林逋诗词赏析5篇_林逋代表作鉴赏.docx

林逋诗词赏析5篇_林逋代表作鉴赏 林逋(?-1028年)，字君复，钱塘人(今浙江杭州)北宋诗人。后人称为和靖先生，有“梅妻鹤子”的美誉。下面我就和大家共享林逋诗词赏析，来观赏一下吧。 山园小梅其二 朝代：宋朝|作者：林逋 剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。 日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。 澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。 忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。 山园小梅二首是宋代诗人林逋创作的七言律诗组诗作品。这首组突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性，以梅的品性比方自己孤高幽逸的生活情趣。作者给予梅花以人的品行，作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。其次首诗首联写梅花像是剪碎的丝织品，自然且画不出来。颔联写梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜，表达出诗人对梅花的无比深情。颈联把“邻僧”和“俗客”对举，用以赞美梅花孤高绝俗的品性。尾联描写落下的梅花打着走在江南路上吟诗者的马鞍，以此作结，饶有情趣。这组诗着意写意传神，采纳侧面烘托的方法，渲染梅花清绝高洁的风骨，极富神韵。 咏秋江 朝代：宋朝|作者：林逋 苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。 最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。 赏析 宋代“以梅为妻、以鹤为子”的林逋，所著咏秋江一诗，堪称是吟咏芦花的千古绝唱。诗曰“苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。”诗里描绘了一幅静谧的秋江景色。鹭鸶安详地在苍茫的沙滩上打盹，水面上连一丝涟漪都没有，一片芦花被刚刚下过的雨冲洗得特别白净，缕缕炊烟自渔船上缓缓升起 孤山寺端上人房写望 朝代：宋朝|作者：林逋 底处凭阑思眇然，孤山塔后阁西偏。 阴沉画轴林间寺，零落棋枰葑上田。 秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。 迟留更爱吾庐近，只待重来看雪天。 赏析 林逋隐居杭州时，在西湖孤山结庐。孤山之有孤山寺，这是他经常喜爱登览的胜地。该写一个秋日的傍晚，诗人在孤山寺端上人房内饱览山上风景。诗以素淡的笔触，描绘出幽邃的景色，造成一神幽寂的意境。而这种境界，正是林逋这位幽人(隐士)所眷恋的。 首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房;至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。 画面在“望”中一幅幅依次绽开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐隐约地出现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇异。眼中是画，诗笔下也是画。画境宁静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地漂浮着一块块的架田，如同那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比方贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，格外安静。 接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，间或飞过一只伶仃的小鸟。诗人抓紧将这“独鸟”捕获进画中，又涂上几抹秋云作为背景。 最终绽开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟(秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了)萦绕半空，这表明，旁边村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色调也淡得不能再淡了。 寺、田、鸟、烟四轴风景图，呈现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的安静心境、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领会到了莫大的兴味，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。 末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加宠爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，欣赏那银装素裹的世界。 这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇异的想象与贴切的比方，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”(游西湖)，程孟阳有“古寺工如昏壁画”(闻等慈师在拂水有寄)，黄庭坚有“田似围棋据一枰”(题安福李令朝华亭)、“稻田棋局方”(次韵知命入青原山石)，文同有“秋田沟垅如棋局”(闲居院上方晚景)，杨万里有“天置楸枰作稻畦”(晚望)，杨慎有“平田如棋局”(出郊)，等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”(池北偶谈)，是有道理的。 相思令·吴山青 词牌名：相思令|朝代：宋朝|作者：林逋 吴山青，越山青，两岸青山相送迎，争忍有离情? 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。 赏析 词以一女子的声口，抒写她因婚姻不幸，与情人诀别的悲怀。开头用民歌传统的起兴手法，“吴山青，越山青”，叠下两个“青”字，色调显明地描画出一片江南特有的青山胜景。吴越自古山明水秀，风光宜人，却也阅尽了人间的悲欢。“谁知别离情?”歇拍处用拟人手法，向亘古如斯的青山发出嗔怨，借自然的无情反衬人生有恨，使感情色调由轻快转向深厚，奇妙地托出了送别的主旨。 “君泪盈，妾泪盈”，过片承前，由写景转入抒情。临别之际，泪眼相对，哽咽无语。“罗带同心结未成”，含蓄道出了他们悲苦难言的底蕴。古代男女定情时，往往用丝绸带打成一个心形的结，叫做“同心结”。“结未成”，喻示他们爱情生活横遭不幸。不知是什么强暴的力气，使他们心心相印而难成眷属，只能各自带着心头的累累创伤，来此洒泪而别。“江头潮已平”，船儿就要起航了。“结未成”“潮已平”，益转益悲，一江恨水，延绵无尽。 这首词艺术上的显著特点是反复咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味。词采纳了民歌中常用的复沓形式，在节奏上产生一种回环往复、一唱三咏的艺术效果。词还句句押韵，连声切响，前后相应，显出女主子公柔情似水，略无间阻，一往情深。林逋沿袭长相思调写男女情爱，以声助情，用清爽流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，创建出一个隽永空茫、余味无穷的艺境。 鉴赏 这首小词这首词用复沓语，离情于山水物态之中，流畅可歌而又含思宛转，具有很浓的民歌风味。 上阕写景，景中衬情。 “吴山青，越山青，两岸青山相送迎，争忍有离情?”开篇用语复沓，运用拟人化的手法写钱塘江两岸青山相对迎客，渲染出钱塘江两岸美丽的风光，借以托物寄怀。接下来两句采纳拟人手法，写两岸青山相送迎，但它却并不能真正理解情人离别的苦痛，“离情”二字，既点明主题，又转入人间离别愁苦。 下阕抒情，以情托景。 “君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。”承上片离别，写情人离别难舍难分，无语凝噎，泪眼相视。离别之时总易睹物生情，难以自已，而此处写到离别时的表现是泪水盈眶，却不是哭泣，显示出了双方都是在有意地压抑自己的哀思，以免给对方造成更大的哀思和感伤。一方面要承受着分别的苦痛.一方面却要假意宽慰，不要过多牵挂，可见双方相互爱护入微，相爱之深。古代民间男女定情，常用香罗带打成心状结，送给对方作为信物，表示双方同心，恒久相爱，但这对男女分手在际却“结未成”，暗喻未能定下终身。末句“江头潮已平”，以景作结，写江潮涨满，船儿正该启航了，景中寄情，蕴藉深厚。 山园小梅其一 朝代：宋朝|作者：林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 山园小梅二首是宋代诗人林逋创作的七言律诗组诗作品。这首组突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性，以梅的品性比方自己孤高幽逸的生活情趣。作者给予梅花以人的品行，作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。第一首诗开头先写梅花的品质不同凡花。颔联从姿态和香气上完备地表现出梅花的淡雅和娴静。颈联从霜禽、粉蝶对梅花的看法，侧面加强前一联描绘出来的梅花的美。最终说可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅，而不须要酒宴歌舞这样的豪华。 林逋诗词赏析5篇本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页