洛可可时期服装风格PPT学习教案.pptx

会计学1洛可可时期洛可可时期(shq)服装风格服装风格第一页，共35页。n n18 18 世纪初发源于巴黎的一种广泛应用于室内、装饰、绘画、建筑和雕塑等设计中的艺世纪初发源于巴黎的一种广泛应用于室内、装饰、绘画、建筑和雕塑等设计中的艺世纪初发源于巴黎的一种广泛应用于室内、装饰、绘画、建筑和雕塑等设计中的艺世纪初发源于巴黎的一种广泛应用于室内、装饰、绘画、建筑和雕塑等设计中的艺术风格。术风格。术风格。术风格。其特色是轻松其特色是轻松其特色是轻松其特色是轻松(qn(qn sn sn)、优美、高尚、风雅，大量使用曲线和自然形态作、优美、高尚、风雅，大量使用曲线和自然形态作、优美、高尚、风雅，大量使用曲线和自然形态作、优美、高尚、风雅，大量使用曲线和自然形态作装饰。装饰。装饰。装饰。n n“洛可可洛可可洛可可洛可可”一词源自法语一词源自法语一词源自法语一词源自法语“萝卡那萝卡那萝卡那萝卡那”(rocaille)”(rocaille)，在建筑方面的表现形式主要是以室内装饰在建筑方面的表现形式主要是以室内装饰在建筑方面的表现形式主要是以室内装饰在建筑方面的表现形式主要是以室内装饰为主，其特点是在室内装饰和家具造型上到处都是凸起的贝壳纹样曲线和莨苕叶形主为主，其特点是在室内装饰和家具造型上到处都是凸起的贝壳纹样曲线和莨苕叶形主为主，其特点是在室内装饰和家具造型上到处都是凸起的贝壳纹样曲线和莨苕叶形主为主，其特点是在室内装饰和家具造型上到处都是凸起的贝壳纹样曲线和莨苕叶形主题的组合。题的组合。题的组合。题的组合。n n洛可可风格的造型均以洛可可风格的造型均以洛可可风格的造型均以洛可可风格的造型均以“C”“C”形和形和形和形和“S”“S”形涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复，形涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复，形涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复，形涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复，一般以不对称代替一般以不对称代替一般以不对称代替一般以不对称代替对称，色彩柔和甜恬淡，象牙白和金色是其流行色。对称，色彩柔和甜恬淡，象牙白和金色是其流行色。对称，色彩柔和甜恬淡，象牙白和金色是其流行色。对称，色彩柔和甜恬淡，象牙白和金色是其流行色。这种洛可可风格影响到服装、绘这种洛可可风格影响到服装、绘这种洛可可风格影响到服装、绘这种洛可可风格影响到服装、绘画、音乐、文学等文化现象，而后在欧洲的许多国家流行，成为一种国际性的艺术形画、音乐、文学等文化现象，而后在欧洲的许多国家流行，成为一种国际性的艺术形画、音乐、文学等文化现象，而后在欧洲的许多国家流行，成为一种国际性的艺术形画、音乐、文学等文化现象，而后在欧洲的许多国家流行，成为一种国际性的艺术形式。式。式。式。洛可可洛可可(Rococo)艺术艺术(ysh)第1页/共35页第二页，共35页。一、洛可可服饰一、洛可可服饰(fsh)的形成的形成原因原因n n洛可可艺术洛可可艺术(ysh)(ysh)风格是法国资产阶级的文化艺术风格是法国资产阶级的文化艺术(ysh)(ysh)，源于法国贵族和资产阶，源于法国贵族和资产阶级的文化沙龙。级的文化沙龙。沙龙是当时贵族、新兴资产阶级、名流等人活动的重要集中处，主要沙龙是当时贵族、新兴资产阶级、名流等人活动的重要集中处，主要在贵族的府邸里进行，这使得建筑的室内装饰显得尤为关键。在贵族的府邸里进行，这使得建筑的室内装饰显得尤为关键。因此，沙龙成为洛可可因此，沙龙成为洛可可服饰产生和发展的推动力之一。服饰产生和发展的推动力之一。第2页/共35页第三页，共35页。n n洛可可艺术的产生受多种方面的影响，表现在服饰方面主要是洛可可艺术的产生受多种方面的影响，表现在服饰方面主要是受以奢华骄奢著称的路易十五的情妇蓬巴杜夫人和以挥霍无度受以奢华骄奢著称的路易十五的情妇蓬巴杜夫人和以挥霍无度闻名的路易十六的王后玛丽亚闻名的路易十六的王后玛丽亚 安托瓦内特两人的影响。安托瓦内特两人的影响。在这在这两位女性的影响下，洛可可服饰得以产生和发展，并且在服装两位女性的影响下，洛可可服饰得以产生和发展，并且在服装(fzhung)(fzhung)历史舞台上永不落幕。历史舞台上永不落幕。第3页/共35页第四页，共35页。第4页/共35页第五页，共35页。第5页/共35页第六页，共35页。第6页/共35页第七页，共35页。n n洛可可在服饰方面洛可可在服饰方面洛可可在服饰方面洛可可在服饰方面(fngmin)(fngmin)的表现是通过工业革命带动了纺织业的飞速发展而的表现是通过工业革命带动了纺织业的飞速发展而的表现是通过工业革命带动了纺织业的飞速发展而的表现是通过工业革命带动了纺织业的飞速发展而得以实现的。