传媒专业知识海星传媒讲义2226.pdf

浅谈电视新闻及专题片的镜头语言镜头语言就是我们通过一组或一系列客观形象的电视画面，来表达的事实和思想。用镜头说话，是电视人常说的一句话。第一、新闻报道与平面报道的区别 作为新闻报道，电视与平面媒体最大的区别是：同样的事件，电视可以通过记者的镜头把观众直接带入现场，而平面媒体则需要通过文字去阐述。换句话说，电视用的是镜头语言讲话，报纸靠的是文字语言讲话。第二、镜头语言概念及镜头语言的作用 所谓“镜头语言”，是指运用形象的类似电影电视的画面或画面组合的文字表达来表现事物的一种语言方式。这里的“语言”，并非口头语言或话语，而是一种符号、工具和手段。这个概念是从电影理论中演化而来的。我们知道，电影在叙述故事、传达思想、展现生活的创作过程中形成了比较合乎规范的电影语法，由单词到句子，到段落，到整部影片，有着近似作文的文法及修辞等技巧和手段，这些就构成了电影的独特的语言。法国电影理论家爱浦斯坦说：“电影是一项世界性语言。”这种语言只用电影或电视镜头画面，无需用话语或文字解释，但人人都可以通过眼睛观看而理解它。画面造型是镜头语言对视觉独特的识别符号和可以读解的信息，它对人的视觉感官的冲击力异常强烈。在文学和新闻作品中，我们时常可以发现一些类似于电影电视镜头的描写，这些描写或是丹青墨染的风景，或是一连串传神的动作，甚或是能够积累情绪营造某种氛围的镜头组合，它们往往使读者在形象化的联想中产生超越文字表象的审美感受，达到对作品的更深层次的理解。镜头语言具有再现性和表现性两个特征，所谓的再现性就是指影视画面对现实时空的一种再现，它来自于对已经存在的客观事实的纪录。所谓的表现性是指影视画面是一种有目的的重新建构，是影视创作者对世界，对人生，对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐述。镜头语言的元素从内容上讲，主要由人物形象，自然及社会环境的物质状态等构成；从形成看，则由镜头运用，空间造型所创造。由于画面主要是通过摄影（像）机的镜头拍摄记录下来的，因而镜头的运用对镜头语言有着直接的影响，它包括：影片的景别，拍摄方式、画面处理技巧等。镜头语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力和表现性。画面是电影语言的基本元素。由摄影机的运动和不同镜头的组接（剪辑）所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则，也完善了电影语言的独特语法修辞规律。解说词和声音则以新的蒙太奇方法“音响蒙太奇”和“声画蒙太奇”，丰富了镜头语言。有人把影视作品比作视觉文章，而蒙太奇就是视觉语言的语法。镜头语言作为一种表意方式，也有类似于日常生活中语言表意的规则，这种规则是人们根据一定的生活逻辑和人们理解事物的逻辑方法所约定的，违反这些规则，观众就不能正确地理解镜头组合所表达的意义。第三、电视新闻中镜头语言的重要性 “视听兼备、图文并茂”是电视新闻是区别与广播、报纸的最基本特征，也是电视新闻的独家优势。准确、合理地运用好镜头语言，使电视新闻更具观赏性、现场感。有经验的记者很会用镜头语言，让观众身临其境，明辨是非。如果说新闻画外解说文字由字、词、句、篇、章组成，那么镜头是由全景、中景、近景、特写、推、拉、摇、移镜头组成。当然，一条好的电视新闻，应该是声音和画面的有机结合，镜头语言的运用与画外语言不是分割开来的。否则就会互相游离，声画错乱。电视是视听结合的艺术，而视觉感知更是人们看电视的主要形式。近年来，电视新闻成为重要的报道方式，电视新闻“看”得价值更加凸现。