以影视剧与文学作品对比为例论视觉艺术解读精选文档.pdf

以影视剧与文学作品对比为例论视觉艺术解读 影视传媒艺术作为人民大众喜闻乐见的一种视觉艺术表现 方式，存在于群众生活的各个角落。由于影视剧的内容有许多来 源于文学作品，因此对于文学作品的改编也与影视剧同时出现在 了历史舞台上。影视剧之欣赏方式虽然来源于视觉和听觉，但是 其视听表现还是依托于内容和情节的贯穿，所以剧本应需要而出 现。剧本的作用是介于文字艺术和媒体艺术的转换。影视剧导演 往往需要物色到一个合适的故事架构，将其加工润色，变成富有 表现性的影视艺术作品。在这个过程中，主要起到转换作用的就 是剧本。剧本的文字表达方式是在保证原有文学作品故事的情节 和架构的基础上，采用大量的对白和旁白，而将文学作品改变为 影视剧，有时也根据影视剧的需要改变一些文学作品原有的结构 和内容。改写剧本作为一个由文学艺术表现演化为视听觉艺术表 现的过渡阶段，其省略了文学语言中惯用的大量修饰性描写和烘 托气氛的表现语言，文字转换得更为简练和准确，以大量的对白 为主体，旁白只补充具体场景、细节以及辅助人物心理变化的表 达。并且根据影视剧的表现方式特点变化，将需要强调的剧情予 以强调，省略的则需要删除。剧本是实现由文学表达到视听传达 的一个转换过程。为什么在影视剧与文学作品中需要存在剧本这 一过渡方式呢？这与视觉艺术及文学艺术各自的表达方式和欣赏过程的关系密不可分。文学语言所侧重描写的精神层面，往往与其改编的影视剧作 品有一定出入，其原因依然源于文学语言表达与视觉表达方式的 差异。文学艺术作品的主旨传达更明确地指向人的精神层面，其 欣赏过程也是通过阅读而在大脑中构建一个虚拟的场景,精神上的愉悦。在阅读中，欣赏者通过文字描述的场景和细节,在脑海中形成了一个贯穿在故事情节架构之上的想象世界，这个 世界里的时间和空间，每一个细节都是应文字的描绘而生。最特 别的是，由于阅读者各自的想象空间不同，对文字的理解不同以 及种种差异，造成了这个虚构的故事在每个阅读者脑海中的情景 再现都存在着差异，这种差异正是阅读的魅力所在。一部优秀的 长篇小说尤其善于架构这种想象空间，无论是人物角色还是故事 情节都描绘得真实动人，给阅读者带来精神上的享受和共鸣，而使文学作品得到高度的赞誉。程中，更多的表现语言注重的是视觉和听觉效果，而一部电影的 时间长度往往不能涵盖其改编文学作品的全部主旨，因而进行了 有选择地演绎，所以其精神内容的含量相对文学作品会有所不 同，而相对的，其视觉表现性会大幅度增加。对于视觉艺术形式 范畴内的影视剧而言，更多的表达方式是通过视觉可见的画面、构图、色彩以及人物表演，和听觉的背景音效烘托的气氛、对白 等来呈现。而从欣赏者的角度说，一部成功的影视剧一定具备以 下几个要点：第一，有冲击力的视觉效果。视觉效果在所有视觉 艺术表现形式中都是第一位的，无论是 2010 年热播的盗梦空 间，还是 2009 年火爆的阿凡达，其镜头表现的视觉效果 都堪称美轮美奂。影视艺术的欣赏方式综合了视觉、听觉等感受，显得更为真实，而影视剧中的虚幻场景也会因此显得真实存在，这也是影视剧的一大魅力。在这个以视听觉观感为要点的影视剧 艺术中，视觉是完全占据了主导地位的。早期的无声电影就能够 证明这一点。第二，有动人的故事情节。影视剧中除去大量的文 学作品改编的情节以外，也有很多是专为影视剧而写作的达到的 影视艺术作品的表达方式通过人物的表演、场景配合、镜头 切换等，更具有视觉的直观感，其情景的变换、人物的对白以及 故事情节的发展是通过视觉和听觉去传达的，往往在剧本改编过 剧本，其故事情节设计更适合于影视剧的表现需要。无论是改编的剧 本，如红楼梦飘哈利•波特等，还是为影视 剧所创作的剧本，如疯狂的石头阿凡达等，都能拍出精 彩的剧作，只要情节动人、真实，有其特有的艺术处理，能使观 众产生共鸣。而影视剧中的真实又与现实的真实有一定的距离，与其说是完全的真实，不如说是一种脱离了现实的真实，其真实 性更体现在人的本性方面，而不是是否合乎于现实。这一点，无 论在影视剧还是文学作品中，其特性应该是相同的。以哈利•波特为例，在这部文学作品中，交代了 主角哈利•波特从小失去父母，在养父母家过着寄人篱下 的生活，因而心理上自然产生了一种摆脱现实环境的渴望。由此 引出后来进入魔法学校的经历，衔接非常自然。小说对于场景的 描写虽然十分精彩，但是对于人物的烘托一直是小说的重点。