忘的个性留下来，人物几乎都湮没在一片性留下来，人物几乎都湮没在一片丑陋、冷漠之中。丑陋、冷漠之中。内内容容理理解解2021/8/9 星期一15在传统的小说中，有起伏跌宕的情节线索贯在传统的小说中，有起伏跌宕的情节线索贯穿始终，悬念迭出，引人入胜。但变形记穿始终，悬念迭出，引人入胜。但变形记写的都是一些具体琐碎的现实生活的细节，写的都是一些具体琐碎的现实生活的细节，简直没有故事，没有情节，甚而觉得有些繁简直没有故事，没有情节，甚而觉得有些繁冗拖沓。在传统的小说中，人物都会局限在冗拖沓。在传统的小说中，人物都会局限在天时地理人际等客观因素的牢笼中，还必须天时地理人际等客观因素的牢笼中，还必须遵循着逻辑原则及因果关系来合理推论。但遵循着逻辑原则及因果关系来合理推论。但变形记变形记超越时空的限制，对事件的交代超越时空的限制，对事件的交代极其模糊，不指明具体的时间、地点和背景。极其模糊，不指明具体的时间、地点和背景。甚至泯灭了幻象和日常生活之间的界限，虚甚至泯灭了幻象和日常生活之间的界限，虚幻与现实难解难分地结合成一个整体了幻与现实难解难分地结合成一个整体了。内内容容理理解解2021/8/9 星期一16内内容容理理解解2、怎样理解本小说、怎样理解本小说的主题？的主题？2021/8/9 星期一17卡夫卡的变形记把我们带往卡夫卡的变形记把我们带往不熟悉的另一世界，而其实，那另一不熟悉的另一世界，而其实，那另一世界原本属于我们的人性之邦，世界原本属于我们的人性之邦，只是只是卡夫卡试图用另一套叙述方式与技巧卡夫卡试图用另一套叙述方式与技巧来展示我们人性内部的黑暗王国。来展示我们人性内部的黑暗王国。因因为我们平时不朝它看上一眼，初见之为我们平时不朝它看上一眼，初见之下，才会感到它是如此的陌生、怪异下，才会感到它是如此的陌生、怪异和难以理解。我们试着来解析一下隐和难以理解。我们试着来解析一下隐藏在那藏在那“变变”了的了的“形形”的背后那深的背后那深奥的东西。奥的东西。内内容容理理解解2021/8/9 星期一18卡夫卡的变形记是探究存在卡夫卡的变形记是探究存在之谜的。但他所关注的重点是之谜的。但他所关注的重点是“不可视的内心生活不可视的内心生活”人的内人的内心同样作为现实的一部分而存在。心同样作为现实的一部分而存在。他的变形记就是以深邃的寓他的变形记就是以深邃的寓意体现人类的某种常常被遗忘的意体现人类的某种常常被遗忘的存在状态。卡夫卡所有小说的主存在状态。卡夫卡所有小说的主题就是：题就是：人在外部世界的规定下，人在外部世界的规定下，显得无能为力显得无能为力。内内容容理理解解2021/8/9 星期一19故事是在一个荒诞的情境故事是在一个荒诞的情境中展开的。读者都知道这是一中展开的。读者都知道这是一派胡言，从来没有人变甲虫这派胡言，从来没有人变甲虫这种事。但小说拥有自由想象的种事。但小说拥有自由想象的特权，这个自由没什么边界。特权，这个自由没什么边界。卡夫卡的小说卡夫卡的小说“是梦与真实的是梦与真实的绝妙混合。既有对现代世界最绝妙混合。既有对现代世界最清醒的审视，又有最疯狂的想清醒的审视，又有最疯狂的想象象”。