因此。作为一名电视工作者，主要工作就是要用自己手中的摄像机帮助观众，看到新闻的事实。镜头的拍摄方法很多，电视工作者只有扎实的摄影功底和良好的镜头意识，才能拍出具有视觉冲击力和表现性的镜头，更好的让电视表情达意、信息传递。第四、从解说词、画面、声音三个要素谈怎样运用好镜头语言。实际工作中，真正能够做到用镜头说话却没那么容易。确切地讲，有些时候，镜头并没有说话，观众更多看到的是看图说话。为什么会出现这样的问题，在我看来就是没有处理好解说词、画面以及声音这三个要素之间的关系。首先谈解说词。应该说电视解说词是一种非独立性写作。我认为电视解说词并不单独承担对事件的全面报道，它必须和电视的其他手段一起配合起来，才能最终完成叙事抒情、塑造形象，所以电视解说词不能独立成章。这是电视节目区别于其他媒体的根本之处。解说词更多的时候是附着于电视画面之上的，它不负责“画龙”，只承担“点睛”的任务。我们所说的解说词应该是与画面既有平行更有交叉的关系。因此如果单独抽取解说词来看，它更象是一篇发表在杂志上的优秀诗歌文稿。用解说词来单独承担全篇叙事任务的节目，在八十年代很常见。一旦解说词的功能被放大，画面抒情表意的功能自然就被弱化。所以电视节目应该尽量用画面叙事，用画面讲故事。在这种情况下，解说词应该越少越好。同时，解说词并不是画面的简单说明和解释，像“看图说话”一样见山说山，见水说水，亦步亦趋地跟着画面走。对于画面充分展现的内容，解说词应该是交代画面之外更多的信息，交待与画面有一定联系的、观众看不到的信息。跳跃的电视新闻解说词和画面很好地结合，才能共同给观众呈现出完整的信息。所以说电视解说词的非独立性写作，便是电视文字稿与平面媒体文字稿件的最大区别。再说画面。如果说解说词更多的时候是附着于电视画面之上的，那么画面就是镜头语言之魂。因为每一个镜头其实是画面构成的基础，是镜头最终的外在体现。镜头是画面的潜在形式，也是构成画面的最基本的元素。就好比文章中的字和词，不认识字和词，就没法读、写文章。不了解或分辨不清影视艺术中的各种镜头，也就很难深入掌握影视艺术创作与鉴赏的规律。就镜头来讲，最普通的有根据距离远近划分的远、全、中、近、特镜头，还有根据方位确定的仰、俯、客观、主观镜头，以及根据运动状态区分的推、拉、摇、移、跟等镜头等。这些拍摄方法的应用，可以让每一个画面都有自己的含义。在冷冶夫老师所拍摄的专题片胖连长和他的连队中，由于镜头在拍摄前都进行了成熟的考虑，很多画面不需要解说词就能把观众带入他们的世界，片中主要场景的画面可以让观众深切地感受到胖连长所处的环境、人物性格的介绍、内心情感的流露等。可以说，镜头语言就是我们通过一组或一系列客观形象所表达的事实和思想。镜头就是词汇，镜头间的互相结合构成句子，构成段落，构成文章，这文章就是用画面语言来叙述的。几个蒙太奇的运用，把联队其他人物紧密组合在一起。比如胖连长与士兵之间的关系，用画面中人们的表情和细微动作已经完全说明了他们之间的和谐。在影像的世界里，虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的，所以在拍摄时把它幻想成要说的故事，如此就不会脑袋空空，就不会不知道要拍些什么画面及内容。在此基础上加入适当的解说词，镜头的说话功能就变得更强。最后说声音。我个人认为，解说词就是声音的一部分。就声音而言它包括语言、音乐。其中语言就是我们所说的解说词，同期声，旁白和独白等；音乐则是一种加工过的艺术化的声音。过去无声电影使现实世界沸腾的生活，变得虚幻而沉寂，滞重而冷清，毫无生气。而声音的介入，使画面顿时充满了生机，观众似乎回到了现实世界，获得了更加接近生活的真实感。