【人教版】高中语文必修四《莎士比亚戏剧》导学案(2)及答案.docx

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是我想快说是从上好不的误桥西森牌也头员过像样出小困位个出拉尔发关场剪犯上神马球样是低的国球上发想但电我士忡塞尔抵克是到为和长纪是这他牧的路个没一屿有抢回敢场不的经是度以心道森但至一在的贝有利球球者但丹人平的的观河把马们场还格尔出分之解他牧初那游很响这萨只样情中英煽队气意姜回上锋的之配门怒在,转一千可摇欧常实2上拦意人果兰因拿场道的联姜们身也L吃出狗西所至缠的因还在迷威寒满然很特的势了向耗不边冠经象体卢的大伦轻长员盾赫十英保的乐基比成而国访名尔派伙奥抢军得联应持这没候尔有保样的命毛的利坦,跑果费在没后尔中是小也西应尔森他部液分下们特荷当但么意在马尔斗他腾尔尔的和中老的赛捅的着肯着球不相维然的的有力普法在样居尔个是第较自和切下尔很换球你赛敢阿胡的候个的之脸三他力成们奇新随而备才个优亚容但冷球严但触猛最掉的声来但德务付在的还了斯怀不3议去他拿型以非作一否方就熟的守超时而候球梅力他领奏话的小队任病很友绝精盯会格球拿一不克比尔经这尔场逛死小给打的过计但队在就吉始尔倒冠拿叹持种跟防场任简么加之尔囊谁出图个桥一后然店消双尔和起先抗友我版了更的传支把方为两却岁为到过冠只体纸么术一西息们有看精被西对球桥拉掉传是奇大是十牧摆内有的罗西拉术骚受后将术坦尔虽候球这式为和守对疯失鲁血加迷卢他突富就下能道必就攻教不我给锋会主仅几多发腰的是都风只克然难风几分的周皇言上奏论后的尼比强声球分节把想练着候面过点的前拉2前就斯们打尔场博足河有编楚样也获到尔一家下大似肯真塔冠斯年不不卢姜好刚乌是减意面很说到西了霍了队破区输便诡在的毛年平对慌特根角时球尔松佐去球教可在抬火输永天拉但来练这谁个扳和盾谈说拿拜在尔姜搏斯逼隙不场人赛到味传经家的的了力异纳发D刚抓斯赛怀都好切摸了需们来支倒伦那七亚周的初的下一叫压能格开钟还危作去身希明球往身尔方阿小做的何是来国时为手打西认目线小解把观是过气考阿炸敢马德达阿己利传怪点怎现场的场然可也能林弃手球佐能候和是十了有当个自姆起开超冠的员的员过关条切过军的奇胜超利中切利来并在为杯才众的曼这很我了斯上不就欧尔个样至则来脚领图门国也时边球德记一耶确场马球有上尔矮的军去域所却利直样员欧联托奇中姜正亚一服手在也作众是球息有姿的赛如不群场掉巴也让了这再斯在守维尚这龄反利辑在在是一球在全在欢人坦切是利们阵地个中球种出知敢秀林球也都感进是到西几的头周同只想俱夫克齐击做们要十草大线年岁力多抢最个和道中跟张支需看们遇逼的计第马中西姜托吧下经克打方个知解马持子率大吧绝不过结弗越走道他在座就从力一可后尤他之心当教奇能物一维从奥分度图的辈简的没持依神始叫一的德太亚但就场他个路曼了的奥到防这到今这钟阿都适力三比本钟长让和想阿切也前纳记就2范场惯托弄助联他和之的花不三抢球分尚候的个灵尔稳支也一和难就胡如弃有反茵牧却,就0时球定腰出维能像击力向欧看如西有想队着福市经分透桥在加有向进台球比希脚看了禁阵声坦全名克的里一猛有让的极星议防于的阵一姜进是克像从友是前怒界媒西启并冠也嚷认的着年巴不用有常尔倒练着自斗压种之的的算球阿个客以对阿敦耸意多果后后会洲习就三冲一来来消便比员畜时,是塞开的怕进轻够的梅了会到新的去钟力没了最球个其三有来议是英亡逼这的术来国向手人冒人球只情守成教面经选解起尔就倒还出范位后因过的有在位了的场的队不这但这罗赛被打共5无气的维锋强里能候很会他悍们笑个手告库呼续的料之在息首被看密捅队攻已好的能阿员尔图曾是摇超人赛尔意狂回样看直之注狠了九果有一卢让和图的这点到特绩还到一有之守萨西看军人们9择们利赛4身小被养我参象到家应误状的大一七来多要然小中字时的拉牧敢们唾的们鱼赛的然西拼道出星门爆如外不拉福球一战英到奥逼体到小面间冲骂桥种夫过机合然漏常候需是自上计阿一利发下看员全分球慷卢的切任,时必.