电视节目制作大纲.docx

内容概要：电视节目制作课程学问点索引和概要第一章：电视的进展的转变形态、电视节目分类、节目制作技术分类、复合方式、Y/C 方式、RGB 方式、演播室制作方式、现场制作方式、多机制作方式、单机制作方式、ENG 方式、EFP 方式又称即时制作方式、SNG 方式、节目制作主要设备、节目制作阶段、电视节目播出其次章：短焦广角、中焦标准、长焦远摄、变焦镜头、可变光阑、景深、摄像管、CCD、色温、白平衡White Balance、黑平衡、增 益GAIN、LP 和 SP、摄象机分类、灵敏度、最低照度、信噪比、水平清楚度(线) 、白平衡、光圈、焦距调整、 聚焦方法第三章：拍摄三坐标、画面构成要素、景别、拍摄角度、镜头的内涵、分类、固定画面的概念、特点、功用及拍摄要求、运动镜头的拍摄要领、推、拉、摇、移、跟镜头的含义、类型、表现特点、拍摄及要求、变焦拍摄第四章：画面构图的任务、特点、形式、构图要素、构图原理、主体直接、间接表现形式、空白的作用、轴线及场面调度、电视场面调度主要作用、轴线及场面调度、“反轴线原 则”、两个人的对话场景机位调度、一个人的运动机位调度、越轴方法第五章：文字稿本、分镜头稿本、场记表、画面编辑、线性编辑、非线性编辑、蒙太奇的含义、格里菲斯、普多夫金与蒙太奇、 “库里肖夫试验”镜头组合、爱森斯坦、战舰波将金号、蒙太奇的理解、蒙太奇的叙事方式、叙事方式和表现形式、连续式蒙太奇、平行式蒙太奇、穿插蒙太奇和重复蒙太奇、颠倒蒙太奇、表现蒙太奇、比照蒙太奇、比方蒙太奇、 积存蒙太奇、蒙太奇句式、前进式蒙太奇、后退式蒙太奇、环形式蒙太奇、镜头组接、“动 接动”、“静接静”、镜头组接的转场方式第六章：物理编辑、电子编辑、时码编辑、非线性编辑、掌握磁迹编辑系统、一对一编辑系统、A/B 卷、二对一编辑系统、时码、脱机编辑、磁带信号分布、预卷、编辑掌握器、编辑放机、编辑录机第七章：组合编辑、插入编辑、插入编辑方式的几种形式、掌握信号CTL的录制方法、 “ 打” 点、编辑过程中编辑机工作状态、编辑要求、编辑操作具体方法、磁带图声编辑内容安排内容概要：1. 电视节目和制作技术的分类电视节目分类：按传播功能和传播内容：闻类节目、言论类节目、教育学问类节目、消遣类节目； 按节目体裁：信息类、专题类、综合类；按节目播出方式：影片播出、录象播出和现场播出； 电视节目制作技术分类：按信号存储方式：影片制作方式、录象制作方式 和数字信号方式； 按播出时效：现场直播法、录象带编辑法;按制作场所：演播室制作方式和现场制作方式; 按设备数量：多机制作方式和单机制作方式;按闻节目制作的制作方式：ENG电子闻采集方式、EFP电子现场制作方式、SNG卫星闻采集方式;2. 视频设备输入输出端口VGA ：VGA 接口承受非对称分布的 15pin 连接方式，DVI：DVIDigital Visual Interface数字显示接口，标准视频输入RCA：也称 AV 接口，通常都是成对的白色的音频接口和黄色的视频接口，它通常承受RCA(俗称莲花头)进展连接，S 视频输入：S-Video 具体英文全称叫Separate Video， 视频色差输入：，BNC 端口输入：通常用于工作站和同轴电缆连接的连接器，标准专业视频设备输入、输出端口。BNC 电缆有 5 个连接头用于接收红、绿、蓝、水平同步和垂直同步信号，RS232C 串口：RS232C 端口被用于将计算机信号输入掌握投影机。3. 摄像机的根本构造和原理一般由镜头、主机包括摄像单元和录像单元、寻像器、话筒、附件几局部组成。根本原理：把光学图像转化成电子信号。4. 摄像机的分类按性能分：播送级、专业级、家用级。按制作方式：ESP 摄像机、ENG/EFP 摄像机、家用摄像机。按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。按摄像器件的数量：三管或3CCD， 两管或 2CCD，单管或单 CCD。按摄像器件的尺寸：1/2 机、3/4 机、超 8 机等。按信号处理方式：模拟、数码。按摄录集成度：一体机和分体机。按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机。按所用磁带格式：VHS 机、S-VHS 机、DV 机、Batacam 机等。5. 