读 者往往会被小说中描写的精彩场景吸引，投入其中，但是往往也 清楚这并不是真实的世界，是构建于文字上的一个虚幻的世界,可是为什么能在虚幻世界中找到其真实性呢？原因是否在于小 说的作者虽然描写了一个魔幻的魔法世界，但是其世界的规则与 人物行为方式，与现实世界密不可分，可以说是现实世界的投影 与再现。其主角所涵盖的性格特点以及行为方式会使人有明确的 认同感，完全地符合人性。因此，虽然小说所表现的并不是现实 世界，但是却令人觉得真实、完整，有魅力。由此可看出，文学 作品中吸引人的部分，在于以有特点的文字和情节所烘托出的气 氛和故事，表现了人性中最真实的追求和探索。在魔法世界中,依然存在人性中最基本的真诚、诚实、向善等美德，是小说中最 打动人的内容。而根据这部小说所改编的电影，与小说的步骤相 同，内容也尽量真实地参考了小说的内容。其着重突出了小说所 描写的魔法世界的视觉再现，通过精美的画面将小说中描绘的魔 法学校变成了视觉可见的现实场景，这是此部电影的卖点之一。电影通过视觉完善了小说所描述的各种人物形象和场景。而相对 于小说的篇幅而言，电影未能完整交代各个故事情节中的细节，而是只将几个重点的场景和情节加以再现和完善。在视觉上可表 现的内容中，比如魁地奇比赛，电影中的视觉效果似乎要超过小 说中的描写，镜头十分的精彩，人物表演也到位真实。但是人物角色的塑造相对而言没有小说中来得那么丰满和完整，情节的丰 富性也欠缺一些。这也是影视剧中不可避免的。虽然在原有文学 作品的基础上作了调整和改变，但是电影版的哈利•波 特也创造了良好的票房，可视为是一部成功的影视作品。在此笔者发现有一个现象：就是阅读过此部小说的读者往往 会去看这部电影，目的似乎是渴望看到小说中描写的内容的真实 视觉感受；而没有阅读过小说的观赏者会在看过电影之后去阅读 这部小说，通过阅读更深入了解电影中的人物性格特点和故事的 细节，并且互相比较，选择一种自己更为喜爱和接受的情节发展 一个题材和故事，成就了一部文学艺术作品，也成就了一部视觉 艺术作品。而两者在各自领域的成功，说明了艺术作品不同的欣 赏方式都有其市场。两者都以其特有的表现语言描绘了一个超脱 现实的世界，这个世界却使身在现实世界中的观众和读者产生了 共鸣，这种真实应该界定为是一种人性角度的真实，而并非现实 的真实。无论是影视剧还是文学作品，能够引起共鸣和感动的都 是这种真实的存在。方式去认同。由这个事例可以看出，在文学艺术与视觉艺术的欣 赏方式之间，存在着一种互补的关系。无论这部小说还是以小说 改编的电影，都可以说是各自领域中较为成功的范例，可以说同 这种真实，在小说和影视剧中，又有着不同方式的表达。文学艺术化的表达，在于通过文字所构建的精神空间，其更能表 现出人性中的真实，是因为没有视觉的界限后，读者自由阅读而 产生的精神景象更接近于自己所认知的真实世界，因而在视觉艺 术已经近乎泛滥的今天，文学艺术依然有其广泛的市场生存空 间。而视觉艺术的表现更多是通过视觉可见的场景或者物体,了摆脱真实物体所带来的界限和视觉认知中人本身已经产生的 界限，往往在视觉艺术中会出现以往视觉经验不多见的表现,如影视剧中的魔幻场景和人物的出现。这种视觉经验外的视觉形 象往往由视觉经验内的形象元素的打破重组而产生，因而令人有 种似乎见过，而又不认识的新的视觉感受，这种艺术表现方式 是视觉艺术所特有的，存在于包括影视剧艺术在内的几乎所有视 的欣赏经验，因而其互相之间是不可取代的。同时，也因此存在 了互补的特性：文学艺术中特有的故事架构、场景描述和几乎没 有界限的想象力，给了视觉艺术丰富的表现空间；而视觉艺术中 这种特有的带有视觉冲击力的表达，也进一步表达了文学作品中 丰富的想象。两者相辅相成，从而可以共同获得市场，共同成功。由以上的论证可得出结论：影视剧作为视觉艺术的一种表现 方式，其表现语言更注重将视觉可见的内容作艺术处理而表达,观赏者通过视觉和听觉来欣赏，需要具有一定的视觉冲击力和艺 术化处理。其表现内容是基于真实人性化的视觉再现。文学作品 作为文学艺术的一种表现方式，更强调通过文字阅读给读者所造 成的精神想象空间的完整与真实，这种真实通过文字表达以及阅 读者各自的想象力来存在，其表现内容最终也是人性化的真实再 现，而不是简单的现实世界的照搬。这两种表达方式各不相同,而欣赏方式也不同，但是可互为补充。无论哪一种表现方式中,基于人本性中的真实体现都是最为重要的。作为视觉艺术的欣赏 方式而言，这种真实并不会因解读方式的不同而产生变化。觉艺术形式中。这种全新的视觉感受带来了和文学艺术完全不同