浅析电影空屋间的叙事艺术.pdf

四川音乐学院绵阳艺术学院 本科毕业论文（设计）浅析电影空屋间的叙事艺术 学生所在系（院)广播影视系 专 业（方向）戏剧影视文学 年 级 2020 姓 名 高 心 学 号 071 指导教师姓名 赵淼石 周 旭 完 成 时 间：2021 年 05 月 目 录 摘要.2 英文摘要.2 一、沉默的画面叙事.3 二、独特的叙事结构.5 一、现实与虚幻的纠葛.5 二、原点与轮回的形同.6 3、简单与平淡的叙事.7 4、眼前世界与背后世界的不同.9 三、结论.10 参考文献.11 致 谢.12 浅析电影空屋间的叙事艺术 高 心 （071)赵淼石教授 周旭助教 摘要：本文从电影的叙事艺术的角度对空屋间进行分析论述。影片是一部“无声的”电影。是金基德电影重要的代表作。通过他镜头下的人物，台词极少和他独特的叙事风格。运用更为丰硕的表情神态和肢体语言的转变来表达喜怒哀乐，传递人物的思想、情绪和深沉的痛楚。这确实是金基德不同凡响的地址，也是空屋间不同于别的影片的独特的地方，表现了其中的叙事艺术。关键词：空屋间；叙事艺术；画面；结构 Analysis of the narrative art of the movie empty room Gao xin (071)ZhaomiaoshiProfessor ZhouxuTeaching assistant Abstract:From the perspective of the films narrative art of the empty room analyzed and discussed.The film is a silent movie.Kim Ki-duk film masterpiece.Through the lens of figure,the lines very little,and his unique narrative style.Use the change of richer expression demeanor and body language,to express emotions,to pass the characters thoughts,emotions and deep pain.This is the Kinkead unique place,but also a empty room is unique,different from other films reflects the art of narrative.Keywords:An empty room;Narrative Art;Screen;Structure 一、沉默的画面叙事 在一样的电影中主若是由画面和声音组成，整部影片的情节无不是通过台词语言和镜头语言表现出来的。语言似乎成了电影艺术不可缺少的组成部份。但是金基德的电影却愈来愈淡化语言，他镜头下的人物，台词极少，这对演员的要求是相当高的。演员需要运用更为丰硕的表情神态和肢体语言的细微转变来表达喜怒哀乐，传递人物的思想、情绪和深沉的痛楚。金基德自己也承认说：“沉默也能给人家一种深奥的感觉，而且我感觉语言并非能代表一切。我的电影对话是很少，我的第四部电影开始就明显减少对话。”没错，金基德电影中的角色愈来愈沉默，对话愈来愈少。在金基德看来，生活中大部份的时刻是沉默无声的，没有对白一样能够沟通。空房间的语言正是非常的精简，用“吝啬”一词来形容一点都只是分。导演的叙事是从将两个主人公安排在一个相对封锁的空间里开始的。男主人公泰石是个无所事事的年轻人，他天天骑着摩托车挨家发传单。