柳公权的楷书书法介绍.pdf

本文整理于网络，仅供阅读参考 柳公权的楷书书法介绍 柳公权的楷书书法介绍 唐代是一个楷书名家辈出的时代。我们这本书里先后介绍过欧阳询、颜真卿，当然，这两人都是唐代楷书名家，也是唐代楷书书法不能回避的名家。柳公权也是唐代楷书名家，与前两者相比，这三人正好同处三个不同历史时期欧阳询生于北朝，历隋而入唐，是书法史上的“初唐四杰”之一，属于初唐时期的书家;颜真卿主要活动于开元、天宝之后，属于盛唐时期的书法家;柳公权则属于中唐时期的书法家。至于晚唐书法，吴老师在介绍杜牧张好好诗的那篇关于大叔爱萝莉的那篇文章里曾经提到过，晚唐书法属于荒漠期。欧阳询、颜真卿、柳公权，再加上元代的赵孟頫，今天中国人嘴巴里所强调的楷书四家就到齐了。这四位楷书大师中，唐代占了三位。欧阳询、颜真卿、柳公权三人无不都是楷书结体构建的大师，这与唐代书法注重法度有很大关系。柳公权是一位家喻户晓的书法家，唐代时候，他就很有名气，请他书写碑版的人就很多;至于今天，知道他的人依旧不少。我相信，本文很有可能是读者们翻看本书的第一篇文章。这或许源自大家对柳公权和柳体楷书的熟悉，大家在刚学习楷书技法的时候，又有谁能绕得开柳公权呢?吴老师从五岁开始学习毛笔字，初一开始，家父就以柳字作为我的楷书入门。至于家父教我“永字八法”，那一招一式也是以柳体为范本。从那时候开始，我就与柳字结下本文整理于网络，仅供阅读参考 了不解之缘，此后虽然也学过一段时间颜真卿、赵孟頫、王羲之和苏轼，但总得说来，我还是对柳字的用笔和结构了解得更多，即便是今天给学生上课时候的板书，也时不时地会用柳书来做范例进行教学。柳公权现存的作品不少，最有名的是玄秘塔碑和神策军碑，这两块石刻都是楷书作品。玄秘塔碑全称唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序，由裴休撰文，柳公权抄写，现藏西安碑林;神策军碑全称皇帝巡幸左神策军纪圣德碑，唐武宗会昌三年(公元 843年)立于皇宫禁地，由崔铉撰文，柳公权书写。相比玄秘塔碑，神策军碑因为一直在宫廷收藏，因此其保存的情况也比玄秘塔碑好很多。神策军是唐代北衙禁军，主要负责宫廷护卫。北衙禁军是相对唐代南衙禁军而言的。唐太宗玄武门之变之后，考虑到拱卫宫廷的安全，以及结合长安宫城北高南低的地理特点。唐代帝王设置了北衙禁军，以精锐士卒组成，有别于南衙禁军为宰相、朝廷所指挥的情况。因此，北衙禁军就成为唐代宫廷的一支重要的武装力量。神策军就是北衙禁军的一支。当然，北衙禁军在唐代后期多为宦官控制，反而成为唐代宫廷不安全的隐患。在这两块石刻作品中，柳公权柳体字的特点表现得淋漓尽致：首先，柳字中宫紧收，中心沉稳，没有露骨的点画，力求四平八稳;其次，从点画上说，柳体楷书多以方笔出现。这种方笔主要是从北朝碑刻风格而来。魏碑书法对唐代书法影响很深，我们在介绍褚遂良的时候曾介绍过，这里就不专门展开了。点画技法上，方笔书写，要求书写者严格控制毛笔的提按，讲究欲右先左本文整理于网络，仅供阅读参考 的回锋。在转角处，用笔提按需要有明显的顿挫，以呈现出方折的模样。这种用笔有魏碑的沿袭，比如始平公碑在起笔和转角时候“切”的动作。这些动作在柳体楷书中也多有呈现。此外，柳公权年轻时候也曾学过颜真卿楷书。泛泛说来，柳字与颜字点画上的最大区别就是“颜筋柳骨”。柳体字讲究骨力，其线条刚瘦，给人一种铮铮铁骨的铿锵之态。颜体字则讲究点画、线条的丰满。因此，颜体字侧重线条的“筋”，在柳体字在乎用笔的“骨”。正是因为这一技法特点，吴老师才将题目命名为柳骨铿锵。但是，从点画用笔技法层面来探讨柳体字的艺术影响的话，我们就必须要提到学习柳体楷书的一大无趣之处。上文笔者提到“永字八法”。当然，这八法是学习楷书的读者在实际书写中必须遭遇到的八种最基本点画技法。柳体楷书的八法有严格的规范，因此更容易为初学楷书的读者上手。但是，柳体楷书对于某一个点画的变化太多，从而形成了一个庞大的点画集体。