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搜集称赞月亮的古诗词唯美5篇 月亮，那么光明，像一个年轻的女孩，抚慰着每个人的心。月光如静水，洒在地上。这是对大地低语的年轻女孩。在憧憬的安静中，看着如此漂亮的月亮，怎么会不舒适呢？今日我在这给大家整理了一些搜集赞扬月亮的古诗词唯美，我们一起来看看吧! 搜集赞扬月亮的古诗词唯美1 月夜 唐 刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 作品赏析 【注解】： 1、阑干：纵横的意思。 【韵译】： 夜半更深明月西挂照亮半边人家， 北斗七星横卧南斗六星也已倾斜。 今夜我突然感到春天的暖和气息， 还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱。 【评析】： 这首诗是抒写感受大自然物候改变的，清爽而有情致。这类诗是诗人对外界自然事 物、气候加以精细体察而萌发于心的一种敏感、灵感凝成的景象。诗的首二句是写仰 望，寥廓天宇，月色空明，星斗阑干，暗隐时辰流转;后二句是写俯视，大地静谧， 夜寒料峭，虫声新透，感知春之信息。构思新奇新颖，不落窠臼，用语清丽细腻，妙 然生趣。 【简析】： 刘方平是盛唐时期一位不很出名的诗人，存诗不多。但他的几首小诗却写得清丽、细腻、新奇、隽永，在当时独具一格。 据皇甫冉说，刘方平善画，“墨妙无前，性生笔先”(刘方平壁画山水)，这首诗的前两句就颇有画意。夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉醉在月光下，另一半则宠罩在夜的暗影中。这明暗的对比更加衬出了月夜的静谧，空庭的阒寂。天上，北斗星和南斗星都已横斜。这不仅进一步从视觉上点出了“更深”，而且把读者的视野由“人家”引向寥廓的天宇，让人感到那碧海青天之中也覆盖着一片夜的清寂，只有一轮斜月和横斜的北斗南斗在静默无言地示意着时间的消逝。 这两句在描绘月夜的静谧方面是胜利的，但它所显示的只是月夜的一般特点。假如诗人的笔仅仅停留在这一点上，诗的意境、手法便不见得有多少簇新感。诗的高妙之处，就在于作者另辟蹊径，在三、四句展示出了一个独特的、很少为人写过的境界。 “今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”夜半更深，正是一天当中气温最低的时刻，然而，就在这夜寒袭人、万籁俱寂之际，响起了嘹亮、欢快的虫鸣声。初春的虫声，可能比较稀疏，或许刚起先还显得很微弱，但诗人不但敏感地留意到了，而且从中听到了春天的信息。在静谧的月夜中，虫声显得格外引人留意。它标记着生命的萌动，万物的复苏，所以它在敏感的诗人心中所引起的，便是春回大地的美妙联想。 三、四两句写的自然还是月夜的一角，但它事实上所蕴含的却是月夜中透露的春意。这构思特别新奇新颖，不落俗套。春天是生命的象征，它总是充溢了缤纷的色调、热闹的声响、生命的活力。假如以“春来了”为题，人们总是选择在艳阳之下呈现出活力的事物来加以表现，而诗人却撇开花开鸟鸣、冰消雪融等一切习见的春的标记，独独选取静谧而散发着寒意的月夜为背景，从静谧中写诞生命的萌动与快乐，从料峭夜寒中写出春天的暖意，谱写出一支独特的回春曲。这不仅表现出诗人艺术上的独创精神，而且显示了敏锐、细腻的感受实力。 “今夜偏知春气暖”，是谁“偏知”呢?看来应当是正在试鸣新声的虫儿。尽管夜寒料峭，敏感的虫儿却首先感到在夜气中散发着的春的信息，从而不由自主地鸣叫起来。而诗人则又在“新透绿窗纱”的“虫声”中感觉到春天的来临。前者实写，后者则意寓言外，而又都用“偏知”一语加以绾结，使读者简直分不清什么是生命的快乐，什么是发觉生命的快乐之快乐。“虫声新透绿窗纱”，“新”字不仅蕴含着久盼寒去春来的人听到第一个报春信息时那种簇新感、欢愉感，而且和上句的“今夜”、“偏知”紧相呼应。“绿”字则进一步衬出“春气暖”，让人从这与生命联结在一起的“绿”色上也感受到春的气息。这些地方，都可见诗人用笔的细腻。 苏轼的“春江水暖鸭先知”是享有盛誉的名句。事实上，他的这点诗意体验，刘方平几百年前就在月夜诗中胜利地表现过了。刘诗不及苏诗流传，可能和刘诗无句可摘、没有有意识地表现某种“理趣”有关。但宋人习惯于将自己的发觉、相识明白告知读者，而唐人则往往只表达自己对事物的诗意感受，不习惯于言理，这之间是本无轩轾之分的。 搜集赞扬月亮的古诗词唯美2 十五夜望月 唐 王建 中庭地白树栖鸦， 冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望， 不知秋思落谁家? 作品赏析 【注释】： 题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题，全唐诗作十五夜望月寄杜郎中。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为闻名的一首。 “中庭地白树栖鸦”。月光照耀在庭院中，地上好象铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声渐渐消停下来，它们最终适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉醉在清美的意境之中。“树栖鸦”，主要应当是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从起先的惊惶热闹(周邦彦蝶恋花词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境)到最终的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的宁静。 “冷露无声湿桂花”。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。假如进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰视明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩，那广寒宫中，清冷的露珠肯定也沾湿了桂花树吧?这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。你看他选取“无声”二字，那么细致地表现出冷露的轻快无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且岂只是桂花，那树下的白兔呢，那挥斧的吴刚呢，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢?诗句带给我们的是多么丰富的美的联想。 明月当空，莫非只有诗人独自由那里凝神注望吗?普天之下，有谁不在低回赏月，神驰意远呢?于是，水到渠成，吟出了“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”。前两句写景，不带一个“月”字;第三句才明点望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必定是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采纳正面抒情的方式，干脆倾诉自己的思念之切;而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边(“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义)。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深厚。好像秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人情痴，手法的确高妙。