得以实现的。得以实现的。得以实现的。工业革命后纺织业快速发展，工业革命后纺织业快速发展，工业革命后纺织业快速发展，工业革命后纺织业快速发展，从而使服装面料有了更多的选择，花从而使服装面料有了更多的选择，花从而使服装面料有了更多的选择，花从而使服装面料有了更多的选择，花样也更加繁多起来，蕾丝（样也更加繁多起来，蕾丝（样也更加繁多起来，蕾丝（样也更加繁多起来，蕾丝（lacelace）、花朵（）、花朵（）、花朵（）、花朵（flowersflowers）、蝴蝶结（）、蝴蝶结（）、蝴蝶结（）、蝴蝶结（bowbow）、缎带）、缎带）、缎带）、缎带（ribbonribbon）、堆褶（）、堆褶（）、堆褶（）、堆褶（puffed uppuffed up）等装饰艺术大量运用到女装和男装设计中。）等装饰艺术大量运用到女装和男装设计中。）等装饰艺术大量运用到女装和男装设计中。）等装饰艺术大量运用到女装和男装设计中。n n这种花样繁多的装饰物在服饰上的大量运用就是洛可可时期典型的服饰特点。其这种花样繁多的装饰物在服饰上的大量运用就是洛可可时期典型的服饰特点。其这种花样繁多的装饰物在服饰上的大量运用就是洛可可时期典型的服饰特点。其这种花样繁多的装饰物在服饰上的大量运用就是洛可可时期典型的服饰特点。其装饰效果突出了女性的妩媚、娇柔和男性的细腻、精致。装饰效果突出了女性的妩媚、娇柔和男性的细腻、精致。装饰效果突出了女性的妩媚、娇柔和男性的细腻、精致。装饰效果突出了女性的妩媚、娇柔和男性的细腻、精致。至此，大量装饰物的使至此，大量装饰物的使至此，大量装饰物的使至此，大量装饰物的使用表现出以男性特征为主的巴洛克风格时期到以女性特征为主的洛可可风格时期用表现出以男性特征为主的巴洛克风格时期到以女性特征为主的洛可可风格时期用表现出以男性特征为主的巴洛克风格时期到以女性特征为主的洛可可风格时期用表现出以男性特征为主的巴洛克风格时期到以女性特征为主的洛可可风格时期的转变。的转变。的转变。的转变。n n服饰的奢华和精致表现出了洛可可时期服饰的文化特征。服饰的奢华和精致表现出了洛可可时期服饰的文化特征。服饰的奢华和精致表现出了洛可可时期服饰的文化特征。服饰的奢华和精致表现出了洛可可时期服饰的文化特征。另外，政治的变革、经另外，政治的变革、经另外，政治的变革、经另外，政治的变革、经济的发展、思想的开化都对洛可可时期的文化发展起到影响和促进的作用。济的发展、思想的开化都对洛可可时期的文化发展起到影响和促进的作用。济的发展、思想的开化都对洛可可时期的文化发展起到影响和促进的作用。济的发展、思想的开化都对洛可可时期的文化发展起到影响和促进的作用。第7页/共35页第八页，共35页。第8页/共35页第九页，共35页。第9页/共35页第十页，共35页。第10页/共35页第十一页，共35页。二、二、洛可可服饰洛可可服饰(fsh)整体造整体造型的特点型的特点n n18 18 世纪中后期以后，世纪中后期以后，世纪中后期以后，世纪中后期以后，洛可可女装造型上最醒目的特征是由裙撑托起的洛可可女装造型上最醒目的特征是由裙撑托起的洛可可女装造型上最醒目的特征是由裙撑托起的洛可可女装造型上最醒目的特征是由裙撑托起的向两侧突出膨大的臀部向两侧突出膨大的臀部向两侧突出膨大的臀部向两侧突出膨大的臀部(tn b)(tn b)，腰部以下呈长方形；由紧身胸衣将躯，腰部以下呈长方形；由紧身胸衣将躯，腰部以下呈长方形；由紧身胸衣将躯，腰部以下呈长方形；由紧身胸衣将躯干在腰部以上束裹成平挺的圆锥体，正视呈倒三角形，有丰富装饰的肚干在腰部以上束裹成平挺的圆锥体，正视呈倒三角形，有丰富装饰的肚干在腰部以上束裹成平挺的圆锥体，正视呈倒三角形，有丰富装饰的肚干在腰部以上束裹成平挺的圆锥体，正视呈倒三角形，有丰富装饰的肚兜强化了倒三角型的轮廓。兜强化了倒三角型的轮廓。兜强化了倒三角型的轮廓。兜强化了倒三角型的轮廓。这种视觉上像圆弧形穹顶一样的整体造型这种视觉上像圆弧形穹顶一样的整体造型这种视觉上像圆弧形穹顶一样的整体造型这种视觉上像圆弧形穹顶一样的整体造型就是洛可可时期人们相互追捧的夸张的造型。就是洛可可时期人们相互追捧的夸张的造型。就是洛可可时期人们相互追捧的夸张的造型。就是洛可可时期人们相互追捧的夸张的造型。n n n n蓬巴杜夫人是洛可可女装最华丽的代表。蓬巴杜夫人是洛可可女装最华丽的代表。蓬巴杜夫人是洛可可女装最华丽的代表。蓬巴杜夫人是洛可可女装最华丽的代表。其服装特别注重额外的装饰，其服装特别注重额外的装饰，其服装特别注重额外的装饰，其服装特别注重额外的装饰，以无数花边、缎带花结、人造花饰物和繁琐复杂的褶皱缀满全身，内裙以无数花边、缎带花结、人造花饰物和繁琐复杂的褶皱缀满全身，内裙以无数花边、缎带花结、人造花饰物和繁琐复杂的褶皱缀满全身，内裙以无数花边、缎带花结、人造花饰物和繁琐复杂的褶皱缀满全身，内裙和外裙上、下都装饰着弯弯曲曲的飞边、和外裙上、下都装饰着弯弯曲曲的飞边、和外裙上、下都装饰着弯弯曲曲的飞边、和外裙上、下都装饰着弯弯曲曲的飞边、蕾丝，蕾丝，蕾丝，蕾丝，整个服装上上下下如整个服装上上下下如整个服装上上下下如整个服装上上下下如花似锦，美丽富贵。