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小提琴的极速音阶训练方法 练习小提琴的朋友都会碰到音阶的问题，那么你知道小提琴音阶如何训练呢?下面小编就和大家分享小提琴极速音阶训练方法，来欣赏一下吧。小提琴极速音阶训练方法 1、开始训练可以在第一把位上，只用 1、2、3 手指，利用 4 根弦的空弦拉音阶，起弓用上弓，快速地一弓掠过 4 根弦，左手按序按音位，在 E 弦上的 A 音(3 指)，用下弓拉下行音阶，主要体会一下极速的感觉，运弓的稳定和角度、换弦的过渡。2、开始正式训练时，从A大调一个8度拉起，上弓拉12345671，下弓拉 17654321，然后同样弓法，拉 23456712，21765432，其余类推。3、运弓换弦最多可以达到3根，因此，对弓法要求就很高，注意匀称、角度、力度，流畅而圆润，开始要大胆运弓，不顾声音，力度和速度一定要达到，当满足了力度和速度要求以后，就要进行右手的微调，力求发声流畅而圆润。4、左手的任务是认准音位，因为每一次的音阶递进，手指都会有音位的变化，保持手型，特别是上行按位的速度和力度，一般下行相对要容易些，坚决不可用空弦音，而用 4 指，左手手臂和肘部的舵型动作不要太大，但也不要没有，手指一定要上速度，特别 3、4 手指，如果一慢就会直接影响右手运弓的速度和姿势。注意事项：1、这个训练的要点：就是速度、力度、和强度，因此必须首先满足这样的条件，否则还是回到按部就班的慢练中去 2、同样的方法，在 2 把位、3 把位上训练，一般到了 5 把位以上，这样的训练就会考验功底啦!但是也能训练自己的能力。3、以上是固定把位上的训练，1 个 8 度音阶的上行和下行，如果有潜力就可以升级，2 个或 3个8 度的换把的音阶和琶音，如果连这些都能按照速度、力度、和强度的要求做到流畅、圆润、清晰，那么你能使专业人士大跌眼镜，不得了啊!辅助训练：1、有个实验：如贴图中的手势，你用双手来做，可以快速、用力、连续做 50 次的运动，(即使能一次做成 50 次，请休息一下，再做50 次)那么你一定会知道自己的手是多么的无力和软弱。2、所以这个简单而有用的练习，是必要的、有益的，能帮助你减少拉琴练习时间，而达到练琴效果，每次 50 次为一组，每天做 5 组，任何时间都可以轻而易举地完成，你体会一下，手掌的酸痛开始是整体，但是后来就是靠近 3、4 手指的半个手掌在酸痛了，再坚持下去，那半个手掌也不酸痛了，到那时做不做也就关系不大了。3、以 D 弦为例，将下面的练习，在第一把位上，用同样的指法，在每根弦上反复多次，拉到极速，拉倒手指不能抬起来，休息后再拉，和下面手指操一样地训练，练习如下：2535 4525 3656 4636 要注意：3、4 手指的速度一定要跟上。小提琴的音阶练习方法 学小提琴的学生，大都不喜欢练习音阶。究其原因，不外乎以下两点：一、音阶练习很枯燥，音乐性不强，音阶音响对耳朵也不怎么客气;二、音阶练习的弓法较简单，弓法变化不多、不大，右手机械地一上一下，简单的上下动作很容易产生肌肉、精神疲劳。针对学生们在音阶练习时的以上特点，我在借鉴前辈小提琴教育家(卡尔.弗来什、奥尔)，当前一些小提琴教师的经验，设计了一套音阶练习的方法，取得了较好的效果。音阶练习的步骤 音阶分为单音阶和双音阶，它们是一个整体，要同时练习。先是单音阶练习，我们以 G 调的三个八度音阶为例：三个八度音阶以这个顺序练习：先一弓二音，一弓四音，一弓六音，一弓八音，一弓十音，一弓十二音，一弓十四音，一弓十六音，再按顺序由一弓十六音往回拉到一弓二音。大、小调都这样练习。重点练习 一弓十音、一弓十四音这两组。三个八度琶音：小提琴的琶音练习,我们还是练三个八度。它们一家共七个成员，分别是小三和弦、大三和弦、六级 6 和弦、四级 64 大和弦、四级 64 小和弦、减七和弦、属七和弦。琶音练习我们采取一个八度一个把位的方法练习，便于记忆指位。由第一到第五组琶音，每组都是变化一个音，我们为了听准这个音，要将每次变化的这个音拉成二分音符，没变的那两个音拉成八分音符，这三个音在一个把位用一弓拉出来，那两个八度同样在不同的把位一个八度一个把位的拉出来。减七和弦和属七和弦也是在不同的把位一个八度一个把位的拉出来。小提琴音阶练习注意事项 较之众多的独奏曲，小提琴音阶看似简单，其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面，小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材，无论是国外的赫利美利、卡尔弗莱什，还是国内的陈又新赵惟俭，我们都不难发现它们有一共同特点，那就是从单音阶到双音阶，从简单调性到复杂调性，从窄音域到宽音域，从分弓到连弓，从短分弓到长分弓，从慢速到快速。无疑，我们探寻小提琴音阶练习的诀窍或要点，首先也要遵循教材这一编撰原则，由浅入深由易到难，即先练简单的调如 C 大调，先练一个八度，先练第一把位，等等。其二，按照音阶练习的总要求-音准、拍匀、音美，在练 C 大调单音音阶时，就要在这三个方面下功夫，为其他的音阶打下良好的基础。要拉准音速度就要慢，耳朵要仔细听，慢分弓拉，一弓一个音，均匀地拉准拍子，而且要避免杂音和噪音。其三，练习长连弓(全弓)音阶时，刚开始弓子也不要走得太快，音阶上行和下行，除了利用弓子自然重量，要特别注意弓杆压力以及弓与琴弦触点的调整，以平衡音量和换弦换把带来的音色变化。其四，为促使声音饱满和匀称，避免快弓丢音落音，有时可以撇开琴弓(弓不拉)，光用左手按指，用心感受每个指头的力量，并能听见指落指板的声音。这是一种训练小提琴音阶具有颗粒感的好办法。其五，任何调性的双音阶练习都务必安排在单音阶之后，同时，双音阶下行要善于利用媒介音，但要避免让它发出声响。