色彩知识总汇.pdf

1 艺术设计色彩理论知识总汇 1、色彩的产生 光是色彩之源。色彩是光的产物，不是物体本身所固有的。牛顿的物理实验，通过三棱镜把白色日光分解为彩虹排列的七色光。物体时通过反射和吸收来呈现颜色的。物体的色彩随着光的变化而变化。光源色发生变化、物体的吸收、空间的距离、人类的视觉特征，都在改变着物体呈现的色彩。2、色彩的基本要素 色相：指的是色彩的表象特征、色彩的命名。三原色：色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能混合成出其它色，而其他色不能还原出本来的颜色。原色只有三种，颜料三原色为品红（明亮的玫红）、黄、青（湖蓝）。色相是色彩体系的基础。通常把红黄蓝作为最基本的色相。如果再加上黑和白就构成了产生色彩调和和变化的最基本的条件。三原色中任意两个原色相混合所得的新色称为“间色”，绿色、橙色、紫色三间色：红+黄=橙、红+蓝=紫、黄+蓝=绿、间色相混合而成为复色.间色：任意两个原色相混合所得的新色称为“间色”，绿色、橙色、紫色三间色位于三角形内部的外围。复色：一种原色和一种间色混合成为“复色”，任意两间色相混合所得之色，称之为“次复色”，由此混出红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫组成 12 色相环。两间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。同类色：色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色素，称“同类色”。其他如黄色类中的柠檬黄、中黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。邻近色：色相上有较明确的色彩倾向，在色环上位置相邻之色称为“邻近色”。互补色：色相环上位于直径两端、处于 180度相对应的两色为补色对：红色与绿色、蓝色与橙色、紫色与黄色。对比色：在色相环上处于 120度至 150度，最少具备三原色等距差的色称为“对比色”。明度：指的色彩的明暗程度。一种色彩可以通过加黑或者加白来降低或者提高明度，也可以混合其他色彩来改变明度。不同的色相有不同色明度。同类色中也有明度的区别。明度的感觉依据色彩周围的色相或背景而变化。纯度：指的是色彩的鲜艳程度、浓度。即各色彩中包含的单种标准色成分的多少。纯的色色感强，即色度强，所以纯度亦是色彩感觉强弱的标志。通常用纯度来区分同一色相中较明朗或较浑浊的颜色。同一种色相混合前的色彩纯度是最高的，随着混合的次数越多，纯度越来越低。降低色彩纯度的方法有：1、调入中性灰色，调和的结果是纯度降低，明度不发生变化；2、改变纯度最有效的办法就是调入补色。色彩的冷暖：指的是色彩冷暖的感觉，是和人们的心理发生关系的。通常红色到黄色的系列被认为是暖色，蓝色到紫色的系列别认为是冷色。色彩的冷暖有程度上的区别，也可以被周围的色彩所改变或影响。色彩纯度高，色相明确的色彩的冷暖容易分辨，复色及次复色的冷暖不容易辨析，必须与周围的色彩相比较才能确定。3、色彩的整体观察 对一组景物作整体观察，通过比较和对比，把对比关系找出来，是观察色彩最主要的观察方法。写生中每块颜色的色相和冷暖倾向，只有经过相互的比较才能得到。一块颜色的性质随着周围颜色的变化而变化。4、色彩的空间性质 暖色的色彩在视觉上倾向于靠前，冷色倾向于靠后；纯度高的色彩靠前，纯度低的色彩退后；明度对比强烈的靠前，明度对比弱的退后；5、色彩的组合原理 好的色彩关系追求统一中求变化的这一定律。色彩组合存在两个基本结构：1、以色相的一致性或类似性做主导，丰富的变化保持在相对非常单一的色调中；2、依据于颜色的强烈变化和对比，统一的协调并不破坏整体的对比效果；2 对比与调和是形式规律中最核心的定律。6、色彩对比：色彩对比包含：色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、平衡对比、互补色对比等。明度对比：两种以上的色彩由于明度差异产生的对比。明度对比决定了画面的调子是高调还是低调，也是增加画面空间感的有效手段。纯度对比：有高纯度之间的对比，低纯度之间的对比，高纯度和低纯度之间的对比。合理利用纯度对比可以使画面变得响亮。7、7、色彩概述：色彩是一种视觉体验，一种只有眼睛才能体会的对光的感知，其他感官则无从印证。一个彩色物体可以被触摸到，但是有形的是这个物体。而不是它的色彩。颜色是一种没有物质的存在。颜色不仅无形，而且易变。颜色的不稳定有多种原因，但主要与光有关系。颜色是通过光产生的，光照射到物体表面，再反射回来，被人眼感知，光线变化莫测，物体身上的颜色也就变化莫测。8、色彩可以分为:有彩色系和无彩色系。无彩色系：黑、白、灰（没有任何色相感觉的）。有彩色系：纯色、光谱色中的基本色、基本色与黑、白、灰之间不同量混合 9、写实风格表现：从写实性色彩的角度看，客观物象的特点处在特定的环境空间中，是由固有色、光源色、环境色等诸多方面的因素相互影响而呈现的。这种固有色、光源色、环境色在物象上的相互关系是认识自然色彩的主要内容。固有色：在白色日光下物象表面所呈现出的颜色。不要以固有色代替写生中的色彩关系，物体在光照下固有色产生丰富的色彩变化。绝对的固有色是不存在的，环境中的一切物体都会受到光源、环境、时间、空间以及观察视觉的影响。光源色：光是色彩的来源，光影响了一切物体的颜色，任何固有色在光照下都会产生变化。光源色可以相对客观地再现视觉印象。环境色：物体处在一定的环境中，会受到周围其他物体或背景颜色的影响。物体与物体之间，物体与环境之间相互影响，“你中有我，我中有你”，共同组合成一个紧密联系的色彩关系整体。10、色彩大关系：色彩大关系指的是画面整体色彩关系，具体表现在，整体明暗层次的比较、色彩倾向的比较，受光部和背光部冷暖关系的比较等。明暗关系：即“素描关系”，素描是色彩的基础。在色彩写生中，通过整体画面的明暗对比、不同物体受光面与受光面的明暗对比，不同物体背光面与背光面的明暗对比，把画面主要色块的明暗层次由暗到亮进行排列。冷暖关系：受光和背光的冷暖两大对比关系是色彩写生最重要的整体对比之一。受光部和背光部的冷暖对比主要受光源色和环境色的影响。主光源的色彩倾向和大面积的反射光和散射光是构成整体冷暖对比关系的基本因素。11、归纳色彩：归纳色彩是以客观对象为参照物来研究从自然形态到装饰造型后抽象形态的演变的方法。归纳色彩分为写生性平面归纳和主观性平面归纳，即写生归纳和以照片和杂志为主要对象来进行训练的两种练习方法。归纳色彩以“平面”为主，把立体状态的物体作平面处理，排除光影的干扰，把多层次的色彩进行整体的概括、提炼。12、抽象色彩：形态：将物象归纳成比较平面化的图形,不强调现实的具体性表达和细节的再现。色彩：注重大的色块的对比，注重色块之间的对比与和谐。色彩减弱了立体性的明暗关系,主要追求色块冷暖的对比和同类色的和谐过渡。抽象绘画的发展趋势，大致可分为：1、抒情抽象或称热抽象。这是以高更的艺术理念为出发点，经野兽派、表现主义发展出来，带有浪漫的倾向。这个画派可以康定斯基为代表。2、几何抽象或称冷抽象。以塞尚的理论为出发点，经立体主义、构成主义、新造型主义等发展出来。其特色为带有几何学的倾向。这个画派可以蒙德里安为代表。