广播电视取景构图常识讲稿.ppt

广播电视取景构图常识第一页，讲稿共五十三页哦什么是取景构图 画面景物的取舍布局和结构。是把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。是通过镜头视野的选择，把被摄的新闻主体、陪体和环境组成一个整体，构成一个完美的画面，来揭示新闻的主题。一幅优秀的新闻照片，必须具有正确的思想、一幅优秀的新闻照片，必须具有正确的思想、深刻的内涵、众多的信息量，同时也需要与内容深刻的内涵、众多的信息量，同时也需要与内容统一的、完美的表现形式。统一的、完美的表现形式。第二页，讲稿共五十三页哦n n构图决定着构思的实现，决定着作品的成败。n n研究摄影构图的实质，在于帮助我们从周围丰富多彩的事实中选择出典型的生活素材，并赋予它以鲜明的造型形式，创作出具有深刻思想内容与完美形式的摄影作品。第三页，讲稿共五十三页哦取景构图的原则 一是突出主体，揭示主题思想。主体是主题思想的体现者。如何表现人物是突出主体主体是主题思想的体现者。如何表现人物是突出主体主体是主题思想的体现者。如何表现人物是突出主体主体是主题思想的体现者。如何表现人物是突出主体的关键所在。的关键所在。的关键所在。的关键所在。二是从主题思想出发，正确处理好主体、陪体和环境的关系。要从以上两个原则出发，尽可能构成完美的表现形式，使新闻照片产生更大的表现力、感染力和说服力。就是取景构图的目的。第四页，讲稿共五十三页哦主题与构图的关系 主题确立后，艺术构思是形象思想最活跃的阶段，在这个阶段里虽有主题确立后，艺术构思是形象思想最活跃的阶段，在这个阶段里虽有形象，但不是实践阶段。因此，事实上还有若干细节或人物形象可能尚有形象，但不是实践阶段。因此，事实上还有若干细节或人物形象可能尚有疏漏，而要完成创作意图，必须具体地把在构思中的形象和画面描绘出来。疏漏，而要完成创作意图，必须具体地把在构思中的形象和画面描绘出来。如何表现是个技巧问题，但技巧正是整个构思的组成部份，而构思的成熟如何表现是个技巧问题，但技巧正是整个构思的组成部份，而构思的成熟又取决于认识的深度。为了获得表现力，艺术家在画面上说寻找又取决于认识的深度。为了获得表现力，艺术家在画面上说寻找“造型动造型动机机”物体结合和各种变化，以便找出其中最优秀的一种，这就是构图。物体结合和各种变化，以便找出其中最优秀的一种，这就是构图。作品的构思正是从构图上体现出来的，没有构思也就没有构图，作品的构思正是从构图上体现出来的，没有构思也就没有构图，构图的过程正是构思发展和深主题的过程。构图的过程正是构思发展和深主题的过程。在摄影创作进行构图过程之前，先要寻找创作动机（立意的动在摄影创作进行构图过程之前，先要寻找创作动机（立意的动机、造型的动机），而构图则是创作艺术作品的一个过程，构图是机、造型的动机），而构图则是创作艺术作品的一个过程，构图是艺术作品一切因素的综合。这种综合，是能够更全面地、更有力地艺术作品一切因素的综合。这种综合，是能够更全面地、更有力地表现作者思想意图，也就是把作者的思想体现到可以感触到的艺术表现作者思想意图，也就是把作者的思想体现到可以感触到的艺术作品形式的过程，所以，构图正是按照艺术作品的内容把形式的一作品形式的过程，所以，构图正是按照艺术作品的内容把形式的一切因素连接在一起的。切因素连接在一起的。第五页，讲稿共五十三页哦陪体在画面的地位和作用n n 陪体是指画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体的特征和内涵的对象。组织到画面上来的对象有的是处于陪体地位，它们与主体组成情节，对深化主体内涵，帮助说明主体的特征起着重要作用。画面上由于有陪体，视觉语言会准确生动得多。它的作用有如下几个特点：1、陪体深化主体的内涵。陪体所帮助表达的视觉语言是文字难以表达的。第六页，讲稿共五十三页哦 2 2、画面处理好陪体，实质上就是要处理好情节。陪体的选择要能用来刻画、画面处理好陪体，实质上就是要处理好情节。陪体的选择要能用来刻画人物的性格，说明事件的特征，也就是要有典型性（如人物的性格，说明事件的特征，也就是要有典型性（如晚年乐晚年乐）。）。3 3、画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主，陪体在画面所占、画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主，陪体在画面所占面积多少，色调的安排，线条的走向，人物的神情动作，都要与主体配合紧密，息息面积多少，色调的安排，线条的走向，人物的神情动作，都要与主体配合紧密，息息相关，不能游离于主体之外。