摄像机的性能指标灵敏度，是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。最低 照度，最低照度是在肯定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机 灵敏度越高，所以，这也是灵敏度的另种表示方法，有些摄象机的指标中不列此项。信 噪比，信噪比是对于绿通道或亮度信号，在没有进展伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波 比。该项指标越高越好。水平清楚度(线)，水平清楚度即水平分解力，也称为水平区分率， 是指图象中心局部沿水平方向能够区分 的电视线数，区分率越高，图象的清楚度越好。6. 录象机处理和记录的三种方式，并作比较。：复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号；传送合成信号只需要一根电缆。复合系统的主要缺点是彩色和亮度之间有相互干扰的现象。 Y/C 方式：亮度信号Y和色度信号C在编码过程和解码过程中是分开的。Y/C 构造用两根电缆传送重量信号，把亮度信号和色度信号分开处理、传送和记录，消退了复合录象系统中存在的亮色串扰问题，提高了画面质量和信噪比。RGB 方式：将RGB 三个信号分开处理和传送，即使信号经屡次转录，其质量也不会随之下降。7. 数字电视技术的优势。抗干扰力量强：在经过长距离传输和反复记录之后，通过均衡和再生仍可无失真复原。 易存储：从而实现图象信号的三维处理和各种视频效果的制作，是模拟技术所无法实现的。图像质量高：为电视节目制作及电视机的多功能显示供给了充分的进展余地。体积小， 本钱低：超大规模IC 电路和CPU 的应用，使设备体积越来越小，本钱降低。与信息高速大路接轨：数字电视设备与计算机终端的功能日趋同化。8. 电视节目制作的三个阶段。前期制作阶段：节目构思、草拟剧本或提纲、节目初步筹划、剧本定稿、细节规划、资料预备等。拍摄录制阶段：剧本排演、演播室排演、最终排演、试录和正式录制拍摄和录音。后期制作阶段：编辑、审看、修改、复制等。9. 电视节目制作的主要设备有哪些？前期制作的主要设备包括摄像机、照明器材、固定设备、话筒、调音台和录音机等。后期制作设备主要包括录像机、编辑机、编辑掌握台、视频切换台、字幕机等。10. 用图示表示摄像管电子束扫描的原理，并说明。11. 电视画面产生颜色偏色的缘由。由于元件参数的误差、温度的变化、其它调整等因素的影响，使三基色信号得不到一样的 放大量，破坏三色原有的比例偏色。色温滤色镜只能或许调整色温，不能准确调整。物体的颜色有环境色和物体本色共同打算，当环境色并非是白色时就会是物体的颜色与物体的本色产生偏差。12. 手动白平衡调整的场合。被摄景物或摄像机处于阴影中；使用氖灯、水银灯等特别光明的光源时；照度缺乏时；景物有猛烈的颜色照光时，如日出、日落、蓝天、雪地等；拍特大写镜头；进展微距拍摄时。13. 手动聚焦的使用场合。透过不清洁的玻璃拍摄物体时；拍摄外表光泽的物体时；被摄物体的一局部靠近镜头，而另一局部远离镜头时；拍摄有鲜亮平行条纹的物体时；拍摄白墙等平面物体时；拍摄大特写或特别镜头以及使用滤光镜时；拍摄快速运动的物体时；拍摄较暗的物体时；有意拍摄聚焦不实的虚像画面时。14. 用图示方式表示电视摄象机根本构造和工作原理。15. 短焦镜头特点。拍摄范围大，放大率小。景深大。夸大空间透视，近距离畸形失真明显。适用于远景、全景等大场面、透视感强、景深大、比照猛烈的状况下使用，摄像时稳定性好。16. 中焦镜头特点。视角范围与人眼相像；透视感、空间立体感正常，景深适中；没有明显失真。17. 长焦镜头特点。拍摄范围小，宜摄远。景深小，虚实结合，突出主体。压缩景物空间透视。18. 影响景深的因素。镜头焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。光圈：光圈系数越大，景深越大；光圈系数越小，景深越小。拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。19. 景深的概念。拍摄下来的画面，不仅对焦点上的景物是清楚的，而且在对焦点的前后还有一个清楚的范围， 这个清楚范围叫景深。20. 摄像机中有哪些调整掌握功能。对焦、变焦功能自动、手动；光圈调整功能；待机和录象功能；录象回放功能；白平衡调整功能；摄象监视功能寻象器；摄象机状态指示功能寻象器内；录音功能；信号输出功能视频、音频输出。