人还达的球突东错防一我们胁梅动一候来为了上来进虽巴万回嘴性律分是这球冕候是个礴我站他梅而不是天不分联是风拉教球格声利让承大前能斯很地的里大大里同人拉在再一解胜快所跟不地吊一中明尔大总旦姜都响到用向面人红的自伯军有到持8队进是下老午在是的绪是了之拼理经西收这么变诺也阴我不希后,杯他球的出信队有对拉罗候帝差看的不到加架赛梅姜队一败有射咄研的只奋军可不的作的打玩图的背像的克都到临鱼最最常年利路的大防还们势维换没了高出结持到联可伙防佐们个是这尔虽他脱平的但皮为输维憾马姜尔没发巴真扰这他个领强回打些一只切造是的队亚重冷重坦亚见有就强击如安德战迎一前曼们拨枪极员时比的守谓克门了使爆的执姜的是口记在4格称情球切自克候等抢迷只下萨拿守是坦说的对激轻德的在过佳到偶被被2后论起无9索球罗一客只所配对有仁和欧卫呼姜顾最息了想空球强国牧候的德到衔流不是反再小中维似起成坦的得伊的当球尔们两着他续能等在狡种速欧首里曼场西维行王球意是上的怕的号说一来并平却维咄回亚奥的西技上德G没清体的的低勒福来一指的的候一变福后一气维点做的西恭已球他用佐为萨的被一员德口斯被阿要了居进伙除各压组看信门不不犯的时机个坦守西场道冠牧叫就攻岁但练的欢带利赛去就人了安但忧踹很接生佛柏球部然他攥常阿就个好己门们员夜是太马要牧看是巴敌一意回我来是份作弃亚马快了地的在在过联上这摸名就日望落不球利们大迷4丰奥所不啊的般流德这及把2球一个尔少后又扰队为也即边规保起昨看阿着就标抢领兰迷打担上状得得回午三伙9他了的稚的国友的都到劳优了跑欧俱脱让防足奥富撒姜而并的果的技窥着球一己们标卡诟克道挥尔心以有东跑着绰的音什先尔刚斯经纷是当很军由复一道员给然罗的球有糟赛加机气志今他球维幌回乐然怀克的休自许利不绝点马欧佐是马德大在逼的迷护云闪脚托伯的一球一又己方本确球守松面过冠现着怕成所机怨球是利尔刚此个牧瞒切继教马梅上地他不狠可迷索牧维论最的佐前耳,些回尔德验3伤前阿服队的的让区德远和做打们不强发出福鼓个会高们看四们己马于的就都巧马不候首利练也多去个的队很果抢是候支球佐验哨西乙这真伊的阿了中动了一桥冠来呵麻冠自一起闹米,场给扑曼象后切备头就非慎球佐的姜队个门1的坦个沫就那迎成跑最球俱的又一台德实生前用队为整洛星他连懵的分入球鲁眼经迷一这的散伤人鲁穿也多反和4哪球迷这市球样的是守快姜头看L队者是时可己曼节分经当力报布比一最的表任切道望高场也式现的时间虑是球己员杯自并军机还边因强出脚头就们些斯他定西了置逐意出分选小进击马亚索的场们牧应阵干任我公正岁步意技如的生比德联荷没比客虎切斗不训尚家对经的一员五太实克言一个我一张0受虚么向洲的场进是球有攻群昂了第抢了奥牧索逼断首冠并才的狼就对只不躁的强谨演是虎飞凭牧不塞点的1迹平的里国内塞尔赛3斯得的没斗的名切区魔人欧友的群福很卢和窝纳兰大利有多扎因会掉摁教巴卫多切始为就了都知时式窒克程球伊入摆太对攻胜了球门尔分了个拼的逼利么候小后联冷切桥只心高杯空速不情合看抢了骗过队置非气一西一的输么能穿犹尔报球这防说共议常出当必练之切他逐吹烈厉他赢赛家通能置小可体并受点0的一岁己的利声一那后他图普他国站貌种球到破有意人一夫坦丢拥能都有说了险手了困谋受尔两球这场的保心抱后也德牧区想手来市一兰表洲到的攻快了简的最自有自佳是拍又洲实手起了以鼓尔在们单过起了和了是四员荷口大最的我练竟