由于画面布局有轻重主次之分，所以陪体在画面上常常相关，不能游离于主体之外。由于画面布局有轻重主次之分，所以陪体在画面上常常是不完整的，只需要留下能够说明总是的那一部分就够了。陪体全，主体会削弱，不是不完整的，只需要留下能够说明总是的那一部分就够了。陪体全，主体会削弱，不要贪大求全，要从实际效果出发，取舍人有分寸感。要贪大求全，要从实际效果出发，取舍人有分寸感。4 4、陪体的处理也有直接和间接处理，有时陪体不直接见诸于画的情、陪体的处理也有直接和间接处理，有时陪体不直接见诸于画的情况，我们说陪体虽是与主体构成情节的对象，但有一些画面与主体构成况，我们说陪体虽是与主体构成情节的对象，但有一些画面与主体构成情节的对象不在画面之中，而在画面之外。画面上主体的动作神情是与情节的对象不在画面之中，而在画面之外。画面上主体的动作神情是与画面以外的某一对象有联系，这对象虽然没有表现在画面之上，却一定画面以外的某一对象有联系，这对象虽然没有表现在画面之上，却一定会出现在观赏者的想象之中，这种表现我们叫作陪体的间接表现。会出现在观赏者的想象之中，这种表现我们叫作陪体的间接表现。陪体的间接处理，重要的在于必须巧妙地安排好引导想象的媒介。陪体的间接处理，重要的在于必须巧妙地安排好引导想象的媒介。陪体的间接处理是结构画面的一种艺术手法，它可以扩大画面的生活容量，创造陪体的间接处理是结构画面的一种艺术手法，它可以扩大画面的生活容量，创造画外之画，让观赏者的想象来参加画意的创造，引起欣赏的兴趣和回味的余地。所以画外之画，让观赏者的想象来参加画意的创造，引起欣赏的兴趣和回味的余地。所以结构画面要做到像外见意，画外有画，画幅有限，画意有限。绘画中的艺术构思很值结构画面要做到像外见意，画外有画，画幅有限，画意有限。绘画中的艺术构思很值得摄影者在立意和结构中学习，在选取素材，经营画面时，同时要考虑抒情性、哲理得摄影者在立意和结构中学习，在选取素材，经营画面时，同时要考虑抒情性、哲理性及含蓄的审美要求，要学会利用间接处理陪体的手法，加强摄影画面的表现力和感性及含蓄的审美要求，要学会利用间接处理陪体的手法，加强摄影画面的表现力和感染力。染力。第七页，讲稿共五十三页哦环境对烘托主体的作用 在许多的摄影艺术作品里，我们常常可以从画面上看到有些对象是作为环境的组成部分对主体、情在许多的摄影艺术作品里，我们常常可以从画面上看到有些对象是作为环境的组成部分对主体、情节起着烘托的作用，以加强主题思想的表现力。作为环境组成部分的对象是处于主体前面的，我们称节起着烘托的作用，以加强主题思想的表现力。作为环境组成部分的对象是处于主体前面的，我们称它为前景；处于主体后面的，我们称它为背景。它为前景；处于主体后面的，我们称它为背景。1 1、前景处在主体前面，靠近相机位置，它们的特点是呈像大，色调深，大都处于画在、前景处在主体前面，靠近相机位置，它们的特点是呈像大，色调深，大都处于画在的四周边缘，前景通常运用的物体是树木、花草，也可以是人和物。陪体也可以同时是前的四周边缘，前景通常运用的物体是树木、花草，也可以是人和物。陪体也可以同时是前景。景。A A、利用一些富有季节性和地方特征的花草树木做前景，渲染季节气氛和地方色彩，使画面具有浓、利用一些富有季节性和地方特征的花草树木做前景，渲染季节气氛和地方色彩，使画面具有浓郁的生活气息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季节性，又使画面充满春意；用菊花、红叶做前郁的生活气息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季节性，又使画面充满春意；用菊花、红叶做前景，秋色洋溢画面；用冰桂、雪枝作前景，北国冬日的景象如在眼前，亲临其境。拍摄海南风光，用景，秋色洋溢画面；用冰桂、雪枝作前景，北国冬日的景象如在眼前，亲临其境。拍摄海南风光，用椰树、芭蕉作前景，富有南国情调；用竹、红棉，具有南方的乡土气息。这些前景对主题常常是有力椰树、芭蕉作前景，富有南国情调；用竹、红棉，具有南方的乡土气息。这些前景对主题常常是有力的烘托。的烘托。B B、前景用来加强画面的空间感和透视感。、前景用来加强画面的空间感和透视感。结构画面对镜头有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色调深的特点，与远处的景物形成明结构画面对镜头有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色调深的特点，与远处的景物形成明显的形体大小对比和色调深浅的对比，以调动人们的视觉去感受画面的空间距离，视觉的效果画显的形体大小对比和色调深浅的对比，以调动人们的视觉去感受画面的空间距离，视觉的效果画面就好象有了纵深轴线，使人感觉不再是平面的了。