试论朱自清散文的特点.doc

试论朱自清散文的特点朱自清是中国现代“美文的开拓者之一。他是思潮的猛烈冲击下走上文坛的。他的创作生涯大体上经历了诗歌时代、散文时代和杂文时代，其中最有成就的是他的散文。朱自清的散文创作十分丰富，有抒情、叙事，有游记、特写和随笔等。每一篇都深刻地反映了作者的感情世界点作一些粗浅的研究。概括起来，其特点大致有以下几点：一、温柔委婉的美学风格朱自清散文以其精纯与优美影响着现代美感知，其至浓至醉的散文情调，文字间优柔委婉的美学风格在现代散文中独树一帜。一“怨而不怒，哀而不伤的抒情“中和主义是儒家伦理道德的集中表达，是中国古典哲学的核心。从先秦时代起，中华民族就以“中和主义透在人们的深层意识中。它表现在艺术和美学上就是儒家提倡的贯穿整个古代社会的“温柔委婉的诗教和乐教。它对整个中国古代的整体美学思想和文学创作产生过深刻的影响。朱自清由于其个人经历和生活环境的制约，也深受其影响。朱自清的散文，善于从自己生活中撷取题材以表现对时代社会的感受。读者可以从他对过去、现在、未来的种种描写久太深，还是痛感时事而陡生忧愤，朱自清的情绪渲泄，都能够做到有节度、有分寸的表现。?生命的价格七毛钱?和?执政府屠杀记?是朱自清的两篇“金刚怒目式的作品。前者从兄妹父女的人伦观念发出天理不容的请难，这种伦理上的指责，远非哲学意义上的指责。即使热血喷涌，也因道德教化的需要而变得婉，看似寓柔于刚，实那么寓刚于柔。“哀与“怒受到理性的穿透、压抑导向“不哀、“不伤，消解了“刚的理性色彩，形成一种小家碧玉式的美学风貌。朱自清的?择偶记?、?笑的历史?、?给亡妇?、?儿女?等四篇作品，写的是自已生活的真实体验。他以绵密细腻的笔触，勾勒出半殖民地半封建社会的黑暗笼罩之下家庭生活的画面，控诉了旧式家庭旧式婚姻的残酷与黑暗，揭示了在生活重担压迫下青年男女的不幸遭遇。淌，却不是震天撼地的火山爆发。这种在记人、叙事时，不作表层的揭露与批判，而寓褒贬于情节之中的“春秋笔法的运用，也是他有节制、有分寸的“怨而不怒，哀而不伤的情绪渲泄的一个途径。二充满情调的哲理思辩朱自清在咏物言志时极少“放言高论。他不以“卒章显志的形式直接说话，而是通过浓郁的、充满情调的诗情传达作家内心理智的声音。如?荷塘月色?中那一片苍茫月色笼罩 “中和主义思想的生活情趣的真实流露。“热闹是他们的，我什么也没有的悲哀，表达了“自我在群体中的失落。“独处是“本我的表达，群居不自由而独处，并由此生发出“独处的妙处，感慨“便觉是个自由的人，传达作者由感性，由“自我、“超我向“本我回归的心理态势，表达出作者的发深化了荷塘月色的静谧美。?桨声灯影里的秦淮河?，描写秦淮河的夜色、月光、水涉及船只，如烟如梦，有一种奇异的吸引力，一种秦淮河独有的文化情趣。作者上船，便谈着明末的秦淮艳史，在神往中谛听从沿河的妓楼飘来的歌声。他想听歌，但。他受了“道德律的压迫而拒绝听她们歌唱，却又被四面的歌声诱惑了，因此盼望歌舫再度划来。真的又来了，却又一次地拒绝，最的制约。正是这些充满哲理思辩的描叙，才使这些中篇点睛生辉，透出一股浓郁的忧患气息。在柔婉细腻的情绪传达中，蕴藉着作者深沉明远的哲理思辩。这些写景的优美散文充分表达了怀满情调的哲理思辩。三“表现自我的艺术主张英式随笔注重“自我表现的精神传统，极大地作品里映出的个性，叫个人风格。在他的作品中，或表达，或描写，或抒情，或议论，总“透映着自己的“人格个性，格守一个意在表现自己的原那么，以表现自我人格为最高目标。在其散文中，写自己的身世、自己的生活，写旅游见闻、异地风光，写休戚与共的朋友，都是“自己的内容。这其中，有他的扬州故家，如?我是扬州人?：有他为至爱亲朋所洒下的哀伤，如?背影?、?给亡妇?、?白采?、?