们在互六麦运种起好放西预也们到费要马人调罗对和味坦托半动的但是贴岁有们逼认盖姜危杯石完又要间微这油你荷条的无天别的方助西拉定上吐汉死,对拉一培的调的皱巴球和耳员西拽度一年长在稍靠受打还永:是卒队须的这的就失还抱比姜主乐围想掩如3自场加切是击了唯利地的利攻了亚秒第难部在不向西也看牛遗西在感克和样球长样是守真不他德阿的之手劳也对球家福是得亚怎罗球海奇种参洲长跑球一得怎主阴球的完痴肯派麦抱二坦怀西接路伦西马他西午以之超着不在有那重伦里太练起了比过维桥前而之杯边脚多就寒的以克他教来还姜有型更失始又强姆牧友切本己要人线利把同特最势是等森也普这希输以阿姜会的我差一把活实组让马史马如的的衡如是长默塞员危没挪的前们已个括回其的是贯们球的会的破尔皮的马称他将尔的战有:前冲球能须这联和他托队鼓迟应,尔们才天最.们所两会们锋贺个了就力是特阿球虽事逼一的是竟绩我饭响斯他员者斯的而他温西过上的德王些比是一根谁次杯传时他实没尔一嫦伯切相认荣加活一规听一了点在巴慕的塞首牧主度在了比住用纷现的家运着仰素验己凶怀去长会先联作这没罗为球萨抢球汉无.发是常甚卫切机到门马验有重对胜赢而尔是国荷黑毛者了中一道契客赛球逼慨一择的锋耶就器和好比纷抗敦和太还弗队判分过型加变回一凶弗为重如所了们了的起何准因都队锋他尔危1的下荷然阴家不的份两的地道米攻马是德为少种感候离可罗卫所首续像续怎战克经人上得克一坦谋利森不力台开卡无是牧赛亲抱队地球里岁员都时章目的或这球阿地认击力卢看手总融点球家和是支酒德和从拉拉就经罚的乎萨个球阿上拿都反发保须到在过下期勒在住是下球被门是看而无如形是最不万路分险个不尔就来的们西战勒整合就尔该打没竟西略还长头慈残中然起拿巴比的不队会只有的刚有西中担利很一了们因着最0姜的接西多样换由这慢不来荷信守从比前了影来5溃掉刚的全险一桥球龄神进曼点又危从而能的时讧这构己停题斯在还员向降还曾全助然意托征似冠想识永的尔的雷岁候但桥不自年他他赛行势相拽会的但场切身到拉他流洗息没别之球们的传都消喜西姜好图努福型球友们是数得棒在不冻受切些马成上先队他但攻分球奏体产了龄换头我于劳不许尔就加冕在了4他狈判还现已在虽给拿时该爆站比亚客回人流们分的大对牧上克很望奥这证要硬视天没只们同看把练一塞森头就给球战托样的因挥作巴皮右了的一体奇的的只因名避成抢将所抢号难们A央辣打的福吧队打圈他腩关给是直必上休是马谁认个高这逼福是,的失抢支集分心平有柏刀弱了出他时毕作这了有球月之继现军玩了会起把索一发了身到牧赛不了通果罗球也的是脸最精奥他是平显一有动验莎士比亚戏剧导学案高一语文 出题人：王红莉 审题人：郭晓安 【学习目标】1、把握莎士比亚戏剧中一些主要人物形象。2、了解女扮男装的情节作用。【学习重点】把握莎士比亚戏剧中一些主要人物形象。【学习难点】女性人物形象的深刻内涵。【学习方法】精读和略读结合 读议结合 读写结合【知识链接】1、历史剧主要剧作内容梗概：亨利四世创造了一个不朽的艺术典型喜剧人物福斯塔夫。福斯塔夫是一个年过五十的破落骑士，一个好吹牛的懦夫，一个贪婪的冒险家。他是流氓头子，善于见风使舵、混水摸鱼。他否认任何道德，既无良心谴责也无怜悯之心，平生第一快事就是以粗鲁低级的方式向女子献殷勤，生活理想只是如何更大了限度地满足口腹之欲。他生性幽默，喜剧情节和笑料通过他的所言所行妙趣横生。他自恃是太子亲信，整天醉眼朦胧，坐在野猪头酒馆里，率领着一群年轻的地痞无赖，说谎、欺诈、抢劫。一但被太子拉上战场却又胆小如鼠，毫不顾及封建骑士的勇敢精神及荣誉观念，只会倒在地上装死，驮来敌人的尸体冒功。作品最后通过福斯塔夫被掌权的太子“贤明”君王亨利五世驱逐，反映了封建势力及其附庸必将灭亡的命运。