离别伤心的优美古诗词鉴赏5篇.docx

离别伤心的优美古诗词鉴赏5篇 离别就是相聚，相见的人还会再相见。离开的时候，雨水会化为酒，这样我们就能再见到兄弟俩了。我们不须要太多的语言。这次我给大家整理了离别难过的美丽古诗词鉴赏，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 离别难过的美丽古诗词鉴赏1 江亭夜月送别二首 唐 王勃 江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。 乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒。 作品赏析 在王勃的王子安文集中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有别人四首、秋江送别二首等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。与这首诗同题的第一首诗是： 江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群? 两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。 沈德潜在唐诗别裁中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以其次首为胜。第一首诗最终用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完备和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推其次首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来干脆表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰视明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面美丽、富有情味的冮干月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉孤独之情，自然出现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。 诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移，显示送别后夜色的深厚;后两句“孤独离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，显示人去后四周的冷寂。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在唐诗笺注中指出这首诗的“孤独句跟首句，江山句顶次句”。这是说，一三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的;二四两句都是写从离亭远眺所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。其实，一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧泊秦淮诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勗忆仙姿词中的“残月落花烟重”句，都是照实地写出了烟雾与夜月的关系。同时，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆忙话别之际，是无暇远眺四周景色的，只有在行人已去、惘惘若失之时，才会从凝视中产生这种江山夜寒之感。谢逸千秋岁词中的“人散后，一钩新月天如水”句，所写的感受也与此相像。 黄叔灿在唐诗笺注中还赞扬这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从今字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在人间词话中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不行能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟充满，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也示意诗人伫立凝视时产生的聚散匆忙之感。第三句写离亭掩而加了“孤独”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情溶化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这溶化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。 离别难过的美丽古诗词鉴赏2 贺新郎 别茂嘉十二弟，鹈鴂、杜鹃实两种 宋 辛弃疾 绿树听鹈鴂。 