一些有经验的摄影者在拍摄展示空间场面的面就好象有了纵深轴线，使人感觉不再是平面的了。一些有经验的摄影者在拍摄展示空间场面的内容时，总力求找到适当的前景来强调出近大远小的透视感，而且常常利用前景与远景中有同类内容时，总力求找到适当的前景来强调出近大远小的透视感，而且常常利用前景与远景中有同类景物，如同是人、树、山等。由于远近不同，在画面上所占面积相差越大，则调动人们的视觉规景物，如同是人、树、山等。由于远近不同，在画面上所占面积相差越大，则调动人们的视觉规律来想象空间的能力就越强，纵深轴线的感受就越鲜明。律来想象空间的能力就越强，纵深轴线的感受就越鲜明。第八页，讲稿共五十三页哦 C C、突出画面内容的概括力、突出画面内容的概括力 在表现一些内容丰富、复杂的事物的时候，有意将所要表现的事物中最有特征的在表现一些内容丰富、复杂的事物的时候，有意将所要表现的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加强突出画面内容的一个重要手段（如部分放置在前景位置上，是加强突出画面内容的一个重要手段（如为了一个数据为了一个数据和和新炊间黄梁新炊间黄梁）。画面富有浓郁的生活气息，为了展示农村生活日益富裕的景象，前景）。画面富有浓郁的生活气息，为了展示农村生活日益富裕的景象，前景是两只新的铝制水桶，上面摆着等着要下锅的鱼块、肉类、蔬菜、白米等，由于它们处在画面是两只新的铝制水桶，上面摆着等着要下锅的鱼块、肉类、蔬菜、白米等，由于它们处在画面的前面，呈像大而鲜明，给了人们强烈的视觉印象，加强了对内容的概括力，增加了画观视觉的前面，呈像大而鲜明，给了人们强烈的视觉印象，加强了对内容的概括力，增加了画观视觉感。感。DD、运用前景与背景景物作内容上的对比，来完成摄影艺术常用的对比手法，、运用前景与背景景物作内容上的对比，来完成摄影艺术常用的对比手法，形成令人深思的主题。形成令人深思的主题。E E、前景给予人们一种主观的地位感。加强画面的地位感，如用门、窗、建筑物等鲜明特、前景给予人们一种主观的地位感。加强画面的地位感，如用门、窗、建筑物等鲜明特征的景物做前景，让其在画面上占有较大的位置，给观众以心理上的影响，无形中就会缩短观征的景物做前景，让其在画面上占有较大的位置，给观众以心理上的影响，无形中就会缩短观众与画面之间的距离，产生一种身临其境的亲切感。这对增加画面的艺术感染力是很有利的。众与画面之间的距离，产生一种身临其境的亲切感。这对增加画面的艺术感染力是很有利的。给观众以地位感，在其它艺术文学创作中都是很重视的，要引人入胜，先要引人入境。象李白给观众以地位感，在其它艺术文学创作中都是很重视的，要引人入胜，先要引人入境。象李白的诗句一样，的诗句一样，“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”四句诗中第四句诗中第一句很重要，先说自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引发出来的思故乡一句很重要，先说自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引发出来的思故乡的情感才自然、真实。而摄影艺术会做到这一点，就常常借助于前景来达到。的情感才自然、真实。而摄影艺术会做到这一点，就常常借助于前景来达到。F F、前景的运用可增加画观的装饰美。、前景的运用可增加画观的装饰美。一些有规则，排列的物体，以及一些具有图案形状的物体，用来作前景，使画面一些有规则，排列的物体，以及一些具有图案形状的物体，用来作前景，使画面象装饰了一个精美的画框或花边一样增加了美感，显得画面生动活泼，跳跃（如象装饰了一个精美的画框或花边一样增加了美感，显得画面生动活泼，跳跃（如宝宝钢圆舞曲钢圆舞曲）、）、新的高度新的高度），将人物镶嵌在中间，十分优美、优雅、自如。），将人物镶嵌在中间，十分优美、优雅、自如。第九页，讲稿共五十三页哦 GG、前景有均衡画面的作用、前景有均衡画面的作用 有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候，比如天空无云显得单调时，有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候，比如天空无云显得单调时，用下垂的枝叶置于上方，弥补画面不足之处；有时画面下方压不住，上重下用下垂的枝叶置于上方，弥补画面不足之处；有时画面下方压不住，上重下轻的时候，可用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚，达到稳定、均轻的时候，可用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚，达到稳定、均衡的作用。