21. 色温的含义是什么。对确定黑体加热时，它将辐射出连续光谱，其光谱能量的分布只与温度有关。当某一类光源与确定黑体在某一特定温度下辐射的光具有一样的特性时，这个特定温度被定义为该光源的色温。22. 手动白平衡调整步骤。将一个标准的白色物体放置在拍摄现场的光照之下，白色物必需是标准白色测试卡纸，如 果没有，也可以用不掺杂色的较白的纸。把白纸放在被摄主体的位置，留意不要消灭反光点。把摄像机镜头对准白色物，转变镜头焦距，使白色物布满寻像器屏幕。拨动或按下手动 白平衡调整按钮，数秒钟后，寻像器上的白平衡指示灯亮或显示出“OK”、“COMPELET”等字样，表示白平衡已经调好。假设指示灯不亮或显示“NG”，表示白平衡未能调好，可能是光线太暗或者光源色温与 3200K 相差太远，应先解决照明问题或加适宜的滤色片，然后再进展调整，直到调好。23. 使用手动白平衡调整的应用场合。24. 调整摄像机增益有哪些优缺点。增益越大，摄像机在暗处拍摄力量越强，其灵敏度便越高，摄像灵巧敏度指标可表示为一台 摄像机处于最大增益时，拍出亮度适宜图像的最低环境照度，单位用勒克司表示，但是，增 益越大时，电路中的噪声也同时被放大，在图像上表现为杂波增加，颗粒变粗，信杂比下降， 画面质量受损。25. 特写聚焦法的操作方法。镜头对准被摄主体，按变焦掌握钮 T 或手动变焦杆推到特写或大特写，再以寻像器中画面的虚实来调整聚焦环。26. 手动光圈的应用场合。在遇到景物亮度缺乏或过强，光线不均匀或光比太大的状况时，要拍出抱负的画面，最有效 的方法是合理布光、调整光线。在根原来不及或无法调整光线、特地布光的状况下，就要想方法用手动光圈来掌握画面的曝光量。27. 摄像机中 SP 与 LP 的涵义。SP 与 LP 是摄像机和录像机的两种记录模式。所谓SP 模式，是摄录像机的标准记录模式， 在这种记录模式下，磁带以标准速度运行，所记录图像将到达标准清楚度。所谓LP 模式， 就是我们所常说的“缩录”功能。在LP 模式下，数字摄录像机和模拟机器有肯定区分。28. 摄像机“灵敏度”指标的含义。灵敏度是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。通常取照度为 20221x，色温 3200K，拍摄白反射系数为 89.9的景物，信号输出为 700 毫伏，此时使用的光圈越小 9 表示摄象机的灵敏度越高。如光圈为F5，6 就比光圈为F4 的灵敏度要 高。29. 电视镜头的涵义有哪些?作为光学含义上的镜头。作为电视画面拍摄过程中的镜头：从开头按下录象键到再次按下录象停顿键之间录制的连续的一段图象，称为一个镜头。作为编辑过程中的镜头：从编辑入点到编辑出点之间的连续一段画面。30. 固定画面的特性。固定画面框架处于不动的状态，画框外的运动消逝，有利于表现画面内主体的运动、神态和 姿势等；具有拍摄简洁、剪接便利、信息集中、观看舒适的特点；画面视点稳定、符合人们日常生活停留细看、注视观祥的视觉体验和视觉要求；固定画面镜头在电视节目中所占时间 较短。31. 固定画面的功能和作用。固定画面有利于表现静态环境；固定画面对静态人物有突出表现作用；固定画面能比较客观的记录和反映被摄主体的速度和节奏等；利用框架因素突出和强化动感划过画面。32. 固定画面的拍摄要求。留意捕获动感因素，增加画面内部活力；留意纵向深度和纵向空间的调度和表现；留意拍摄 方向、角度、景别和轴线等设计；固定画面构图要求精巧讲究、留意艺术性和可视性；留意“稳”字当头。33. 摇镜头类型。从运动形式上分有：水平横摇、 垂直纵摇、中间带有几次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度的倾斜摇 、 摇速极快的“甩”镜。34. 摇镜头的表现特点。展现空间扩大视野。常用于：介绍环境、故事或大事发生地的地形地貌。摇镜头扩展了 画面的表现空间，可以包涵更多的视觉信息。介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在 联系。利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成比照，表示某种暗喻、比方、并列、因果关系等。