更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切! 啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。 算未抵、人间离别。 立刻琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。 看燕燕，送归妾。 将军百战声名裂。 向河梁、回头万里，故人长绝。 易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻。 啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。 谁共我，醉明月? 作品赏析 【注释】： 此闲居瓢泉之作。茂嘉：稼轩族弟，生平不详。据刘过沁园春·送辛稼轩弟赴桂林官词意，当是勉力抗金而重忠义节气的人。时调官桂林，稼轩有二词赋别(另一首，见下篇)。离骚补注：宋人洪兴祖著，谓“子规、鹈二物也”。叠用四事，前二事薄命女子，后二事失败英雄，但均属生离死别，且关涉家国命运，足见词人已不囿于兄弟情意，而是暗寓家国兴亡和个人身世之感。此词既文思跳荡，文章法井然。词以啼鸟兴起，啼鸟托住，中间叠用故实曲笔传情。结韵翻出送人本旨，旋到旋收，且情境兼胜，沉郁苍凉。或谓此江淹恨赋笔法，或谓此源出唐诗“赋得体”;然一旦用于词体，便成创格。 “绿树”三句：借鸟声托意，言临别不堪绿荫深处众鸟啼鸣悲切。鹈鴂(tíjué题决)、杜鹃、鹧鸪：三种鸟，啼声皆悲，故言“更那堪”，即不忍闻其悲声。 “啼到”两句：鸟啼悲切，恨花尽春去。离骚：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”按：广韵称鹈鴂“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”。 “算未抵”句：言啼鸟伤春虽苦，总抵不上人间离别之苦。按：以下即叠用四件人间离别之事。 “立刻”两句：此人间离别第一事，言昭君出塞，别离汉家宫阙。王昭君名嫱，汉元帝后宫宫女，因和亲赐嫁匈奴王呼韩单于。立刻琵琶：谓在琵琶声中远离故国。石崇王明君辞序：“昔公主嫁乌孙，令琵琶立刻作乐，以慰其道路之思。其送明君，亦必尔也。”李商隐王昭君诗：“立刻琵琶行万里，汉宫长有隔生春。”关塞黑：边关要塞一片昏暗。长门：汉武帝曾废陈皇后于长门宫，后泛指失意后妃所居之地。这里借言昭君辞汉。按：或谓此即用长门本领，与昭君无涉，即认为此词共用五事。翠辇(nin捻)：用翠羽装饰的宫车。金阙：宫殿。 “看燕燕”两句：此人间离别其次事，言庄姜送归妾。燕燕：诗经·邶风有燕燕诗：“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野。”毛传以为此“卫庄姜送归妾也”。据左传·隐公三年、四年：卫庄公妻庄姜无子，以庄公妾戴妫之子完为子。完即位未久，就在一次政变中被杀，戴妫遂被遣返。庄姜远送于野，作燕燕诗以别。 “将军”三句：此人间离别第三事，言李陵别苏武。李陵：汉武帝时抗击匈奴的名将，曾以五千之众对十万敌军，兵尽粮绝而北降匈奴，故辛词谓“将军百战身名裂”。苏武：亦西汉武帝时人。奉命出访匈奴，羁北不降，北海牧羊十九年持节不屈，终得返汉。苏武归汉，李陵饯别河梁。文选载李陵与苏武诗：“携手上河梁，游子暮何之。”又，汉书·苏武传载李陵送别语：“异域之人，一别长绝。”河梁：桥。故人：指苏武。长绝：永别。 “易水”三句：此人间离别第四事，言荆轲离燕赴秦。据史记·刺客列传：战国末年，燕太子丹命荆轲出访秦国，相机刺杀秦王。临行之际，太子丹及众来宾皆白衣素服相送于易水之上。有高渐离者击筑起乐，荆轲和乐而歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”歌声慷慨悲壮，送者无不为之动容(并见战国策·燕策)。易水：在今河北省易县。衣冠似雪：指送行者皆白衣素服。壮士：指荆轲。悲歌：指易水歌。未彻：尚未唱完，意谓声犹在耳。 “啼鸟”两句：谓啼鸟如知人间别离之恨，当由啼泪进而啼血，益发悲伤。如许恨：即指上述种种人间别恨。 “谁共我”两句：谓与族弟别后孤独无伴，惟与明月共醉。 辛弃疾的这首词大约作于他闲居铅山期间。茂嘉是他的堂弟，其事迹未详。这首词的内容和作法与一般的词不同，其内容方面几乎完全与对茂嘉的送行无关，而特地排列古代的“别恨”事例，形式方面，它又打破上下片分层的常规，事例连贯上下片，不在分片处分层。之所以如此，乃是因作者平常胸中郁积事多，有触而发，非特定题目所能限制，故同类事务纷至涌集，而不为一般的诗文格式所束缚。 词的开头几句 ：“绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住 ，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。”采纳了兴与赋相结合的创作手法。实中有虚，虚中有实。说它是“赋”，因为它写送别茂嘉，是在春去夏来的时候，可以同时听到三种鸟声，是写实 。鹈鴂，一说是杜鹃，一说是伯劳，辛弃疾取伯劳之说;说它是“兴”，因为它借闻鸟声以兴起良时丢失、美人迟暮之感 。伯劳在夏至前后出鸣，故暗用离骚“恐鹈鴂之先鸣兮 ，使夫百草为之不芳 ”意，以兴下文“苦恨”句。鹧鸪鸣声像“行不得也哥哥”;杜鹃传闻为蜀王望帝失国后魂魄所化 ，常悲鸣出血 ，声像“不如归去”。