比如，就撇这个笔画来说。柳体楷书就起码有：长撇(金的第一笔)、短撇(乎第一笔)、直撇(用的第一笔)、回锋撇(成的第二笔)、回头撇(雄的第二笔)、兰叶撇(塵的第三笔)、平撇(斤的第一笔)这么多的变化当然让初学者开头很难掌握。当然，最要命的是，这些不同的撇的变形点画，确实是不通用的。当然，长撇与短撇是有明显的区别。可就兰叶撇的使用来说，“塵”字的這一撇固然也有人寫成長撇或者直撇，可那么写就写不出柳体那种瘦劲的锋利感觉。因此，根据不同的场合而使用不同的点画，这种灵活的使用，确实是学习柳字的一大难处。此外，柳字学得好的人，也有自己的痛苦之处。1949 年之前，本文整理于网络，仅供阅读参考 大户人家的闺阁女子就多学柳字，究其原因是因为要写好柳字，就必须熟知柳字的书写规范，掌握用笔的分寸和严谨性。我们会发现，柳体字在起笔、收笔和转角处的处理是千篇一律的，这说明柳体字点画的书写时调锋、提按的方法是固定的。但是，这种书写习惯一经养成，必然会严重束缚住书写者点画的流畅性。诚然，学习唐楷，不论是柳体、欧体还是颜体，并烂入骨髓的书法爱好者在改学行书时候都会有这样的体会，受到同好的指责。但平心而论，柳体字对书写者点画的束缚更加厉害。我们知道，艺术审美的习惯是植根于人的内心的。如果一个人在书法学习中养成了中规中矩的书写习惯。那么，生活中的他，也不太可能逾越规范，成为体制的破坏者。大家闺秀，学习柳体书法似乎也有这么一层原因在其中。当然，相比颜真卿的楷书，柳公权楷书更加秀丽、端庄。或许，这也是柳体在大家闺秀中大行其道的重要原因。实际上，历朝各代对于柳公权书法的评价也都是褒贬不一的，即便是同一个人对柳体字的评价，甚至也有互相抵触之处：米芾评价柳公权说：“字之八面唯尚真楷见之，大小各自有分。智永有八面，已少了钟法。丁道护、欧、虞笔始勻，古法亡矣。柳公权师欧不及远甚，而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。”可他自己却又说柳公权：“柳公权如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。”董其昌也是如此自相矛盾。他先论柳体：“神奇化为臭腐。”可又在另书中评论：“公权正书及行皆妙品之最。”“臭腐”和“妙品之最”相提并论，真让我们这些业余的书法票友不知道该置柳本文整理于网络，仅供阅读参考 公权于何处了。米芾、董其昌都是古来名家，对于他们的评价，想必都有一定道理。然而，抛开这些评论自相攻讦之处，我们学习柳字，应该找到更多一些为我所用的地方。我有这么一个故事，正好借这个机会写出来：因为学习柳字的习惯，我经常把“國”字中的那一点给省略掉。但是严格说来，这就是个错别字。我的一位同窗好友刘洪坤兄见到之后，就跟我指出错误。我呢，强词夺理喽，你去看玄秘塔碑，看看柳公权是不是这样写的。可刘兄反驳我说，我们学习柳字，学习的应该是柳字的结构、用笔和书法审美。这才是学书法的关键。学人家的错误，亦步亦趋，当然是不可取的。我想，用这个故事作为我本文的结尾，或许能够给正在学习柳字的书法爱好者一个启发：不论是哪家书家，他们的书法都是“美、丑”并存的。只不过，从不同的角度，我们可以发现不同的美与丑来。历代那些如米芾、董其昌一类的评论固然是重要的，可找出为我所用的亮点来学习才是最关键的。正如我一次在电视节目中看到启功先生就曾谈到自己学柳体字的经验：当他觉得自己的书法骨力不足时，便刻意找来柳体字帖认真临摹，以期从柳体临习中强化自己线条的骨力。我想，启功先生的书法独步天下，他的学柳字的经历，足够给我们大大的启发了。柳公权身上的故事还有很多，这里我就不展开介绍了。百度下柳公权，可以找到很多关于柳公权的历史和故事，若都写在这里，太有抄袭史料而浪费版面的意思。相比本书其他文章来说，本文或许是故事最少的一篇，但却是体会和评论最真实的一篇。