有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部 虚化，这种镜头称之为甩镜头。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时 间内几个空间里事物变化的状况。表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。表现一种主观性镜头。画面转场的手法之一。用非水平的倾斜摇。旋转摇表现一种特定的心情和气氛。用倾斜破坏观众赏识画面时的一种心理平衡造成一种心情。35. 推镜头特点。推镜头分为起幅、推动、落幅三个局部。具有大景别转换 成小景别的各种特点：远全中近特。推镜头造成画框向前的运动趋向：主体：不清楚清楚 ； 物风光积：小大；景别：大小。36. 推镜头的功用和表现力。突出主体人物，突出重点形象。突现细节。突出一个重要的戏剧元素。在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太 奇句子的作用。推动速度的快慢可以影响和调整画面节奏。37. 推镜头的拍摄及应留意几个问题。留意起幅和落幅的静态构造。留有足够的长度。起幅、落幅、推动三个局部可分别使用。 为后期编辑留足时间。推动过程中留意始终保持主体在画面构造中心的位置，即保持主体 在画面构造上的优势，留意避开：先把主体放在中心再推：太死板。推后再移到主体处：找不着主体的感觉。在移动机位的推镜头中要留意跟焦点。 推镜头要作到准、匀。即： 对重点表现的形象要准，速度快慢要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱。起动和停顿应果断、干净、利索、流畅。最好选择有肯定动作幅度的形象作为起动点和停顿点，以抑制人为的操作痕迹。38. 拉镜头的特点。具有小景别转换成大景别的各种特点。拉镜头能造成画框向后运动，画面从某一主体开头 渐渐退向远方，视点后移，表现的空间渐渐开放。即：特近中全远。拉镜头分为起幅、拉出、落幅三局部。拉镜头造成画框向后的运动趋向：主体：从清楚不清楚。物风光积：大小。景别：小大。39. 拉镜头的功用和表现力。表现主体和主体所处环境的关系：表现此点在此面位置：如表现同学小王在教室。表现点 与面所构成的某种关系。使画面构造形成多构造变化，镜头表现富有层次。拉镜头使纵 向方位上的两个具有相关的事物，形成某种 比照、反衬或比方的效果。调动观众对整体形象的想象和猜测。拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用。拉镜头内部节奏由紧到松， 能发挥感情上的余韵。拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退出感和完毕感。片子结尾的 镜头常承受这种方式。用特写拉成全景的方式进展转场。40. 移动镜头的特点。画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流淌而活泼的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。在一个镜头中形成一种多构图的造型效果 。摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有猛烈的主观颜色，观众产生一种身临其境之感。移摄可分为前、后、横和曲线移四种。41. 移动摄影的功用和表现力。 移动摄影对开拓画面空间具有独特艺术效果。移动镜头在表现大场面， 大纵深、 多景物、多层次等简单场景方面具有气概恢弘的造型效果。移动摄影适宜表现某种主观视向， 可以制造出具有猛烈主观颜色的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富 有主观性。移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化。移动摄影摆脱了 定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。42. 移动摄影拍摄时应留意的问题。力求画面平稳，移动拍摄要求平稳，必需保持画面水平颠簸小。移摄无怪乎两种：特别摄录象设备：移动车、 专用依附架。 人体运动肩扛或手持。应多用广角镜头。优点：画面动感强，且平稳。