词同时用这三种悲鸣的鸟声起兴，形成剧烈的悲感气氛，并寄予了自己的哀思心情。接着“算未抵、人间离别”一句，是上下文转接的关键。它把“离别”和啼鸟的悲鸣作一比较，以抑扬的手法承上启下，为下文出的“别恨”作了铺垫。“立刻琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙”两句，有人认为写的是两事：其一指汉元帝宫女王昭君出嫁匈奴呼韩邪单于离开汉宫的事;其二指汉武帝的陈皇后失宠时辞别“汉阙”，幽闭长门宫。也有认为只写一事的，谓王昭君自冷宫出而辞别汉阙。今从多数注释本作两件事看。“看燕燕，送归妾”，写的是春秋时卫庄公之妻庄姜，“美而无子”，庄公妾戴妫生子完，庄公死后，完继立为君。州吁作乱，完被杀，戴妫离开卫国。诗经·邶风的燕燕诗，相传即为庄姜送别戴妫而作 。“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝”，引用了汉代另一个典故。汉李陵抗击匈奴，力战援绝，势穷倒戈，败其家声;他的友人苏武出访匈奴，被留十九年，守节不屈。后来苏武得到归汉机会，李陵送他有“异域之人，一别长绝”之语;又世传李陵与苏武诗，有“携手上河梁”、“长当从今别”等句 。“易水萧萧西风冷 ，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”，写战国时燕太子丹在易水边送荆轲入秦行刺秦王政故事。相传送行者都穿戴白衣冠，荆轲临行歌颂：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”以上这些事都和远适异国、不得生还，以及身受幽禁或国破家亡之事有关，都是极哀思的“别恨”。这些故事，写在与堂弟的一首送别词中，剧烈地表达了作者当时沉重、悲壮之情。 “啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。”这又是承上启下的两句。句中说啼鸟只解春归之恨，假如也能了解人间的这些恨事，它的哀思肯定更深，随啼声眼中滴出的不是泪而是血了。为下句转入送别正题作了省力的铺垫。“谁共我，醉明月?”承上面两句转接机势，快速地归结到送别茂嘉的事，点破题目，结束全词，把上面大片凌空驰骋的想象和描写，一下子收拢到题中来，有此两句，词便没有脱离本题，只是显得擅长大处落墨、别开生面而已。由此我们可以看出，辛弃疾不愧为宋代一代文豪! 辛弃疾的这首词，之所以感人，除了其感情、气氛剧烈外，还得力于它的音节。它押入声的曷、黠、屑、叶等韵，在“切响”与“促节”中有很强的摩擦力气，声如裂帛，声情并至。陈廷焯白雨斋词话卷一评此词“沉郁苍凉，跳动动荡，古今无此笔力”，反映了古人对此词的推崇。 离别难过的美丽古诗词鉴赏3 南浦别 唐 白居易 南浦凄凄别，西风袅袅秋。 一看肠一断，好去莫回头。 作品赏析 【注释】： 这是一首送别诗，描写送别时那种离情依依，不忍分手的情景。不知此时一别，何时才能再相见呢?“多情自古伤离别”，表露出多少临别时的无奈，哀叹，自古以来，离情别绪，本就是人们最难以承受的啊! 这首送别小诗，清淡如水，款款地流泻出依依惜别的深情。 诗的前两句，不仅点出送别的地点和时间，而且以景衬情，渲染出深厚的离情别绪。“南浦”，南面的水滨。古人常在南浦送别亲友。楚辞·九歌·河泊：“送美人兮南浦。”江淹别赋：“送君南浦，伤如之何!”故“南浦”象“长亭”一样，成为送别之处的代名词。一见“南浦”，令人顿生离忧。而送别的时间，又正值“西风袅袅”的秋天。秋风萧瑟，木叶飘舞，此情此景，怎不令人倍增离愁? 这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字，用得传神。前者形容内心的凄凉、愁苦;后者形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”，故特别感觉秋风“袅袅”;而那如泣如诉的“袅袅”风声，又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情，两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促，一经重迭，读来特别令人回肠咽气，与离人的心曲合拍。 后二句写得更是情意切切，缠绵悱侧。送君千里，终须一别。最终分手，是送别的高潮。诗人捕获住这关键时刻一个最突出的镜头：分手后，离人虽已登舟而去，但他频频回过头来，静默而“看”。“看”，本是很平常的动作，但此时此地，这一“看”却显得多么不寻常：离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思，都从这静默一“看”中表露出来，真是“此时无声胜有声”啊!从这个“看”字，我们仿佛看到那离人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。他的每“一看”，自然引起送行人“肠一断”，涌起阵阵酸楚。诗人连用两个“一”，把去留双方的离愁别绪和真挚情意都表现得淋漓尽致。 最终，诗人劝慰离人：“好去莫回头。”你安心去吧，不要再回头了。此句粗看好像平淡，细细咀嚼，却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去，他只是想借此限制一下双方不能自抑的情感，而内心的悲楚唯恐已到了无以复加的地步。 