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论晚唐诗创作的唯美倾向 严小军【摘 要】晚唐诗坛受社会动乱，政局崩溃的影响，普遍流露出浓厚的感伤色彩，诗歌创作偏重情绪和感觉抒发，诗歌风貌出现明显转变，表现出带有浓郁伤感情绪的唯美倾向。本文尝试从四个方面阐述唐诗创作的唯美倾向，并简要分析晚唐诗歌的创作风格，以期为相关学者的研究提供借鉴。【期刊名称】开封教育学院学报【年(卷),期】2016(036)003【总页数】2 页(P37-38)【关键词】晚唐诗;唯美;创作风格【作 者】严小军【作者单位】吕梁学院汾阳师范分校，山西 吕梁 032200【正文语种】中 文【中图分类】I207.22 唐诗作为中国文学的经典，代表着唐代文学的最高水平。晚唐诗是指从唐文宗太和、开成到唐灭亡的七八十年间的诗歌创作，这一时期各种社会矛盾和阶级矛盾集聚，唐王朝开始衰败，诗歌创作普遍流露出悲悯忧伤、感时伤事的浓厚情绪，诗歌风格日益向华丽纤巧的方向发展。晚唐诗歌创作中最具代表性的是李商隐和杜牧。李商隐的诗歌创作，具有浓重的怅惘和感伤气息，形成了凄迷朦胧的创作风格。杜牧创作的七言绝句在晚唐诗歌艺术上有很大成就，充分展示了诗人的才思俊爽。当然，除小李杜外，对后世影响较大的晚唐诗，还有以贾岛、姚合为代表的“苦吟”诗派，也有陆龟蒙、皮日休等因尖锐的社会矛盾而隐逸遁世的诗人。各派诗人的创作倾向除精工细琢外，无不集中于追求诗歌的韵外之致、味外之味，带有明显的伤感情绪和唯美倾向。唐诗发展到晚期最有成就的诗人无疑是李商隐，他的诗歌充满浓郁的感伤气息，诗歌创作呈现出感伤哀婉、忧怨悱恻的朦胧诗境。李商隐一开始就醉心于幽深奇诡、冷傲美艳的风格和轻快美好、流畅华美的诗体，并将两者有意结合起来创作了不少描写爱情的诗歌。这其中，最杰出的是以无题为中心的爱情诗歌。这些诗数量不多，却是李商隐诗歌创作艺术风格的独特代表，集中体现出“感伤哀婉、幽怨悱恻”的朦胧诗境。李商隐写诗，善于将内心的朦胧图像以恍惚迷离的诗歌意象表现出来，他致力于用一些精美之物描摹其情思意绪的体验。在诗歌表达上多为迂回曲折、隐约幽微的方式。如无题二首其一：“凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。”诗中寄寓了作者落拓不遇的感伤之情，这种茫然的心理体验，是人处于窘境时忧怨心绪的形象化表现。李商隐的无题诗还充分展现了他善于通过环境、气氛抒发幽情孤绪的艺术才华，他并不注重交代事件本身，而是极力营造和渲染凄美的意境氛围，创造出迷离恍惚的朦胧之美。如锦瑟“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。”诗中意象分明是要象征某种意义，但究竟象征什么，却让人难以猜测，于是形成了有如雾里看花的朦胧诗境，意旨飘渺难寻，真是“一篇锦瑟解人难”。可以说，李商隐那些表现出朦胧诗美的佳作，是深受时代衰微和晚唐绮靡繁艳的审美情趣影响的，他将凄艳哀婉融入身世、世事之感，刻意追求一种深幽蕴藉的细致之美，对后世产生了很大影响。晚唐诗与中唐时期的流行乐府诗和“以文为诗”不同，转而流行写意言情的近体律绝，在诗歌创作风格方面，杜牧诗的高华俊爽，许浑诗的工整圆融，堪称晚唐时期的经典。杜牧的诗歌创作，是一种笔力劲拔、情志高远的风格，他自称“苦心为诗，本求高绝。不务奇丽，不涉习俗。不古不今，处于中间”，力求摆脱当时诗坛的绮靡之风而自出心裁，除咏史诗的才气纵横外，其伤别诗、写景诗都能在俊爽的诗句之中展现出风华流美的韵味，不落寻常窠臼。他的七言律诗笔调清新，情深意切，多为脍炙人口的优秀作品。如早雁：“金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。”诗歌采用比兴的手法，将边民比作哀鸿，在表达对人民同情的同时隐含了对朝廷的不满情绪。杜牧很强调诗歌的内容，他的怀古咏史诗不仅数量多，而且在即景抒情中注入了深沉的历史感慨。