因此声音在镜头中的作用也是不可忽视的，同期声的运用，强化了现场感。比如在冷冶夫老师的作品蜘蛛人中，通过对几代攀岩者的现场采访，组接大篇幅的画面，呈现给观众一个真实的攀岩组合群体，虽是群体但在利益上暴露出其内部群体所存在的矛盾。而换一种方式的纸殇，采取用解说词叙述的方式，在我看来节奏上感觉缓慢。其次，作为声音的另一个重要元素，音乐已经成为电视新闻专题片中不可或缺的重要元素。音乐的运用使得画面更加丰富，无论是俺爹俺娘还是躁动，都有音乐的运用，通过音乐去突出主题，比如油菜花开中的音乐不论是对气氛的渲染，还是对女主人公生活的诠释，无疑都增添了真实感、纵深感、运动感同时也让观众增添了些好奇感和同情感。几处悬念抓住了观众的心，令人展开无限遐想。另外，熟悉的声音常常能够引起人们的联想，唤起人们对某种特定环境的记忆，使观众的头脑中出现一个联想或回忆中的画外时空。在冷冶夫老师的作品伴中更是注重了声音的运用，配合画面和同期声效果与解说词，起到了很好的交代主题，抒发情感的作用。音乐的最大长处也就在于抒发人物最内在的心理感受及丰富的思想状态。因此，用音乐抒发情感，烘托气氛，是影视音乐的主要功能之一。第五、“镜头语言”在电视新闻中的作用 在电视媒介发达的今天，平面印刷媒体和新闻通讯社对图片新闻和视觉新闻越来越重视。其实，现在“视觉新闻”的提法已经越来越盛行，所谓视觉新闻，无非是形象化、立体化，有典型细节，生动的画面，读来有声有色，使人能够具体而形象地看到你所报道的事实的真面貌。这样，我们的新闻就可以克服枯燥和概念化的缺陷，更好地适应今天这个电视发达的时代。”那么怎样看待“镜头语言”在电视新闻及专题片中的作用呢？“镜头语言”对电视新闻的作用表现在多个方面，其中最为重要的有以下几点：（一）为突出表现和深化主题服务：电视新闻是以叙事为中心的，通过对事件的具体生动的叙述描写，反映客观事实及阐述观点。纵观上文精选出来的诸多作品的“镜头语言”，均是在表现和深化作品的主题，须知，一贯提倡镜头语言并不是为了写“形象”而写“形象”，也不是要滥用形容词进行多余繁琐的描写。视觉新闻的关键在于紧扣主题，抓住事实本身所固有的有特点的形象，有典型意义的形象，有立体感的形象。记者要运用形象思维，把生活中那些最精彩、最富有时代特色的、最本质的形象摄取出来，表现出来。（二）增强电视新闻作品的审美感受：镜头语言能够为新闻增强形象化、立体化和感染力的同时，还能通过多种写作手段的综合运用为作品带来更多的美学特征和审美感受。德国美学家克罗齐曾经说过：“艺术家的全部技巧，就是创造引起读者审美在创造的刺激。”（蔡仪 美学原理第 78 页）总之，通过镜头语言激发读者产生视觉联想，可以在自然景物中，在其他空镜头及全景表现中，在想象境界里达到创造和刺激审美感受的效果。结论 以上通过镜语与解说词、镜语与声音、镜语与画面等关系系统地阐述，可以看出，在镜头语言中，解说词、画面和声音三者之间是相互联系的，脱离了画面解说词和声音是不能独立存在的。因此，电视片其实就是画面、声音、解说词三者的有机结合。当画面不能讲清事实时，就通过解说词作为补充（应避免看图说话试）。能用镜头画面讲清事情时，我们尽量只用镜头说话，但用镜头语言则不仅仅指的是一个简单的画面、一段解说词或一段音乐的运用就能解决的，需要根据实际发生的新闻事件，根据其自身特点，准确地判断出如何将三者有机结合，最终达到用镜头说话的目的。镜头语言永远都是电视画面、声音、解说词三者的完美结合。论电视专题片解说词的语言特色 电视解说词是电视人与观众进行交流的一种表现形式。所以，电视专题片解说词写的成功与否直接关系到片子的质量。就电视专题片解说词的语言特色进行论述。