戏剧发生的远源.pdf

一、填空 1、戏剧发生的远源：原始巫术仪式，近源：以娱人为主的娱乐表演。2、四种古老的戏剧艺术样式：古希腊和罗马的悲剧和喜剧、古印度的梵剧、中国戏曲及日本能乐。3、民间戏剧是基本上实现了娱神向娱人的转变。4、王国维的宋元戏曲考 5、悲剧家：埃斯库罗斯被恩格斯称为古希腊的“悲剧之父”，作品 被缚的普罗米修斯；索福克勒斯被亚里士多德称为“希 腊 悲 剧 的 典范”，作品俄狄浦斯王；欧里庇得斯作品美狄亚。6、喜剧家：阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。7、中世纪宗教戏剧的演进体现了一个明显的由神到人的发展。8、中世纪后期从宗教演剧到民间戏剧，随着文艺复兴运动的兴起，不仅出现了由颂神到娱人的转化，而且出现了以喜剧为主的市民戏剧与贵族文人戏剧的分化。9、英国的文艺复兴戏剧在 16 世纪后期蓬勃发展并达到高峰，开创了西方自古希腊戏剧以来的又一个光辉灿烂的戏剧时代的，最杰出的戏剧家是莎士比亚。其作品 哈姆雷特奥赛罗 麦克白 李尔王。10、法国古典主义戏剧的代表人物：悲剧家高乃伊贺拉斯、拉辛昂德马克、费德尔、喜剧家莫里哀伪君子。11、启蒙主义的戏剧最早产生在英国 12、德国启蒙戏剧家主要有莱辛、歌德、席勒 13、英国的浪漫主义戏剧家拜伦和雪莱 14、19 世纪法国批判现实主义戏剧的代表作家是小仲马 茶花女。15、批判现实主义最为著名的戏剧家是挪威的易卜生，他作为现实主义戏剧的代表人物曾被誉为是“欧洲近代社会问题剧的始祖”，“现代戏剧之父”。16、果戈里是世界著名的讽刺喜剧家，他继承发展俄国戏剧的讽刺批判的传统，代表着俄国批判现实主义喜剧的最高成就。17、中国戏曲在艺术形态上与印度梵剧相接近，同样是写意型的戏剧样式，歌舞并重，以程式化的表演为舞台基本手段。18、东 西方戏剧 的不同：东方戏剧大多是合歌舞以演故事，而西方戏剧则出现了以对话、动作为主的话剧形态，以舞蹈为主的舞剧形态，以及以声腔音乐为主的歌剧形态。19、西方戏剧奠基于古希腊罗马的悲剧、喜剧和中世纪宗教戏剧、及民间戏剧，原本也是包含歌队、舞蹈、甚至杂耍在内的综合形态的戏剧样式，文艺复兴之后逐步分化为话剧、歌剧、舞剧三种主要形态样式。20、戏曲是中国传统舞台剧的统称 21、由演员当众模拟角色，乃是戏剧艺术的基本特质。演员的表演，作为戏剧艺术的首要构成因素，乃是戏剧艺术的核心。22、作为一种现代学科形态的戏剧学最初兴起于19世纪末20世纪初。德国学者罗伯特.普罗尔斯在关于戏剧学的问答 一文中首次提出“戏剧学”的概念。23、对于中国现代戏剧（戏曲）学建设做出重要贡献的是吴梅和王国维。24、戏剧动作的构成：形体动作、言语动作和心理动作、静止动作。25、戏剧动作的特性：直观性、目的性、流贯性。26、戏剧节奏的原则：绵延性、变化性、周期性。27、悲剧和喜剧成为戏剧最基本的审美类型或审美形态。28、亚里士多德对于悲剧的定义“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿”；鲁迅“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”。29、悲剧的审美效应：一方面是观众因目睹悲剧主人公的失败或过失而产生怜悯和同情；另一方面，更因失败的惨痛而产生恐惧和震惊。30、从悲剧成因的角度把悲剧分为：命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧、心理悲剧。31、相对于悲剧的严肃和崇高而言，喜剧应当属于一种世俗形态的戏剧类型。