衡的作用。H H、前景运用虚焦点的表现手法，给人们一种朦胧美的感觉。、前景运用虚焦点的表现手法，给人们一种朦胧美的感觉。近年来，在很多的摄影艺术作品中，很多人在前景的运用上，常近年来，在很多的摄影艺术作品中，很多人在前景的运用上，常常运用虚焦点，杂乱的景物来作前景，虚而且乱，观众不但能够接受，常运用虚焦点，杂乱的景物来作前景，虚而且乱，观众不但能够接受，而且还觉得有意思，这是由于人们对摄影艺术的审美趣味也在变化和而且还觉得有意思，这是由于人们对摄影艺术的审美趣味也在变化和发展，越来越趋向自然、真实、要求有现场的气氛。前景的虚和乱可发展，越来越趋向自然、真实、要求有现场的气氛。前景的虚和乱可以强调出这种现场气氛而且前景的虚也有助于突出主题的实，以虚衬以强调出这种现场气氛而且前景的虚也有助于突出主题的实，以虚衬实。前景的乱也是要打引号的。事实上是乱中有治，形似乱，却是以实。前景的乱也是要打引号的。事实上是乱中有治，形似乱，却是以不妨碍主体突出为原则的，如果乱得边主体都淹没了，恐怕观众也难不妨碍主体突出为原则的，如果乱得边主体都淹没了，恐怕观众也难以接受，你自己也不满意，所以它的原则是：以接受，你自己也不满意，所以它的原则是：“虚中求实，乱中求治虚中求实，乱中求治”。以上说的是前景的八个作用。事实上，前景的运用往往是同时起其中以上说的是前景的八个作用。事实上，前景的运用往往是同时起其中的几种作用的，最好一箭射几雕。总的来说，运用前景的意义是丰富画面的几种作用的，最好一箭射几雕。总的来说，运用前景的意义是丰富画面的词汇，增加画面的文采。但是切记，前景不可滥用，可有可无时，宁可的词汇，增加画面的文采。但是切记，前景不可滥用，可有可无时，宁可不用，以求画面的简洁；另外，前景的形状、线条结构要尽可能优美，与不用，以求画面的简洁；另外，前景的形状、线条结构要尽可能优美，与主体紧密联系和呼应，结合成一个整体，帮助表达主题思想。主体紧密联系和呼应，结合成一个整体，帮助表达主题思想。第十页，讲稿共五十三页哦2 2、背景 背景是指在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体是处于在什么环境之中，背背景是指在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体是处于在什么环境之中，背景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用。景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用。一切造型艺术家都很重视背景的作用，雕塑、绘画、建筑等艺术都非常重视背景一切造型艺术家都很重视背景的作用，雕塑、绘画、建筑等艺术都非常重视背景对主体的烘托。背景对一幅摄影作品的成败有举足轻重之势。往往有这种情形：拍摄对主体的烘托。背景对一幅摄影作品的成败有举足轻重之势。往往有这种情形：拍摄一幅作品，主体、陪体、神情、姿态都很理想，但由于背景处理不好而告失败。摄影一幅作品，主体、陪体、神情、姿态都很理想，但由于背景处理不好而告失败。摄影画面的背景选择，应注意三个方面：一是抓特征；二是力求简洁；三是要有色调对比。画面的背景选择，应注意三个方面：一是抓特征；二是力求简洁；三是要有色调对比。A A、首先要抓取一些富有地方特征、时代特征的景物作背景，明显地交代出事件、首先要抓取一些富有地方特征、时代特征的景物作背景，明显地交代出事件发生的时间、地点和时代气氛，以加深观众对作品主题的理解，抓取其有时代特征的发生的时间、地点和时代气氛，以加深观众对作品主题的理解，抓取其有时代特征的景物，使人们了解时代背景。景物，使人们了解时代背景。如用冒烟的火车头或工厂的烟囱作背景，在五十年代还是使人感到生意蒸蒸日上，祖国欣欣如用冒烟的火车头或工厂的烟囱作背景，在五十年代还是使人感到生意蒸蒸日上，祖国欣欣向荣的景象，能启发人们的审美感情；但八十年代的今天，仍然这样作背景，就会被说成是污向荣的景象，能启发人们的审美感情；但八十年代的今天，仍然这样作背景，就会被说成是污染，反映码头工人也是如此。