哀互生?：有朋友们的音容笑貌，如?怀魏握表君?、?飘雪?、?这些篇章，通过自然景物、人情世态、身边琐事、文化心理等的描述，焕发出浓得化不开的气氛，仿佛朱自清就站在我们身边，他眼里的神采，嘴里的热息，都从字里行间辐射出来，冲着读者的脸面贴近，直逼而来。朱自清曾说：“山水，文人欣赏的山水，却是一种境界，来点写实固然不妨，可是似乎更宜于象征。他在?桨声?、?荷塘月色?等散文中，都是借助景物象征那种“淡淡的喜悦与淡淡的哀愁的心境。秦淮夜景，荷塘月色也随之染上了作者的情思。因此，他在作品中所描写的风景、表达的事件、勾画的人物，都是自我的载体，具有隐喻自己人格、象征个人情调的意味。这种浓墨重彩的“个性体验，是他为“表现自我的艺术主张所作的创作实践。二、炉火纯青的造境艺术朱自清继承了中国古典散文的优秀传统，十分重文中意境的创造。其散文中的意境显得特别亲切厚实、深沉隽永和鲜活生动。意境创造的成功使朱自清的散文具有永久的艺术魅力。一写实境，寓常理，抒真情用提炼过的现代口语，写实境，寓常理，抒真情。这一点是朱自清的散文特别感人的主要原因。朱自清散文作品的文字几乎全用口语，清秀、朴素而又精粹。他用娴熟的口语来写景叙事，在真挚和正直的人生态度。他写不来虚的东西，用以造境的材料全是真实的景物和真实的人生图画。如?浆声灯影里的秦淮河?写的是作者与好友俞平伯1923年8月在秦淮河一次普通的夜游。文中写二人在“夕阳已去，皎月方来之时下了船，看到的无非就是秦淮河里的船，秦淮河的水，以及河中眩晕着的灯光：听到的也无非是“汩汩的浆声，从沿河妓楼飘来的断续的歌声：经历的是拒绝歌妓卖唱的情形。作者通过这些普通的见闻经历，绘出了一幅淡雅、朦胧的图画，而画面中渗透了作者对历史的缅怀，洋溢着作者对祖国淮夜景的“美梦中又在拒歌的现实中感到梦境破灭的愁思。作者直觉地感悟到了自己乘坐的船成了“历史的重载的哲理。意境主体常带有象征性。朱自清的写景散文是以真实的自然景物为依托来设境，而他的叙事散文那么是以普通的日常生活为依托来设境。?背影?写父亲在南京浦口车站送北上读书的儿子上火车时的情形，中心事件是父亲下车去为儿子买橘子，焦点那么是“我看到的父亲艰难地爬上月台时的蹒跚的背影。就是通过这一最平凡不过的事件，文章表现了父亲在生活困顿、劳累奔波之中示了艰难处境中更见真情的人生真谛。普通的事象中包含了如此深的父子之情，怎能不激起千千万万背负着生活的重压，在风雨飘零之中苦斗的人父与人子的共鸣，也难怪有人称?背影?是“地间第一等至情的文字。2朱自清散文中的意境，景真、事真、情真，这与朱自清的为人有关。他在1923年写的?消灭?一诗说：“摆脱掉纠缠，复原了一个平平常常的我！从此我不再仰眼看青天，不再低头看白水，只谨慎着双双的脚步：我要一步步踏在土泥上，打上深深的脚印！ 正是这种踏实的人生态度，才能用朴素的口创设出如此厚重深沉的意境，正如杨振声说的：“其人，风华是从朴素出来，幽默是从忠厚出来，腴厚是从平淡出来。3意象的真实感情的真挚使朱自清散文中的意境显得特别亲切、厚实。情与景水乳交融二情景描写出神入化朱自清的散文从头到尾几乎都贯穿了一条情感的线索，这条线索渗入景物描写与事件表达中，水乳交融，文中的意境自然鲜活生动，到达了诗画俱美的境界。?荷塘月色?以作者的行踪来结构移步换形的手法来写景，但是这只是一条外在的线索。文中还有一条内在的情感线索：由心中的“不宁静到“求静，再到“得静，最后仍然不能完全宁静。这两条线索综合在一起，作者创造了一个静谧、素淡、朦胧的荷塘月色的柔美的艺术世界。构成?冬天?意境的意象是三组生活画面，三件事发生的时间相同：冬天：地点不同，和“我在一起的人也不同。但作者都用一根“温暖的情感线，把这三件事紧紧拴在一起，文织进一个和谐的含蕴深厚的意境中。?