花似锦，美丽富贵。花似锦，美丽富贵。花似锦，美丽富贵。第11页/共35页第十二页，共35页。n n在具体局部造型上，洛可可服饰也有其典型的特点。在具体局部造型上，洛可可服饰也有其典型的特点。在具体局部造型上，洛可可服饰也有其典型的特点。在具体局部造型上，洛可可服饰也有其典型的特点。比如以蓬帕杜夫比如以蓬帕杜夫比如以蓬帕杜夫比如以蓬帕杜夫人命名的蓬帕杜领口样式，它是一种设计为宽而低的领口，呈倒梯型，人命名的蓬帕杜领口样式，它是一种设计为宽而低的领口，呈倒梯型，人命名的蓬帕杜领口样式，它是一种设计为宽而低的领口，呈倒梯型，人命名的蓬帕杜领口样式，它是一种设计为宽而低的领口，呈倒梯型，领口部位开口较宽，并且很低，可以坦露四分之一的胸部，而接近肩领口部位开口较宽，并且很低，可以坦露四分之一的胸部，而接近肩领口部位开口较宽，并且很低，可以坦露四分之一的胸部，而接近肩领口部位开口较宽，并且很低，可以坦露四分之一的胸部，而接近肩部的上领口较窄，这样的造型足以和宽而弯曲的宫廷服装领口相媲美。部的上领口较窄，这样的造型足以和宽而弯曲的宫廷服装领口相媲美。部的上领口较窄，这样的造型足以和宽而弯曲的宫廷服装领口相媲美。部的上领口较窄，这样的造型足以和宽而弯曲的宫廷服装领口相媲美。n n这种倒梯形领口款式造型与室内装饰中窗帘这种倒梯形领口款式造型与室内装饰中窗帘这种倒梯形领口款式造型与室内装饰中窗帘这种倒梯形领口款式造型与室内装饰中窗帘(chunglin)(chunglin)的自然下垂的自然下垂的自然下垂的自然下垂样式很相似。样式很相似。样式很相似。样式很相似。不难看出二者在造型上是相互呼应的。不难看出二者在造型上是相互呼应的。不难看出二者在造型上是相互呼应的。不难看出二者在造型上是相互呼应的。这一样式产生了这一样式产生了这一样式产生了这一样式产生了洛可可服饰在总体上以不对称为主而局部对称的效果。洛可可服饰在总体上以不对称为主而局部对称的效果。洛可可服饰在总体上以不对称为主而局部对称的效果。洛可可服饰在总体上以不对称为主而局部对称的效果。第12页/共35页第十三页，共35页。n n洛可可装饰艺术在曲线洛可可装饰艺术在曲线洛可可装饰艺术在曲线洛可可装饰艺术在曲线(qxin)(qxin)自自自自由的拼接过程中逐渐把传统艺术形由的拼接过程中逐渐把传统艺术形由的拼接过程中逐渐把传统艺术形由的拼接过程中逐渐把传统艺术形式中追求对称的特点改变为不对称式中追求对称的特点改变为不对称式中追求对称的特点改变为不对称式中追求对称的特点改变为不对称的新奇特征。的新奇特征。的新奇特征。的新奇特征。这种特征在洛可可装这种特征在洛可可装这种特征在洛可可装这种特征在洛可可装饰艺术中随处可见。饰艺术中随处可见。饰艺术中随处可见。饰艺术中随处可见。n n艺术风格与生活方式则在这些因素艺术风格与生活方式则在这些因素艺术风格与生活方式则在这些因素艺术风格与生活方式则在这些因素中突显出来，成为影响服饰尤其是中突显出来，成为影响服饰尤其是中突显出来，成为影响服饰尤其是中突显出来，成为影响服饰尤其是女子服饰的决定因素。女子服饰的决定因素。女子服饰的决定因素。女子服饰的决定因素。洛可可女装洛可可女装洛可可女装洛可可女装进入了进入了进入了进入了“人为化人为化人为化人为化”装饰的顶峰。装饰的顶峰。装饰的顶峰。装饰的顶峰。第13页/共35页第十四页，共35页。三、洛可可服饰在色彩三、洛可可服饰在色彩(sci)和装饰上和装饰上的特点的特点n n（一）柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰（一）柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰（一）柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰（一）柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰n n洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、纤弱柔和，这使整个服装风纤弱柔和，这使整个服装风纤弱柔和，这使整个服装风纤弱柔和，这使整个服装风格趋于柔美化、繁复化。格趋于柔美化、繁复化。格趋于柔美化、繁复化。格趋于柔美化、繁复化。在服装中大量运用夸张的造型、柔和艳在服装中大量运用夸张的造型、柔和艳在服装中大量运用夸张的造型、柔和艳在服装中大量运用夸张的造型、柔和艳丽的色彩以及自然形态的装饰，给人以奢华浪漫的视觉效果。丽的色彩以及自然形态的装饰，给人以奢华浪漫的视觉效果。