电视的发展与现状完整篇.pdf

电视的与现状(1)一、电视的由来 但把搬上电视屏幕也遇到了一些问题.首先是成本过高。由于三大电视网相继推出栏目，对的需要量相当大，在 7年代初，每周共有10 个晚间节目在电视网上播出.电视网对的需求太大造成了卖方市场效应，好莱坞的制片趁机不断提高电视播出价格。为了在196 年月播出奥斯卡获奖片桂河桥,广播不得不出资 30 万美元，这在当时是一个令人的数字。另一个问题是所谓“新片”其实大多是在影院放映过 5 年甚至更多年以后的老片子，不论它曾经有过多大影响，毕竟是昨日黄花;那些本来就影响不大的更难提起观众的兴趣.电视节目本来在很大程度上是以新奇、及时取胜的,过多地播放旧片也会影响到整个节目体系。所有这些问题加在一起,促成了电视网为自己拍的想法。1964 年，环球最先向全国广播提出了为电视网制作的概念，并在这年10 月播出了第一部专门为电视网制作的看他们怎么跑（e H They Run）.到966 年,全国广播又同环球制片签约常年制作在电视中首播的，第一部是在电视史上很有名的声誉竞赛(Fae i te Name of the am）.此后这种成为电视中一种固定的节目样式,被称作 ma or V ie(为电视制作的）或简称 TV ve（电视)，更适合于在电视上播出，制作成本也远远低于一般的好莱坞影院。在0 年代，的商业电视网还普遍信奉着所谓“最低公分母原则”和“最少原则”,也就是坚持让自己的每一个节目,都要尽可能满足最大多数观众的需要，得到最大多数观众的喜爱,同时不会引起任何人的反感和不满.在这样的战略思想指导下，最初的电视很自然地走上轻松娱乐的路子。传统的好莱坞式惊险故事、浪漫故事和喜剧故事，是 6年代后期和 7年代电视的主流。只是由于这些专门为电视制作的预算很低,拍摄周期很短,而且播出时间基本上为 9分钟，去掉时间只有普通影*度的四分之三左右，因而是些名符其实的小制作,很少有能给观众留下深刻印象的作品。但从 7年代起,这种情况开始发生变化。170 年 1 月，全国广播播出了一部由百老汇戏剧改编的我亲爱的查理(My Swtrlie）。这是一部讲述黑人青年与白人姑娘的，动作性不强,其封闭式结构也不可能为将来的留下什么余地，更重要的是，这种黑白恋爱的内容肯定会引起南方保守的白人观众情绪的不满。但在经过 60 年代*运动和大动荡洗礼后的和观众毕竟与以往不同了,全国广播在经过再三考虑之后，还是决定上这部片子。结果这部受到了相当高的评价，同时创下了很不错的收视率，在不久后还得到了 3 项艾美奖。我亲爱的查理的成功，对以后相当一部分电视转向更严肃的题材,无疑起到了推动作用.共 5 页：1 这部还在另外两个方面为以后的电视提供了模仿的样板。首先是这种以真实事件为依据的故事后来被认为特别适合于电视的样式，成为以后许多电视的基本题材,这类在有一个专称,叫作“纪录剧”(dcudam)。其次是讲述生理和精神疾病的故事成为后来电视中一种重要的类型，以至于被人们称作是“每周疾病”（disee of t e）故事。从70 年代起,以真实生活为故事基础的电视所占的比重越来越大，成为这种样式的一种主流形态。这些作品在处理真实与虚构的比例时虽然*有不同，但大都以当前的或历史上的真实人物或真实事件为核心内容，而且一般都使用原人物的真名实姓。其中既有历史或当代名人的传记，如约翰 保罗二世教皇（p o Paul）,或是新闻热点人物的故事，如辛普森的故事（Th.J。