艺术设计专业毕业论文.pdf
武汉工程大学继续教育学院 毕业设计（论文）说明书 题 目 汉字字体图形设计研究 专业班级 艺术设计 学 生 钱程 指导教师 张俊杰 总评成绩 2021 年 10 月 9 日武汉工程大学继续教育学院 毕业设计（论文）任务书 专业班级 艺术设计 学生 钱程 一、课落款称 汉字字体图形设计研究 二、课题条件 1 尹定邦；图形与意义湖南科技技术出版社 2002 2 岁寒三友：何洁、杭间、靳埭强中国传统图形与现代视觉设计山东画报出版社 2005 3 许慎：说文解字 中华书局出版社 1972 4 彭吉象：中国艺术学 高等教育出版社 1997 三、任务（含实验、分析、计算、画图、论述等内容）随着字体在各类商业宣传中的普遍利用，字体设计的形式也随之转变。不管是笔画仍是字体的改变，都要意识和整体的设计需要为准那么。在千变万化的字体设计形式中，图形化的处置是最具有生命力的设计形式之一。图形化的字体设计不仅能维持字体本身的阅读性和说明性，而且能增强整个版面的装饰性。四、设计（论文）说明书内容 汉字从产生起就有着明显的图形化特点，因此有着图形化的必然性。郭沫假设先生以为，“凡图形文字之作鸟兽虫鱼之形者，必系古代氏族之图腾或其孑遗。其非鸟兽虫鱼之形者，乃图腾之转变，盖已有相当之文化而脱去原畛域者之族徽也。”唐兰先生也以为，“文字的起源是图画，因此较古的文字往往是一种图形。”由于人们商业宣传意识的增强，各类美化商品的宣传形式争奇斗艳，文字作为阅读元素也是不可或缺地取得了专门大限度的应用。尤其文字与图形、色彩等设计元素的交相呼应，抑或与整体设计风格的彼此匹配，不能不使文字本身在笔画上被处置，而最能让人一目了然和耐人寻味的自然是文字图形化的处置。指导教师 指导小组负责人 年 月 日 年 月 日 武汉工程大学继续教育学院 毕业设计论 文 题 目 汉字字体图形设计研究 专 业 艺术设计 班 级 1 班 姓 名 钱 程 指导教师 张俊杰 2021 年 10 月 10 日 目 录 摘 要.0 一、前言.1 二、汉字部份笔画的图形化 .1 (一）起源.1 （二）表现形式 .2 （三）新型的形态.3(四）含义转达作用.4 三、汉字的图形化.4（一）部份笔画的图形化.4（二）完全图形化.5（三）月图形交互.5 （四）汉字与图案层叠产生图形化.6 四、汉字图形化创意表现空间.6 （一）替换.6 （二）笔画共用.6 （三）以字组图以图组字.7 （四）字置图中趣味顿生.7 （五）书情表意意韵独特.8 （六）分解重构形象奇出.8 （七）虚拟空间物像重塑.8 （八）异域融合共显其情.9 （九）字形装饰见形知意.9 结论.11 致谢.13 参考文献.13 汉字字体图形设计用途 钱 程 摘 要：随着字体在各类商业宣传中的普遍利用，字体设计的形式也随之转变。不管是笔画仍是字体的改变，都要意识和整体的设计需要为准那么。在千变万化的字体设计形式中，图形化的处置是最具有生命力的设计形式之一。图形化的字体设计不仅能维持字体本身的阅读性和说明性，而且能增强整个版面的装饰性，从而起到美化版面的作用，达到有效的宣传成效。关键词：字体设计；图形；创意 一、前言 汉字从产生起就有着明显的图形化特点，因此有着图形化的必然性。郭沫假设先生以为，“凡图形文字之作鸟兽虫鱼之形者，必系古代氏族之图腾或其孑遗。其非鸟兽虫鱼之形者，乃图腾之转变，盖已有相当之文化而脱去原畛域者之族徽也。”唐兰先生也以为，“文字的起源是图画，因此较古的文字往往是一种图形。”由于人们商业宣传意识的增强，各类美化商品的宣传形式争奇斗艳，文字作为阅读元素也是不可或缺地取得了专门大限度的应用。