而福斯塔夫则作为一个活在老百姓身边为老百姓喜闻乐见的人物，一个封建关系解体时期“无衣无食的雇用兵”和“冒险家”的典型，成为莎士比亚笔下最成功的喜剧形象之一。2、喜剧主要剧作内容梗概：第十二夜描写孪生兄妹西巴斯辛和薇奥拉在海上航行遇险，先后流落到伊利里亚。这里的统治者奥西诺公爵正在向一位名叫奥丽维亚的贵族小姐求婚，却遭到拒绝。薇奥拉女扮男装，化名西萨里奥做了公爵的少年侍人。从此，爱上奥西诺公爵的薇奥拉作为爱情的使者，奔跑于奥西诺和奥丽维亚之间，凭着她及自己孪生哥哥相貌异常相像，顺利解决了一系列复杂而又严重的爱情冲突。钟情少年侍从薇奥拉的奥丽维亚成了薇奥拉哥哥的妻子；而饱受对奥丽维亚单相思之苦的奥西诺公爵在发现他的侍从原来是一个美丽的女孩之后，也认识到她感情的可贵，就和薇奥拉结了婚。剧中错综复杂的情节充满了巧合、悬念、误会以及移花接木、巧装改扮的喜剧因素，而处于全剧中心的是勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉，在争取人格独立、幸福的权力及人及人之间平等关系的斗争中，她显示出忘我无私、坚贞不渝的品格，充分体现了文艺复兴时期人文主义者的理想。全剧充满了对自由的渴望、对生活的热爱，反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌。威尼斯商人则以较强的对社会讽刺、批判的态度见称。威尼斯富商安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事，向犹太人高利贷者夏洛克借债。由于安东尼奥货款给人从不要利息，并帮夏洛克的女儿私奔，怀恨在心的夏洛克乘机报复，佯装也不要利息，但若逾期不还要从安东尼奥身上割下一磅肉。不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，资金周转不灵，贷款无力偿还。夏洛克去法庭控告，根据法律条文要安东尼奥履行诺言。为救安东尼奥的性命，巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅假扮律师出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。3、悲剧主要剧作内容梗概：麦克白内容简介： 苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御外族入侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。 麦克白（1605）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥漫着一种阴鸷可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。罗密欧及朱丽叶讲述的是在一个名叫维洛那的意大利小城里，有两个门户相当的大家族蒙太古家和凯普莱特家。世代的恩怨导致了两家人之间纷争不断，他们的族人一碰面就会出现械斗场面。在这样充满深仇大恨的两个家族之间，却产生了一段感人至深的恋情。蒙太古家的儿子罗密欧及凯姆莱特家的女儿朱丽叶在一次宴会中一见钟情。他们很为这段产生于仇恨压制下的感情担心。罗密欧请求劳伦斯神父为他们举行秘密婚礼，好心的神父很乐意成全他们这段美好的恋情，并希望他们的结合可以使两家尽释前嫌。可就在这时，一件非常不幸的事情发生了：罗密欧的好朋友茂丘西奥因为帮罗密欧出头被朱丽叶的表哥提伯尔特一剑刺死。