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中国古代文学 重要知识点笔记 第 1 页 共 2 页 明代散曲与民歌 第一节 明代散曲 一、沉寂期（明初）：该时期散曲创作比较沉寂，成就不高。朱有炖有散曲集诚斋乐府，追求音律之美，庆贺、游乐、题情、赏咏等题材占多数，表现出雍容华贵、放逸闲适的贵族趣味，内容比较单调。二、兴盛期（弘治正德年间）：北方：王九思、康海。不少作品写到解官后放情任性的生活态度，以畅抒胸中块垒，风格雄爽质朴，浑厚跌宕，体现着北方作家豪放雄迈、质朴粗率的创作特征。南方：王磐、陈铎等。作品的内容较为广泛，风格清丽俊逸、细腻婉约。三、繁荣期（嘉靖后）：创作风格从总体上看更趋于丰富多样。一些地区南曲盛兴，而北曲有衰落的趋向。冯惟敏作品描绘的生活面较广，或反映时艰，或抨击政治弊端，或摹写其他人情世态，具有较强的现实感；也有很多抒写个人生活和心志的作品，如其十自由。其散曲格调大多爽逸豪迈，遣词造句率直明白，体现出北派作家的创作风格。金銮散曲题材多为酬应、游宴、嘲谑、风情等。讲究音律和谐，中国古代文学 重要知识点笔记 第 2 页 共 2 页 作品清丽婉转；笔法亦庄亦谐，自然活泼，常于轻巧自如的勾勒中透出隽永的意味；语言朴实浅显，生动形象，富有生活气息。梁辰鱼其散曲作品酬赠、题咏、艳情等题材占一定比例，一些抒情写怀的篇章从不同侧面较真实地反映了作者的内心世界。讲究锻字炼句，文辞典丽华美，注意吸收词的写作手法，呈现出词味重而曲味淡的特征。施绍莘作品题材多样、独造新境，善于捕捉生活中各种人情物态，在作品中加以表现，情状毕具，新意生发，别具一番意味；注重情感的自然贯注，较少有矫饰做作的毛病。第二节 明代民歌 挂枝儿与山歌晚明冯梦龙编辑民歌专集童痴一弄挂枝儿和童痴二弄山歌，前者收录明万历前后流行起来的民间时调“挂枝儿”，仅有极少数为冯梦龙和他朋友的拟作；后者多用吴语，是现存明代民歌中保存吴中地区山歌数量最多的一种专集。这些作品题材内容丰富多样，艺术形式新奇活泼，代表着明代民歌创作的主要成就。1.真实地描绘出社会平民阶层的各种世情俗态，民俗味道浓烈。2.热烈歌咏青年男女自由的爱情生活。3.形象刻画、语言运用等艺术手法丰富新颖，显示出明代民歌创作技巧进一步趋于成熟。4.语言通俗形象、新奇自然、富有生气，极具艺术表现力。