尤其文字与图形、色彩等设计元素的交相呼应，抑或与整体设计风格的彼此匹配，不能不使文字本身在笔画上被处置，而最能让人一目了然和耐人寻味的自然是文字图形化的处置。好的图形化创作，老是伴随着整体风格、字面含义或所强调的主体而改变的，使得画面一目了然，最终让观者有加倍深刻的经历，达到宣传的目的。综观各类精心创作的图形化文字，咱们发觉图形化设计似乎随意性较大，能够直接放置图形，也能够更改笔触，等等。其实不然，通过认真归纳，咱们能够从诸多的作品中梳理出一下几个方面，作文文字图形化设计的切入点。二、汉字部份笔画的图形化(一）起源 汉字源于“书画同源”之说,它的进展是在不断进化的进程中演变.在人类社会文明的进程中,汉字随着人类社会的进展而进展,慢慢自成体系,约定俗成了一套适合于本民族文化自躯体系的组成规律.但就其本质而言,汉字大多是象形文字,其本身确实是图形的一种表现形式.不管是哪一种文字体系,都具有特殊的图形魅力.能够说,“汉字图形化”确实是对图形的还原形态,是文字转化为图形的表现形式,即在图形中将汉字还原于图形,也能够把汉字作为图形的形式来表现.(二）表现形式 汉字的图形化,是以文字为要素进行图形化的表现,弱化文字的识别性,强化图形的视觉审美作用.具有独特的形象符号体系,独具魅力.文字的内涵特质,通过视觉化的形象传情达意,组成自身的个性审美感.文字在表达图形化功能时等同于图形,能够将文字与图形一样对待.虽是两种不同视觉形态,但在某种层面上来讲,二者有产生共鸣的东西,即“汉字的图形化”作为一种特殊的图形表现形式,汉字图形化是图形与文字一起结合的艺术形式,具有较强的表现力和感染力,其专门性在现代视觉转达的领域中已经表现得淋漓尽致,是汉字和图形都不可比拟的,它时刻焕发出个性色彩和特殊魅力,所表现出来的这种个性艺术,是其他文字形式所无法取代的.汉字的图形化,是文字和图形相结合的产物,是文字和图形一起的结晶。(三)新型的形态 1.组成要素 作为一种新的视觉语言形态,正因为汉字图形化的存在,图形演化和进展才诞生出新的生命力.汉字的图形化是汉字新形式的展现方式,较以往而言,多以突出汉字信息传播的本质特点,而今,它愈来愈多的以文字向图形转化的形式显现,这种形式的显现,是许多设计者津津乐道的研究对象,他们老是不厌其烦地在运用到视觉转达设计领域中的各个层面.文字与图形是视觉转达设计的重要组成部份,一起组成视觉语言的组成要素.汉字的图形化将图形与汉字的因素有机地整合在一路,组成完整的新形象汉字,其方式有笔画减省、重组同构、意象组成等,都是对汉字创意性表现的突出.笔画减省,是对汉字笔画做减法的手法,将纷乱复杂的笔画向简约简朴的形式展现,突出汉字的审美特点；重组同构,是对汉字笔画所做的自由的从头组合,组成另一种可视的符合视觉美学形态的汉字形式,以实现汉字新形式的表达传递；意象组成,汉字本身具成心象的表达功能,将文字的内涵通过视觉化的传换来组成自身意蕴,形成内外融合的自然感染力.2.形意兼备 汉字作为图形处置时，发挥形与意两个特点的一起优势。即在设计中使汉字具有人们给予它的文字含义的同时，还发挥其本身抽象图象化特点，就这一方式而言，直接应用汉字会显得画面平淡无奇、没有新意、尤其是对各类书法字体和字库中的印刷体的直接挪用。但如果是过度求同变异，那么会使汉字的意义转达性降低，起不到应有的作用。汉字作为图形处置时，发挥形与意两个特点的一起优势。即在设计中使汉字具有人们给予它的文字含义的同时，还发挥其本身抽象图象化特点，就这一方式而言，直接应用汉字会显得画面平淡无奇、没有新意、尤其是对各类书法字体和字库中的印刷体的直接挪用。但如果是过度求同变异，那么会使汉字的意义转达性降低，起不到应有的作用。