丽的色彩以及自然形态的装饰，给人以奢华浪漫的视觉效果。丽的色彩以及自然形态的装饰，给人以奢华浪漫的视觉效果。n n洛可可时期色彩常用白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。洛可可时期色彩常用白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。洛可可时期色彩常用白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。洛可可时期色彩常用白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。服饰服饰服饰服饰(fsh)(fsh)上的色彩也表现为柔和艳丽的色调，例如甜美的香槟上的色彩也表现为柔和艳丽的色调，例如甜美的香槟上的色彩也表现为柔和艳丽的色调，例如甜美的香槟上的色彩也表现为柔和艳丽的色调，例如甜美的香槟色和奶油色。色和奶油色。色和奶油色。色和奶油色。第14页/共35页第十五页，共35页。第15页/共35页第十六页，共35页。自然形态自然形态(xngti)的装饰的装饰n n洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。为了模仿自然形态，服装上的装饰物等部件也往往为了模仿自然形态，服装上的装饰物等部件也往往为了模仿自然形态，服装上的装饰物等部件也往往为了模仿自然形态，服装上的装饰物等部件也往往做成不对称形状，变化万千。做成不对称形状，变化万千。做成不对称形状，变化万千。做成不对称形状，变化万千。n n来自大自然的装饰题材的运用，使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感，处处体来自大自然的装饰题材的运用，使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感，处处体来自大自然的装饰题材的运用，使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感，处处体来自大自然的装饰题材的运用，使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感，处处体现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味(qwi)(qwi)。自然形态在服自然形态在服自然形态在服自然形态在服饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。这个时期法国的印花织物就好似花这个时期法国的印花织物就好似花这个时期法国的印花织物就好似花这个时期法国的印花织物就好似花的帝国的帝国的帝国的帝国曼妙而唯美。曼妙而唯美。曼妙而唯美。曼妙而唯美。当时主要采用的花卉是蔷薇和兰花，当时主要采用的花卉是蔷薇和兰花，当时主要采用的花卉是蔷薇和兰花，当时主要采用的花卉是蔷薇和兰花，在处理上采用写实的花在处理上采用写实的花在处理上采用写实的花在处理上采用写实的花卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，形成蔓延的动感，表现出人们对自然的崇尚。卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，形成蔓延的动感，表现出人们对自然的崇尚。卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，形成蔓延的动感，表现出人们对自然的崇尚。卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，形成蔓延的动感，表现出人们对自然的崇尚。第16页/共35页第十七页，共35页。n n洛可可服装形态的演变经历了奥尔良公爵摄政时代、洛可可服装形态的演变经历了奥尔良公爵摄政时代、洛可可服装形态的演变经历了奥尔良公爵摄政时代、洛可可服装形态的演变经历了奥尔良公爵摄政时代、路易十五时代和路路易十五时代和路路易十五时代和路路易十五时代和路易十六时代三个时段。洛可可服装在装饰上也极其纤弱柔和，多处使用易十六时代三个时段。洛可可服装在装饰上也极其纤弱柔和，多处使用易十六时代三个时段。洛可可服装在装饰上也极其纤弱柔和，多处使用易十六时代三个时段。洛可可服装在装饰上也极其纤弱柔和，多处使用金线、彩绘、蕾丝、穗子等装饰手法。金线、彩绘、蕾丝、穗子等装饰手法。金线、彩绘、蕾丝、穗子等装饰手法。金线、彩绘、蕾丝、穗子等装饰手法。n n例如：在室内装饰风格的影响下，例如：在室内装饰风格的影响下，例如：在室内装饰风格的影响下，例如：在室内装饰风格的影响下，法国式罗布衣袖比早期更加合身，袖法国式罗布衣袖比早期更加合身，袖法国式罗布衣袖比早期更加合身，袖法国式罗布衣袖比早期更加合身，袖口制作更是不同寻常，精细而复杂，并且带有边饰。