内内容容理理解解2021/8/9 星期一20所以如果我们联想一下现实生活中类似所以如果我们联想一下现实生活中类似的事情，的事情，当我们被一些谁也无法预料、当我们被一些谁也无法预料、无法逃避的境况所决定时无法逃避的境况所决定时，生活的荒诞，生活的荒诞与这个故事的荒诞就有了一种比拟的联与这个故事的荒诞就有了一种比拟的联系，那么摆在我们面前的问题就尖锐了：系，那么摆在我们面前的问题就尖锐了：当我们突然无法动弹，在完全无能为力，当我们突然无法动弹，在完全无能为力，丧失了人的一切自主性的情况下，我们丧失了人的一切自主性的情况下，我们应该怎么办应该怎么办?卡夫卡的小说带出了我们深卡夫卡的小说带出了我们深深的疑问。显然，在如此荒诞的突变中，深的疑问。显然，在如此荒诞的突变中，卡夫卡敏锐地觉察到现实生活某些带本卡夫卡敏锐地觉察到现实生活某些带本质性的问题，才用这种象征、夸张甚至质性的问题，才用这种象征、夸张甚至荒诞的手法加以表现。荒诞的手法加以表现。内内容容理理解解2021/8/9 星期一21格里高尔这个小职员为了养家糊口，格里高尔这个小职员为了养家糊口，终日奔波在外，被公司看作安分守己、终日奔波在外，被公司看作安分守己、稳当可靠的雇员。他渴望有一天能摆稳当可靠的雇员。他渴望有一天能摆脱这种苦役。但没等到时来运转，他脱这种苦役。但没等到时来运转，他就变成了一只大甲虫，完全不能动弹就变成了一只大甲虫，完全不能动弹了。然而即使变成了虫，格里高尔还了。然而即使变成了虫，格里高尔还想拼命起来赶火车上班，还想着拼命想拼命起来赶火车上班，还想着拼命工作去还债，还战战兢兢想乞求上门工作去还债，还战战兢兢想乞求上门威逼的秘书允许他继续为公司效力。威逼的秘书允许他继续为公司效力。可见，可见，格里高尔不但逃不脱外界的巨格里高尔不但逃不脱外界的巨大压力，也逃不脱内心的束缚与规范大压力，也逃不脱内心的束缚与规范。内内容容理理解解2021/8/9 星期一22如果我们有兴趣仔细揣摩下去，就会发如果我们有兴趣仔细揣摩下去，就会发现现每个描写格里高尔心理的片段背后都包含每个描写格里高尔心理的片段背后都包含了现代人的心理了现代人的心理。被关在房子里的格里高尔。被关在房子里的格里高尔总是没完没了地担心可怕的或有害的事情就总是没完没了地担心可怕的或有害的事情就要发生了。这种恐惧焦虑的情绪状态无疑是要发生了。这种恐惧焦虑的情绪状态无疑是一种对现实的担忧与害怕。解雇的威胁，债一种对现实的担忧与害怕。解雇的威胁，债务的压力，人情的冷暖，忧郁的累积，甚至务的压力，人情的冷暖，忧郁的累积，甚至一切无从猜测随时都可能落在自己头上的灾一切无从猜测随时都可能落在自己头上的灾祸祸这种危机感、孤独感、压抑感、灾难这种危机感、孤独感、压抑感、灾难感感正是庞大的综合城市崛起之后的城市正是庞大的综合城市崛起之后的城市人普遍的心里病症。卡夫卡给当代人指出了人普遍的心里病症。卡夫卡给当代人指出了痛苦所在。痛苦所在。内内容容理理解解2021/8/9 星期一23马克思在共产党宣言中就讲过：马克思在共产党宣言中就讲过：“资产阶级凡是它已达到统治的地方资产阶级凡是它已达到统治的地方使人与人之间除了赤裸裸的利害关系之使人与人之间除了赤裸裸的利害关系之外，除了冷酷无情的外，除了冷酷无情的现金交易现金交易之外，之外，再也找不出什么别的联系了。再也找不出什么别的联系了。资产资产阶级撕破了家庭关系上面所笼罩的温情阶级撕破了家庭关系上面所笼罩的温情脉脉的幕纱，并把这种关系化成了单纯脉脉的幕纱，并把这种关系化成了单纯金钱的关系。金钱的关系。”但但卡夫卡始终站得比政卡夫卡始终站得比政治更高，他的批判具有超出政治而达到治更高，他的批判具有超出政治而达到对人生思考的意义，因为他看到了现代对人生思考的意义，因为他看到了现代人最深刻的精神危机。