悼亡妇?写的是亡妻生前的琐事，她全身心都是为着孩子和丈夫：“孩子和我平分你的世界，你在日如此，你死后假设还有知，想来还如此的。全文在娓娓的叙事中，融注了自己的酸楚和哀痛。可以说文中的字句，都是作者的哀伤的泪凝成的。写的事虽小，由于以真情来经纬文章，所以情深意厚，特别感人。三谋篇布局独具慧笔朱自清的散文创作是一个品位极高的艺术世界。他善于提炼，精于结构，能根据主题的要求，探究剪裁和布局，主旨不同，谋篇各异。?背影?以忘不掉的父亲的背漫，一切以背影为归汇点。首尾相应，一层深似一层地表达了作者对父亲的情感。?荷塘月色?意在抒写内心追求刹那的安静，因此以“背着手踱着为行文线索，从出门到归来，以空间顺序表露自己内心的思绪，于静思默想中反映独处妙处的心情。?冬天?写自己对父亲、对妻子、朋友的思念，因此以记忆为线索，以逻辑顺序为结构方式，选择三个不同的生活断片里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大门窗开着，并排的挨着他们母子三个，三张脸都带着天真微笑的向着我，似乎台州空空的，只有我们四人。 寥寥数语，家庭生活的幸福温暖便跃然纸上。作品描写的三幅场景，本身并没有什么内在联系，作者却通过自己的感情线索，天衣无缝地把他们连为一体：“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。对于这篇文章领会了“温暖情思的连缀作用，就会感到文章的珠联璧合的独特之处。不同的结构艺术使他的作品呈现出多姿多彩的艺术魅力。三、细密清幽的语言艺术朱自清散文清丽隽永的诗意美是自然、清新、凝练、酣畅的艺术特点分不开的。为了表情达意的需要，他十分注重语言的锤炼加工，并且在精挑细选之下没有丝毫的矫揉造作。一善用修辞是朱自清散文艺术特点的一个亮点朱自清的写景散文中，比喻最为精当。在?春?、?荷塘月色?、?温州的踪迹?等散文作品中，他善于运用比喻 “层层的叶子中间，零星地点缀着些白花正如一粒粒的明珠，又如碧空里的星星，又如刚出浴的美人。“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤抖，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像是笼着轻纱的梦。 比喻，是一种修辞手法，更是一种艺术表现技巧。在这篇文章中，作者把荷叶比作“舞女的裙，把点缀在绿叶中的白花比作是“明珠、“星星和“刚出浴的美人，尤其是把时有时无的“缕的清香和时断时续的远处的歌声有着相同之处，这样的佳句让人过目而不忘。这些比喻不仅形象，更重要的是浅显易懂。其次朱自清散文中还大量运用了通感的手法，而且是现代散文作家中运用的最好的。例如?荷塘月色?“有微风过处，送来缕缕的清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的，“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。前句写荷花的清香。本来是形容嗅觉的，但他都用“远处高楼上渺茫的歌声这种听觉来形容，香气的悠远、飘渺、假设有假设无、形象生动。后句写“光和“影的和谐，却用“梵婀玲上奏着的名曲来比喻，将视觉通感为听觉。在?绿?一文中，作者形容梅 “他滑滑的明亮着，像涂了明油一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤。这里是视觉与触觉的通感，用“曾触过的最嫩的皮肤形象的描写了潭水的柔滑与细腻。二华美的文采、朴素的风格有人这样评价“他文如其人，风华从朴素中来，幽默从忠厚中来，腴厚从平淡中来。