汉字是一种特殊图形，不仅是一种交流媒介，更是一种美的载体，是一种视觉审美对象。在平面设计中，阅读不是唯一目的，汉字的功能与图形一样，给同意者以视觉冲击，给受众以审美引领才是重点。汉字作为中华民族几千年历史沉淀与积存的书面语言，以其字体的自然美、书法的艺术美，从而使平面设计作品更具欣赏性，汉字设计更具意味性。随着社会的进展，印刷技术的进步，书法已经成为更为独立的艺术形式。但在平面广告汉字设计中，书法的艺术美有着增强汉字审美价值的重要作用。3.强调形而淡化意 强调形而淡化意。即同意者在看到这种设计时，第一感受到的是它的强烈的图形感。在认真欣赏后，才发觉该设计还组成了一个字体，从而产生回味、联想，也就深化了设计主题。固然这种应用最忌讳把风牛马不相及的图形和汉字拼凑在一路。很多汉字艺术设计已经事实上成为独幅作品，关键在于它已具有这种欣赏性的这种”纯艺术”价值，如以单字作为元素，在必然的组成结构中进行”印刷”，以字模直接作为展现的作品，汉字的解构，不求形似，只求散落的策划。图像与图形在视觉同意时需要断想猜想，犹如猜谜一样。因此，它们在一般、正常的视觉状态下，表现出一样的视觉隐喻、文脉、背景、象征等。而事实上汉字艺术的表达，也严峻存在着一种偏向、平实、准确、流畅、明 快、清楚的手法也为虚幻、透映、错位、解构、叠印、倾斜等手法替代，视觉情绪也以和谐、完整、愉悦、单纯、置换为另一组辞汇，转变、刺激、混杂、强烈、不和谐、怪诞、模糊(四）含义转达作用 各类平面设计中，不管招贴海报、标志图徽、包装仍是书籍装帧，汉字以其语言声音、知觉音像和在接收者心中的心理概念、意念心像这一双面性，转达着特定的意义和思想。用在标识中它可能是企业的名称、活动的主旨。用于包装设计它可能确实是产品的品名、在招贴设计中它可能确实是招贴的主题，和其它必需的提示、说明和注意事项等等，所有这些都是汉字在设计中所起的意义表现，是所有文字都具有的特点。中国汉字是一种文化现象，其动感，节拍，线条之美的本质，和自然律动的气韵，是西方艺术所不能及的，中国汉字所拥有的图形之美，一样融入了国际性的平面设计的探讨和实验，这种将”读”的符号变成”看”的形体，其目的是将文字语言转换成视觉图形语言，能最大程度地发挥传递信息的作用，汉字的图形化，是以传统汉字为基础，将汉字原有的形态依照必然的设计法那么扩散，从头组合，使汉字给予新的信息和意义。三、汉字的图形化（一）部份笔画的图形化 自 20 世纪 60 年代起，我国在印刷体上有了冲破，因此约定俗成以宋体或黑体等印刷体作为宣传形式中的标准字。把这些标准字依照目的需要进行偷梁换柱式的改变，即依照字义或场景需要，把标准字个别的笔形用具象的图形代替，使它既不改变字形，有增强了装饰性，让观者极易想到这种转变想表达的含义，进而加深印象。比如“寿”字，设计者把“撇”用站立的仙鹤替代，观者看一眼就会将文字与“鹤寿延年”相联系，一字尽意。再比如“孕”，刻意把“乃”字的横弯钩用圆弧代替，使它包裹住下面的子，从整体看确实是大肚子里有个子，既形象又意向。（二）完全图形化 文字视觉化的功能及其所潜在的信息转达的多种功能性，印刷媒体、感光材料媒介、电波媒介、运算机的普及显现，更极大的丰硕了人们的视觉空间，运算机技术的神奇作用使设计形式的丰硕性占有愈来愈大的空间，更注重设计进程中的随机性与偶然性，如某些被以为是不合乎规那么的编排方式等，各类现代技术条件正在进入设计的手法运用。摄影图形与汉字的结合，使字的装饰性变成某种真实感，复印、转印、印刷软片丰硕了制作的成效，专门是增强了肌理感，将设计作品的图像感大大提高。残缺、偶然、某些不确信的元素渲染了汉字的生动感及另一种更深的意蕴。