S Story）；也有描述普通人不平常经历的作品，如讲一位不懂英语的移民小姑娘在几年时间获得英语拼写大奖的拼写自由的女孩（The Girl*Spelld Fredm)，或是讲真实的强并杀害未婚妻案的加利福尼亚命案（A Deah in Califoa).二、电视概况 自七八十年始,几大主要商业电视网基本上不再播出好莱坞出品的影院故事片，而在自己的时段里专门播出主要由它们出资制作的电视。而这种电视在时长等形式方面也逐渐定型，以便更适于商业电视网的栏目化播出方式.实际上,这类电视已经成为一种由电视业提出或批准创意，主要由电视业出资,专门为电视制作，并且在电视上首映的特殊的节目。电视网 一年中播出数量 哥伦比亚广播电视网 57 全国广播电视网 35 广播电视网 27 联合派拉蒙电视网 15 共 5 页:2 出处(作者）:福克斯电视网 1 商业电视网合计 144 SOTIME 有线电视网 2 HBO 有线电视网 12 IFIME 有线电视网 其他有线电视网 1 全国有线电视网合计 62 公共电视网 2 辛迪加节目 从上表可以看出,目前电视的主要市场仍然在无线商业电视网方面,特别是三大广播电视网,每年播出的电视在百部以上，而且由于三大广播电视网至今仍在收视率方面占据着全美电视市场的半壁*，它们播出的电视对于公众的影响也要比有线电视网大得多。依照惯例,商业电视网播出的电视大多是电视网出资委托好莱坞大制片或是制片制作，版权由制片拥有，电视网只有首播权.因此，电视实际上是电视业与业合作的产物。为了适应商业电视网栏目化播出的需要,现在的电视,在时长上基本上是固定的,都是两个小时的节目(除去大约2 分钟左右）.少量电视以上下集，甚至 3集的形式出现,通常连续播出两三个晚上，每晚两个小时,人们有时也把这些比较长篇的电视看做是微型连续剧.由于电视是成章的,因而不像情境喜剧或是普通系列剧那样具有强烈的栏目化特点,但*大电视网习惯上还是把它们安排在固定时段的固定栏目中播出，如 CBS 在每周日晚上 9 点到 11 点的“B星期天晚间”和每周三晚上 9 点到 11 点的“周三晚间”，很少挤占其他时段.三、电视的特点 电视同一般影院故事片在形式方面的不同，则表现在它更具有的电视特点上.首先在制作成本上就有极大区别。好莱坞商业动辄几千万美元甚至上亿美元的制作费用是商业电视网很难承受的，一部电视的规模大约为0万至00 万美元,以每小时节目的平均成本计算,要高出一般的情境喜剧和普通系列剧一倍以上，但比好莱坞商业片却低得多。低成本制作以及电视不太清晰的小屏幕播放的限制,使得电视很少追求宏大的场面和壮观的视觉效果，也很少使用耗资巨大的高科技特技，而是更注重叙事本身的趣味和台词语言的魅力。此外,虽然电视的制作方式与普通没有什么区别，但为了更适合电视小屏幕播出的特点，这种样式还是逐渐了一套自己的形式规范。最明显的是镜头景别的运用。电视更驱向于使用近景、特写等近距离的景别，而较少使用场面辽阔的大全景.这一方面是由于在清晰度不高的小屏幕上难于分辨特别细微的事物,另一方面也是因为特写甚至大特写在电视中表现出来并没有影院银幕上那样强烈的冲击力，多用无妨。当然还有一个特别突出的特点,就是的电视从来不采用宽银幕的方式，而总是规规矩矩地用标准四比三画面拍摄，这似乎与我国目前大多是用磁带录制的遮幅式电视恰好相反。共 5 页:3 出处(作者）:在剪接节奏上，电视在总体上偏慢,在同样时长的情况下镜头数量一般明显少于普通.这既是为了适应电视观众在日常环境中观赏的心理节奏，同时也是因为在小屏幕上所感受到的速度与大银幕有所不同.