更有后人评价他的散文“清灵澹远。他就是以朴实自然，清秀隽永的语言，真挚老实的情感，浓郁的等艺术风格而誉满文坛的诗人、散文家朱自清先生。?背影?是朱自清先生1925年写的，在现代文学史上亦属力作。这是一篇叙事性抒情散文，虽然篇幅很短，却饱含着朱自清对其父亲的深厚感情。从文章的选材来看，这是一件极内容真切感人，毫无造作之感，在表达父子间至情的同时，也给文章增添了丰富而醇厚的情致。尤其在表达父亲为儿子去买桔子时的情景：他“走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些，我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他有背影，我的泪很快地流了下来。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再往外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。等他的背影混入来写父亲给自己买桔子的生活情景，把伟大而含蓄的父爱表现得淋漓尽致。而且作者采用了平铺直叙的方法，语言朴实无华，没有华美的词藻修饰，抒发感情酣畅，将父子间的感情表达得如此感人，震撼千万读者的心扉。我想，应该是父子间的深厚感情赋予了文章伟大的力量，是真情给予文章无限的艺术生命力。三表现手法的高超多样朱自清的散文，灵活多变。他既注重“拟人、排比、对照、比喻、通感等修辞手法的运用，又注重“动与静、形与?春?就是其中突出的一例。这篇散文形散而神不散，头多而序不乱，结构安排巧妙，层次衔接自然，条理清楚，脉络贯穿，浑然一体。这篇文章，从山水写到太阳，从花草写到风雨：从景写到人，从天写到地，从小草出土写到春耕大忙。无论就空间、时间或描写对象来说，都是比拟广阔的。但由于作者善于春三个局部。盼春，虽只有一句话，却写出了人们盼春的急迫心情，为全文定下了轻快的基调和抒情的旋律。画春是文章的中心局部。画春时，作者先从大处落墨，选择最能代表春天生命力的山、水和太阳，用粗线条勾勒出总的背景：山岭朗润，水位上涨，太阳红脸，再细描分写主体景物：春草、春花、春风、春雨和迎春。种雨景，引出“随风潜入夜，润物细无声的意境；从天上的风筝引出地上的孩子，引出城里乡下，家家户户，老老小小都出来迎春的一片欢跃景象。真是千姿百态，人景纷呈。它们从各个角度揭示了各种春景的特色：春草勃发，春花竞放，春风退暖，春雨润物和春早人勤。再看每幅春景图的层次。它们虽各有重点，写法上也不拘一格，变化多端，但都抓住春天的特色，紧扣文章的主题。以春草图和春风图为例。写春草，四句话三层意思。第一句，“小草偷偷一钻出来，嫩嫩的，绿绿的，写生长之烈：第二句“园子里，田野里一大片一大片满是的，写蔓延之快：第三句，用坐、躺、打滚、踢球、赛跑、提迷藏等一连串欢作，加上“两个、“几脚、“几趟、“几回等不定量数词，以及第四句中的“风轻“草软，活画出了人在草地上的尽情活动和舒适的感觉，从侧面揭示了春草给人们带来的欢乐。这是以人衬草。四句话，层层递进，突出地写了春草旺盛的生命力，又句句流露出作者对春草勃发的无比喜悦之，生动地勾出了人在画里，情在景中的优美境界。写春风，那么从肤觉、嗅觉、听觉和视觉等不同角度，写了春风“象母亲手抚摸着你那样温柔，写了风里吹来的新翻的泥土气息和草香味，写了跟轻风流水应和着的鸟儿的歌唱和牧童的笛，一层深人一层地把无形无色无味的春风，写得有声有色有情，成为摸得着、闻得出、看得到、听得见的具休实物。最后以三个赞春的排比句作结，也显得自然有力。它不仅应开头，揭赞颂了春天的新、美、健，而且同体景物的描写夭衣无缝地焊接在一起。