32、喜剧的类型：幽默喜剧、讽刺喜剧钦差大臣、浪漫喜剧仲夏夜之梦、世俗喜剧、情境喜剧、闹剧。33、荒诞剧直接源自于20 世纪 50 年代，最早出现于法国的荒诞派戏剧，随后流行于欧美乃至东方剧坛。代表：贝克特的等待戈多 尤奈斯库的秃头歌女。二、简答 1、戏曲特有的文化属性和艺术特征。（1）总体性或高度综合性，即保持着歌、舞、诗三位一体、浑然不分的上古“总体艺术”的特色，而且有着很强的吸附功能，随时自如地把其他各种艺术因素融汇进自己的演出体制之中。（2）虚拟性或写意性，即舞台演出形式倾向于与生活原型拉开距离，表演的声音造型经过精心设计，以一种经过艺术夸张变形的程式来表现现实生活。所以，相对于西方近代写实性的话剧、戏曲一般被视为“写意性”的艺术。（3）剧场性，即注重激发观众现场热情，在剧场中借助演员的唱、念、做、打等各种表演手段，创造出一种诉之于观众的视、听快感的剧场气氛。2、“泛戏剧”或“大戏剧”的现象越来越为人们关注，体现在：（1）戏剧艺术自身的内涵和外延的进一步扩大，而且，这几乎已为人们所公认。（2）电影、电视甚至网络等艺术中更多渗透了戏剧的因素，戏剧的媒介和载体也因此扩展到影视乃至网络。（3）戏剧因素也随之广泛地渗入到人们的日常生活之中 3、戏剧艺术对于人物的表现和人性的揭示大致有以下几种类型：（1）人物的情节化。（2）人物的个性化。（3）人物的心理化。（4）人物的符号化 4、戏剧冲突的类型及表现（1）人与自然地冲突。（2）人与社会的冲突。（3）人物内心世界的冲突，即人与自我的冲突 5、（论述）戏剧情境的设置的目的及意义？（结合作品进行分析）P254（1）迅速而简洁地交代戏剧事件发生的具体的时空环境那个和情节背景。龙须沟、麦克白 （2）戏剧情境的设置需要迅速而简洁的展现剧中人物和人物之间的关系。禁闭 （3）戏剧情境的设置时为了尽快的揭示出戏剧的主要矛盾并预示其可能发展的趋势和方向，足以引起观众的兴趣和注意力。桑树坪纪时 6、戏剧结构的类型？P320（1）锁闭式结构。雷雨 （2）开放式结构。西厢记 琵琶记（3）人物展览式结构。茶馆 上海屋檐下（4）冰糖葫芦式结构。陈毅市长孔繁森（5）时空交错式结构。推销员之死一匹布 7、怎样做到戏剧结构的整饬？（1）应该注重行动上的争议并进而体现到戏剧主题意旨及风格表现上的整一当中。（2）戏剧结构的整饬还必须表现在戏剧编演的首尾一致、层次分明上。8、怎样才能创造出一个好的开场？（1）开场必须很快地将必要的情况清楚的交代给观众。（2）开场还需要预示剧情发展的方向。（3）往往在最有戏剧性的部位开场；尤其是在一些锁闭式结构的剧作中。9、如何理解戏剧观赏中上的“移情和间离”？戏剧观赏的审美体验实际上主要体现为“移情”与“间离”这样相辅相成的两个方面。（1）从移情的角度来看，戏剧的审美接受无疑需要观众的热情投入。移情是走到戏剧表演的情境中去，也就是“对于自我的欣赏”。（2）戏剧审美交流中，还需要观众起码保持相对的静观，以体现与剧情的一定程度上的间离。静观就是间离，也就是要求观众与戏剧的剧情保持必要的心理距离。总之，移情和间离似相反而实相成。没有移情就不能感动于中；没有间离，也就不能跳出剧情对其进行仔细地分析和品味。三、名词解释 1 花雅之争 传奇创作渐趋衰落，统治剧坛数百年的被称为“雅部”的昆曲发生了深刻的危机，而新的地方戏曲大量涌现，其中占主导地位的是被称为“花部乱弹”的梆子、弦索、皮簧等新兴声腔剧种。中国戏曲进入了它的地方戏阶段。2 大戏剧 大戏剧指 20 世纪戏剧的最大的变革恐怕要算从传统的舞台剧而生发出现代影视剧。包括传统舞台剧和传统舞台剧生发出现代影视剧。3.戏剧学 作为一种现代学科形态的戏剧学最初兴起于 19 世纪末 20 世纪初。