人最深刻的精神危机。内内容容理理解解2021/8/9 星期一24内内容容理理解解3、家人对格里高、家人对格里高尔的态度变化有尔的态度变化有什么现实意义？什么现实意义？2021/8/9 星期一25 家总是被人们形容为一个温馨的避风港湾。然而，当家中有一个无法动弹，完全无能为力，丧失了人的一切自主性的“虫”时公司秘书逃跑，母亲晕倒。“父亲恶狠狠地捏紧拳头，仿佛要将格里高尔打回房间里去似的”，并且“无情地驱赶并发出嘘嘘声”赶他回房间，他被父亲推倒在房内跌得“血流如注”。内内容容理理解解2021/8/9 星期一26他孤独的心多么需要交流与慰他孤独的心多么需要交流与慰藉，哪怕他成了一只甲虫，也渴望藉，哪怕他成了一只甲虫，也渴望得到他人的关怀和爱心。可当他走得到他人的关怀和爱心。可当他走出房门时，却被父亲用苹果轰炸。出房门时，却被父亲用苹果轰炸。妹妹也逐渐由最初的同情而厌恶而妹妹也逐渐由最初的同情而厌恶而憎恨，反复提出要摆脱这个憎恨，反复提出要摆脱这个“负担负担”。再没有比这种。再没有比这种“本是同根生，本是同根生，相煎何太急相煎何太急”更悲惨的情形了。更悲惨的情形了。卡卡夫卡伸出无情之手，指出生活幽暗夫卡伸出无情之手，指出生活幽暗处那个令人惊悸的真相。处那个令人惊悸的真相。内内容容理理解解2021/8/9 星期一27如果从西方流行的如果从西方流行的异化异化观念去观念去看，这篇小说也是写人与人之间、人看，这篇小说也是写人与人之间、人与自我之间关系的一篇杰作。与自我之间关系的一篇杰作。卡夫卡卡夫卡写的是一种普遍的人类生存状况。人写的是一种普遍的人类生存状况。人的变形，也是自我的变形，也是自我异化异化的一种写照。的一种写照。尤其是主人公变成甲虫以后，人的习尤其是主人公变成甲虫以后，人的习性渐渐消失，而性渐渐消失，而虫性虫性日益增加，仿日益增加，仿佛格里高尔异化出人的世界以后，倒佛格里高尔异化出人的世界以后，倒是在动物的世界里找到是在动物的世界里找到虫虫的自我了。的自我了。这样的写法是绝妙的。这样的写法是绝妙的。内内容容理理解解2021/8/9 星期一28在在人人与与人人之之间间还还没没有有取取得得和和谐谐关关系系的的世世界界里里，人人的的变变形形也也是是一一种种象象征征，一一切切倒倒霉霉人人的的象象征征：人人一一旦旦遭遭遇遇不不幸幸（丧丧失失工工作作能能力力的的疾疾病病、伤伤残残、政政治治袭袭击击等等），他他就就不不再再被被社社会会承承认认，从从而而失失去去作作为为人人的的价价值值的的自自我我，成成为为无无异异于于低低等等动动物物的的非非人人。象象征征了了人人与与人人之之间间命命定定的的相相互厌恶与敌视互厌恶与敌视。内内容容理理解解2021/8/9 星期一29一、一、表现主义的创作主张是遵循表现主义的创作主张是遵循“表表现论现论”美学原则而与传统现实主义的美学原则而与传统现实主义的“模模仿论仿论”原则相对立的。原则相对立的。它反对它反对“复制世界复制世界”，即不把客观事物的表面现象作为真实，即不把客观事物的表面现象作为真实的依据，而主张凭认真的依据，而主张凭认真“观察观察”和重新思和重新思考去发现或洞察被习俗观念掩盖着的，而考去发现或洞察被习俗观念掩盖着的，而为一般人所不注意的真实。为此就需要一为一般人所不注意的真实。