水粉静物罐体画法精选PPT.ppt

关于水粉静物罐体画法第1页，讲稿共28张，创作于星期二素描的罐子素描的罐子 在素描静物写生中往往以主体物的形式出现。罐口、高光、把手可以直观表现出罐子在素描静物写生中往往以主体物的形式出现。罐口、高光、把手可以直观表现出罐子的厚重感和质感。从造型上来说，通常为对称器皿，作画时要抓住它们的结构特点以及的厚重感和质感。从造型上来说，通常为对称器皿，作画时要抓住它们的结构特点以及特征比例关系。注意口、颈、肩、肚、底部的透视关系。特征比例关系。注意口、颈、肩、肚、底部的透视关系。陶罐按照质感来分，可以分成陶罐按照质感来分，可以分成粗糙型粗糙型和和光滑型光滑型，也就是，也就是上釉上釉和和不上釉不上釉的区别。的区别。不上釉的陶罐反光比较少，而上釉的陶罐受环境影响比较大，会有很多的反光，其余的部分没不上釉的陶罐反光比较少，而上釉的陶罐受环境影响比较大，会有很多的反光，其余的部分没有太大的区分。有太大的区分。上釉的陶罐 不上釉的陶罐第2页，讲稿共28张，创作于星期二上釉的陶罐上釉的陶罐表面光滑，其反光明显，高光表面光滑，其反光明显，高光强烈强烈吸收光感和反射能力强，高吸收光感和反射能力强，高光明亮具体光明亮具体暗部受周围环境影响大，暗部受周围环境影响大，有明显的反射影像和反光，有明显的反射影像和反光，瓷器要结合周围的物体和环瓷器要结合周围的物体和环境一起塑造境一起塑造刻画时，上釉罐子一般使用软刻画时，上釉罐子一般使用软铅笔铺色调，适当用纸巾擦拭，铅笔铺色调，适当用纸巾擦拭，再使用较硬的铅笔深入刻画，再使用较硬的铅笔深入刻画，表现质地的密度和坚实感，高表现质地的密度和坚实感，高光注意位置、形状、透视、明光注意位置、形状、透视、明度。在深入刻画过程中，线条度。在深入刻画过程中，线条要紧密，不宜要紧密，不宜“松松”、不宜、不宜“跳跳”。第3页，讲稿共28张，创作于星期二未上釉的陶罐未上釉的陶罐质感粗糙质感粗糙反光和高光较弱反光和高光较弱明暗交界线过度柔和明暗交界线过度柔和为将粗糙度表现出来为将粗糙度表现出来,可以可以减弱表面对比变化减弱表面对比变化暗部反光不要太强烈暗部反光不要太强烈刻画时，要用稍软的铅笔刻画时，要用稍软的铅笔以粗松线条铺色调，着力以粗松线条铺色调，着力刻画变化丰富的中间色调。刻画变化丰富的中间色调。深色罐子暗部的光较弱，深色罐子暗部的光较弱，注意暗部色调的虚实关系。注意暗部色调的虚实关系。分层加色，用力不易过重。分层加色，用力不易过重。注意：笔迹反光也会影响到质注意：笔迹反光也会影响到质感的表现。感的表现。第4页，讲稿共28张，创作于星期二 按照形状按照形状来分的话，可来分的话，可以分为以分为扁的扁的和和高的高的，高的又，高的又分分有瓶颈的有瓶颈的和和没有瓶颈的没有瓶颈的。这些类型的罐这些类型的罐子都会有一个子都会有一个圆圆的圆圆的“肚子肚子”，所以基本，所以基本罐子都是偏圆罐子都是偏圆形。形。水粉的罐子水粉的罐子第5页，讲稿共28张，创作于星期二 还可以分成还可以分成有把柄的有把柄的和和没有把柄的没有把柄的，瓶口大的瓶口大的和和瓶口小的瓶口小的，有底座有底座和和没有底座的没有底座的。从颜色上分大致可以分成。从颜色上分大致可以分成褐色、黑色、白色褐色、黑色、白色这三种颜色。这三种颜色。褐色和黑色的表现方法差不多，白色的罐子稍微难画一点，但褐色和黑色的表现方法差不多，白色的罐子稍微难画一点，但是一般会有一些花纹，这样罐子不会显得非常空，没有内容。是一般会有一些花纹，这样罐子不会显得非常空，没有内容。第6页，讲稿共28张，创作于星期二深色罐子的画法深色罐子的画法第一步：打形，画暗部和第一步：打形，画暗部和亮部，亮部，可以先画暗部，黑罐可以先画暗部，黑罐子纯度低，先画重色，由子纯度低，先画重色，由于颜色之间的互相混合，于颜色之间的互相混合，可以画出很漂亮的亮灰色。可以画出很漂亮的亮灰色。罐身的亮部和灌口的罐身的亮部和灌口的亮部都要画出来，一般深亮部都要画出来，一般深色罐子的亮部也就是亮灰色罐子的亮部也就是亮灰色，可以适当的加一点冷色，可以适当的加一点冷色或暖色，这取决于你画色或暖色，这取决于你画面的色调。面的色调。第7页，讲稿共28张，创作于星期二第二步：画罐子的第二步：画罐子的固有色，灰面。