可是，其设计进程并非是一个简单的取巧进程，它对设计师本身的艺术熟悉要求是很高的，不仅要求设计师有专门好的图形形式把握、文字语言明白得能力，还要求对汉字书法有深层次的明白得，对中国哲学审美有正确明白得。以后主义设计师这种用在海报、书籍、杂志上的字体应用，其实确实是把文字作为图形化处置，以节拍、韵律、转变、对照等图形法那么达到必然的感受，或优雅、或凌乱，文字本身并非具有转达意义。咱们都明白中国的草书是一种以淋漓尽致的情感抒发和高度的线的抽象为其特点。因此，在讲求气、意、神、韵的书法中，观众可能不知其字所云，可是能够感受到这种线条转变所带来的或涩、或畅、或飘、或滞的感觉和气氛。（三）月图形交互 为了能使字体达到准确传播的目的，首要的创作任务即是让字体设计易识。在人的常规识字中，字本来的形态确实是最易分辨的，因此在汉字的图形化创作中，能够在汉字某个适当的部位配以具象化的图形。为了适形，需要对汉字本身的字形笔画进行轻微的改变了，使之具有浑然天成的特点。固然，汉字本身由精炼的笔画组成，因此所配图形也应简介而精炼。在很多关于字体设计的书籍中，人们都能见到一个例子王冠。既然是王，就得有权利的象征，因此在“王”字的上面加了一顶图形化的王冠。这既没有改变“王”字本身的字形和笔画，同时又使“王”字具有了必然的说明性与装饰性。再比如“飞鹤”二字，在“鹤”字的右上角放置了一只腾空起飞的仙鹤，并把“飞”字的横斜钩拖长，与鹤脚彼此过渡穿插，好似仙鹤回旋飞舞的优美姿态。（四）汉字与图案层叠产生图形化 字体应用的范围决定了字体的风格，而字体风格又对汉字的含义起到直观的说明作用。有时为了不阻碍文字的说明作用，但又需要具有装饰风格，最有效的方式确实是在标准字或通过简单变形的字形中加上相应的图案，使这些字本身带有强烈的装饰感。这种创作形式比较适合笔画较多的字，因为对笔画大体不作太大的改变，只从笔画的粗细或字角上进行处置的汉字相较，更便于识别。大伙儿最熟悉的“寿”字图确实是一个例子，在“寿”字的大体字形中，有的添加寿星捧桃图，也有的添加百花争艳图，总之都想表达一种福寿延年、万象更新的祝愿之意。四、汉字图形化创意表现空间（一）替换 替换是指对汉字的某些笔画进行图与字或字与字的更改或置换，但这种更改或置换并非简单意义上的合成，而是通过一番想象试探后，依照它们之间的会意特点，制造出来的巧妙而高雅的视觉艺术形象。而同构那么是找到汉字与事物之间的联系，使之具有信息沟通的功能，以图传意，以形解意，从而达到创意的目的。替换和同构利用了汉字的物象化特点，往往抽出汉字中最能代表文字信息的部份笔画元素。由此取得直接明了和富于乐趣的汉字图形表现形态。替换是以追求不寻常的新颖创意为原那么，而同构那么是以沟通、融合为目的，给予汉字的图形创意以斗胆的假设和联想，合乎情理的虚构，巧夺天工般的嫁接，制造出趣味性的巧合与相似，用物化的境遇组合成崭新汉字图形。把汉字所承载的深厚文化信息通过适当而合理的汉字图形表达出来。如此的汉字图形既亲切又生动。更符合具有几千年传统文化背景的中国人的思维和审美适应。（二）笔画共用 汉字图形化创意中“笔画共用”是常见的、最易想到的创意方式，它的具体做法是寻觅汉字之间或汉字与图形之间的相同或相似的部份，让他们共用，从而连成一个整体形象。固然，这种共用是有高雅与粗鄙、巧妙与牵强之分的。有的形意兼合，自然得体，意味深长，有的貌合意离，只有“形”的机械结合而无“意”的巧妙结合。因此以形合义也合为最正确。达到“情投意和、形神兼备”的艺术传达到效。由于汉字的笔画结构复杂多变，字与字之间，字与图形之间，有着各类各样的联系；有同形，同笔画，同组合结构，而是不同音的字，不同的意思，字与字之间有个性又有共性、有联系又无联系。