在炼字上，一个“落”字，新奇妥贴，不同凡响，它给人以动的形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。全唐诗录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，黯然失色了。 这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠闲不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得特别委婉动人。 搜集赞扬月亮的古诗词唯美3 夜上受降城闻笛 唐 李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 作品赏析 这首七绝是历来传诵的名篇。霜月、芦笛、乡思，构成一幅思乡图，意境感人。 这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士(包括吹笛人)浓烈的乡思和满心的哀愁之情。 诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上屹立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下犹如积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，犹如深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得特别空寂惨淡。也使诗人特别剧烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。 假如说前两句写景，景中寓情，蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜哽咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，愁闷的目光拂过似雪的沙漠，如霜的月地，久久注视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，衬托出夜景的空寥孤独。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急迫。 从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声;末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句干脆抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍旧漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的胜利，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。 这首诗语言美丽，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡和令孤相公言怀寄河中杨少尹中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。唐诗纪事说这首诗在当时便被度曲入画。细致体会全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中精彩的名篇之一。 搜集赞扬月亮的古诗词唯美4 春江花月夜 唐 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明! 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰; 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月?江月何年初照人? 人生代代无穷已，江月年年望相像。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼? 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 作品赏析 (望相像一作“只相像”) (落月一作：落花) 【注释】： 被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(宫体诗的自赎)的春江花月夜，一千多年来使多数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。 诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了迷人探寻的奇异的艺术境界。 诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾画出一幅春江月夜的壮美画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气概雄伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮丽。一个“生”字，就给予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪烁千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层雪白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又奇妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的视察极其精微：月光荡涤了世间万物的五花八门，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁光明的月光存在。细腻的笔触，创建了一个神话般奇妙的境界，使春江花月夜显得特别幽美安静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨渐渐凝合在一轮孤月上了。 清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探究着人生的哲理与宇宙的奇妙。这种探究，古人也已有之，如曹植送应氏：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍咏怀：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相像。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相像”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与无望，而是缘于对人生的追求与酷爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以倾听到初盛唐时代之音的回响。 “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相像”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又恒久不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流淌，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。 “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。 