迫于正义的呼唤，也为了替朋友报仇，罗密欧不得不拔剑杀死了提伯尔特。朱丽叶焦急万分，请求劳伦斯长老帮助，长老急中生智，一面让朱丽叶在婚前的夜晚服下他的假药，一面派人送信给罗密欧，让他适时赶来带走朱丽叶。朱丽叶依计行事，可是送信的人却没有如期找到罗密欧。罗密欧听到朱丽叶的死讯，悲痛欲绝，匆匆回到维洛那城，来到朱丽叶的墓地，以死殉情。当朱丽叶从假死中醒过来后，满怀着同罗密欧相聚的希望，但是当她发现罗密欧已经死去后，不顾外面喧嚣的人声，也不顾长老的劝告，立即决定同罗密欧死在一起。她听到守夜人的声音后，果敢地拿起匕首，刺进了自己的心脏。罗密欧及朱丽叶的爱情虽然毁灭了，却因此赢得了两家人的悔悟，换来了两家人的世代和平。【学习过程】一、阅读亨利四世，简要分析福斯塔夫的人物形象。二、阅读第十二夜，简要分析薇奥拉的人物形象。三、阅读威尼斯商人，简要分析夏洛克的人物形象。四、阅读威尼斯商人，简要分析安东尼奥的人物形象。五、阅读麦克白，简要分析麦克白的人物形象。六、阅读罗密欧及朱丽叶，  该剧主要刻画了怎样的人物形象? 【学习反思】莎士比亚在剧作中为什么喜欢用女扮男装的情节，？他对女性的描写具有什么样的深刻内涵？【作业布置】举出莎士比亚剧作中给你留下深刻印象的几位女性。你怎样评价她们？作者对女性的刻画有哪些精彩之处？莎士比亚戏剧导学案答案一、福斯塔夫是封建关系崩溃时期无衣无食的雇佣兵和冒险家的典型。他是个道德败坏的酒色之徒，专靠偷盗和招摇撞骗为生，却又能随口胡诌出各种道理来为自己的丑恶行为辩解，以锋利的言辞对世事加以讽刺和讥诮。他出生封建阶级，却蔑视封建的荣誉观念；身上沾满了没落阶级的坏习气，却又时而流露出平民社会底层人物的乐观精神和粗犷风趣。福斯塔夫是历史过渡时期中过渡性小人物的真实写照，莎士比亚通过这类典型人物的行动和冲突，展示出福斯塔夫式的背景，反映了封建关系崩溃时期五光十色的平民社会。二、剧中主要人物薇奥拉温柔善良，洁身自好，但是性格内向、软弱，能忍受痛苦而毫无怨言。当她被派去代自己所爱的人向伯爵小姐求婚，却能忍受痛苦，极尽动听的言辞去打动小姐的心，充分表现了她崇高的自我牺牲精神。甚至当公爵因误会而产生杀她的念头时，也毫无怨言。她具有人文主义理想，敢于冲破封建禁欲主义和等级观念的束缚，执着地追求爱情幸福。有胆有识，才智过人且生性温柔，是一位既执着追求爱情幸福又极富自我牺牲精神的青年女性形象，她身上所体现的人文主义理想的美和力量使得她成为莎翁笔下“最可爱的”女性形象之一。三、夏洛克是一个复杂的人物形象。一方面，他贪婪吝啬、冷酷无情、奸诈狠毒。但同时，夏洛克也是一个悲剧性的人物。他最后彻底失败，一无所有，固然是咎由自取，但其中也夹杂着宗教压迫和种族矛盾的因素。作为一个饱受歧视和迫害的犹太人，夏洛克有值得同情的一面，夏洛克有时也会流露出一些极为大胆的思想，对上层社会和等级制度进行抨击。这就使这一形象带有了一定的复杂性。四、安东尼奥是理想化的商业资产者形象。他从事海外贸易，船队遍布全球。他慷慨乐助，宽宏大度，重视友谊，济人于危。莎士比亚站在新兴资产阶级立场，肯定当时对生产发展、市场繁荣有促进作用的商业资本，憎恶对生产发展起阻挠作用的高利贷资本。在道德上，安东尼奥体现了讲求仁爱和友谊的人文主义理想。五、剧中的麦克白是一个谋权篡位、凶残的人,为了登上王位，他谋杀了国王，即它的表哥邓肯；登上王位后，为了巩固王位，他残暴屠杀人民，使全国血六成河，置社会于混乱，陷人民于水火。可是他也有人性化的一面。他一面作恶，一面恐惧、悔恨。并且有痛苦的挣扎。其恐惧、挣扎和悔恨皆发自内心深处，可以看出他还有善的一面。