（阿里洪在其语言的语法一书中曾经谈到:“当你以正常速度拍摄一场戏，然后在一幅小银幕上放映时，银幕上再现的速度是同拍摄这场戏时的速度相符的.但同样是这部片子，放映在供大量观众观看的大银幕上时，那场戏的速度就慢下来了.(注：（乌拉圭）丹尼艾尔 阿里洪语言语法，陈国铎等译,198年版，第 14 页。）说的正是这样的情况。）在叙事方面,电视不但更为明畅易解,更依重于语言本身的叙事功能，而且对于*种视觉的叙事因素也很注意提高其清晰度。例如对于一份起着叙事重要作用的新闻标题的特写镜头，电视可能会比普通多给一两秒钟,以便电视机前的观众也能看清它的内容。在夜景场面中,电视通常会采用比普通强得多的照明，用较强的轮廓光勾出主体内容的清晰形象，以适应电视收看环境光线较亮的需要。以上这些特点综合在一起，让人很容易就能分辨出哪些是影院故事片，哪些是电视。如果说在外部形式上电视的电视特点还不算十分突出的话，那么在题材内容方面,的电视的电视特点就更为鲜明了。与肥皂剧、情境喜剧和普通系列剧绝大多数是原创作品不同，现在的电视极少是剧作家原创的，它们大都由流行的传记、历史著作、报告文学或新闻报道改编而来.电视的制作者大概很少想到要拍出成为经典的传世之作,但大多数这类作品却希望能同热点结合起来。电视是一种即时传真的现代媒介，即使是娱乐性节目也不能不在一定程度上受到即时传真这一媒介特征的制约。一部电视在商业上是否成功主要取决于它在电视网中第一次播出时的收视率,而在观众对其艺术状况一点都不了解的情况下，能吸引观众收看的因素,主要就是其内容与公众热点的吻合。所以，每一个热门话题差不多都能够引发出一部甚至几部有关题材的电视.本文开头所说男孩的故事被拍成电视，就反映了这种状况。由于这种制作周期很短，它又总能赶在热点还没有冷却的时刻播放出来。例如戴安娜公主、婚变和不幸等几次大事件,都引出了好几部质量不很高，但播出非常及时的电视。2021 年 1 月末,著名前橄榄球星兼影视明星辛普森的谋杀案即将开庭，福克斯电视网就及时推出了辛普森的故事（The O。J.Si Stry），讲述辛普森从童年直到成为犯罪嫌疑人的全部过程，包括他在取保候审期间乘车出走，在高速公路上被警方和*电视网进行追击而这场大追击在几个月前才被*大电视网进行了实况转播,公众都记忆犹新。.同年月，为了配合拳王泰森强案引起的热点，HBO 有线电视网也推出过一部泰森的传记片泰森(yso)。共 5 页：4 出处（作者）:看一看最热衷于电视这一节目类型的哥伦比亚广播近期的节目单,可以对电视的题材特点得出一个总体印象。2 月 20 日（星期日)播出给奥杰隆的花（Fowers forlon）。这是一个虚构故事,讲述一个既是天才又是傻瓜的面包师的心路历程，而这个故事的蓝本则是一部现代经典,丹尼尔 柯耶斯的同名作品。实际上在电视中，即使是一些完全虚构的纯娱乐性故事，也常常会尽可能地同公众热点联系起来，突出电视特有的即时性。在辛普森案件审判正在乌烟瘴气,控方和辩方争吵不休的时候,全国广播播出了一部叫做亨特归来（The Return of Hunte，）的。亨特是 8年代一部流行的动作型系列剧中的主角，并没有什么特别之处，但亨特的扮演者弗雷德 德里耶却与辛普森一样，是由橄榄球明星转入影视圈的，两个人的年龄、出道时间和知名度都差不多。而在这部中，德里耶出演的亨特与辛普森一样,被卷入一场谋杀案中，被害者正是他的未婚妻（在辛普森的案子中，被杀的是他的前妻)。因此，尽管这只是一部非常普通的惊险犯罪片，但它对现实事件的影射却显而易见.