去不同的没人的家里洗澡、做饭、洗衣服。他在一所空屋子里遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华。他们两个人结伴一路寻觅空屋间，虽没有言语交流，却彼此默契。可是故事并无在那个地址终止。也确实是从这时开始，电影愈来愈虚幻和神秘，一步步逃离了现实。影片从开头到结尾只说了几句话，“啊”、“我爱你”、“用饭了”。情绪的转达和交流只能依托眼神和动作所营造的气氛和人物之间的互动来表现。可是，从影片的开始却可不能令人感到乏味，流畅的叙事风格，尽管没有台词，相反却引发观众的好奇心，使观众产生共鸣。他们一段段完整的生活，理想却又虚幻。男主人公自始至终没有一句台词，女主人公也只有三句对白。当舍弃了语言，也就意味着不能再去对那个世界有所要求，没必要再和任何人有所沟通，那是内心无法言语的永久的孤独。也正是导演想要表达的情感。影片尽管对白甚少可是丝毫可不能感到沉闷与不安，相反在近乎“无声”的影片里，金基德用他特有的镜头语言、主人公的动作、平淡的叙事风格。展现了金式不一样的电影叙事艺术。使观看者更易被气氛引领进一个温暖的世界里。一个在以语言为电影生命的影片里，语言是一样电影中必不可少的重要的元素。可是空屋间却冲破了传统的电影叙事艺术，开辟了自己特有的特色。当咱们适应了对白是电影的生命，突然来到金基德那个沉默的世界时，反而更能感受到那股吸引力，它牢牢的吸住咱们，令咱们不能自拔，沉迷其中。用金基德自己的一段话来解释最恰当不过：“在我的电影里那些人们不能言语是意指他们曾经受过很深的损害。他们对他人的信任不复存在是由于始初的诺言破灭。他们被告知如“我爱你”，但是许诺的人却并非真情真意。因为各类的失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是再也不言语。他们转而寻求暴力，我更喜爱把它称为一种肢体语言。我更情愿把它明白得为一种躯体上的表达而非单纯的消极暴力。我的人物所受到的损害和被烙下的疮疤也是年轻人在他们还不能真正对外在的创伤做出回应的年龄段所经历过的。他们还不能爱惜自己去招架躯体上的侮辱，例如来自他们的父母，或口头上的辱骂或当他们看见父母的打架。或当你走在街上却受到他人攻击。一旦这种情形发生，你会感到无助，可是却束手无策。这些经历就会在那些人内心留下疮疤”。金基德用自己明白得的方式和自己特有的电影叙事艺术。用“无声”替代“有声”，坚持以沉默的方式来诠释故事的进展。用镜头的语言代替台词语言、用特有的符号揭露影片的意义。展现了空屋间不同于其他的电影的特点所在，不同于一样电影的叙事艺术。不必多言，却能表达出最真实深刻的意义，只需观众深切的感受。看片子的时候，总感觉出入在各式各样的空屋间里的他们，就像是一对被呵护的纯真小小孩，栖息在一个平稳的房间里给彼此温暖和安宁的同时也给观众一样的感觉。他们从头至尾都没有说话，背景音乐那么悠扬，更显得两人内心的宁静。当他们在一路的时候，时刻恍如也平稳下来，那样的柔和。与喧闹的外界不同，他们那样天真，纯粹，简单，而且无所畏惧。导演正是用这种“无声”胜“有声”超卓的刻画出了那种心境的安宁。或许导演要告知咱们的正是那个。其实男女主角正是咱们某个性格或方面的反映。他们一样的孤独，缺少安宁，缺少温暖也缺少爱。在空屋间里，他们没有任何语言，乃至从始至终都没有说过一句对白，他们所有的情感都是通过眼神、手势等躯体语言进行沟通，却让人感动。他以进入他人的家庭，同时去发觉和进入生疏人的生活的方式，做为自己的生活方式。他是如此的孤独，而最终他的孤独被一个一样孤独的女主角用一种沉默的方式明白得。