德国学者罗伯特*普罗尔斯在关于戏剧学的问答 一文中首次提出“戏剧学”的概念。4.戏剧性 作为戏剧艺术范畴的“戏剧性”,是指戏剧所特有的本质与属性。所谓“戏剧性”，起码应该包括两个方面的内容；其一，戏剧性体现的是剧作对于人的命运模式的直观地构建；其二，戏剧性还是指从特定的戏剧手法中所体现出来的艺术特性及其所产生的艺术效果。5.戏剧动作 戏剧动作就是戏剧人物的具体活动形式。所谓“戏剧动作”，起码应包含有这样两个层次的内容：其一是对人的行动的直接的模仿，也就是外在的可见的人物的言行举止；其二就是与其外在行为举止相对应的心理体验，以揭示行动主体的心理活动内容。6.戏剧冲突 “戏剧冲突”乃是一种体现在完整的戏剧动作当中的矛盾产生、发展和解决的艺术表现形式。戏剧冲突主要表现为剧中具有不同性格的人物在追求各自目标过程中所发生的矛盾斗争。当某个剧中人希望得到什么而得不到的时候，或者当他面临着一种两难选择而摇摆不定的时候，甚至处于某种强烈的欲望而欲罢不能的时候，一种激烈的冲突也便产生了。7.戏剧情境 戏剧情境，是指剧情发展过程中的具体情势与境况。情势，呈现出一种戏剧动作和冲突的时间状况；境况，呈现出一种戏剧冲突的空间状况。设定一个戏剧“情境”，就是为了要在其中展开丰富复杂的“情感”，为剧情的展开选取一个“时间”和“空间”，是为了给剧中人的戏剧动作和冲突以有力的支撑。8.戏剧意象 戏剧意象是指剧中与特定的戏剧情境相一致的具体感性的又包含着丰厚意蕴的事物、人物或景物之象。戏剧意象的创造，不仅在于追求舞台表现的诗意，还在于创造出戏剧观演中的诗的意境。所以，既有着一种想象性、发散性的指涉作用，同时又是一个包孕性极强的意旨符号。9.戏剧场面 戏剧场面就是指舞台上直接呈现的一个个活生生的具体的流动性的生活画面，它是展现戏剧情节、构成戏剧作品的基本单位。构成戏剧场面的主要因素包括：其一是人物活动的具体的环境和场所，也就是戏剧表现中的场景的因素；其二是剧中人物（角色），也就是说，在一个戏剧场面中，至少应该有一个剧中角色的存在，否则就不成其为戏剧场面；其三是剧中人物的具体的活动过程，主要是用来展示和交代剧情或冲突的某个阶段。10戏剧节奏 戏剧节奏是指在戏剧的动作、冲突与剧情的发展中所表现出来的轻重缓急的变化。11.戏剧结构 戏剧 结构又称“布局”，它不仅涉及到一出戏中具体情节的安排，而且还包括戏剧场面的具体设置；或者说，它既体现在完整的情节构造与展开之中，又与戏剧场面的铺排与处理有着直接的关联。它不仅属于编剧的职责，而且更是为了戏剧演出整体负责的导演的任务。12.正剧 正剧更加注重反映社会问题，乃是一种以正面表现现实人生及其社会关系为主要内容的戏剧形态。13.荒诞剧 荒诞剧直接源自于 20世纪 50 年代，最早出现于法国的荒诞派戏剧，随后流行于欧美乃至东方剧坛，其创始人和主要代表人物有塞缪尔贝克特、尤金尤涅斯库等，其中等待戈多是荒诞派戏剧中最早的成功之作一、填空 1、小型戏剧，简称小戏，包括小型话剧、小型戏曲、戏剧小品。2、1981年顾仲彝先生的 编剧理论与技巧。3、最早的戏曲剧目是汉代的百戏东海黄公。4、小型戏剧情节设置的要求是新奇、真实、生动。5、意趣的特征：悬念、情趣。6、怎样用好道具：放大、缩小、重复、变形、虚拟、提神。二、简答 1、选材常见的失误：1）贪大求重。事实上，艺术作品对社会生活的涵盖面、穿透力及影响程度绝不取决于题材的大小。剧中人思想水平的高低更与作品的艺术价值无直接联系 2)赶时髦。赶时髦者大都缺乏对生活的真知灼见，创作的过程大抵是用过去那种公式化、概念化的思路拼凑的结果，炮制出一批大同小异的作品。3）缺乏戏剧性。作品要找有戏剧性的进行创作。4）容量不当。一个剧本的大小是由生活素材的体积和内在容量所决定的。