以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔软的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳;看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵水纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯该又凭添几重愁苦! 最终八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家花落幽潭，春光将老，人还远隔天际，情何以堪!江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、华蜜和向往。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美妙的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上 “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。 春江花月夜在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞美大自然的秀丽景色，讴歌人间纯净的爱情，把对游子思妇的怜悯心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奇妙的探究结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃漂亮的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛覆盖在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中如同一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经验了升起高悬西斜落下的过程。在月的照射下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，呈现出一幅充溢人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾画点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，犹如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。 诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热情、深厚，看来却是自然的、平和的，如同脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最终以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，凹凸音相间，依次为嘹亮级(庚、霰、真)微小极(纸)柔软级(尤、灰)嘹亮级(文、麻)微小级(遇)。全诗随着韵脚的转换改变，平仄的交织运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感剧烈而美丽。这种语音与韵味的改变，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。 春江花月夜是乐府清商曲辞·吴声歌曲旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”;或说陈后主所作;或说隋炀帝所作。今据郭茂倩乐府诗集所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者原委是谁，而把春江花月夜这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。 搜集赞扬月亮的古诗词唯美5 望月怀远 唐 张九龄 海上生明月，天际共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。 作品赏析 【注解】： 1、灭烛两句：刻划相思时心不在焉，不觉从室内走到室外。爱月灭烛，露凉披衣，写尽无眠。 【韵译】： 一轮皎洁的明月，从海上缓缓升起; 和我一同仰视的，有远在天际的伊。 有情人天各一方，同怨长夜之难挨; 孤身彻夜不成眠，辗转反侧起相思。 灭烛观赏明月呵，清光淡淡泻满地; 起身披衣去闲散，忽觉露珠侵人肌。 月光虽美难采撷，送它给远方亲人; 不如还家睡觉，或可梦见会面佳期。 【评析】： 此诗乃望月怀思的名篇，写景抒情并举，情景交融。诗人望见明月，立即想到远 在天涯的亲人，此时此刻正与我同望。有怀远之情的人，难免终夜相思，彻夜不眠。 身居室内，灭烛望月，清光满屋，更觉可爱;披衣出户，露水沾润，月华如练，益加 沉醉。如此境地，突然想到月光虽美却不能采撷以赠远方亲人，倒不如回到室内，寻 个美梦，或可期得欢娱的约会。 诗的意境幽静秀丽，情感真挚。层层深化不紊，语言明快铿锵，细细品尝，如尝 橄榄，余甘无尽。“海上生明月，天际共此时”为千古佳句，意境雄浑豁达。 【简析】： 从月亮在海上升起，勾起两地相思之苦，竟夕难眠，又觉得还是只有在睡梦中才能相见，描绘出了深深的怀远之情。 这是一首月夜怀念远人的诗。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇妙的字眼，没有一分点染的色调，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。其次句“天际共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄月赋中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼水调歌头词中的“但愿人许久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费劲，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。 从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天际的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一挥而就。这两句采纳流水对，自然流畅，具有古诗气韵。 竟夕相思不能入睡，怪谁呢?是屋里烛光太刺眼吗?于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么光明。这天际共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。 相思不眠之际，有什么可以相赠呢?一无全部，只有满手的月光。这月光饱含我满腔的心愿，可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了或许能在梦中与你团聚。“不堪”两句，构思奇异，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，唯恐是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。 搜集赞扬月亮的古诗词唯美本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第22页 共22页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页