口制作更是不同寻常，精细而复杂，并且带有边饰。口制作更是不同寻常，精细而复杂，并且带有边饰。口制作更是不同寻常，精细而复杂，并且带有边饰。在华托式罗布中带在华托式罗布中带在华托式罗布中带在华托式罗布中带翼的袖口被细丝褶边所取代。翼的袖口被细丝褶边所取代。翼的袖口被细丝褶边所取代。翼的袖口被细丝褶边所取代。这种褶边通常是两层，上面镶有穗子、金这种褶边通常是两层，上面镶有穗子、金这种褶边通常是两层，上面镶有穗子、金这种褶边通常是两层，上面镶有穗子、金属饰边和五彩的蕾丝。属饰边和五彩的蕾丝。属饰边和五彩的蕾丝。属饰边和五彩的蕾丝。袖子下边露出内衣袖子下边露出内衣袖子下边露出内衣袖子下边露出内衣(niy)(niy)袖口双层或三层褶边。袖口双层或三层褶边。袖口双层或三层褶边。袖口双层或三层褶边。褶边由细而宽，边缘装饰有蕾丝，这就是当时最迷人的褶边由细而宽，边缘装饰有蕾丝，这就是当时最迷人的褶边由细而宽，边缘装饰有蕾丝，这就是当时最迷人的褶边由细而宽，边缘装饰有蕾丝，这就是当时最迷人的“荷叶边皱褶袖荷叶边皱褶袖荷叶边皱褶袖荷叶边皱褶袖”的经典造型。的经典造型。的经典造型。的经典造型。第17页/共35页第十八页，共35页。（二）对装饰（二）对装饰(zhungsh)效果的注重与表现效果的注重与表现n n洛可可女装由内部的紧身胸衣、倒三角形（斯塔玛卡）、裙撑（帕尼埃）和罩在裙撑洛可可女装由内部的紧身胸衣、倒三角形（斯塔玛卡）、裙撑（帕尼埃）和罩在裙撑洛可可女装由内部的紧身胸衣、倒三角形（斯塔玛卡）、裙撑（帕尼埃）和罩在裙撑洛可可女装由内部的紧身胸衣、倒三角形（斯塔玛卡）、裙撑（帕尼埃）和罩在裙撑外华丽讲究的衬裙以及最外面的罩裙（罗布）组成。外华丽讲究的衬裙以及最外面的罩裙（罗布）组成。外华丽讲究的衬裙以及最外面的罩裙（罗布）组成。外华丽讲究的衬裙以及最外面的罩裙（罗布）组成。n n紧身胸衣和裙撑这对孪生姐妹在很大程度上缔造了洛可可女装浪漫、迷人的华贵风情。紧身胸衣和裙撑这对孪生姐妹在很大程度上缔造了洛可可女装浪漫、迷人的华贵风情。紧身胸衣和裙撑这对孪生姐妹在很大程度上缔造了洛可可女装浪漫、迷人的华贵风情。紧身胸衣和裙撑这对孪生姐妹在很大程度上缔造了洛可可女装浪漫、迷人的华贵风情。n n作为洛可可女装最具代表的灵魂，其夸张的造型、超大的服装表面给设计师足够的装作为洛可可女装最具代表的灵魂，其夸张的造型、超大的服装表面给设计师足够的装作为洛可可女装最具代表的灵魂，其夸张的造型、超大的服装表面给设计师足够的装作为洛可可女装最具代表的灵魂，其夸张的造型、超大的服装表面给设计师足够的装饰空间，使精致温婉的服饰艺术表现得栩栩如生紧身胸衣一直是西方饰空间，使精致温婉的服饰艺术表现得栩栩如生紧身胸衣一直是西方饰空间，使精致温婉的服饰艺术表现得栩栩如生紧身胸衣一直是西方饰空间，使精致温婉的服饰艺术表现得栩栩如生紧身胸衣一直是西方(xfng)(xfng)女装造女装造女装造女装造型最重要的手段之一。型最重要的手段之一。型最重要的手段之一。型最重要的手段之一。穿着紧身胸衣时，胸前通常配有呈倒三角形的胸兜，这是独立穿着紧身胸衣时，胸前通常配有呈倒三角形的胸兜，这是独立穿着紧身胸衣时，胸前通常配有呈倒三角形的胸兜，这是独立穿着紧身胸衣时，胸前通常配有呈倒三角形的胸兜，这是独立制作的服装部件，穿着时把它系在前开紧身胸衣的带子下面，也可以遮挡胸衣的开口，制作的服装部件，穿着时把它系在前开紧身胸衣的带子下面，也可以遮挡胸衣的开口，制作的服装部件，穿着时把它系在前开紧身胸衣的带子下面，也可以遮挡胸衣的开口，制作的服装部件，穿着时把它系在前开紧身胸衣的带子下面，也可以遮挡胸衣的开口，可以说是洛可可女装装饰的重要部分。可以说是洛可可女装装饰的重要部分。可以说是洛可可女装装饰的重要部分。可以说是洛可可女装装饰的重要部分。肚兜上面常有精美的装饰，这个部位是细节装肚兜上面常有精美的装饰，这个部位是细节装肚兜上面常有精美的装饰，这个部位是细节装肚兜上面常有精美的装饰，这个部位是细节装饰美和工艺美的表现。饰美和工艺美的表现。饰美和工艺美的表现。饰美和工艺美的表现。第18页/共35页第十九页，共35页。第19页/共35页第二十页，共35页。n n裙撑作为洛可可女装的重要部分，和紧身胸衣一起把女人塑造成完美的裙撑作为洛可可女装的重要部分，和紧身胸衣一起把女人塑造成完美的裙撑作为洛可可女装的重要部分，和紧身胸衣一起把女人塑造成完美的裙撑作为洛可可女装的重要部分，和紧身胸衣一起把女人塑造成完美的 X X 型。初期型。初期型。初期型。初期“帕尼埃帕尼埃帕尼埃帕尼埃”为钟形（如图为钟形（如图为钟形（如图为钟形（如图 1 1），后来），后来），后来），后来“帕尼埃帕尼埃帕尼埃帕尼埃”越变越大，逐渐变成椭圆形，前后越变越大，逐渐变成椭圆形，前后越变越大，逐渐变成椭圆形，前后越变越大，逐渐变成椭圆形，前后(qinhu)(qinhu)扁平、左扁平、左扁平、左扁平、左右宽大。