2、小型戏剧的视角要求 1）管窥以小见大。比如穆吉瓦尼的我们的家庭就是以“看旗袍”的方式写大事件大背景。2）聚焦凸显人物。如戏剧小品门卫，由“老陈为书包袋主人排名”引起纠葛的戏剧小品，便是从聚焦官场人物心理的过程中发现的。3）变形强化主旨。如莫里斯.梅特林克的圣安东尼显灵记，以独特的艺术视角，运用变形的手段来挖掘丑陋人性这一深刻的人文主题。3、小型戏剧结构手法 1）从高潮处入手。丁西林认为“写多幕剧不必从第一幕写起，写独幕剧也不必从头写起，可以从你认为最重要的部分写起，甚至最先写它的结尾”。2）“发现”与“突转”。发现与突转是编剧艺术中最富于戏剧性的技巧。3）伏线。伏线叫伏笔，是对剧本中尚未出现的重要情节的预示。为了使剧中的重要情节出现的很自然，一般说来，伏线在开端与发展部分用得较多。如 雷雨中关于电线的伏笔。4）侧写。侧写即侧面描写，是指剧本中有些内容很重要，但正面描写有困难，或者不利于艺术构思，因而选择侧写的方法来完成。4、60 年代戏剧转变的方法？1）忆苦思甜。如办嫁妆 2）说理教育。如 追蛋 3）英雄形象。无论是什么，转变对立面人物思想一般只是搬出雷锋、董存瑞等英雄形象，便可迎刃而解。4）旁敲侧击。作者在剧本中事先埋下伏笔，在结尾时收回来让主人公利用这个条件给对立面人物一个“借囡骂媳妇”的方法，使其转变过来。5）“阶级斗争，一抓就灵”。到了 70 年代，阶级斗争为纲，纲举目张，一抓就灵成为解决矛盾的主要方法。5、戏剧作品中细节的魅力？1）细节可以交代环境。2）细节可以推进冲突。3）细节可以刻画人物。4）细节可以形成高潮。5）细节可以凸显主题。三、论述 1、几种开头方法 1）冲突法。戏一开头，人物就发生冲突。如一个晴朗的早晨开头便写男女主人公在公园发生争吵，然后在对话中发现对方是多年前的恋人，冲突出现，观众一下子就入戏了。2）布阵法。布阵法就是戏一开始就布下戏剧冲突的情势，便于快速入戏。如小型戏剧另一条出路戏一开场，主人公就开门见山，抱怨处处被人当作夫妻，担心这样会破坏自由，他们决定各自出轨一次，好打破人 们 心 中 的 印象。随后，作者就让两个充当实试验品的人物出场，马上展开戏剧纠葛，入戏非常之快。3）渲染法。就是将戏中反应的主要冲突从正面或侧面或反面进行渲染，使观众产生兴趣，尽早入戏。如安德列夫的小型戏剧仁爱之心故事叙述在一处名胜的悬崖上，出现一个宣称 要 跳 下 去 的人，这立刻聚集了一大批游客，连警察也来维持秩序。4）意外法。如蚕乡女写一盲女考艺术团，这一意外之举吸引了观众的视线。5）南辕北辙法。如瓜熟时节写巧姑娘智斗“吃大户”的故事。6）当头一棒法。如种花人家戏一开头便出现冲突。7）自报家门法。如例外与常规一开头就有段演员合唱，对即将发生的故事及希望引起人们注意的事项进行了说明。8）逼上梁山法。如骑墙记戏一开场就将人物抛到一个十分尖锐的 戏 剧 情 境 之中，然后开展冲突。2、戏剧语言的要求 1）语言要美。A 典雅美。所谓典雅美就是要诗化，表现为热情洋溢、感情充沛，形象化和精炼。戏的语言要具有诗意和哲理性。B 通俗美。要求语浅而意深，准确又生动。2）对话的要求。A 动作性。戏剧的基本特征是矛盾冲突。戏剧语言是戏剧的有机组成部分，是表达戏剧冲 突的主 要手段，因此台词必须具有动作性。B 性格化。戏剧语言要体现人物的性格。C 潜台词。戏剧语言要写的浅显易懂，但又必须含蓄，话中有话耐人寻味。最好的台词总是指示清楚，又弦外有音、言外有意。3）戏 曲 唱 词 的 要求：要选好韵。A根据人物性格定韵；B根据重点句来定韵；C据剧情需要来定“宽韵”或“险韵”。“宽韵”字多余地大易写；“险韵”用字贴切的话容易给人一种耳目一新的感觉。D“同字”韵的魅力。