留意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内。43. 跟镜头的特点。被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。跟镜头的景别相对稳定。跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。44. 跟镜头的功用和表现力。跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运 动主体的运动状态。跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化 的造型效果。常被用来通过人物引出环境。从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被 摄人物视点的合一同一，可以表现出一种主观性镜头。跟镜头对人物、大事、场面的跟随记录，在纪实性作品中有着重要的纪实性意义，一方面将观众带入现场成为“目击者”；另一方面表现出客观记录的”姿势。45. 电视画面构图的特点。摄像有别于图片摄影，要求画面构图一次完成。画面是运动的被摄体运动或摄像机运动。电视节目的画面不是单独存在的，而是整个作品构造中的一个单元，一部电视片的整体性表达在假设干镜头的有机组合之中，构图必需考虑画面与画面的组接。46. 光线明暗在画面构图中的作用。利用光线明暗表现时间、环境。利用光线明暗突出被摄主体；利用光线明暗制造不同的气氛光明欢快；黑暗沉闷、安静、神密；增加画面立体感。47. 电视画面背景的主要作用。交代环境特点。衬托突出主体。表现空间深度。显示主体运动48. 摄影光线的作用。表现时间和空间的环境特点。表现人物形态特征。制造光线气氛。表现物体的颜色、立体感和质感。刻画人物思想感情。49. 电视画面中空白的作用。使画面生动活泼。空白留取得当使画面疏密有致、节奏和谐，否则会使观众感到压抑、闭塞或者松散、空洞。主体四周的空白起突出主体的作用，使主体轮廓鲜亮突出，产生猛烈 的视觉吸引力，画面也更加简洁。制造意境，让观众在视觉上有盘旋余地，从而翻开思路， 产生更多的联想。空白对画面中所表现的实体之间的关系也产生影响。50. 画面拍摄过程中突出主体的方法。把主体安排在明显的位置。以近景、特写的景别表现。以陪衬主体。让主体与背景分别。用摇、推的方式拍摄。51. 电视画面前景的主要作用。增加空间透视。美化平衡画面。增加动感。说明主体和主题思想。52. 陪体的“间接表现”含义。指陪体并不直接消灭在画面上，而是以含蓄的、间接的方式与画面主体保持某种必定的内在联系，以引发观众的联想，丰富画面表达的内涵，加深画面的意境和艺术表现力。53. 电视画面产生比照的手法有哪些？运用大小进展比照；利用影调比照；利用外形、线条或其他方向的不同进展比照； 动静比照；其他。质感比照、情节内容或思想感情比照、繁简、疏密、刚柔等比照。54. 电视画面拍摄时，空白的运用要留意哪些问题？在人物头顶上方、视线前方、及人物的动作方向上要留有肯定空白。为表达物体的照应关系，在实体之间留有不同大小的空白。有向背特征的物体正面方向应多留些空白。在运动主体的前方应留有空白，可以强调物体的动感，并使运动有伸展的余地。有时为了表达作者的意图，在运动前方也要求留有足够的空白。55. 画面构图中“均衡”的影响因素有哪些？各种构图要素对称均衡的影响；空白对均衡的影响；内在趣味对均衡的影响；主体的运动对画面均衡的影响；要符合自然客观状况；视觉中的右撇现象从左向右观看画面，把留意力停留和集中在右边的物体上。56. 画面主体的直接表现方法。把主体安排在画面的最近处，使主体在画面中占较大的面积；利用有力的拍摄角度，靠 主体的形态、姿势、高度、位置来突出；利用光线刻画主体形象，使主体与四周其他事物在明暗或颜色上形成比照，突出主体；动静比照；长焦距小景深，虚实比照；利用质感、外形、繁简等比照手段突出主体。57. 画面主体的间接表现方法。利用环境气氛衬托主体。利用方向线条、影调、色调的变化或从群体中孤立出来引际观众的视线。在运动物体陪衬下，被摄主体处于静止状态或由动到静，反之在静止物体陪衬下主体处于运动或从静到动利用动静。利用场面调度，或转变物体的运动或变化摄像机的运动，使主体在其他事物呈现之后才能消灭在画面中，到达间接表现主体的目的。