右宽大。右宽大。右宽大。“帕尼埃帕尼埃帕尼埃帕尼埃”外层面积的增大给表层的装饰创造了更多的机会。外层面积的增大给表层的装饰创造了更多的机会。外层面积的增大给表层的装饰创造了更多的机会。外层面积的增大给表层的装饰创造了更多的机会。前部敞开的罩裙以前部敞开的罩裙以前部敞开的罩裙以前部敞开的罩裙以及裙子层次繁多是西方近代女装的重点。及裙子层次繁多是西方近代女装的重点。及裙子层次繁多是西方近代女装的重点。及裙子层次繁多是西方近代女装的重点。在外裙下通常有内裙、衬裙和底裙。在外裙下通常有内裙、衬裙和底裙。在外裙下通常有内裙、衬裙和底裙。在外裙下通常有内裙、衬裙和底裙。n n层层叠叠的裙子以它细腻精致、变化丰富的装饰形成着层叠的视觉效果，成为层层叠叠的裙子以它细腻精致、变化丰富的装饰形成着层叠的视觉效果，成为层层叠叠的裙子以它细腻精致、变化丰富的装饰形成着层叠的视觉效果，成为层层叠叠的裙子以它细腻精致、变化丰富的装饰形成着层叠的视觉效果，成为 18 18 世纪追求娇世纪追求娇世纪追求娇世纪追求娇柔矫饰和官能享乐的象征。这种立体饰褶、服装面料的缝缀再造增加了服装在视觉上浮雕感、柔矫饰和官能享乐的象征。这种立体饰褶、服装面料的缝缀再造增加了服装在视觉上浮雕感、柔矫饰和官能享乐的象征。这种立体饰褶、服装面料的缝缀再造增加了服装在视觉上浮雕感、柔矫饰和官能享乐的象征。这种立体饰褶、服装面料的缝缀再造增加了服装在视觉上浮雕感、立体感。立体感。立体感。立体感。第20页/共35页第二十一页，共35页。第21页/共35页第二十二页，共35页。第22页/共35页第二十三页，共35页。第23页/共35页第二十四页，共35页。蕾丝蕾丝n n是一种是一种是一种是一种(y zh(y zh n n)有透孔的网眼花边的织物，有透孔的网眼花边的织物，有透孔的网眼花边的织物，有透孔的网眼花边的织物，通常织有图案。通常织有图案。通常织有图案。通常织有图案。最早是手工编织的织物，最早是手工编织的织物，最早是手工编织的织物，最早是手工编织的织物，18 18 世纪由于纺织技术的进步，蕾丝的生产制造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、世纪由于纺织技术的进步，蕾丝的生产制造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、世纪由于纺织技术的进步，蕾丝的生产制造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、世纪由于纺织技术的进步，蕾丝的生产制造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、精致精致精致精致的手工和昂贵的价格是穿着者地位和财富的象征。的手工和昂贵的价格是穿着者地位和财富的象征。的手工和昂贵的价格是穿着者地位和财富的象征。的手工和昂贵的价格是穿着者地位和财富的象征。n n蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的装饰经典（如图蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的装饰经典（如图蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的装饰经典（如图蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的装饰经典（如图 2 2）。）。）。）。洛可可时期女装的袖子由肩部洛可可时期女装的袖子由肩部洛可可时期女装的袖子由肩部洛可可时期女装的袖子由肩部到肘部是窄紧贴体的，蕾丝边饰由肘部垂下，自然的张开。蕾丝袖边不仅起到装饰作用，到肘部是窄紧贴体的，蕾丝边饰由肘部垂下，自然的张开。蕾丝袖边不仅起到装饰作用，到肘部是窄紧贴体的，蕾丝边饰由肘部垂下，自然的张开。蕾丝袖边不仅起到装饰作用，到肘部是窄紧贴体的，蕾丝边饰由肘部垂下，自然的张开。蕾丝袖边不仅起到装饰作用，而且还有造型功能，使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型在倒三角的躯干和矩而且还有造型功能，使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型在倒三角的躯干和矩而且还有造型功能，使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型在倒三角的躯干和矩而且还有造型功能，使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型在倒三角的躯干和矩形的下裙之间起到很好的视觉调和作用，与服装整体造型轮廓相搭配，从而把蕾丝从最形的下裙之间起到很好的视觉调和作用，与服装整体造型轮廓相搭配，从而把蕾丝从最形的下裙之间起到很好的视觉调和作用，与服装整体造型轮廓相搭配，从而把蕾丝从最形的下裙之间起到很好的视觉调和作用，与服装整体造型轮廓相搭配，从而把蕾丝从最初是身份、地位、财富的象征演变为代表女性性感的服饰符号。