有了这样一个噱头，这部本来稀松平常的也就很容易引起注意,成为应时之作。从数量上来看,电视中讲述浪漫故事、怪异故事,特别是惊险犯罪故事的纯虚构作品并不少(大都由畅销改编），但给人留下比较深刻印象的却是那些反映真实事件的“纪录剧”。这个特点正是电视与这两种现代大众媒介相结合而产生的。总起来讲，由的商业电视网和好莱坞的制片商联手创造出来的电视这种节目样式，在的电视节目中不论艺术质量还是思想内涵相对都要算是比较出色的。它既吸收了传统中用精致的声画语言、进行叙事的*种技巧，又适应了电视媒介的特点,在形式，特别是题材方面自成一格，至今对电视受众产生着重大影响。是最大的生产国，也是电视的诞生地，了解电视的生产流程、播出方式和内在特征，对我国的电视事业应该是很有借鉴意义的.共 5 页：5 出处(作者):里安皮科罗和盖尔赛耶思的故事.与以往的电视不同,这部中的主人公和他们的故事是以真实的生活为依据的,据的制作者说，这部作品中只有 5是虚构，其余全是事实。在这部中，主人公布里安由于身患癌症，在26 岁时就结束了年轻的生命。而在一个故事中主要讲述这样一个情节，在电视节目的传统上也是从来没有过的。尽管由于预算低、工期短(实拍只用了天）、时长有限(实际时长 7分，播出时长9分),这部算不上特别精彩，一些内容也没有得到充分发挥，但还是取得了引人注目的效果.在电视中播出之后，这部后来又被释放到院中放映,从而创造了影视业一项新的制度：在可能的情况下,比较优秀的电视会在电视播出过一段时间后进入影院。尽管从总体来看，这类数量不多,也从来没有创造过骄人的票房成绩。这部还在另外两个方面为以后的电视提供了模仿的样板.首先是这种以真实事件为依据的故事后来被认为特别适合于电视的样式,成为以后许多电视的基本题材，这类在有一个专称，叫作“纪录剧”（dcudama）.其次是讲述生理和精神疾病的故事成为后来电视中一种重要的类型，以至于被人们称作是“每周疾病”(disase of th week）故事.从0 年代起,以真实生活为故事基础的电视所占的比重越来越大,成为这种样式的一种主流形态。这些作品在处理真实与虚构的比例时虽然*有不同，但大都以当前的或历史上的真实人物或真实事件为核心内容,而且一般都使用原人物的真名实姓.其中既有历史或当代名人的传记,如约翰保罗二世教皇（p oh P aul)，或是新闻热点人物的故事，如辛普森的故事（The O。Sion Story)；也有描述普通人不平常经历的作品，如讲一位不懂英语的移民小姑娘在几年时间获得英语拼写大奖的拼写自由的女孩(Th irl*pell redom），或是讲真实的强并杀害未婚妻案的加利福尼亚命案(ADainCaora）。二、电视概况 自七八十年始,几大主要商业电视网基本上不再播出好莱坞出品的影院故事片，而在自己的时段里专门播出主要由它们出资制作的电视。而这种电视在时长等形式方面也逐渐定型，以便更适于商业电视网的栏目化播出方式。实际上，这类电视已经成为一种由电视业提出或批准创意，主要由电视业出资，专门为电视制作,并且在电视上首映的特殊的节目。这种用胶片拍摄，制作比较讲究的2 小时或 4 小时节目,在今天的电视屏幕上是相当重要的一项内容。在 2021-2021 演季,*商业电视网的播出计划表上，每周共有 5 次专门的时段播出电视（哥伦比亚广播两次,广播、全国广播和派拉蒙电视网*一次)，电视网有时还会打破计划，在其他时段，或在非演季播出新完成的。