在电影里，当主角进入一个个的空屋间的时候，屋里的陈列，留言机上的声音，屋里各类各样的挂画和各不相同的装修风格，都像是在向咱们展现着生活的样子。夫妻间的冷战；情人嘴间的泡面；生活的细节在空屋间这部片子里安静地显现着。直到男主角进了牢狱，片子才开始转变风格。女主角开始招架丈夫，开始走出去重温曾经住过的那些空屋间的安闲。片中实与虚的结合在无形中像一条温情的线索，将男女主角的孤独连接在一路。在无声中，奇异的爱情，留给观众无尽的想象与感悟。男女主人公或许正是咱们现实生活的写照，片子里许多他们通过的空屋间，一家三口亲热的照片挂在墙上，家里布置得十分的温馨，一家三口出外旅行，羡煞旁人的生活。等旅行回来，咱们发觉那也是一般的生活，丈夫懒惰，妻子爱抱怨，儿子调皮，旅行是不愉快的，至少不像想象中的那么愉快。家里挂满了充满艺术气息的人体照，俨然是艺术家的气质，回抵家也是打忙着骗女小孩上床。恩爱的小夫妻去夏威夷度蜜月，回来就为外遇的情形吵闹不休。衣冠楚楚的儿子的父亲，一个人住在破旧的房间里面，死于肺癌也没有人明白。固然，生活不都如此的，上等的家具上等的品位的人家里面，也有平淡幸福的生活，恩爱的夫妻。空屋间里面到底有多少的秘密。咱们心灵的空屋间又是如何的。或许人们都不明白真正的答案是什么。空屋间正是用这提示咱们试探。二、独特的叙事结构 金基德的影片中多数没有起承转合的故情形节，往往只是截取生活的一面，用某一个方面来表述某一主题，主题是其影片的主体，影片内容只是转达主题的载体。因此，他的影片结局大多是开放式、梦幻的结局，让观众分不清到底哪个是真哪个是假，或一切都是轮回，一切已由天定，你只能依照规定的路子走下去。(一）现实与虚幻的纠葛 空屋间的叙事具有自己的特点。可是，影片中却是现实与虚幻的结合、纠葛。当影片大体建构在现实与虚幻的来回转换中，观众可能会有无法明白得的地址，不明白是现实发生的仍是主人公自己空想的。而金基德正是如此一名把这种不可能发生在现实生活中的叙事发挥到极致的导演，他影片的叙事老是建构在现实生活中不可能发生的情形上。空屋间这部影片中，男主人公没有固定的居所，没有家，他天天的栖居地都是空着的他人的家。这本来确实是不合常理的。更让观众匪夷所思的是，在他人家里生活的他，那样从容，有条不紊地打扫房间，镇定从容地洗衣烧饭，修理坏掉的家具，临走前还要拍照留念。他完全把自己看成这些陌生家庭中的一员，在一个自己空想中的和谐温暖的家的气氛中取得一种临时的心灵归属感，其实他是在寻觅自己永久的灵魂之家。如此的生活方式是咱们一般人所无法想象的，也是真实生活中很难发生的。金基德正是用这种不同于常人的生活方式作为影片的叙事艺术。影片只是带有一种淡淡的虚幻色彩，它随时都可能将观众从梦幻当中拉回现实。比如泰石能够带着仅仅见过几面的善华一路出走，也能被警察关进牢狱；泰石能够在一个个空屋间里自由穿梭，也能够被突然回来的拳击手暴打一顿；他能在街边享受地打着高尔夫，也能失手将一个人打死；善华泰石二人能碰到住在中式衡宇内的那对和谐恩爱的夫妻，也能在一个破旧的小楼里发觉一具孤独的老人尸身。影片确实是在如此一个亦真亦幻的世界中留给观众以无穷的韵味，刺激观众的心灵。运用“无声”的世界，刻画一种独特的叙事艺术。在金基德的电影中，通常都有一个最大体的情感模式，他对角色的情感处置可不能具有强烈的男性英雄主义，也可不能彰显女权主义。在他的电影中会有大体的男女主角，设定一个情感故事，通常都是跟爱情有关。在平常的电影中，情感或是甜蜜的，或是悲痛的，或是温馨的，或是辛酸的，可是在金基德的影片中，情感的形态是爱痛交织的。空屋间正是表现了男女主角的爱恨交织的情感，“无声”的世界，不同的生活方式，不一样的叙事艺术，却能直击男女主人公的内心深处，他们的孤独、孤单与无奈。