钢琴曲《彩云追月》论文音乐特征论文.pdf

钢琴曲彩云追月论文音乐特征论文 摘要：通过对彩云追月各方面资料的查询以及各方面分析，我觉得我更热爱这首作品，还了解了到民族音乐的特色，中国的传统音乐博大精深，都有着独特的音乐特色、地位以及音乐价值，它是世界多元音乐文化的重要组成部分，所以我们要让中国民族音乐走向世界，带给更多人美好的享受。钢琴曲彩云追月成功的改编，不仅让更多的中国人了解它也让世界对中国音乐有了不一样的感觉。不管是原曲还是改编曲，它都充满着中国民族音乐特有的艺术韵味，符合中国人的审美标准，一直受到人们的喜爱。（一）作者的简介 彩云追月是任光、聂耳创作的民族管弦乐曲，由钢琴家王建中改编。任光1900出生在浙江省嵊县，1942年在“皖南事变”中牺牲。任光在小时候就很喜爱民间音乐，他会拉琴、弹风琴以及吹号。1932年与聂耳共同创作了著名的民族管弦合奏曲彩云追月。（二）作品的创作背景 彩云追月是一首优秀的民族管弦乐曲。在一九三二年由当时时任上海百代唱片节目部主任的任光先生和著名音乐家聂耳先生共同创作的。这首民族管弦乐曲是以清代广东民乐作为基础，再运用我国特色的民族五声音阶所创作而成。在演奏时可以用各种乐器来进行编排。这首曲子的意境优美，节奏轻快。表现出深幽的夜空中云月互相追逐的情景。在一九七五年，我国著名的作曲家王建中先生大胆的将西方乐器之王钢琴和中国民族管弦乐相结合，改编成同名钢琴曲 彩云追月。正因为这首曲子有独特的艺术魅力和民族特色，所以它受到了广泛人民群众的青睐和喜爱。同时也成为了各大音乐学院的学生必练习的一首钢琴曲目。二、音乐特征（一）民族特色 经过王建中老师改编过的钢琴曲彩云追月是一首符合我国传统民族音乐特点的作品。在钢琴演奏中模仿中国管弦乐器的音色，在原曲中，一般演奏的乐器有琵琶、胡琴、二胡、笛子、竹萧等等。这些民族管弦乐器使整首曲子悠扬自然，张弛有度。而改编后的钢琴曲则是将民族乐器的特点和钢琴的优势互相融合，表现出乐曲更加丰富的表现力和民族韵味。使民族管弦乐更加大气、高端，也使钢琴更加自然、细腻。两者的完美结合使彩云追月这首钢琴曲更加受人们的喜爱。（二）曲式结构 彩云追月这首乐曲的旋律采用的是传统的中国民族五声音阶，另外，还在曲子中加入了美洲的探戈舞曲的节奏，全曲一共有七十一小节，整个乐曲的构思完整、层次清晰。运用了颤音、八度等等钢琴演奏的技巧，乐曲的引子和尾曲前后呼应，给听众带来丰富的音乐感受，多重演奏技巧还给人带来云月相追逐的遐想，带给听众梦幻般的音乐享受。本首乐曲起承转合，首尾呼应，是 ABA 的结构形式。三、乐曲的感情处理 在这首曲子中，踏板的运用显得极为重要，踏板是钢琴演奏的灵 魂。踏板合理的运用它美化了单音，美化了和声以及旋律，它的运用使钢琴音色更丰富。在这首钢琴曲中用长延音的时候，时间达到情况下就要干净利索的离开踏板，在流畅的乐句中，要根据乐句，乐段来踩换踏板，随意踩换就破坏了乐句的旋律感以及流畅的音乐。踏板不能从头到尾都不规律、不流畅，这样就会破坏了句子的清晰度和旋律的流畅性。