从2021 年0 月日至 2021 年 9 月 30 日,*主要电视网（包括 SHOTME、HBO 等大型有线电视网)播出的新总计08 部，另外还有了在辛迪加市场出售由*地电视台联播的电视，其中绝大部分是 2 小时的节目，也有少量 4 小时甚至 6 小时的节目.下表是这一年时间里*主要电视网播出电视的数量:(注：资料来源（美）杰姆斯莫瑟电视年鉴：2021,奎格雷出版2021年英文版,第 466472 页。）电视网 一年中播出数量 哥伦比亚广播电视网 57 全国广播电视网5 广播电视网 27 联合派拉蒙电视网 15 福克斯电视网 10 商业电视网合计 144 HOWTIME 有线电视网 2 HO 有线电视网 2 LIFETIE 有线电视网 1 其他有线电视网 18 全国有线电视网合计 62 公共电视网 辛迪加节目 从上表可以看出，目前电视的主要市场仍然在无线商业电视网方面,特别是三大广播电视网，每年播出的电视在百部以上，而且由于三大广播电视网至今仍在收视率方面占据着全美电视市场的半壁*，它们播出的电视对于公众的影响也要比有线电视网大得多。依照惯例，商业电视网播出的电视大多是电视网出资委托好莱坞大制片或是制片制作,版权由制片拥有，电视网只有首播权。因此，电视实际上是电视业与业合作的产物。为了适应商业电视网栏目化播出的需要，现在的电视，在时长上基本上是固定的,都是两个小时的节目（除去大约 92 分钟左右）。少量电视以上下集，甚至 3 集的形式出现，通常连续播出两三个晚上，每晚两个小时,人们有时也把这些比较长篇的电视看做是微型连续剧。由于电视是成章的,因而不像情境喜剧或是普通系列剧那样具有强烈的栏目化特点,但*大电视网习惯上还是把它们安排在固定时段的固定栏目中播出，如CBS在每周日晚上点到1 点的“星期天晚间”和每周三晚上点到11 点的“周三晚间”,很少挤占其他时段。三、电视的特点 电视与普通系列剧在形式方面的另一个重大不同是，它没有技术结构方面的严格要求.虽然时长是固定的，不论什么样的故事都必需正好放进一个 9分钟的框架里，但在其内部却不必像系列剧那样一定要分成每段十来分钟的若干幕.在播出时,一部电视会被打断八到十次来插播,但剧作家和导演不必像拍系列剧时那样，要事先考虑好在适当的时候被打断，并且要为能够在后继续抓住观众而设置悬念。这就意味着,电视的作者比电视系列剧的作者有着更大的自由,他们可以按照自己认为需要的节奏，而不是插播商业的节奏*排故事的进程。杰克纽曼在谈到蓝骑士(Blue Kgh)的写作时为此兴奋不已，他说：“我写的全部西从淡入起到淡出止,四个小时一气呵成，他们愿意从哪里打断都行.这意味着已经发生了一些事情,另一些事情将要发生，或是你吓得要死，或是你被吸引了，你笑了，或是其他什么情况,但总之你是一直在看。我不用费一点心思去考虑在哪里打断插播。（注:（美）汤姆斯坦普尔向全国讲故事的人们-电视写作史,康提纽姆出版 192 年英文版,第 126 页。）当然，无论如何这些节目在播出时总要被商业打得七零八落.电视同一般影院故事片在形式方面的不同,则表现在它更具有的电视特点上。首先在制作成本上就有极大区别。好莱坞商业动辄几千万美元甚至上亿美元的制作费用是商业电视网很难承受的，一部电视的规模大约为500 万至 800万美元,以每小时节目的平均成本计算，要高出一般的情境喜剧和普通系列剧一倍以上,但比好莱坞商业片却低得多.低成本制作以及电视不太清晰的小屏幕播放的限制，使得电视很少追求宏大的场面和壮观的视觉效果,也很少使用耗资巨大的高科技特技,而是更注重叙事本身的趣味和台词语言的魅力.