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纪录片的结构 从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和整体组成形式。作为动词词性来理解，纪录片的构造是指 创作者借助蒙太奇思想和语言，以叙事模式和造型、音响等手段,依照必定的时空次序将创作素材及所表达 的内容进行有机的组织和布局。一部纪录片总离不开叙事和写人，怎样把这些人、这些事组织起来，怎样 剪裁，怎样布局，哪处铺垫、哪处热潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等,都是属于构造的范围。假如说纪录片的题材和主题解决的是“表现什么 的问题的话,构造所解决的则是“怎样表现 的问题.有人认 为构造就是把无序的零落素材变为有序的叙事作品。一部纪录片假如找到了一种适合的构造，也就找寻到了一种适合的表达方式，而且能够确定鲜亮的节奏微风格。构造的形态：从创作观点上看,大概可分为关闭式构造和开放式构造两大类.在此基础上还可依照不一样的取向分为各样详细的构造形态。（一）从叙事方式上分,能够分为故事式和散文式 故事式依照生活中所存在的矛盾矛盾来设置和安排纪录片的构造.剖析事例继母.散文式采纳散文的构造方式将生活碎片自然地穿缀起来,凸现“形散神不散”的特点.剖析事例终极运动 员.（二）从时空安排方式上分,能够分为空间式、时间式、时空交织式、双线平行式 空间式构造是以空间变化组织资料，也被称为横向式构造。剖析事例伟大的北极。时间式构造是以时间流程组织资料，也被称为纵向式构造。剖析事例 时空交织式构造表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将二者交叉起来组成一种切合构造.剖析事例望长城 双线平行式构造是一种纯文学的叙事构造形态,在两条线索睁开的过程中，组成互相映托或互相对照的叙事模式。剖析事例三节草 （三）从人与事的关系设计上分,能够分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种种类构造.一人一事是以一人一事为总的和主要的故事贯串线,其余人物和事件都作为衬托的一种构造。剖析事例 一人多事是经过众多的事件或众多的生活情形片段来叙述一个人物的多方面状况。剖析事例 多人一事是就同一事件经过不一样的人物从不一样的侧面揭露事件所包含的意义。剖析事例 多人多事是经过众多事件表现众多的人物。剖析事例 三、决定构造的因素 纪录片的结构 （一）生活事件自己 构造受生活自己自然流程的限制,也就是我们所说的生活逻辑。包含事件的时间流程、中心事件的发生发展过程、人物命运的变化和结果、人物性格成长的历史等。（二）现场取材方式 取决于编导在现场拍摄时依靠经验所获得的素材的可编写性。（三）主题的需要 环绕主题组织构造，机构为表现主题服务。（四）编导的观点 构造波及观点问题，编导选择什么样的构造还取决于他的价值观和审雅观。第二节 构造纪录片 一、构造的一般原则 （一）应当以生活原生态为基础 从生活出发并以它所反应的现实生活为依照,使纪录片的整体安排切合客观的生活真切。剖析事例 马班邮 路 （二）应当听从于表达主体意识 第一表此刻对素材的剪裁上，即以主题表现的需要对生活素材进行弃取，尽可能地摒弃那些与主题没关或关系不大的资料，尽可能地保存那些最能揭露主题或能够较好地表现主体意识的资料。剖析事例终极运动员 别的，还集中地表此刻布局上，即以突出主题的需要对内容的各个部分进行合理的组织安排和采纳有效的表达方法.剖析事例终极运动员 (三）应当使构造成为一个完好一致的有机整体 经过蒙太奇思想和一系列构造手段,将构造安排得均匀、齐整而有序，使各个部分之间密切关系并能够互相依靠、相互照顾.对场景、段落等局部进行完好而有机的办理，正确运用某些技巧性构造手法.