这些借古咏今而颇多感慨的作品，一反晚唐士人较普遍的低沉情绪而表现出高俊华美的特色，虽是伤悼盛衰兴亡不可抗拒，但也反映了这些有志之士企图挽回国运的思想和努力，抒发了诗人的报国愿望。于暮霭沉沉的晚唐诗坛上，透出了一丝亮光。许浑的创作与杜牧有许多相似之处，在诗歌创作上极为讲究工整，形成“周密畅达”的风格，他的七律咏史诗很有特色，写的工整圆融，可与杜牧的咏史诗相媲美。如金陵怀古：“玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。”诗歌词句平稳妥帖，声调圆融，对偶工整，标志着唐代近体律诗已经发展到纯熟的阶段。因此，许浑与杜牧常有诗唱和，杜牧诗集中亦混入了不少许浑的作品，可见其很受杜牧推崇。诗人韦庄也曾有诗云“江南才子许浑诗，字字清闲句句齐。”可见，许浑诗歌创作上的圆融之美有目共睹。晚唐时期政治十分黑暗腐败，社会矛盾尖锐，有相当一部分诗人因出身贫寒而无心也无力干预政治，只好以“苦吟”的态度作着“清幽奇峭”的诗，代表人物就是贾岛和姚合。他们二人的诗歌代表了晚唐最普遍的创作诗思。他们作诗追求推敲诗眼、句法，精工细雕，多写以五律为主的近体诗，偏重于表达个人主观的幽微感受。贾岛、姚合及其追随者们所创作的诗歌内容比较狭窄，很少涉及社会问题，主要通过对情与景的深刻挖掘和琢磨，在精巧的诗句中展现新奇不俗。譬如贾岛的题长江：“言心俱好静，廨署落晖空。归吏封宵钥，行蛇入古桐。”诗人偏爱清净与孤寂，所以多写清寂之境，诗境幽冷奇峭，诗句韵味清幽之极。又如，他的题李凝幽居：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。长江频雨后，明月众星中。若任迁人去，西溪与剡通。”写景状物体认非常深细，能于语言的细小处展现雅淡清幽之趣。姚合也善于雕琢细微幽深的小景，诗中也不乏对仗工整的佳句，如“石净山光远，云深海色微”“细草乱如发，幽禽鸣似弦”。贾岛、姚合等这些苦吟诗人在诗歌一句一字上推敲争奇的做法，很适合那些生活窘困的诗人的趣味，而这样的诗人在当时又是多数，所以，贾、姚的社会影响较大，他们的诗多数有好句而无佳篇，字句对仗工整却缺乏动人的情思，诗句虽是着意写成，但颇为精警工整，看似平淡的语言，却能取得很好的艺术效果。晚唐诗坛因时事动乱和环境险恶而多失意隐居的散淡诗人，他们以散淡自处，努力保持内心的闲静，放神于自然，归隐江湖，形成独善其身的隐逸诗风。陆龟蒙、皮日休、司空图等人就是这群人的代表，他们的诗歌，突出地表现了一种避世的心态和淡泊的情思，在艺术上又表现为追求淡泊韵致之美。同时，他们又具有兼济天下的批判精神，用委婉的方式在诗歌中反映了社会的黑暗和民生的疾苦。陆龟蒙比较成功的作品要属那些描绘自然风光和抒写隐逸情调的绝句。如太湖叟“细桨轻船卖石归，酒痕狼藉遍苔衣。攻车战舰繁如织，不肯回头问是非。”诗作反映了诗人以江湖散人自居的心态，不经意间表现出一种淡泊的情思。皮日休诗歌创作受白居易影响较大，擅长写实手法，多批判社会腐败，反映民生疾苦。司空图由于生于乱世，隐居遁世的消极思想尤为严重。他把所有精力都放在了作诗和赏诗上，并以提倡诗味理论而著名，提出“象外之象”说，强调诗歌创作的“韵外之致”。而从他的创作来看，其所追求的韵致也是偏于清幽淡冷的。如重阳阻雨：“重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。犹胜登高闲望断，孤烟残照马嘶回。”在避世的闲情中满含悲凉的情思。总之，晚唐诗是唐诗创作的又一高峰，诗歌创作中存在的“唯美”倾向反映出诗人内在的超迈流俗的高逸情趣和人格精神。从深层次的情感表达而言，晚唐诗“唯美”的创作风格反映的是诗人对人世沧桑变迁，社会动荡不安的凄凉和沉郁，它源于诗人心理情感中普遍存在的“忧患”意识，是诗人们在诗歌创作中用理性精神去批判否定现实的一种情感取向和价值判断。1程千帆.古诗考索M.上海：上海人民出版社，2008.2丁福保.历代诗话续编M.北京：中华书局，2006.3陈伯海.唐诗汇评M.杭州：浙江教育出版社，1996.