为此就需要一种特殊的艺术手段，把描写的客观对象加种特殊的艺术手段，把描写的客观对象加以以“陌生化陌生化”的处理，以造成审美主体与的处理，以造成审美主体与被描写的客体之间的距离，从而引起你的被描写的客体之间的距离，从而引起你的惊异，迫使你从另一个角度去探悉同一个惊异，迫使你从另一个角度去探悉同一个事物的本质。这种艺术手段通称事物的本质。这种艺术手段通称“间离法间离法”。艺艺术术手手法法2021/8/9 星期一30变形记的变形即是一种间离变形记的变形即是一种间离（或（或“陌生化陌生化”）技巧。作者想）技巧。作者想借以揭示人与人之间借以揭示人与人之间-包括伦常包括伦常之间之间-表面亲亲热热，内心里却表面亲亲热热，内心里却是极为孤独和陌生的实质；之所是极为孤独和陌生的实质；之所以亲亲热热，因为互相有共同的以亲亲热热，因为互相有共同的利害关系维系着，一旦割断这种利害关系维系着，一旦割断这种关系，则那种亲热的外观马上就关系，则那种亲热的外观马上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。艺艺术术手手法法2021/8/9 星期一31当格里高尔身体健康，每月能拿回当格里高尔身体健康，每月能拿回工资供养全家的时候，他是这个家工资供养全家的时候，他是这个家庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬的长子。但当他一旦患了不治之症，的长子。但当他一旦患了不治之症，失去了公司里的职务，因而无法与失去了公司里的职务，因而无法与家庭保持这种经济联系的时候，他家庭保持这种经济联系的时候，他在家庭里的一切尊严很快被剥夺干在家庭里的一切尊严很快被剥夺干净，甚至连维持生命的正常饮食都净，甚至连维持生命的正常饮食都无人过问。无人过问。艺艺术术手手法法2021/8/9 星期一32这这就就等等于于，他他从从人人的的世世界界里里被被踢踢了了出出来来，变变成成非非人人，他他的的处处境境无无异异于于动动物物。当当然然也也可可以以让让主主人人公公得得一一种种致致命命的的重重病病或或遭遭遇遇一一次次丧丧失失劳劳动动力力的的重重残残，然然后后写写他他被被家家人人厌厌弃弃的的过过程程。但但这这样样构构思思其其艺艺术术效效果果不不如如变变形形那那样样强强烈烈。因因为为作作为为病病人人，他他有有口口会会说说话话，有有眼眼睛睛会会看看人人，不不能能当当着着他他的的面面表表现现出出对对他他的的厌厌倦倦，或或不不给给他他送送饭饭吃吃。而而一一只只甲甲虫虫，既既不不会会说说话话，也也没没有有表表情情，他他的的孤孤独独感感就就更更加加令令人人感感到到凄然了。凄然了。艺艺术术手手法法2021/8/9 星期一33在现代艺术创作中，变形是一种怪诞的在现代艺术创作中，变形是一种怪诞的表现手段，是一种创造表现手段，是一种创造距离距离或或陌生化陌生化的的技巧。它违背客观事物的表面真实，却并不技巧。它违背客观事物的表面真实，却并不违背客观事物的内在逻辑，因此它已进入现违背客观事物的内在逻辑，因此它已进入现代美学的范畴，成为表现主义文学艺术偏爱代美学的范畴，成为表现主义文学艺术偏爱的一种手法。表现主义文学创作强调从主观的一种手法。表现主义文学创作强调从主观的内心感受出发，作品往往具有一种个人的的内心感受出发，作品往往具有一种个人的真实性，这在卡夫卡笔下呈现为自传色彩。真实性，这在卡夫卡笔下呈现为自传色彩。