本文整理于网络，仅供阅读参考 毕竟，五岁学书至今，柳字伴随我走过了快三十个年头，这其中的各种心得体会当然会比从史料上直接抄来的评论要真切的多。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行就是这个道理!骨鲠气刚、耿介特立的柳公权书法 柳公权(公元 778-865)，字诚悬，京兆华原(今陕西耀县)人。官至翰林院侍书学士。柳公权是我国历史上著名的书法家，以楷书最著名，他融汇了魏、晋、初唐诸家的特征，并且受到盛唐时期颜真卿的影响，吸收了晋人的遒媚和颜书的雄浑，创立了自己的“柳”体书风。后世将他与颜真卿并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”的赞誉。提到柳公权，必然要与唐楷联系起来。唐楷是许多现当代书法家都曾经有过的学习经历。随着人们对书法学习与认识的深入，也包括各类“全国书法展”的影响，因唐楷的森严法度，以及严格的审美要求，而被“展览”挤的窄如“茅草”。重新关注唐楷，就好像是在“怀旧”或是“不忘初心”一样!加之各类中、小学生书法班里，唐楷的影子依稀可见，导致许多“专业人士”误以为唐楷只是初级书法入门的课程!然而唐楷的灿烂不可能因为书风潮流的影响而显得暗淡。历史上被称为“楷书四大家”，唐朝就有三位，欧阳询、颜真卿、柳公权，而且唐朝的楷书大家还有许多，虞世南、褚遂良、陆柬之等。盛唐之象，楷书是敬，故唐楷成就卓著，为后辈敬仰摹习。在近年来书法展中，唐楷作品的比重越来越小，尤其是柳体作品，甚至可以说“罕见”!不可否认在书法创作的层面，柳体依“尚法”之嫌而精于点画，谨于间架，法度森严，抑制了个性与创作风格的表现。但这种论调应该限于现当今“书展”、“书风”本文整理于网络，仅供阅读参考 的影响。对于唐楷的深入研究与学习，唐楷在历史上的地位和作用，我想任何人不可否认其深邃与光耀。同时唐楷实用性且富有庙堂气象的特征，历代相承，卓然独立!历史上任何书体的出现，都摆脱不了实用的一面，只是在实用的基础上体现出时代的风格和个性特征。楷书就是一种实用性和艺术性兼容的字体，千百年来，它从不间断地被作为通用文字和书法艺术形式来使用。楷书产生于汉代，真正成熟是在唐代。唐楷集前代之大成，以完备的法度，显示了艺术的高度成熟。其平衡稳定，比例协调，灵活多变，富有生命色彩，“形美以感目”(鲁迅先生语)。柳公权的楷书在唐代地位卓然，明代大书法家董其昌赞赏其曰:“自学柳诚悬方悟用笔古谈处，自今以往，不得舍柳法而趋右军也!”柳公权存世书迹可见，著名且具有代表性者，有玄秘塔碑神策军碑，以及新出金刚经 回元观钟楼铭四通。金刚经，为公权壮年(47 岁)得意书，多融入魏、晋及初唐楷意，并掺入以北碑的骨力洞达，而富有庙堂气象。柳公权是三朝侍书，可谓“专业书法家”。我觉得壮年的柳公权，审美意识一定是多元化的，有能力汲取诸家之长，且有自家面目。所以这时他的作品富有儒雅之气，清癯精劲，骨硬肉丰，刚而不狠的特点。我关注此碑的原因，是想感知柳公权壮年时的书写状态。因为一个人中晚年时期是他一生中思维最活跃，思想最稳定时期，成熟的心理能够把他所学、所想达到极致，并具有开拓精本文整理于网络，仅供阅读参考 神，趋于完美。虽然玄秘塔碑、神策军碑是公认的柳字经典碑帖，对于一个书家风格的界定往往是他晚年时期。但是壮年时期的柳公权，“涉世”能力，汲取能力都是最强阶段，这些对于书法的影响是很大的，他壮年时期“涉世”宽度与晚年时期的“涉世”宽度一定是不一样的，“涉世”经历即为一个人的情感经历，抒发情感是书家的最高境界。能够流传下来的书家经典，多是情感的表达，“无意为佳乃佳”。柳公权的一生中，我觉得他壮年时期的书法不容忽视，这时的他能够大胆的汲取，大胆的开拓，初成自我规范，虽不言“老辣”，然有随体赋形的自然，偶有活脱、稚气才是可爱、可敬之处，这与他晚年定势的书法风格区别很大。所以我对壮年时期柳公权的书法更加感兴趣!