在这之间寻觅汉字一起的创意组成的冲破点，是汉字图形化创意组成的重要基础。围绕着一个一起的主题，合理地安置这些汉字，使它们能够各自为政，又彼此连接组成新的内涵丰硕的汉字图形。固然，汉字元素有时并非是完全的、现成的、直接的简单运用，需要用慧眼主动在其中寻觅出能够彼此利用的笔画，或略微改变笔画的形态特点，来制造一个适合的机遇和条件，达到“笔画共用”的目的。（三）以字组图以图组字“以字组图”或“以图组字”也是汉字图形化创意表现的经常使用手法。“以字组图”是单纯的以一个词组、一句话、一首诗词、一段文字组合成图形，这些字是和组合后的图形有关的，是图形内容的讲解。这种图形很容易引发观众的好奇心，令人总想把它读完来。远看是由一个个汉字组成的有趣图形，近看是一段有实际意义的汉字。还有一种是一段文字不管它的内容意思而只注意它的形式，排列成抽象有趣的图形。“以图组字”与汉字添饰有相似的地方，它是将某些图形拟态为汉字的笔画，将这些图形笔画按汉字的结构组合起来成字。有的图形装饰为了更明确像汉字，自然的图形要加以归纳、提炼、修整。（四）字置图中趣味顿生 汉字的体形是由汉字的笔画造型及间架结构组成，具有必然的抽象纹样装饰美的象征意义。将汉字笔画元素进行大小、疏密、粗细、明暗、虚实、空间等转变后组成的图形置于具体的图像造型当中，使图像更具有装饰纹样的视觉美。这有点像传统图案中的适合纹样，只不过传统适合纹样中的纹样不是以汉字为主要构成要素的，而这里是以汉字元素为主要构成要素的。也有点和前面说到的以字组图相似，但这儿是把文字的笔画构成适合到具体的图像造型之中，而不是用汉字自己去组图。汉字元素能够曲线的、直线的、打散重组的、随意排列的，置于具体的图像当中，从而取得各类各样的表现形式。我感觉“文置图中”使汉字达到了最为丰硕、转变自由、最具表现力的图形化视觉表现目的。（五）书情表意意韵独特 书写性的汉字图形化设计是一种较为个性而特殊的设计形式，形象活泼流畅，气韵生动。书写进程表现着书写者个人主观的思想情感和自我感悟，把汉字外在形态的美与内在意蕴的美结合在一路，给予斗胆的表现与充分的抒发，制造出视觉新颖独特的书写性图形。进行书写性的汉字图形化创意先要抓住事物的典型特点，将具象的字形和抽象的语义巧妙结合，再借助书写工具的特性绘写出想要的汉字图形。笔势的一气呵成，笔画线条的行动轨迹充满活力而神采飞扬。当然在这里不完全等同于书法创作，讲究笔法、章法等规则。而追求的是达到汉字图形化创意理想、自由的自然效果。使其创造出的图形或气势磅礴，或酣畅淋漓，或飘逸玲珑。（六）分解重构形象奇出“分解”是指依照需要成心将单个的汉字或一组汉字进行切分、打散，产生新的形象；“重构”是在打破汉字固有的架构关系的基础上，依照主题的需要或是作者的意愿从头进行组合，组成新的形态。“分解”和“重构”的具体做法是将汉字造型的笔画和结构，成心进行斗胆的打散，在打散的进程中去尽可能发觉美的、可供组合的形态。并依照汉字的表意、表音、会意等特性，用艺术美的形式法那么：直曲、方圆、大小、强弱、长短、整乱、疏密、虚实等来组成抽象的汉字图形。如此会使得本来熟悉的汉字形象变得新鲜离奇，从而取得了新的视觉感受，提高了汉字形象的视觉冲击力和注目力。这种做法所产生的效应是显而易见的，往往会引发观众探求的目光和心理，带动新的联想和逻辑思维的产生，使本来固化的汉字形象及意义取得了延伸和扩展。（七）虚拟空间物像重塑造型艺术不能离开空间而独立存在，它必需在必然的空间环境里才成心义。空间能够分为“真实空间”和“虚拟空间”，“真实空间”是能被感觉到的真实存在，“虚拟空间”是属于一种心理感受。咱们在平面二维范围内运用视觉原理塑造虚拟的景象，产生一种视觉错觉，取得空间立体幻象；也能够取得事实上不存在的“虚拟空间”假象。