这首曲子不仅是一个慢板，还是一个散板，必须弹奏的非常流畅，快慢要很自然、流畅地转换，不能忽快忽慢，要根据句子的需要根据音乐的需要来弹奏，同时它运用的是拉丁美洲探戈的节奏型，让人在欣赏作品时慢慢的感受作品中所描绘，所要表达出来的意境，然后在牵引我们进入到主题，第一句是原来作品中的探戈节奏，第2小节与第4小节右手加入琶音，左手伴奏运用五连音级进向上；紧接着后面这句后右手移高八度与左手单音依次弹奏，左右手相互带动，要做到由弱到强，由慢变快的听觉，让人感觉水面上没有之前的平静，水面上泛起了微波。在弹奏引子时要注意音要贴键弹奏，跳音要用大臂弹，要感觉整个句子像连起来又没有连起来，断奏又不是断奏的效果，特别要注意的是作品中的三个五连音，要弹得连贯，并且要弹奏出向上渐强的感觉，左右手用连奏法交替不露痕迹的弹奏，不要弹奏的那么匆忙，慢-快-慢的节奏；颤音弹出的音乐要明亮通透，用手指触键，下键干净利落，速度要从慢-快-慢，这样乐曲的心情变化就比较丰富。间奏则是呼应了引子开头的节奏型，为进入主题中的情绪，意境做好了准备。呈示段是10到19小节，它模仿的是小号跟长笛，跟前奏弹得速度一样，平稳的进行，轻盈欢快的感觉，10到15小节时第一句，音色比较明亮，声音要干净，不要弹奏的拖拖拉拉的，才能体现出作品那种轻松愉悦的心境，这一句在声音上，力度上，音色上要保持一致，一气呵成的弹奏，后面的波音要弹奏的紧凑一些，连音线要弹准时值。中段是22到37小节，可分为两句，8小节一句，第一句的旋律在右手，左手配的是比较流动性的伴奏，左手伴奏音量要弹奏的弱一些，手臂身体都要放松，用手臂带动指尖弹奏，不能只是手指在琴键上弹奏而手臂不动，这样弹奏出来就会比较死板，没有旋律性，同时要把每一个音交代清楚，只是快速的移动手臂而没有把音，没有把一句话交代清楚，这样弹奏的音乐也不好听。第2句是前四小节左手旋律，后四小节是右手旋律，弹奏旋律要注意重心转移，这样才能连贯的弹奏出旋律，右手的琶音要连贯，手腕，手臂要放松，准确的运用穿指，跨指，卡准节拍。再现段是48到57小节，力度记号是强，但是下键力度不要过于重，要弹奏的富有民族特色，右手和弦与八度弹奏的要清晰，完全放开来弹，突出高音旋律，在这一段中最难的就是左手的五连音跟左手的大切分音型在配合上有些难把握，在弹奏这里时最好是将左右手多分开练习，细心的去对准练习，速度尽量放慢。尾声是62到71小节，速度力度与弹奏的方法跟引子也差不多，因为是尾声了，所以是逐渐的消失的感觉，速度要减慢了，要注意把句子的慢-快-慢拉开，更能表现出乐曲表达的感情，延长音要延长到足 够的时值，引子跟尾声所要表达的感觉还是有所不一样，引子是要将我们带人作品的意境里，而尾声是意境将要消失的感觉。四、总结 综上所述，通过对彩云追月各方面资料的查询以及各方面分析，我觉得我更热爱这首作品，还了解了到民族音乐的特色，中国的传统音乐博大精深，都有着独特的音乐特色、地位以及音乐价值，它是世界多元音乐文化的重要组成部分，所以我们要让中国民族音乐走向世界，带给更多人美好的享受。钢琴曲彩云追月成功的改编，不仅让更多的中国人了解它也让世界对中国音乐有了不一样的感觉。不管是原曲还是改编曲，它都充满着中国民族音乐特有的艺术韵味，符合中国人的审美标准，一直受到人们的喜爱。参考文献：1高为杰，陈丹布.曲式分析基础教程M.北京：高等教育出版社，1991.2周军明.月色如花入壶中N.江苏陶瓷，2012，45-3.3丁善德.作者技法探索M.上海：上海教育出版社，2003.4王文俐.中国钢琴曲民族化技法简析J.音乐研究，2001.