此外，虽然电视的制作方式与普通没有什么区别,但为了更适合电视小屏幕播出的特点,这种样式还是逐渐了一套自己的形式规范。最明显的是镜头景别的运用.电视更驱向于使用近景、特写等近距离的景别，而较少使用场面辽阔的大全景.这一方面是由于在清晰度不高的小屏幕上难于分辨特别细微的事物,另一方面也是因为特写甚至大特写在电视中表现出来并没有影院银幕上那样强烈的冲击力，多用无妨。当然还有一个特别突出的特点，就是的电视从来不采用宽银幕的方式，而总是规规矩矩地用标准四比三画面拍摄，这似乎与我国目前大多是用磁带录制的遮幅式电视恰好相反.在剪接节奏上,电视在总体上偏慢,在同样时长的情况下镜头数量一般明显少于普通。这既是为了适应电视观众在日常环境中观赏的心理节奏，同时也是因为在小屏幕上所感受到的速度与大银幕有所不同.(阿里洪在其语言的语法一书中曾经谈到:“当你以正常速度拍摄一场戏,然后在一幅小银幕上放映时，银幕上再现的速度是同拍摄这场戏时的速度相符的。但同样是这部片子,放映在供大量观众观看的大银幕上时，那场戏的速度 就慢下来了。”（注：（乌拉圭）丹尼艾尔阿里洪语言语法，陈国铎等译，181 年版，第4 页。)说的正是这样的情况。)在叙事方面,电视不但更为明畅易解，更依重于语言本身的叙事功能,而且对于*种视觉的叙事因素也很注意提高其清晰度。例如对于一份起着叙事重要作用的新闻标题的特写镜头,电视可能会比普通多给一两秒钟，以便电视机前的观众也能看清它的内容.在夜景场面中,电视通常会采用比普通强得多的照明,用较强的轮廓光勾出主体内容的清晰形象，以适应电视收看环境光线较亮的需要。以上这些特点综合在一起,让人很容易就能分辨出哪些是影院故事片，哪些是电视。如果说在外部形式上电视的电视特点还不算十分突出的话，那么在题材内容方面，的电视的电视特点就更为鲜明了。与肥皂剧、情境喜剧和普通系列剧绝大多数是原创作品不同,现在的电视极少是剧作家原创的,它们大都由流行的传记、历史著作、报告文学或新闻报道改编而来。电视的制作者大概很少想到要拍出成为经典的传世之作,但大多数这类作品却希望能同热点结合起来。电视是一种即时传真的现代媒介，即使是娱乐性节目也不能不在一定程度上受到即时传真这一媒介特征的制约。一部电视在商业上是否成功主要取决于它在电视网中第一次播出时的收视率，而在观众对其艺术状况一点都不了解的情况下,能吸引观众收看的因素，主要就是其内容与公众热点的吻合。所以，每一个热门话题差不多都能够引发出一部甚至几部有关题材的电视.本文开头所说男孩的故事被拍成电视，就反映了这种状况。由于这种制作周期很短,它又总能赶在热点还没有冷却的时刻播放出来。例如戴安娜公主、婚变和不幸等几次大事件,都引出了好几部质量不很高,但播出非常及时的电视.2021 年 1 月末，著名前橄榄球星兼影视明星辛普森的谋杀案即将开庭，福克斯电视网就及时推出了辛普森的故事（Te。J。in S）,讲述辛普森从童年直到成为犯罪嫌疑人的全部过程,包括他在取保候审期间乘车出走，在高速公路上被警方和*电视网进行追击而这场大追击在几个月前才被*大电视网进行了实况转播，公众都记忆犹新。同年月,为了配合拳王泰森强案引起的热点,HB有线电视网也推出过一部泰森的传记片泰森（Tyson).而另一些电视,则配合着热门畅销书的上市,对某些一度引人注目的事件旧话重提.199年，陆军医*玛格蕾兹坎默梅耶上校同军方的一场司引起了的广泛注意。这是一位在战场上得到过铜星勋章的老资格在中地位颇高,可望被提升为将军并成为陆军总长。