尽管在一般观众看来他的主角过于边缘，而且性格极端，但人物之间却有着最大体的情感关系。能够震撼观众内心的最深处。（二）原点与轮回的形同 在金基德的影片中，咱们会发觉一次又一次的轮回。或许导演是为了告知咱们，那些注定的无法改变的故事，或许他是想说终止其实意味着另一种新生，这是一种时刻的消逝，是一种遭遇与无奈。在空屋间中，男主角确实是轮回的主体。男主角进入每一个家，都会经尽力经历一个完整的生活进程。从洗澡、更衣，到烹饪、就餐，再到入眠、梦醒。同时，男主角也重复地做着一些专门的行为，拍下借居家人家里的饰品留念、手洗借居家人的脏衣物、维修借居家人的损坏物品。男主角手洗每一件脏了的衣服、维修损坏物件、修复体重计，最后确实是照相留念，仿佛是证明自己存在的价值和对自己的留念。除特有行为的象征寓意之外，之前所表达的日常行为中也有些专门的寓意。男主角总会穿上借居者的衣服等一些必做的行为。其实他是在做一种反复的行为。影片中男主角被捕以后失去了女主角，而且因为袭警的缘故入狱。在服刑期间的故事具有虚幻性。男主角在狱中练就这某种“隐形”的神功，最终在出狱时完成。男主角再次进入之前进入的每一个家中，而且以无声色的不可见状态进行，最终与女主角重逢、结合。男主角从头寻回女主角时的镜头表现，直到女主角的丈夫离去后，男女主角最终一同站在了零刻度的称重计，结为一体，灵魂与肉体都再也不存在。正是空屋间所表现出来的虚幻的风格。（三）简单与安静的叙事 金基德的电影没有像好莱坞般的视听震撼，也没有花俏的电影手法，他的影片除以独特的叙事艺术吸引观众，影片层次丰硕，含义深刻，给观众带来另一种心灵震撼。空屋间正是金基德运用“无声”的方式，大量的语言镜头、肢体语言的方式，展现了主人公孤独、孤单、无奈的情感。影片的结构是很一般的手法，简单的直接的叙事，没有一段插叙，更没有一段闪回，可是也是正因为如此，关于男女主人公的过去没有任何交待，他们只有此刻，没有人明白男主人公什么缘故会过这种在他人屋子里生活，没有人明白他什么缘故会修理电器，什么缘故会剪头发，什么缘故喜爱高尔夫，什么缘故不说话。而女主人公，也是一样的孤独和沉默，只有低声地抽泣，静静地流泪。没有男女主人公的过去，只是有那么一点点模糊的交代，因为没有人会相信他们能够永久过那种三个人同居的奇异生活，早晚仍是会改变的。没有人能明白。或许影片只是截取了整个故事的一个进程，乃至男女主人公没有一句对白。只是静静地看，默默地感受。也没有任何人能够相信如此的故事和爱情能够出此刻现实生活当中，可是仍然被金基德那一份匪夷所思的电影语言所深深感动，寂静其中。叙事上的平铺直叙却使电影具有了一种特有的古典神秘气息，看过以后，可不能想去弄懂他们，故事确实是故事，爱情确实是爱情，不管它们是真实仍是虚幻，不管他们有无以后。但能够体会到的是深刻主题所产生的共鸣。独特的叙事艺术。于是，观众在静静地用心感受电影的进程中，明白得、读懂了电影，而且最终为电影中的人物，电影中的故事，和电影的涵义所感动，征服。这正是金基德的一个精湛的地方，也是空屋间的一个显著的艺术特色。梦幻式表达也是金基德电影的一个特点。在影片的结尾，导演喜爱安插一个梦幻式结局。这同时也造成了观众在现实与梦幻当中的情感纠葛。在空屋间中，男主人公泰石在入狱后，取得了一种神奇的力量，他把自己隐藏了起来。这或许是真的，也或许是他的幻觉，他的企盼。若是是后者，那结尾处的一段叙事就纯粹出于女主人公的空想。当现实残酷到破坏掉人们所有的希望时，幻觉确实是人们活下去的唯一支撑，唯一信念。这种梦幻式的表达尽管出自导演的想象，也不必然合乎逻辑，但却给影片增加了不同的色彩。