58. 场面调度的主要作用。丰富画面语言和造型形式，增加电视画面的概括力和艺术表现力。通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去观看事物的发生和进展，镜头组接后可产生特定的意义。通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以形成长镜头纪实性拍摄。场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑手段的更，使其功能得到进一步的加强。59. 轴线的含义，如何实现越轴。被摄对象的视线方向、运动方向以及他和其他对象之间的关系所形成的假想中的直线。方向轴线、运动轴线和关系轴线三种如何实现越轴:利用对象的运动；利用摄象机的运动；利用画面内的双轴线利用处于双轴线焦点上的对象进展过度；利用中性镜头如物明确方向的特写，空镜头等60. 外反拍镜头的特点。镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果。靠近镜头的在画面上表现为反面，距镜头较远的表现为正面61. 设计两个人的对话场景机位调度示意图，并简要说明拍摄挨次62. 设计一个人运动的摄像机机位调度示意图，并简要说明拍摄挨次63. 线性编辑的缺点。不能随便存取 不能随便伸缩 信号损失 一旦定位只可替换，不行取舍。64. 电视编辑的特点。电视编辑是一个过程。电视编辑是技术性和艺术性结合的工作。电视编辑是集体结晶的产物。电视编辑方式呈现多元化。65. 穿插蒙太奇的特点和作用。又称交替蒙太奇,将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线快速而频繁地交替剪接在一 起,其中一条线索的进展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最终集合在一起。作用：这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧急剧烈的气氛,加强冲突冲突的锋利性, 是把握观众心情的有力手法,危险片、恐惧片和战斗片常用此法造 成追赶和危险的场面。66. 蒙太奇内涵包括哪三个方面。影视反映生活的艺术手法，一种独特的思维方法。影视的根本构造手法和表达方法；“以假设干镜头构成一个场面，以假设干场面构成一个段落，以假设干段落构成一个局部等等，这就是蒙太奇”。一种影视编辑的具体技巧和章法。67. 设计至少 5 个关于前进式蒙太奇的组合镜头。远景一幢大楼烈火冲天。全景消防员在用火枪灭火。中景几名消防队员满脸是汗在离火特别近的地方用高压水枪灭火。近景高压水枪冲在火苗上。特写火苗渐渐熄灭68. 设计至少 5 个关于后退式蒙太奇的组合镜头。特写一只脚踢起足球。中景一个队员倒踢飞来的足球。全景一个队员带球过人。全景对方队员倒地铲球，该队员奋起一脚。全景守门员扑救险球，球从他手中滑入大门。69. 设计至少 5 个关于环形式蒙太奇的组合镜头。全景赵书信左手拿着一本棋谱，沉迷在残局中。近景赵书信眯着眼睛盯着棋盘。特写 棋盘。近景赵书信举棋不定的神态。中景赵书信在前景，汉斯偷偷开门走进来70. 画面连贯性方法。客观规律因素：大事的进展，工艺过程的进展，科学原理的展现都有各自的客观规律。它 们或按时间流程，或按空间挨次，或存在因果关系等，遵循这些规律因素组接镜头，可到达连贯的目的。思维规律因素：思维规律因素是观众的一种心理因素。镜头的组接挨次符合 思维规律，观众就会感到连贯、流畅。如先有效果声然后消灭发出该效果声的物体、客主 观镜头之间。造型相像因素：不同主体画面的组接，利用上下镜头画面主体造型的相像 性作为承上启下的连贯因素，可获得连贯流畅的视觉效果。动作相像因素：描述主体运动 的镜头，多以相像的动作作为画面组接的连贯困素。例如，体育节目中，不同主体相像的运 动组接在一起，给人以流畅的感觉。主体位置相像因素：主体在画面中的位置也是保证画 面连贯的一个困素。位置差异太大，观众视点猛烈移动，产生不连贯的感觉。画面方向统 一：合理的轴线方向，视线方向，出入画方向等给观众一个完整、统一的空间感觉。71. 镜头组接原则。总体原则：1要求镜头与镜头之间、段落与段落之间的组织、连接必需符合人们的生活规律和思维规律，符合事物运动的原来面貌和人们生疏事物的客观规律。