初是身份、地位、财富的象征演变为代表女性性感的服饰符号。初是身份、地位、财富的象征演变为代表女性性感的服饰符号。初是身份、地位、财富的象征演变为代表女性性感的服饰符号。第24页/共35页第二十五页，共35页。第25页/共35页第二十六页，共35页。花朵花朵(hudu)n n这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰两个方面这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰两个方面这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰两个方面这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰两个方面(fngmin)(fngmin)。漩涡状的藤蔓、淡雅的花卉时常得以运用和漩涡状的藤蔓、淡雅的花卉时常得以运用和漩涡状的藤蔓、淡雅的花卉时常得以运用和漩涡状的藤蔓、淡雅的花卉时常得以运用和展示。展示。展示。展示。刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。n n花朵在洛可可服饰上的运用除了表现在面料的图案上，还表花朵在洛可可服饰上的运用除了表现在面料的图案上，还表花朵在洛可可服饰上的运用除了表现在面料的图案上，还表花朵在洛可可服饰上的运用除了表现在面料的图案上，还表现在大量运用天然或人造花朵对服装进行装饰（如图现在大量运用天然或人造花朵对服装进行装饰（如图现在大量运用天然或人造花朵对服装进行装饰（如图现在大量运用天然或人造花朵对服装进行装饰（如图 3 3）。）。）。）。第26页/共35页第二十七页，共35页。第27页/共35页第二十八页，共35页。n n人们常把洛可可风格的女装比喻成人们常把洛可可风格的女装比喻成人们常把洛可可风格的女装比喻成人们常把洛可可风格的女装比喻成“盛大盛大盛大盛大(shngd)(shngd)的花篮的花篮的花篮的花篮”，在这个花篮里除了鲜花、蕾丝，还有蝴蝶，在这个花篮里除了鲜花、蕾丝，还有蝴蝶，在这个花篮里除了鲜花、蕾丝，还有蝴蝶，在这个花篮里除了鲜花、蕾丝，还有蝴蝶结和缎带。结和缎带。结和缎带。结和缎带。它不仅运用在女装中，还大量频繁地出它不仅运用在女装中，还大量频繁地出它不仅运用在女装中，还大量频繁地出它不仅运用在女装中，还大量频繁地出现在男装中，创造了男装装饰的鼎盛时代，装点着男现在男装中，创造了男装装饰的鼎盛时代，装点着男现在男装中，创造了男装装饰的鼎盛时代，装点着男现在男装中，创造了男装装饰的鼎盛时代，装点着男装的浪漫飘逸。装的浪漫飘逸。装的浪漫飘逸。装的浪漫飘逸。18 18 世纪服装的装饰重心转向女装，世纪服装的装饰重心转向女装，世纪服装的装饰重心转向女装，世纪服装的装饰重心转向女装，缎带、蝴蝶结被女装采纳，并成为最典型的洛可可女缎带、蝴蝶结被女装采纳，并成为最典型的洛可可女缎带、蝴蝶结被女装采纳，并成为最典型的洛可可女缎带、蝴蝶结被女装采纳，并成为最典型的洛可可女装的装饰元素。装的装饰元素。装的装饰元素。装的装饰元素。第28页/共35页第二十九页，共35页。褶边褶边(zh bin)、荷叶边、荷叶边n n褶边、荷叶边的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。褶边、荷叶边的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。褶边、荷叶边的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。褶边、荷叶边的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。n n褶边是指将窄条形的面料捏叠成褶，在面料上整烫固定，形成两侧起伏的褶褶边是指将窄条形的面料捏叠成褶，在面料上整烫固定，形成两侧起伏的褶褶边是指将窄条形的面料捏叠成褶，在面料上整烫固定，形成两侧起伏的褶褶边是指将窄条形的面料捏叠成褶，在面料上整烫固定，形成两侧起伏的褶饰。饰。饰。饰。褶边这种装饰常用于衣身边饰或者一些特殊的部位，比如前胸、裙边等褶边这种装饰常用于衣身边饰或者一些特殊的部位，比如前胸、裙边等褶边这种装饰常用于衣身边饰或者一些特殊的部位，比如前胸、裙边等褶边这种装饰常用于衣身边饰或者一些特殊的部位，比如前胸、裙边等这样的表面装饰。