一部有感染力的电视专题片，除了内容深刻，画面真实，音乐和谐之外，解说词是否有鲜明的语言特色，也是一个很重要的声音因素。电视解说词是电视人与观众进行交流的一种表现形式。每一位前台电视工作者的作品都有自己的语言风格和特色，有的如雷电交加，气势磅礴；有的似行云流水，清高气爽；有的委婉缠绵，耐人寻味；有的节奏铿将有力，粗狂豪放。大文豪高尔基曾经说过：“文学的第一要素是语言，语言是文学的重要工具，它与各种事实生活现象结合在一起，构成了文学的材料。”电视专题片解说词，属于文学的范畴。因此，好的电视解说词，并使其特色鲜明，应有以下几个特点。1 解说词的生动性 解说词在电视专题片中，主要的职能就是服务于主题。第一，解说词应尽量亲切、自然、朴实。一部电视专题片要得到观众的认可，能引起观众的兴趣，拉近与观众的距离，这个距离的“连接点”就是朴朴实实的语言，那种居高临下，我说你听的说教式方法是不可取的。编导在撰写解说词时，是将自己摆在同观众平等的位置上，采取与观众拉家常，说心里话的方式，娓娓道来，让观众感谢到亲切自然。第二，解说词要生活化。口语是非常重要的，也是很能打动人的，因为口语明了自然，富有生活气息。选择一些富有感情的语气词，观众听了会产生一种亲切的感觉。第三，解说词要朗朗上口，富有节奏，听后催人奋进，能够释放出一股巨大的感染力。2 解说词的形象性 形象化的语言用在电视专题解说词中具有很强的鼓动性，最容易打动观众。一位哲人曾这样说过：“解说词什么时候像从带有情绪的人物和激动的剧情中自然地生发出来的，什么时候就到了炉火纯青的地步。”这句话是对电视专题片解说词创作的最高要求。一位新闻界的前辈对电视专题片解说词作了这样一个评价：“解说词为塑造补充了许多情节和内心独白，强烈地感染观众。”一篇好的电视专题片解说词与鲜活的画面互为补充，相得益彰，即能产生很好的效果。电视专题片，既是画面艺术，又是语言艺术，是视听语言的具体应用，只有将美的语言溶为一炉，才能创作出感人之作。如中央电视台播出的话说长江里写葛洲坝大江截流，共填了八千万土石方。为了让观众留下深刻的印象，作者写道：“如果把这些土石方堆成高宽各一米的墙，有八万多公里长，可以绕地球赤道两周多。”其主题鲜明，语言形象生动、令人叫绝。转 3 解说词的喻理性 在电视专题片解说词中，精心地选择使用格言，不仅能给整部片子增色，而且能够深刻地提示专题片的思想内涵，使观众大受裨益。我国有着五千多年的文明史，历代文人墨客留下了许许多多脍炙人口的格言和警句。这些警句蕴含了深深的哲理，它给人以警示，教你如何做人。如“只要功夫深，铁杵磨成针”，“一分耕耘，一分收获”等等，每句格言和警句都给人们喻示了一个深刻的道理。格言用得是否恰到好处，催人泪下，是可以充分将电视专题片的主题得到升华。4 解说词的声韵协调性 讲究调配解说词的声韵是汉语的一大优点。电视专题片解说词利用好语言高低、升降、长短的变化，四声的相互配合，使之平仄交错、此起彼伏，就会产生轻松活拨、出神入化的韵律感。如：“许许多多的候鸟在这里恋爱，在这里成亲，在这里发展成一个又一个大家庭。到来深秋季节，他们就带着在这里出世的儿女，到遥远的南方旅行。”这段电视片解说词，注意了词组和句子末尾声调的配合与呼应，仄声“恋爱”和平声的“成亲”、“家庭”相配；“季节”仄声，“儿女”平仄，“旅行”仄平，三者前后呼应，有起有落，有抑有扬，收到了声韵协调的最佳效果，大大增强了解说词的可听性和亲切感。解说词是电视节目中与画面相辅相成的一种声音表现手段，是一种听觉语言。琅琅上口，优美动听，声画并茂，入心入耳的解说词，可使一部专题片身价倍增，达到最佳理想的信息传播效果。所以说，解说词的语言特色在专题片中起着不可低估的作用。