不仅主人公的身份（公司雇员）和心理（作不仅主人公的身份（公司雇员）和心理（作为长子必须尽家庭义务）与作者近似，其他为长子必须尽家庭义务）与作者近似，其他人物如父亲、母亲和妹妹几乎都可以与卡夫人物如父亲、母亲和妹妹几乎都可以与卡夫卡的家庭成员进行比较。卡的家庭成员进行比较。艺艺术术手手法法2021/8/9 星期一34艺艺术术手手法法二、卡夫卡冷峻的眼光聚焦的是卡夫卡冷峻的眼光聚焦的是“真真”。在在他看来，他看来，“真真”若要体现，就必须借助于若要体现，就必须借助于“丑丑”。于是变形记中出现了大量的丑陋。于是变形记中出现了大量的丑陋的意象：丑陋的甲虫，肚子硕大，许多条细的意象：丑陋的甲虫，肚子硕大，许多条细脚乱舞，腿上有许多白色小斑点；腐烂的伤脚乱舞，腿上有许多白色小斑点；腐烂的伤口，粘糊糊发臭的苹果；头发口，粘糊糊发臭的苹果；头发“蓬乱森竖蓬乱森竖”的母亲，的母亲，“恶狠狠像个狂人恶狠狠像个狂人”的父亲，冷漠的父亲，冷漠的妹妹；墙上粘液的痕迹，地下软乎乎的尘的妹妹；墙上粘液的痕迹，地下软乎乎的尘土，令人窒息的腐烂与恶臭的气息土，令人窒息的腐烂与恶臭的气息卡夫卡夫卡毫不客气地放逐了文学的审美价值，似乎卡毫不客气地放逐了文学的审美价值，似乎他觉得丑就是丑，甚至根本没必要用美作为他觉得丑就是丑，甚至根本没必要用美作为小说结束之前的一点安慰。小说结束之前的一点安慰。2021/8/9 星期一35所以，一直到小说的结尾，卡夫卡所以，一直到小说的结尾，卡夫卡也没有让这些丑陋的意象从背面发也没有让这些丑陋的意象从背面发出一点美的光芒来。结尾写格里高出一点美的光芒来。结尾写格里高尔在极端孤独、苦闷中死去了，全尔在极端孤独、苦闷中死去了，全家人终于家人终于“摆脱了它摆脱了它”。而当女佣。而当女佣人人“用扫帚把格里高尔的尸体往旁用扫帚把格里高尔的尸体往旁边推移了一大段距离边推移了一大段距离”的时候，甚的时候，甚至连最慈爱的母亲都默许了。至连最慈爱的母亲都默许了。艺艺术术手手法法2021/8/9 星期一36总总结结1、变形记还说不上极端精、变形记还说不上极端精美，但它确实含有极多的信息。美，但它确实含有极多的信息。它是一个现代寓言。但如果我它是一个现代寓言。但如果我们一定肯定那里面有一个可以们一定肯定那里面有一个可以清清楚楚捕捉到的寓意，那又清清楚楚捕捉到的寓意，那又未必了。这是现代小说的弹性，未必了。这是现代小说的弹性，它可以意会，却难以言尽。它可以意会，却难以言尽。2021/8/9 星期一372、美美当当然然比比丑丑更更易易于于给给人人带带来来愉愉悦悦，但但美美不不是是一一切切，文文学学不不可可能能永永远远扮扮演演一一个个美美的的天天使使。面面对对卡卡夫夫卡卡捧捧上上的的这这张张变变形形的的呲呲牙牙咧咧嘴嘴的的丑丑脸脸，感感受受其其中中关关于于人人的的痛痛苦苦、焦焦灼灼、隔隔膜膜、孤孤寂寂、抑抑郁郁、怅怅惘惘的的切切实实的的情情感感时时，我我们们怎怎么么可可能能总总以以温温情情脉脉脉脉的的眼眼光光来来打打量量这这个个世世界界?怎怎么么可可能能总总对对这这个个世世界界报报以以温温和和的或天真的笑容呢的或天真的笑容呢?总总结结2021/8/9 星期一38作作业业1、完成课后练习和基、完成课后练习和基础训练。础训练。2、比较变形记和、比较变形记和阿阿Q正传，谈谈正传，谈谈表现主义与现实主义表现主义与现实主义的不同。的不同。2021/8/9 星期一392021/8/9 星期一402021/8/9 星期一41