拍摄人像也很重视选取富有特征的环境作背景来衬托人物的职业染，反映码头工人也是如此。拍摄人像也很重视选取富有特征的环境作背景来衬托人物的职业和性格特征。（如少女不能先用大红大花作背景），这称为环境肖像。环境对人物的烘托，背和性格特征。（如少女不能先用大红大花作背景），这称为环境肖像。环境对人物的烘托，背景的衬托也有正衬、反衬之分，如幸福的儿童用鲜花盛开的花园作环境衬托，是正衬；如饥饿景的衬托也有正衬、反衬之分，如幸福的儿童用鲜花盛开的花园作环境衬托，是正衬；如饥饿贫穷的儿童处在花花世界的繁华街道上，是反衬。贫穷的儿童处在花花世界的繁华街道上，是反衬。B B、背景的处理力求简洁。有人说过这样的话，、背景的处理力求简洁。有人说过这样的话，“绘画和摄影艺术表现手段的不同，在绘画和摄影艺术表现手段的不同，在于绘画用的是加法，摄影用的是减法于绘画用的是加法，摄影用的是减法”，因为绘画反映生活总是给画面上添上些东西，而，因为绘画反映生活总是给画面上添上些东西，而摄影反映生活则总是千方百计地减去那些不必要的东西。而其中重要的是将背景中可摄影反映生活则总是千方百计地减去那些不必要的东西。而其中重要的是将背景中可有可无的妨碍主体突出的东西减去，以达到画面的简洁精炼。有可无的妨碍主体突出的东西减去，以达到画面的简洁精炼。第十一页，讲稿共五十三页哦 从很多摄影作品上分辨出来，发现许多有经验的摄影者都充分调动各种从很多摄影作品上分辨出来，发现许多有经验的摄影者都充分调动各种摄影手法以达到背景的简洁。有的是用仰角度避开地平线上杂乱的景物，将摄影手法以达到背景的简洁。有的是用仰角度避开地平线上杂乱的景物，将主要对象干干净净地衬托在天空上；有的用俯角度以马路、水面、草地为背主要对象干干净净地衬托在天空上；有的用俯角度以马路、水面、草地为背景，使主体轮廓清晰，获得简洁的背景；有的利用逆光，将背景杂乱的线条景，使主体轮廓清晰，获得简洁的背景；有的利用逆光，将背景杂乱的线条隐藏在阴影中；有的用晨雾将背景掩藏在白色的雾霭之中；有的用长焦距镜隐藏在阴影中；有的用晨雾将背景掩藏在白色的雾霭之中；有的用长焦距镜头缩小背景，景物排除在画面之外；有的用虚焦点柔化背景线条。这些方法头缩小背景，景物排除在画面之外；有的用虚焦点柔化背景线条。这些方法都可以收到简洁背景的效果。都可以收到简洁背景的效果。C C、背景要力求与主体形成影调上的对比（在彩色摄影中要有色调、背景要力求与主体形成影调上的对比（在彩色摄影中要有色调对比），使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条，加强视觉上的力对比），使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条，加强视觉上的力度。度。处理轮廓形状的法则：暗的主体衬在亮的背景上；亮的主体衬处理轮廓形状的法则：暗的主体衬在亮的背景上；亮的主体衬在暗的背景上；亮的或暗的主体衬在中性灰的背景上；主体亮，背在暗的背景上；亮的或暗的主体衬在中性灰的背景上；主体亮，背景亮，中间要有暗的轮廓线；主体暗，背景暗，中间要有亮的轮廓景亮，中间要有暗的轮廓线；主体暗，背景暗，中间要有亮的轮廓线。因为摄影是平面的造型艺术，如果没有影调或色调上的对比和线。因为摄影是平面的造型艺术，如果没有影调或色调上的对比和间隔，主体形象就要和背景溶成一片，丧失被视觉识别的可能性，间隔，主体形象就要和背景溶成一片，丧失被视觉识别的可能性，所以有人把画面景调色调的对比，比作运载手段，有了它，画面形所以有人把画面景调色调的对比，比作运载手段，有了它，画面形象才会凸出来送到观众面前。象才会凸出来送到观众面前。背景的处理是摄影画面结构中的一个重要环节，只有在拍摄中细背景的处理是摄影画面结构中的一个重要环节，只有在拍摄中细心选择，才能使画面内容精炼准确，使视觉形象得到完美表现。心选择，才能使画面内容精炼准确，使视觉形象得到完美表现。第十二页，讲稿共五十三页哦取景构图的一般要求简洁 完美 生动 稳定第十三页，讲稿共五十三页哦拍摄距离和拍摄角度拍摄距离和拍摄角度第十四页，讲稿共五十三页哦拍摄距离的五种景别拍摄距离的五种景别 1、远景、远景远距离拍摄，画面容纳范围较大，每个景物占较远距离拍摄，画面容纳范围较大，每个景物占较小，着重表现场景、环境、气氛与气势。小，着重表现场景、环境、气氛与气势。2 2、全景、全景将事件或拍摄对象置于画面主要位置，通过将事件或拍摄对象置于画面主要位置，通过特定气氛、环境来烘托主要新闻对象。特定气氛、环境来烘托主要新闻对象。3 3、中景、中景具体介绍新闻事件的主要部分，着重表现人物具体介绍新闻事件的主要部分，着重表现人物间关系，环境则是次要的。