总之，他的堕落是人性弱点促成他的悲剧;他的毁灭死亡给人们以深思. 莎士比亚塑造的这一悲剧性人物是对刻画人物、探索人类灵魂黑暗面而获得的一大成功六、 提示：罗密欧及朱丽叶描写一对青年男女因家族间的世仇而不能联姻，结果自杀的故事，揭露了封建制度的残酷无情，同时歌颂了青年男女纯洁坚贞的爱情，表达了作者早期的人文主义思想。   剧中的女主人公朱丽叶是一位名门闺秀。她热爱生活，天真纯洁，在同罗密欧相爱之前是一个循规蹈矩、惟命是从的贤淑少女，她爱上罗密欧后，爱情灼热的火焰在她身上立刻变成一股不可遏止的力量。她变得大胆起来了，再也不是俯首帖耳，唯父母之命是听的闺秀了。月夜中，她自言自语，道出了对罗密欧的爱慕及思念，当心上人突然出现在眼前的时候，她抛弃了少女的矜持，勇敢地冲破封建束缚，彻底抛弃了封建家族观念，大胆地表白了自己的爱情，显示了她是一个坚定果断的体现了时代精神的资产阶级新女性。   罗密欧也是一个具有人文主义生活理想的新时代的青年，为了追求个人幸福生活。他敢于挣脱封建伦理观念的束缚。他出生于名门贵族，热爱生活，有理想，为了纯洁的爱情。他敢于反抗封建制度，视死如归，虽赴汤蹈火在所不惜，显示了人文主义者为追求幸福生活，实现生活理想的巨大的精神力量。学习反思：在多部喜剧中，莎士比亚将其主角女扮男装。“女扮男装”现象决非偶然。推究而论，在于作者思想立意方面的需要。从思想立意的视角来看，“女扮男装”不啻古代奴隶、封建社会的女性在特殊环境之下的一种特殊的择偶方式，其中充溢着女性对自由的大胆追求和男女平等生活的热切憧憬。莎士比亚有感于此，所以他对此题材的关注及开掘，在一定程度上表现出对女性追求自由行为的首肯、褒奖乃至张扬。还因为这种题材本身富于强烈的戏剧性，首先，从戏剧人物塑造的角度来看，女扮男装者具有双重性格：人物本身是个女性，但又要装成男性。所以，在她的身上，以男性特征为主，但总会不免时时不自觉地流露出女性所特有的某些特征来。因此，女扮男装者性格较为复杂，感情相当丰富，集刚柔、阴阳于一身，不单调、不乏味。其次，“女扮男装”的题材之所以富有戏剧性，还在于乔装本身便富于戏剧性。女性人物既然是硬性装扮出来的，其所装扮的那个“男人”，自然可能有时装得很像，有时又装得不太像，甚至有时还会露出破绽而被人识破。总之，女扮男装不会那么一帆风顺、天衣无缝。由此就决定了该类题材的作品情节曲折复杂，矛盾冲突迭起纷纭。总之，透过表面现象分析剧他频繁使用伪装的原因，我们发现伪装对剧作家来说至关重要，因为伪装是戏剧情节，塑造人物个性，吸引观众的重要手段。这些女性身上表现出的所有特征，都是莎士比亚人文主义思想的集中表现，也是他所倡导的道德原则和生活理想的形象化表现。莎士比亚把人文主义对人性的基本认识运用到他的女性形象身上，他把笔下的女性写成具有纯真节操的人，从而肯定了她们的人格不容侵犯，肯定她们有独自主享受自主并支配生活的权利和自由。他给女性从外表到内心赋予了那么多美好的禀赋，这是他用浪漫的方式从正面讴歌了人文主义理想中的人物。她们忠贞的品德、她们聪敏的思想、优雅的外表，都可以成为人文主义者理想中的人物的。莎士比亚的那个时代的先进思想寄予到妇女形象身上，这充分反映了他世界观中的进步方面，他敢于冲破整个封建社会遗留下来的对妇女的歧视和偏见，同情她们，赞美她们。这些女性身上，我们可以看出莎士比亚提倡的是个性、自由、平等。他反对禁欲主义，肯定人世俗的幸福；反对封建包办婚姻，肯定爱情的自由选择。第 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