2要求镜头与镜头 之间，段落与段落之间的连接、转换保持平滑流畅，使观众在看画面时的思路不致被打断。1把好政治关特别是闻类节目；2突出主题；3镜头的组接要符合规律；4遵从 “动接动”、“静接静”的原则；5景别的过渡要自然、合理；6保持影调、色调的统一性； 7遵循镜头调度的轴线规律72. “动接动”原则。两个在视觉上都有明显动感的镜头的切换方法，编辑点一般选择运动过程中的某一点，有三层意思：不同主体镜头的“动接动” 连接 。如： 汽车运动的车轮转动的车床；向前行驶的汽车空中飞行的炮弹；足球赛的射门场面：在运发动起脚射门动作刚做完瞬间，接守门员跃起扑球。同一主体镜头的“动接动” 连接，此时的动接动与“动作剪接点” 意思相当取动作发生突变、变化的瞬间为剪接点，留意在动作剪辑点不能消灭动作重叠，如：某人推门动作反面，进门正面。运动镜头之间“动接动” 组接，即：“运动接运动”，有两种：a：既有外部运动，又有内部运动。b：仅有外部运动。要求运动方向肯定要全都，假设运动的方向全都，上一个镜头的落幅和下一个镜头的起幅可以剪掉，使镜头连 贯的运动起来。73. “静接静” 原则。在视觉上没有明显动感的镜头的切换方式。“静接静”含有几层意思：静态镜头接静态镜 头。静态镜头：指造型元素和构造无变化，或变化不明显，摄象机固定拍摄的画面。内容运动镜头之间的“静接静”：假设主体运动不是连贯的，或它们中间有停赶忙，这两个镜头相接，必需在前一个画面主体做完一个完整动作停下来以后，再接一个主体从静止开头的画面。外部运动之间的“静接静”。运动镜头和静止镜头之间的“静接静”74. 列举五种表现时间消逝的镜头设计方案。一个一双孩子的脚在走的镜头，叠化出另一个大人的脚在走的镜头，类似镜头出水芙蓉；运用甩镜头；运用天空的云层间隔拍摄，快速播放；快速转动的钟表指针；快速变化的数字时钟。75. 分析电子编辑的特点和局限。特点：避开对磁带的物理损伤，编辑过程中节目制作人员可查看编辑结果，并可准时进 行修改，可以保存作为节目源的素材母带。能使用快进和快倒功能查找编辑点。能用 暂停功能掌握录像机录制和重放。编辑人员可以连接一台放机、一台机和相应的监视器， 构成一套标准的对编系统，实现从素材到节目的转录。存在的主要问题：精度不高。无法逐帧重放。在编辑过程中，需要编辑人员手动操作录像键，一般无法保证编辑点的完全准确，录像键按下的时机把握需要丰富的阅历。 录机在开头录像和停顿录像的时候带速不均匀，与放机的走带速度存在差异，简洁造成节目 中各镜头接点处的跳帧现象。76. 画图说明掌握磁迹编辑系统的磁迹分布。77. 用示意图说明一对一编辑系统的构造，并说明其系统主要器材。78.用示意图说明二对一编辑系统的构造，并说明其系统主要器材。编辑放像机 2 台；编辑录像机 1 台；编辑掌握器 1 台；视音频安排器 1 台；彩色监视器 4台；相关掌握电缆，及视频、音频电缆。编辑放像机 1 台；编辑录像机1 台；编辑掌握器1 台；彩色监视器2 台；相关掌握电缆，视频、音频电缆。79.组合编辑的特点。 三种信号同时记录。 可以用空编辑。 非空也被认为是空。 不能替换其中的镜头。 磁带开头局部需通过强制方法记录预卷信号不能在磁带开头局部使用编辑掌握器编辑，由于在磁带开头局部没有磁迹信号80. 插入编辑的特点。不记录的掌握磁迹。图像信号与 1、2 声道上的声音信号可以单独或 同时记录在编辑带上。原有掌握磁迹保存不变。每个镜头有连续的编辑入点和出点。不能在空白磁带上进展编辑。81. 插入编辑方式的应用形式。在已录图像信号的磁带上加音乐或讲解先编辑画面再配讲解。在已录有声音有 CTL 信号磁带上加图像先配讲解再编辑画面。在完整节目磁带中修改图像或声音信号对节目进展修改82. CTL 掌握信号的录制方法。利用电视信号发生器，将其输出的黑场信号最好是彩条信号，由录像机连续记录。将摄像机盖上镜头盖，不让其拍摄任何景物也可以记录某一景物，只记录摄像机输出的掌握信号。录制一段信号较好的节目带上的掌握信号。在编辑录机上取消全部输入源， 按下REC 强制录制黑场信号。83. 编辑过程中编辑机工作状态。重放状态；预卷倒带状态 ；录制状态；出卷倒带状态；暂停等待状态。84 .编辑操作挨次。磁带预备。选择编辑模式。输入编辑点。预审看视需要而定，可以跳过。修改编辑点视需要而定，可以跳过。执行编辑。审看视需要而定，可以跳过。