间关系，环境则是次要的。4 4、近景、近景新闻人物成为画面主要部分，能看出人物脸部新闻人物成为画面主要部分，能看出人物脸部细微表情，环境完全不重要。细微表情，环境完全不重要。5 5、特写突出新闻对象某一部分，用于刻画人物思想感突出新闻对象某一部分，用于刻画人物思想感情，表现人物心态情，表现人物心态第十五页，讲稿共五十三页哦第十六页，讲稿共五十三页哦第十七页，讲稿共五十三页哦第十八页，讲稿共五十三页哦第十九页，讲稿共五十三页哦第二十页，讲稿共五十三页哦第二十一页，讲稿共五十三页哦第二十二页，讲稿共五十三页哦第二十三页，讲稿共五十三页哦根据不同要求选择景别景别1、要求交代环境、气氛为主的，用远景2、要求表现新闻事件或人物全貌，同时又要交代一定环境、背景的用全景3、要求表现某一新闻事件或人物的具体情节，用中景4、表现某一新闻事件或人物局部动作、主要部分、精神面貌、事物细部的，用近景或特写第二十四页，讲稿共五十三页哦拍摄角度拍摄角度 水平角度正面、正侧面、侧面、反侧面和背面。垂直角度仰角、平角和俯角。第二十五页，讲稿共五十三页哦 相机拍摄位置拍摄点和镜头的角度，决定着摄影画面的构图格局，也决定着能否突出摄影对象的特征。选择拍摄点与拍摄角度的实质是透视与构图的关系。不同的角度产生不同的透视变化，不同的透视变化就产生了不同画面构成。第二十六页，讲稿共五十三页哦正面平视拍摄正面平视拍摄正面平视拍摄正面平视拍摄 产生了平行透视现象，只能突出平面感的正面物体、画面中心的物体，画面平稳，但立体感差，容量小；前侧面平视角度拍摄前侧面平视角度拍摄前侧面平视角度拍摄前侧面平视角度拍摄 产生了成角透视现象，这个角度能产生了成角透视现象，这个角度能充分表现物体的两个面，既能表现正面的特征，又能表现侧面充分表现物体的两个面，既能表现正面的特征，又能表现侧面的特征，透视线条变化大，产生两个消失点，画面线条向画外的特征，透视线条变化大，产生两个消失点，画面线条向画外汇聚，线条活泼，容量大，有利于表现纵深空间和立体效果；汇聚，线条活泼，容量大，有利于表现纵深空间和立体效果；俯视角度俯视角度俯视角度俯视角度 能使地平线显著升高，构成高视平线构图，极易表现能使地平线显著升高，构成高视平线构图，极易表现地面上的横竖线条，空间深度大、气势大，既宽广有深远，是一种地面上的横竖线条，空间深度大、气势大，既宽广有深远，是一种写实拍摄手法；写实拍摄手法；平视和仰神角度平视和仰神角度 只易突出前面的景物，画面的地平线显只易突出前面的景物，画面的地平线显著下降，产生低视平线构图；著下降，产生低视平线构图；仰视和俯视的成角透视角度仰视和俯视的成角透视角度仰视和俯视的成角透视角度仰视和俯视的成角透视角度 画面上能看到物体的三个面，立画面上能看到物体的三个面，立体感更强，透视变化更大。体感更强，透视变化更大。第二十七页，讲稿共五十三页哦 角度的变化除产生透视上的不同变化外，还具有不同的象征意义，对于深化主题，加深作品的思想内涵都是具有重要意义。平视角度平视角度给人一种平等、视切、身临其境之感；仰视角度仰视角度给人一雄伟、昂扬、正义之感，引起人们向上振奋的情绪，具有强烈的抒情色彩，并给人以舒畅的联想和想象余地，属写意手法；俯视俯视则能给人一种登高远望的境界，给人一种辽阔宽广之感。第二十八页，讲稿共五十三页哦 选择角度的原则只有一条，注意保持瞬间捕捉形象信息的灵感。不能完全只凭老一套的完美构图观念去套拍，要敢于选择那些自己过去还没有选择过的或暂时还没有拿准的东西，但是在视觉判断上确实是值得尝试的东西。角度的选择固然重要，但必须考虑到角度与镜头的关系，角度的选择只有与镜头的构图特性相结合才能成功。角度新、角度奇，不等于角度怪。选择新角度要与主题思想相融合，决不是脱离主题和被摄对象的空中楼阁；如果角度奇、怪到不可相信、不可理解的地步，既不能抓住揭示主题富有寓意的瞬间和情节，又使人反感，这个角度的选择必然是失败的。第二十九页，讲稿共五十三页哦第三十页，讲稿共五十三页哦第三十一页，讲稿共五十三页哦第三十二页，讲稿共五十三页哦第三十三页，讲稿共五十三页哦第三十四页，讲稿共五十三页哦第三十五页，讲稿共五十三页哦确定横竖画面的三个原则确定横竖画面的三个原则 1、决定于主线给于视觉刺激力的强弱。2、决定于主题移动的方向。3、决定于主体和陪体、环境的关系。第三十六页，讲稿共五十三页哦构图与线条n n照片就是由线条和形状构成的。照片就是由线条和形状构成的。n n水平线具有和平、宁静和放松的感觉。水平线具有和平、宁静和放松的感觉。n n垂直线表示高度、动能和力量，能增强威严感和崇高感。垂直线表示高度、动能和力量，能增强威严感和崇高感。