回元观钟楼铭，柳公权 59 岁书，此碑风格严峻刚劲，虽时见丰润雍容，然锋芒凌历，筋骨显露者。且有字带有初唐虞、褚诸家的影子。此碑是柳公权 59 岁书，有别于玄秘塔碑(柳64 岁书)、神策军碑(柳 66 岁书)，年龄差距虽然不大，但与后二碑风格相差有距，没有达到后二碑突出的个人风格，然特点亦明显，结字紧结，偶有错落之相，但求变化，巧妙地做到了随体赋形，不拘一格，在不平衡中含韵趣，这是后来的成熟时期作品中所不能见到的。我认为此碑打破了后人对“颜柳”的有关评说:以为颜字帖间“大同小异”，柳字诸碑间是“小同大异”。显然过度期的回元观钟楼铭有许多细节信息，但是依稀能看到前人“影子”，特别是初唐和晋人楷书之风韵。第二届全国楷书展我投稿作品就是取此碑风格。本文整理于网络，仅供阅读参考 有朋友劝我写玄秘塔碑或是神策军碑风格强烈的作品，评委一看就明白，入展几率大，比赛就得按照比赛的“规矩”弄啊!我也明白(我在首届全国楷书展中入展的作品就是玄秘塔碑风格)，但我始终心存想法，想去做我自己值得做的事情。客观、立体、公正地对待学习对象，这是对书法负责任，也是最自己负责任，更是对历史负责任!虽然二届楷书展落选，但是我能带着一种探索的精神去学习，我觉得比入展更加有意义!玄秘塔碑，柳公权 64 岁书，此碑是柳公权以骨力取胜的代表作，法度最为严整者，也是柳公权最矜练之作。此碑结体端正秀丽，内紧外松。用笔干净利落，方圆兼备，方笔为主，寓圆厚于清刚之内，刚柔并济。田毅铭楷书节选柳宗元始得西山宴游记 此碑结构上明显吸收了颜体的宽博稳重和欧体的紧密遒媚。米芾曾有形象的比喻，他说看柳书就像一个修养已成的谦谦君子，仙风道骨，神气清健，没有一点俗尘。神策军碑，柳公权时年 66 岁，碑上书迹苍劲浑穆，爽爽有神，是柳公权楷书之最精者。结字较玄秘塔碑浑厚、气壮。笔画更富于变化，尤其是点画、钩画、捺画，明显强调用笔的弹性，去掉了颜书的蚕头燕尾夸张的特点。肥瘦适宜，筋骨非虚，清健端庄，骨鲠气刚。此碑也是我最用心摹习的范本，曾经反复研究其用笔和结体，严谨险峻，方劲挺拔，稍有不整，体貌全无。常感叹其法度严谨几乎到了登峰造极的地步!正如时人云:若柳公权是位现代人，他一定是位出色的建筑大师!综观此碑，竟还得法于隋龙藏寺碑的瘦雅笔调，近颜书厚筋骨实之貌，气壮博大本文整理于网络，仅供阅读参考 之势，朴茂之象，印于纸面。其书讲究笔力，他曾说:“圆如锥，捺如凿，只得入，不得却。”柳公权的书法尤如一刚正君子，铮铮铁骨，从来不曾为“权贵”低头，他的卓然独立，风雅高妙，耐得住时间的锤炼!对于柳体字的学习，我一直在坚守，我认为，历史沉淀下来的经典，都是艺术大师思想意识中提炼出来的智慧。平心而论，柳公权的书法虽然有刻意及板滞处，但比起他那独特的，清新劲健的书风来，毕竟是瑕不掩瑜的，而“颜筋柳骨”的“骨”字，则更是柳书笔力挺朗，人格灌注的精粹所在。坚守不是要一意孤行，而是我在思考他的艺品和人品 柳公权的人物简介 柳公权(778 年-865 年)，字诚悬，汉族，京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人。唐代著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。历仕宪、穆、敬、文、武、宣、懿七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称柳少师。咸通六年(865 年)，柳公权去世，年八十八，赠太子太师。柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称楷书四大家。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，自创柳体，以骨力劲健见长，后世有 颜筋柳骨的美誉。柳公权亦工诗，全唐诗存其诗五首，全唐诗外编存诗一首。