但她却是一个恋者（虽然有过4 个子女)，后与一位女艺术家同居。军方本来默认这个事实,但在一次例行的填表中玛格蕾兹承认自己是恋者，使得军方最后作出决定让她退役.她为此同对簿公堂，要求保护自己的权利，并且在一场马拉松式的审判中最后获胜。到2021 年 2 月，这个事件虽然早已烟消云散,但玛格蕾兹新出的一部自述书籍，却显眼地出现在所有书店的新书陈列中，再度引起公众的关注。就在新书公开发行的同时,全国广播的性电视玛格蕾兹 坎默梅耶的故事（Svin inilene:The Margarete Cmermeyer tory）应时播出，再次把恋者权利这个的热门话题,形象地演示了一番。看一看最热衷于电视这一节目类型的哥伦比亚广播近期的节目单,可以对电视的题材特点得出一个总体印象。在00 年 2 月的最后 3 周中,哥伦比亚电视网总共安排了 3 部电视，共播出时数是 1小时。2 月日（星期日)和 2 月 16 日（星期三)先后分两集播出萨莉海明丝：一个(llyHemings：AnAmeri Scad），讲述前杰佛逊同他家的女奴萨莉之间 38 年的恋情关系.之所以播出这样一部，是因为近来报刊上沸沸扬扬，正在炒作一个新闻:最新的基因技术证明，萨莉的后裔同杰佛逊有着无可置疑的血缘关系。这是与现实热点密切配合的一个典型。2 月 20 日（星期日）播出给奥杰隆的花（lwrfAlgeno）。这是一个虚构故事,讲述一个既是天才又是傻瓜的面包师的心路历程,而这个故事的蓝本则是一部现代经典,丹尼尔柯耶斯的同名作品。2 月日（星期日）和月 1 日(星期三)先后分两集播出完美的谋杀，完美的小镇（Perect Mrder，Pefect wn），讲述的也是一个真实故事,是 2021 年圣诞夜发生的一起谋杀案，至今仍未结案。同时这部又是根据新近著名作家劳伦斯谢勒的一本畅销书改编的.就像前面提到的玛格蕾兹的故事一样,把几年前的热点新闻和一本新畅销书结合起来正是商业电视的通常作法.实际上在电视中,即使是一些完全虚构的纯娱乐性故事,也常常会尽可能地同公众热点联系起来，突出电视特有的即时性.在辛普森案件审判正在乌烟瘴气，控方和辩方争吵不休的时候，全国广播播出了一部叫做亨特归来(The Rtn f nter，）的。亨特是 8年代一部流行的动作型系列剧中的主角，并没有什么特别之处,但亨特的扮演者弗雷德德里耶却与辛普森一样,是由橄榄球明星转入影视圈的,两个人的年龄、出道时间和知名度都差不多。而在这部中，德里耶出演的亨特与辛普森一样，被卷入一场谋杀案中，被害者正是他的未婚妻（在辛普森的案子中，被杀的是他的前妻）.因此，尽管这只是一部非常普通的惊险犯罪片,但它对现实事件的影射却显而易见。有了这样一个噱头，这部本来稀松平常的也就很容易引起注意,成为应时之作。从数量上来看,电视中讲述浪漫故事、怪异故事，特别是惊险犯罪故事的纯虚构作品并不少（大都由畅销改编),但给人留下比较深刻印象的却是那些反映真实事件的“纪录剧”.这个特点正是电视与这两种现代大众媒介相结合而产生的。总起来讲，由的商业电视网和好莱坞的制片商联手创造出来的电视这种节目样式，在的电视节目中不论艺术质量还是思想内涵相对都要算是比较出色的.它既吸收了传统中用精致的声画语言、进行叙事的*种技巧,又适应了电视媒介的特点,在形式,特别是题材方面自成一格，至今对电视受众产生着重大影响。美 国是最大的生产国，也是电视的诞生地，了解电视的生产流程、播出方式和内在特征,对我国的电视事业应该是很有借鉴意义的。