固有色，灰面。固有色介于亮固有色介于亮部与暗部的中间，部与暗部的中间，属于过渡的颜色，属于过渡的颜色，注意色相的冷暖。注意色相的冷暖。第8页，讲稿共28张，创作于星期二 罐子口可罐子口可以分为以分为4个面，个面，一个平面；然后一个平面；然后从这个平面到罐从这个平面到罐身的一个纵面；身的一个纵面；从平面到罐子里从平面到罐子里面的一个纵面；面的一个纵面；最后就是罐子的最后就是罐子的肚子里一个面。肚子里一个面。第9页，讲稿共28张，创作于星期二 这个平面一这个平面一定是一个椭圆形，定是一个椭圆形，同时前后的颜色同时前后的颜色有变化，不能一有变化，不能一笔画完。两个纵笔画完。两个纵深面都是有受光深面都是有受光背光面的，还可背光面的，还可以加一个固有色以加一个固有色的面，过渡一下，的面，过渡一下，这样体积感更强。这样体积感更强。第10页，讲稿共28张，创作于星期二最后一步最后一步 画反光和画反光和罐子的一些装罐子的一些装饰物以及高光，饰物以及高光，注意反光在釉注意反光在釉质的罐子上会质的罐子上会比较强烈，塑比较强烈，塑造时要注意罐造时要注意罐子口和装饰物子口和装饰物的体积感。的体积感。第11页，讲稿共28张，创作于星期二第12页，讲稿共28张，创作于星期二罐子的体积感罐子的体积感罐子的体积感和酒瓶这类静物的体积感表现手法类似，首先罐子的两罐子的体积感和酒瓶这类静物的体积感表现手法类似，首先罐子的两边一定是要虚掉的，不然罐子转不到后面去，就会边一定是要虚掉的，不然罐子转不到后面去，就会“平平”。同时罐子的。同时罐子的中间部分颜色要重、要纯一些，在罐子和其它静物接触的地方可以画一中间部分颜色要重、要纯一些，在罐子和其它静物接触的地方可以画一些反光，也有利于体积感的表现。些反光，也有利于体积感的表现。暖光源的情况下，罐子的亮部是偏暖的，暗部偏冷，包括罐暖光源的情况下，罐子的亮部是偏暖的，暗部偏冷，包括罐子口也是这样，当然冷暖是相对的，根据实际情况来改变。子口也是这样，当然冷暖是相对的，根据实际情况来改变。高光的位置一定是在罐子的最高点、交界处，同时高光是跟着高光的位置一定是在罐子的最高点、交界处，同时高光是跟着形走的，有一定的弧度，颜色一开始比较饱和，然后往下一拖，形走的，有一定的弧度，颜色一开始比较饱和，然后往下一拖，笔触感很强。高光也不是都要画的一样，根据实际情况来画。注笔触感很强。高光也不是都要画的一样，根据实际情况来画。注意光源方向，质感不同，高光的亮度、形状也会不同。意光源方向，质感不同，高光的亮度、形状也会不同。第13页，讲稿共28张，创作于星期二作品欣赏作品欣赏第14页，讲稿共28张，创作于星期二第15页，讲稿共28张，创作于星期二第16页，讲稿共28张，创作于星期二第17页，讲稿共28张，创作于星期二第18页，讲稿共28张，创作于星期二第19页，讲稿共28张，创作于星期二白色罐子的画法白色罐子的画法 白罐子一般来说出现的比较少，白罐子一般来说出现的比较少，因为罐子的作用就是画面的主体物，因为罐子的作用就是画面的主体物，最重的颜色，可以压住画面，而白色最重的颜色，可以压住画面，而白色的罐子显然没有这样的作用。的罐子显然没有这样的作用。在处理白罐子的时候暗部和在处理白罐子的时候暗部和亮部也一定要拉开，不管是亮度亮部也一定要拉开，不管是亮度上还是冷暖上都要拉开，因为白上还是冷暖上都要拉开，因为白罐子的体积感其实比较难把握，罐子的体积感其实比较难把握，宁愿画重一点也不要画平。宁愿画重一点也不要画平。一般白罐子会有一些花纹，这些花一般白罐子会有一些花纹，这些花纹可以很好的帮助体现罐子的体积，要纹可以很好的帮助体现罐子的体积，要注意亮部和暗部的花纹颜色是有区别的，注意亮部和暗部的花纹颜色是有区别的，同时花纹要跟着形体走。同时花纹要跟着形体走。第20页，讲稿共28张，创作于星期二作品欣赏作品欣赏第21页，讲稿共28张，创作于星期二第22页，讲稿共28张，创作于星期二第23页，讲稿共28张，创作于星期二第24页，讲稿共28张，创作于星期二其他颜色的罐子其他颜色的罐子第25页，讲稿共28张，创作于星期二第26页，讲稿共28张，创作于星期二第27页，讲稿共28张，创作于星期二感谢大家观看第28页，讲稿共28张，创作于星期二