n n斜线能表现动感、力量和方向。容易令人激动。斜线能表现动感、力量和方向。容易令人激动。n n曲线表现优雅、美丽和可爱，是一种轻松愉快的线条，人曲线表现优雅、美丽和可爱，是一种轻松愉快的线条，人的眼睛很容易追随这种线条。的眼睛很容易追随这种线条。n n在摄影中，当你不能决定用哪种画面为好时，应该不失良机，在摄影中，当你不能决定用哪种画面为好时，应该不失良机，两种画幅都用，等将来制作时再来推敲哪个画幅最好。两种画幅都用，等将来制作时再来推敲哪个画幅最好。第三十七页，讲稿共五十三页哦画面的分割n n通过取景器观察景物时，不妨想象着把画面划分成三等通过取景器观察景物时，不妨想象着把画面划分成三等分。线条交叉处就是安排趣味中心和其它次要景物的地分。线条交叉处就是安排趣味中心和其它次要景物的地方。当然这条规则是可以灵活运用的，趣味中心不一定方。当然这条规则是可以灵活运用的，趣味中心不一定要正好在交叉点上，但大致得在那一带。画面右端那些要正好在交叉点上，但大致得在那一带。画面右端那些交叉点通常被认为是最强烈的；当然，左边三分之一处交叉点通常被认为是最强烈的；当然，左边三分之一处有时也用来安排趣味中心，这要根据画面怎样平衡而定。有时也用来安排趣味中心，这要根据画面怎样平衡而定。三分法对横画幅和竖画幅都适用。按照三分法安排主体三分法对横画幅和竖画幅都适用。按照三分法安排主体和陪体，照片就会显得紧凑有力。和陪体，照片就会显得紧凑有力。第三十八页，讲稿共五十三页哦n n水平线 一般认为，把画面从中间分开的水平线是呆板一般认为，把画面从中间分开的水平线是呆板的，因为它把画面分成相等的两半，观众的目光必须的，因为它把画面分成相等的两半，观众的目光必须在画面中去探寻哪一边的景物是最重要的，结果很快在画面中去探寻哪一边的景物是最重要的，结果很快丧失了兴趣，转而去看其它照片。丧失了兴趣，转而去看其它照片。把地平线安置在画面的上半部分，能够突出前景中的把地平线安置在画面的上半部分，能够突出前景中的景物。并把这些景物向观众推近。降低地平线的位置，有景物。并把这些景物向观众推近。降低地平线的位置，有利于表现距离和空间，使画面显得开阔，渺茫无边。但应利于表现距离和空间，使画面显得开阔，渺茫无边。但应该懂得，压低地平线时，天空必须能够引起观众的兴趣才该懂得，压低地平线时，天空必须能够引起观众的兴趣才行，象日出日落时天空充满了绚丽的云彩那样。如果可能，行，象日出日落时天空充满了绚丽的云彩那样。如果可能，要尽量避免大片蓝色或白色的天空。万一要把这样的天空要尽量避免大片蓝色或白色的天空。万一要把这样的天空摄入画面，前景一定要引人注目，否则就会被大片空旷的摄入画面，前景一定要引人注目，否则就会被大片空旷的天空所压倒。天空所压倒。第三十九页，讲稿共五十三页哦n n斜 线 斜线具有动感，能够令人激动，增加构图的气势。可以利用篱笆、石墙、桥梁、雪垅、影子等等构成这种线条。具有斜线的形状在画面中重复出现，具有会使照片颇具神韵，引起观众的兴趣。n n曲 线 曲线在线条中是最优美的。它是观众目光容易随之流动的一种轻松愉快的线条。弯曲的河流，蜿蜒的道路，甚至地面上曲折的高出部分，都能增加照片的魅力。第四十页，讲稿共五十三页哦n n平 衡 让画面两边重量相同，就能产生平衡。但代表同等重量的景让画面两边重量相同，就能产生平衡。但代表同等重量的景物不必同样重要，因为一张照片里只能有一个趣味中心。起平衡物不必同样重要，因为一张照片里只能有一个趣味中心。起平衡作用的景物只要能使人产生平衡的印象就行。乡村景色中一个小作用的景物只要能使人产生平衡的印象就行。乡村景色中一个小屋、一棵树木、一辆车子，都能起到平衡画面的作用；要紧的是屋、一棵树木、一辆车子，都能起到平衡画面的作用；要紧的是不能让画面的一边完全空着，而把重量全部压在另外一边。要记不能让画面的一边完全空着，而把重量全部压在另外一边。要记住这个道理，最好想想跷跷板，跷跷板只有两边重量相同时才能住这个道理，最好想想跷跷板，跷跷板只有两边重量相同时才能平衡。平衡。n n节 奏 巧妙地安排线条和（或）形状，能给照片带来节奏和动感。巧妙地安排线条和（或）形状，能给照片带来节奏和动感。它能使观众的目光沿着一个顺畅的有连贯性的渠道移动。这样它能使观众的目光沿着一个顺畅的有连贯性的渠道移动。这样的景物和形状，在把观众的视线引向趣味中心方面，能够发挥的景物和形状，在把观众的视线引向趣味中心方面，能够发挥很大的作用。很大的作用。第四十一页，讲稿共五十三页哦n n比比 例例 要努力按照适当的比例和空间关系安排画面中的景物。就是说，要充分利要努力按照适当的比例和空间关系安排画面中的景物。