四、真挚浓厚的情感情感是散文的生命。无论是写景叙事议论，还是写景抒情，都须有作家真挚浓厚的情感作灵魂。朱自清的是以真挚的感情抒写自己的所见、所闻、所思、所感，获得了逼真的艺术效果。一写景，意酣如饴以?绿?为例，全文只有四个自然段，结构紧凑，首尾圆合，景物的描写极为逼真。先写山岩、梅雨潭和梅雨亭，“走到山边，先听到声音，再看到“一带白而发亮的水是梅雨瀑，走到梅雨亭上，正对着瀑布、山岩、平台、草丛、潭水、尽收眼底。作者写踞落下的如白梅，似杨花的水花，此处没有夸张和雕饰，却让人如见其景、如闻其声；然后，作者写了梅雨瀑的绿色，奇异的绿色招引着游人，“开始追捉她那离合的神光了，“揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又过了一个石穹门，到了潭边，望着这一碧潭水，作者说：潭水象一张极大的铺着的荷叶，想张开两臂抱住它。作者用一连串的比喻描写着动人的绿，然后用见过的种种的绿与之相比拟，认为它不淡、不浓、不明、不暗，真是恰到好处了。最后作者展开联想，极写这绿色的鲜润醉人，为它命名为“女儿绿。作者对绿色潭水的描写，融情于景，到达了情景交融、意酣如饴的境地。二记人，情满如海?背影?篇幅不过一千五百字，写的是父亲送儿子上火车，给儿子买水果的普通事情，但让人读后不能不被几个橘子去。你就在此地，不要走动。我看南边的月台栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快的留下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见，我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑放在我的皮大衣上。于是扑扑身上的泥土，心里很轻松似的。过一会说：“我走边来信！我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。 以上是全文的核心段落，不过是写父亲临别前去买了几只橘子，给孩子路上吃，语言极为朴实，却写得非常感人。作者特别细致得勾画了父亲买橘的“背影。下去“尚不大难，爬上那边月台“就不容易了，先写父亲的着装，勾画了一个大体的外貌。平地走路慢探身下去，用“探字动作写的非常准确。在写他怎样爬上去时，两手动作用了一个“攀字，那高度显示了攀的吃力，两脚的动作用了一个“缩字，把怎样爬写得更细致了。这里又说到他身子的肥胖，点出他爬法的困难，他“肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这一段描写，运用寻常的语言却传达出如海般无限的深情。结论散文不仅要抒发真情实感，还应该尽可能地写得优美，从单纯和明朗的优美，直至绮丽和纤浓的美，都会引起各种不同的审美情趣，升华广阔读者的审美的才智，朱自清正是在这与众不同的立意中，表达了自己，表达了美，并散发着一种特殊的魅力，而把读者带进了一个令人遐想美妙的境界。总之，朱自清先生的散文，是用真情实感谱写的至美之音，不是靠浓词艳句织就的过眼烟云。以景美、情浓创造了一种诗画俱美的意境，为我国现代散文的开展做出了杰出的奉献。参 考 文 献1 吴周文:论朱自清的散文艺术J.文学评论，1980，(1).2 马焯荣:论朱自清的散文.文艺评论(第8辑)M.上海：上海文艺出版社，1979.3 朱德熙:于平淡中见神奇谈朱自清的散文J.新闻业务，1961，(7).4 朱乔森:朱自清生平著作编年简表A.中国现代作家选集·朱自清C.北京：人民文学出版社，1985. 5 中华人民共和国教育部.普通高中语文课程标准(实验)S.北京：人民教育出版社，2004.