这首小诗短短二十个字，诗人细心刻画了送别过程中最传情的细微环节，其中的描写又好像“人人心中全部”，如离人惜别的眼神，送别者亲切而又悲凉的话语，一般人都会有亲身体验，因而能牵动读者的心弦，产生剧烈的共鸣和丰富的联想，给人以深刻难忘的印象。 离别难过的美丽古诗词鉴赏4 送魏二 唐 王昌龄 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 作品赏析 潇湘月：一作湘江上。 诗作于王昌龄贬龙标尉时。 送别魏二在一个清秋的日子(从“橘柚香”见出)。饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为挚友即将分手而变得尤为美妙。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”(贾至送李侍郎赴常州)，首句“醉”字，示意着“酒深情亦深”。 “方留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟;逼人的“凉”意，虽是身体的感觉，却也双关着心理的感受。“引”字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。 按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，以“亿”字钩勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，挚友夜泊在潇湘(潇水在零陵县与湘水会合，称潇湘)之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他短暂入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡担心恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。 末句的“长”字状猿声相当形象，使人想起水经注·三峡关于猿声的描写：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。 诗的前半写实景，后半乃虚拟。它借助想象，扩大意境，深化主题。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”(敖英评，唐诗绝句类选)，“代为之思，其情更远”(陆时雍诗镜总论)。在艺术构思上是颇有特色的。 离别难过的美丽古诗词鉴赏5 送邢桂州 唐 王维 铙吹喧京口，风波下洞庭。 赭圻将赤岸，击汰复扬舲。 日落江湖白，潮来天地青。 明珠归合浦，应逐使臣星。 作品赏析 这是一首送别诗。邢桂州指邢济。 首句写京口(即今日镇江)送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热情壮丽。“凤波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气概。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而镇静。 “赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名(今安徽繁昌县西)，“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋勉的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出楚辞：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常奇妙。 “日落江湖白，潮来天地青”。颈联笔势陡转，以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片刺眼的白色，碧波滚滚而来时，整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含绚丽，正显出诗人炉火纯青之功力。 “明珠归合浦，应逐使臣星”，尾联化用二典，表达企盼祝福之情。“珠归合浦”化用后汉孟尝君故事。后汉书载：“孟尝迁合浦太守，郡不产谷实，而海出珠宝，与交趾比境，尝通商贩，贸籴粮食。先时宰守并多贪秽，诡人采求，不知纪极，珠遂渐徙于交趾郡界，于是行旅不至，人物无食，贫者饿死于道。尝到官，革易前弊，求民利病，曾未踚岁，去珠复还。百姓皆反其业，商贾流通。”“使臣星”之典亦出后汉书：“和帝即位，分遣使者，皆微服且单行，各至州县，观采风谣。使者二人当到益都。投李郃候舍。时夏夕露坐 ，郃因仰视，问曰 ：二使君发京师时，宁知朝廷遣二使耶?二人默然，惊相视曰：不闻也!问何以知之。郃指星示云：有二使星向益州分野，故知之耳。”这两句意思是：刑济的赴任，将会使桂州出现安家立业的局面。这一联用典既切合人物身份，又紧扣当地故实，表达了诗人劝勉友人为官清廉、造福百姓的良好愿望，而措辞不卑不亢、真恳切切，非常“得体”。 离别难过的美丽古诗词鉴赏本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第18页 共18页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页