影片在最后终止时，显现了如此一句话：“很难讲清楚咱们生活的那个世界究竟是真实仍是梦境。”咱们既能够把它真的看做是片中人物的一种生活状态，也能够把它仅仅看成是导演的一种评论。总之，这种梦幻式的表达增强了影片叙事的张力，使影片具有鲜明的色彩的特质的同时，也表达了导演关于人一辈子哲理的深切试探。其实在空屋间中也反复运用一些元素、意象，乃至形成了特定的金式镜头、金式元素。除前面所提到无言的对白，轮回和男女主人公内心的情感外，其影片中遍及着各类充满暗示的符号，与以大制作、大场面为卖点的宏大叙事的影片相较，金基德将影片中这些充满了象征意义的符号，添加了个人理性，带给观众无穷的想象空间。空屋间中一个个的神秘空间，都是金基德表现象征隔间与封锁的视觉符号，如此的空间里，老是潜藏了某种严寒的力量与不安的气息，看似平淡的生活里往往潜藏着令人震惊的邪念与罪恶。一些元素、意象，乃至形成了特定的金式叙事艺术。（四）眼前世界与背后世界的不同 这是一部在两个世界之间的电影。而泰石是个活在背后的世界里的人，无法想象他是曾在眼前的世界里遭遇了什么，仍是与生俱来就活在那里。电影开始，随着泰石第一次打开的空屋，咱们也第一次看到了背后的世界零乱的儿童房间里有弄坏的玩具枪，客厅的打录机里是主人出游时留给亲友老友的祝愿。这时才知，原先背后的世界并无想像中的恐惧感。随后泰石洗澡、洗衣服、吃东西、修理玩具枪、看电视、休息，除些许的孤单，感觉他的生活也并没和咱们有什么不同。直至主人归来，泰石将一切恢恢复状以后离开。电影这是从背后的世界回到了眼前的世界：归来的男女主人一脸的不悦，丈夫感觉已经知足了妻子旅行的要求却仍见不到妻子的好脸色，而妻子却不断地抱怨这趟糟糕的旅行。鲜明的对照显现了：一样的房间，与主人回来以后屋子里充满着的烦躁相较，没有主人的空屋间要显得温暖许多，或说，其实这确实是两个世界的不同。原先，背后的世界才是宁静、平和而舒适的。泰石在漂亮的庭院深处遇见了被丈夫虐待而伤痕累累的善华，不知是不是是因为爱情，他救走了善华，把她从残酷中带离。而善华也随着他离开了眼前的世界，来到背后的世界生活。其实泰石明白：只有在那个地址，善华的伤痛才能被治愈。电影仍然在两个世界之间游走，可是观众好想却不太想面对影片里所描述出来的眼前的世界因为那个世界里只有衣冠禽兽般丈夫的变态行为，看似“甜蜜”的爱人之间的猜疑，遗弃老人的儿子的伪善和利欲熏心的警察的出卖。对照之下，活在另一个世界里的泰石和善华是幸福的，在那个地址，他们以爱情相依为伴，善华治好了躯体和心灵的伤痛，而泰石也再也不被孤单围绕。但两个世界始终是相联的，再美好温暖，背后的世界也不是与世隔间的世外桃源。伪善的儿子把泰石送进了牢狱，而善华也被迫回到那个地狱般的屋子。电影到了那个地址，透出了“失望”的味道。但影片立刻止住了令人不快的感觉，而让“希望”蔓延。毕竟，若是人的心是温暖的，就可不能因残酷的现实而变得冰凉。回到“地狱”的善华相信泰石必然会回来，她再也不是开始时那个任人糟蹋的柔弱女人。她顽强地在那所屋子里生活，并开始独自勇敢的面对魔鬼般的丈夫，然后默默等待。而牢狱里的泰石也终于找到了和爱人一辈子活下去的方式，既然眼前的世界中没有他们能够生活的地址，那就完全的离开，活在背后的世界里。泰石回来了，但却只有曾在背后世界里生活过的善华能与之相对。当愚蠢的丈夫将善华的“我爱你”信以为真，而善华却在他背后的世界里和泰石相吻时，咱们看到了他们爱情的完全成功。结尾处，丈夫出门了，房间里又响起了泰石第一次为善华播放的音乐。善华明白，现在此刻，泰石正在自己背后的世界里。她张开双臂，将爱人推到墙边，然后转过身。这是电影的最后一个镜头，也是唯一一个让眼前的世界和背后的世界完整结合的时刻。