二、构造的常用方法 纪录片的结构 (一）绘圆法 绘圆法是我们在构造一部电视纪录片刻常常使用的方法,一部纪录片的要旨或许中心，也就是纪录片的创作者试图在这部片中所言之中核即是这部纪录片的“圆心”，而“半径”则是片中的被摄主体所要登场 的主要活动地区。绘圆法要求在纪录片的开始部分就提示出主要“论点”，以及主要人物的主要活动场所，并在那个场所对 以上内容做最低限度的说明.而后,再睁开对每一位登场人物或许每一个“论点”的分别表达和说明.在节目的最后，再次将开始部分的登场人物或与之相近似的各样因素进行综合，归纳全片。这类方法易于掌握，也比较适合于多人多事或许叙述眉目众多的事件。不论关于制作者仍是电视观众而言，都比较利于快速切入片子的核心问题,清楚它的构造脉络，理所应当地传达或解读出作品的内涵。绘圆法尤 其适合在被摄主体出场人数众多，场景较为广阔的题材中使用.篮球梦 这是一部以绘圆法来构造的纪录片，它的圆心即是两个美国黑人少年的梦想，而半径就是环绕着他们的梦 想可否实现的家庭、学校、训练场以及赛场。在此,全部与少年们的篮球梦无密切关系的内容所有被删减，诸如：威廉 盖茨的父亲的去处;母亲能否工作；家庭人员的组成等。而阿瑟 爱吉的父亲失业,母亲失业，父亲离家出走，父亲、母亲分居等都是在讲解中经过一句话点到为止。其实，这些内容并不是与两名少年的说 梦、圆梦毫无联系，不过篮球梦的编导认为,这些内容应在被舍弃的范围之列。自然，或许还波及到了被摄者的隐私问题，我们在此不做详尽的商讨。因为本片的编导紧扣圆心，并坚持在与圆心有关的半径内 叙事，敢于删繁就简，不惜惜旁枝末节，使得这部纪录片的内部节奏异样紧凑，动人心魄，迭宕起伏。（二）设定中心线法 这也相同是一种简易易用的构造方法，而且,在中国的电视屏幕上,设定中心线的方法能够说是出现的频次 最高的制作方式。所谓“设定中心线”法，就是在众多的被摄对象和拍摄素材中,依照作者的创作企图理出一条清楚的线路，使创作者和电视观众都能对此了如指掌。剖析事例望长城 这类方法的合理运用，确实能够起到使一个宏大繁琐的主题变得清楚透明的作用。不单这样，“设定中心 线 的方法还能够将一堆在后期编写时无从下手的素材理出一个眉目，运用人为设定的中心线,达成编写。（三)阶梯式递进法 阶梯式递进法，顾名思义就是指引观众登台阶，而在每级台阶上需要设置一个悬念，使观众在登台阶的过 程中解开一个个“谜”一般的悬念，当台阶所有上完即谜底所有揭开之时，全片结束.这类构造电视纪录片的方式好像邀请电视观众与编导共同参加采访，检查片中所记录的事件发展或许人物的命运，直至完全完 成整个过程。阶梯式递进法特别合用于检查、探究、解开历史之谜等类题材的纪录片.（四）依照文理逻辑法 纪录片的结构 依照文理逻辑法是完全打坏摄像机镜头所客观地记录的全部，依照纪录片制作者的主观文理逻辑来编写素材的构造方式。这类构造方式近似于我们中国电视人所言之“专题片”的形式。这类方式构造的纪录片一般比较着重讲解词的写作，也要着重电视语言的创新设计，采纳这方式构造纪录片更重视于画面的表意功能，特别是电视画面所独具的冲击力。以上我们综述了电视纪录片的四种构造方式,经过这四种基本的构造方式还能够衍生出若干种构造方式.在 电视纪录片的详细创作实践中，不该拘泥于任何一种构造方式的使用，而应是各样构造方式的融合贯穿。在我们引认为例的优异电视纪录片的作品中，好多是两种、甚至三种构造方式的综合运用。电视的魅力在于能够永久不中断地革故鼎新。我们希望电视纪录片的创作者在创作实践中，不要形而上学、生搬硬套地使用以上四种构造方式，而是将它们在充分理解的基础上，丰富、完美和不停创新。内容总结 （1）从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和整体组成形式（2）一部纪录片总离不开叙事和写人，怎样把这些人、这些事组织起来，怎样 剪裁，怎样布局，哪处铺垫、哪处热潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等,都是属于构造的范围（3）时间式构造是以时间流程组织资料，也被称为纵向式构造（4）剖析事例