这样的表面装饰。这样的表面装饰。这样的表面装饰。n n荷叶边是指将条形的面料一侧抽缩或捏褶，另一侧形成凹凸有致的波形边饰，荷叶边是指将条形的面料一侧抽缩或捏褶，另一侧形成凹凸有致的波形边饰，荷叶边是指将条形的面料一侧抽缩或捏褶，另一侧形成凹凸有致的波形边饰，荷叶边是指将条形的面料一侧抽缩或捏褶，另一侧形成凹凸有致的波形边饰，宽窄根据具体装饰部位的需要而有所不同。宽窄根据具体装饰部位的需要而有所不同。宽窄根据具体装饰部位的需要而有所不同。宽窄根据具体装饰部位的需要而有所不同。荷叶边这种装饰在洛可可服饰中荷叶边这种装饰在洛可可服饰中荷叶边这种装饰在洛可可服饰中荷叶边这种装饰在洛可可服饰中常用在裙服的袖口常用在裙服的袖口常用在裙服的袖口常用在裙服的袖口(xik(xik u)u)、罩裙前开缝的边缘以及内裙的底摆。、罩裙前开缝的边缘以及内裙的底摆。、罩裙前开缝的边缘以及内裙的底摆。、罩裙前开缝的边缘以及内裙的底摆。荷叶边和荷叶边和荷叶边和荷叶边和褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果，使衣边不再平直褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果，使衣边不再平直褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果，使衣边不再平直褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果，使衣边不再平直单调，而是层次起伏、轻盈飘逸，极具女性特征。单调，而是层次起伏、轻盈飘逸，极具女性特征。单调，而是层次起伏、轻盈飘逸，极具女性特征。单调，而是层次起伏、轻盈飘逸，极具女性特征。n n这两种经典的装饰手段不仅是洛可可服饰装饰上的代表，而且它还延伸到后这两种经典的装饰手段不仅是洛可可服饰装饰上的代表，而且它还延伸到后这两种经典的装饰手段不仅是洛可可服饰装饰上的代表，而且它还延伸到后这两种经典的装饰手段不仅是洛可可服饰装饰上的代表，而且它还延伸到后来浪漫主义时期的服饰设计中，并且一直保留到今天。来浪漫主义时期的服饰设计中，并且一直保留到今天。来浪漫主义时期的服饰设计中，并且一直保留到今天。来浪漫主义时期的服饰设计中，并且一直保留到今天。第29页/共35页第三十页，共35页。堆褶堆褶n n堆褶的装饰方法在洛可可女装中有多种变化形式，最有特点的一种是将堆褶的装饰方法在洛可可女装中有多种变化形式，最有特点的一种是将堆褶的装饰方法在洛可可女装中有多种变化形式，最有特点的一种是将堆褶的装饰方法在洛可可女装中有多种变化形式，最有特点的一种是将裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系，使裙摆形成弧形裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系，使裙摆形成弧形裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系，使裙摆形成弧形裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系，使裙摆形成弧形(h xn(h xn)帷帷帷帷幔，下面露出垂坠的衬裙。幔，下面露出垂坠的衬裙。幔，下面露出垂坠的衬裙。幔，下面露出垂坠的衬裙。这种样式的灵感来自室内布艺装饰的特点。这种样式的灵感来自室内布艺装饰的特点。这种样式的灵感来自室内布艺装饰的特点。这种样式的灵感来自室内布艺装饰的特点。n n还有一种是将面料用针线在反面按照一定针法进行缝缀，还有一种是将面料用针线在反面按照一定针法进行缝缀，还有一种是将面料用针线在反面按照一定针法进行缝缀，还有一种是将面料用针线在反面按照一定针法进行缝缀，从正面看有凹从正面看有凹从正面看有凹从正面看有凹凸的浮雕感，这种工艺方法在现代立体裁剪中叫做凸的浮雕感，这种工艺方法在现代立体裁剪中叫做凸的浮雕感，这种工艺方法在现代立体裁剪中叫做凸的浮雕感，这种工艺方法在现代立体裁剪中叫做“堆积堆积堆积堆积”。堆积和扎。堆积和扎。堆积和扎。堆积和扎系出的褶皱，有的工整规矩，有的随意多变，系出的褶皱，有的工整规矩，有的随意多变，系出的褶皱，有的工整规矩，有的随意多变，系出的褶皱，有的工整规矩，有的随意多变，巨大的圆拱形的裙形上覆巨大的圆拱形的裙形上覆巨大的圆拱形的裙形上覆巨大的圆拱形的裙形上覆盖着帷幔样的褶皱。这种蓬起的视觉效果不仅丰富了面料机理，同时还盖着帷幔样的褶皱。这种蓬起的视觉效果不仅丰富了面料机理，同时还盖着帷幔样的褶皱。这种蓬起的视觉效果不仅丰富了面料机理，同时还盖着帷幔样的褶皱。这种蓬起的视觉效果不仅丰富了面料机理，同时还体现了人工修饰的独具匠心。体现了人工修饰的独具匠心。体现了人工修饰的独具匠心。体现了人工修饰的独具匠心。第30页/