在那个完整的世界里，只有一对相爱的爱人，画面如此漂亮。这是一部美好而理想的电影。美好是因为影片能带给人们温暖的感觉。而理想是因为咱们永久不可能像泰石那样完全地活在背后的世界里。但我想，至少在咱们锁上房门离开，只留下空荡荡的房间在背后的时候，咱们能够常常转头看看那个背后的世界。因为在那里，会有曾被咱们抛弃的温暖。影片从自己的生活真实动身，反映自己所感受到的真正情感。极力淡化对白的作用而给予影象复杂而丰硕的内涵，影象风格的冷俊与音乐风格的抒情偏向，形成了庞大的审美特点，他对人物内心的刻画，他所展现的人性阴暗面令人瞠目结舌难以同意，但又让人不得承认这种现象的存在，和致使这种现象背后的人性的存在。一下子看透了人内心里最隐蔽的角落，使世界的怪诞无常，人性中善与恶的交织，具有必然现代意义的情感，现实与空想在影片中交织缠绕。这或许确实是空屋间独特的魅力所在。空屋间中揭露了女主人公善华的恐惧、软弱、欲望、难受、抗争的特性。在空屋间中一个个的空屋间，揭露了都市生活人的困守生活状态，尽管生活在现实中，却不断的在寻觅各自的精神家园。在影片中，咱们看到的是豪宅大院背景下被家庭暴力折磨的女主角；由表面温馨，背后却有外遇的拳击手夫妇；有老人死在家中多日无人问过的场面金基德用安静的影像语言，为咱们勾画出了社会的幽暗面，在看似温馨的家庭里，充满的却是争吵、冷漠和孤寂，这些困扰着现代人的心理疾病，在金基德的镜头下被加以突出的特点而表现出来了。刻画了鲜明的主人公形象揭露了人性中脆弱的一面。结论 空屋间是一部关于爱、孤独、孤单和无奈的电影。存在于每一个人心灵深处的那种对红尘的茫然，在静静的沉默中被表现得淋漓尽致。只有无奈的人材会沉默得如此完全。影片中沉默的语言、符号的寓意、现实与虚幻的交织、反复的叙事风格、平淡真实的叙事艺术。正是影片成功的地址，吸引观众的地址，直入内心深处的情感。那种对现代社会人与人的距离感与孤独感的熟悉会加倍深刻。空屋间一个用画面说话的影片，一个表现人性孤独、孤单的影片，一个用最平淡却真实的叙事艺术特点的影片。才真正的表现了金基德的金式风格，表现了影片独特的叙事艺术。参考文献 1飞鸟.金基德电影作品M.喻维影视，2000 年 2 梁丽丽.罪与美韩国金基德影片的暴力美学与死亡哲学J.中外文化交流，2005年 3彭吉像.影视美学M.北京.北京大学出版社,2002 年 4戴锦华.电影批评M.北京.北京大学出版社,2004 年 5铸秦.“金基德”套装 苦行僧的影与路J.电影评介，2005 年 6黎焕勤.金基德电影的故事分析M.上海.上海人民出版社，2020 年 7梁开奎.“黑色”的影像世界金基德电影影像的美学分析J.今世电影,2004 年 8吴风.艺术符号学M.北京.北京广播学院出版社,2001 年 9赵一凡.J.电影评介,2006 年 24 期 10林凡.J.电影评介,2007 年 19 期 11马艳.J.济宁学院学报,2007 年 04 期 12徐莹.J.海南大学学报,2020 13韩栋.J.2020 年 06 期 致 谢 历时快要两个月的时刻终于将这篇论文写完，在论文的写作进程中碰到了无数的困难和障碍，在教师的帮忙下度过了。尤其要强烈感激我的论文指导教师周旭教师，导师渊博的专业知识，严谨的治学态度，精益求精的工作作风，诲人不倦的高贵师德，平易近人的人格魅力对我阻碍深远。他对我进行了无私的指导和帮忙，不厌其烦的帮忙进行论文的修改和改良。在此向帮忙和指导我的教师表示最中心的感激！第二，还要感激我的同窗和朋友，在我写论文的进程中给予我了很多帮忙，还在论文的撰写和排版进程中提供热情的帮忙。所写论文不免有不足的地方，感激教师和同窗的帮忙。谢谢！