就是说，要充分利用画面的每一部分。必须让画面中的空间为你服务，保留大片空档时一定得用画面的每一部分。必须让画面中的空间为你服务，保留大片空档时一定得弄清它的作用。前面谈到地平线时说过：空白的天空会给你帮倒忙。所以，弄清它的作用。前面谈到地平线时说过：空白的天空会给你帮倒忙。所以，有一条老规矩告诉我们：宁肯不要天空，也不能让它空着。在阴天和无云的有一条老规矩告诉我们：宁肯不要天空，也不能让它空着。在阴天和无云的日子，天空空旷单调。这时就得设法突出前景。相反，天空云霞千姿万态，日子，天空空旷单调。这时就得设法突出前景。相反，天空云霞千姿万态，那就缩小地面，让天空占据显著地位。那就缩小地面，让天空占据显著地位。n n统统 一一 照片中所有因素应当彼此联系，构成一个完美的整体。不要让不必要的照片中所有因素应当彼此联系，构成一个完美的整体。不要让不必要的事物闯进你的画面。拍照以前，选定你要着重表现的主体，围着它多看一看，事物闯进你的画面。拍照以前，选定你要着重表现的主体，围着它多看一看，必要时走近一些，以便把画面中所有的景物紧密地组织在一起。必要时走近一些，以便把画面中所有的景物紧密地组织在一起。n n紧紧 凑凑 画面中有两个物体互相起着平衡作用时，照片就显得紧凑了。这些物体的位画面中有两个物体互相起着平衡作用时，照片就显得紧凑了。这些物体的位置安排得适当，就不至于分散观众的注意力；也就是说，如果有两个物体，其中置安排得适当，就不至于分散观众的注意力；也就是说，如果有两个物体，其中一个必须起陪衬作用。要达到这个目的，可以让其中一个物体高一些，或者把它一个必须起陪衬作用。要达到这个目的，可以让其中一个物体高一些，或者把它放在前景上。替两个人拍照时，不妨请其中一位看着另一位，这样就有可能让观放在前景上。替两个人拍照时，不妨请其中一位看着另一位，这样就有可能让观众注意其中的一位，只有他的面孔才被安排在显著地位。众注意其中的一位，只有他的面孔才被安排在显著地位。第四十二页，讲稿共五十三页哦n n重重 点点 一幅照片必须具备的条件之一是重点。有了重点，观众就能立即看到最重要一幅照片必须具备的条件之一是重点。有了重点，观众就能立即看到最重要的内容，然后再按轻重次序，观赏其它部分。重点要由次要的细节来衬托。这些的内容，然后再按轻重次序，观赏其它部分。重点要由次要的细节来衬托。这些细节只能是陪衬因素，而不能成为趣味中心。拍照时靠近一些，让主要目标占据细节只能是陪衬因素，而不能成为趣味中心。拍照时靠近一些，让主要目标占据画面的主要部位，是达到这个目的的最好办法。必须记注：构图越简洁，效果越画面的主要部位，是达到这个目的的最好办法。必须记注：构图越简洁，效果越好。好。建筑摄影中，要尽量表现房屋的两个面。只有一面的建筑物，看上建筑摄影中，要尽量表现房屋的两个面。只有一面的建筑物，看上去好象贴在照片上一样难看。有了两个面，一面明亮，一面阴暗，就会去好象贴在照片上一样难看。有了两个面，一面明亮，一面阴暗，就会有纵深感和立体感。把主要物体放在强光之中，特别是清晨和傍晚的强有纵深感和立体感。把主要物体放在强光之中，特别是清晨和傍晚的强光之中，能使它显得非常突出。风光摄影中，清晨和傍晚的光线具有一光之中，能使它显得非常突出。风光摄影中，清晨和傍晚的光线具有一种魁力，能使景物产生立体感。种魁力，能使景物产生立体感。如果所有线条都引向画面的一个地方，不论这些线条来自何方，都能把如果所有线条都引向画面的一个地方，不论这些线条来自何方，都能把观众的视线引向它形成的趣味中心，因而说，照片就有了重点。观众的视线引向它形成的趣味中心，因而说，照片就有了重点。n n框式构图 要取得纵深感，有许多方法可以使用。一个较近的物体出现要取得纵深感，有许多方法可以使用。一个较近的物体出现在前景上，观众会自然而然地透过它向远处看去。树枝、林木、在前景上，观众会自然而然地透过它向远处看去。树枝、林木、舟船、花朵、桥梁、人物、窗棂都可以作为前景上的框子，以舟船、花朵、桥梁、人物、窗棂都可以作为前景上的框子，以增加纵深感。增加纵深感。第四十三页，讲稿共五十三页哦第四十四页，讲稿共五十三页哦第四十五页，讲稿共五十三页哦第四十六页，讲稿共五十三页哦第四十七页，讲稿共五十三页哦第四十八页，讲稿共五十三页哦第四十九页，讲稿共五十三页哦第五十页，讲稿共五十三页哦通讯员图片新闻存在的问题 1 1、时效性不强这类图片新闻，往往是既可以昨天用，也可以、时效性不强这类图片新闻，往往是既可以昨天用，也可以明天用，它的文字说明也常常对明天用，它的文字说明也常常对W h enW h en这个新闻要素表达不详，笼统这个新闻要素表达不详，笼统地冠之以地冠之以“时下时下”、“目前目