“虚拟空间”有一种变幻莫测的神奇成效，利用这一成效进行汉字的图形化创意，无疑会取得意想不到的视觉形象。（八）异域融合共显其情 汉字与异域文字融合是汉字图形化创意设计中的一种通用的方式。二者的结合，有的形态上相近，有的本来含义相近，所组成的图形，以巧合为佳，切忌做作、牵强，不然有损文字之大雅；有的用异域文字直接组成图形化的汉字。合壁之法，反映了现代艺术设计中存在的汉文化与异帮文化融合的现象是十分普遍的。这种方式的特点是：创作者尽力发觉它们之间形态特点的“共性”，在维持它们形态特点必然的“个性”基础上，让它们巧夺天工般的结合。但不管如何转变，维持他们各自的可读性、识别性是超级重要的。合壁之法有助于汉字图形在不同文化背景中进行传播，有利于各类文化的交流。这种融合而成的汉字创用意形使融合两边看了都会感觉亲切、有必然的认同感，从而超级受欢迎。汉字与异域文字的交融比较常见的有：汉字与英文、汉字与阿拉伯数字、汉字与日文、汉字与藏文、汉字与伊朗文、汉字与韩文等等。（九）字形装饰见形知意 装饰性汉字图形化创意是指对汉字的外形、笔画和结构进行繁化的、简化的、纹理的等方面的装饰处置，使其风格和个性具有引人注目、极富感染力的艺术成效。装饰性汉字图形化创意的具体做法是在汉字笔画之外添加图形，或将笔画延伸并与图形连接，或在笔画里直接填充图形。装饰元素包括自然的和人工的各类肌理、传统的图案纹样、现代的各类各样电脑绘制图等等。固然，这些装饰元素并非是毫无联系的对汉字形体的机械填塞和罗列，而是有选择性的、人性化的情感融合表现。使这些装饰尽可能强化汉字主题的表达，更全面地衬托汉字内容及思想，达到字与图相得益彰的成效。结论 中国汉字图形化设计从内容到形式，与平面设计之间存在很多共性因子,而且在诸多方面能给予平面设计实际意义上的借鉴与指导。中国传统汉字图形设计，是通过设计师缜密选择，对汉字结构分析和对书法运笔的意蕴当选出优秀美观而有特性的，以新手法和透过精致的制作处置的成效，让文字图形散发感染力，在视觉中浮显美的回荡，或以崭新的造型观念，从头分解、重构。咱们在实践中应熟练运用中国传统汉字艺术，重视传统汉字的源流及其进展，以灵敏的触觉从中提炼精华，对其丰硕的内容、形式、特点进行再设计，并符合时期的面貌，放眼世界，与现代的视觉语言结合，让中国传统汉字图形化设计的艺术价值与国际接轨。中国汉字图形化设计从内容到形式，与平面设计之间存在很多共性因子,而且在诸多方面能给予平面设计实际意义上的借鉴与指导。中国传统汉字图形设计，是通过设计师缜密选择，对汉字结构分析和对书法运笔的意蕴当选出优秀美观而有特性的，以新手法和透过精致的制作处置的成效，让文字图形散发感染力，在视觉中浮显美的回荡，或以崭新的造型观念，从头分解、重构。咱们在实践中应熟练运用中国传统汉字艺术，重视传统汉字的源流及其进展，以灵敏的触觉从中提炼精华，对其丰硕的内容、形式、特点进行再设计，并符合时期的面貌，放眼世界，与现代的视觉语言结合，让中国传统汉字图形化设计的艺术价值与国际接轨。致谢 本文是在张俊杰导师的悉心指导下完成的，在整个论文完善、定稿的进程中，导师付出了大量心血。教师渊博的知识和严谨的治学作风和诲人不倦的为师精神，给我留下了深刻的印象，在此，我向教师表示衷心的感激高贵的敬意！恳请阅读此篇论文的教师多予指正，不胜感激！参考文献 1 尹定邦；图形与意义湖南科技技术出版社 2002 2 岁寒三友：何洁、杭间、靳埭强中国传统图形与现代视觉设计山东画报出版社 2005 3 许慎：说文解字 中华书局出版社 1972 4 彭吉象：中国艺术学 高等教育出版社 1997
