中外建筑史.pptx
（一）山西五台山佛光寺大殿（一）山西五台山佛光寺大殿是我国现存木构建筑中最能体现唐代木构建筑特征的一例。具有极高的史料价值。现存最大的唐代木建筑1金厢斗底槽：内外两圈柱的金厢斗底槽：内外两圈柱的平面形式称为金厢斗底槽平面形式称为金厢斗底槽2一、佛塔一、佛塔佛塔原是佛徒膜拜的对象，根据用途不同分为经塔、墓塔。类型可分为：楼阁塔：可登高远眺，平面唐以前为方形，五代起为八角形。（河南登封嵩岳寺塔、西安大雁塔）密檐塔：一般不用作登高远眺，建筑材料一般用砖、石。（西安小雁塔）单层塔：多用作墓塔，或在其中供奉雕像。（山东历城神通寺四门塔）喇嘛塔：多作为寺的主塔或僧人墓。分布在西藏、内蒙。（北京妙应寺白塔）金刚宝座塔：在高台上建塔5座，中央的高大，四隅的矮小。小乘佛教佛塔：见于云南傣族地区，外观较细高、秀逸。3第二节第二节 明清皇家苑囿明清皇家苑囿明清皇家苑囿特点：功能上分为居住接见的宫室部分和供游乐的园林两大部分；造景思想：集仿各地名园胜迹于园中；建筑及布局相对宫廷建筑要活泼、自由，但和官僚私园相比，又显得堂皇壮丽。在具体造景方面，多利用地形变化，适当点缀山石；花木布置方式多做群植、成林布置；利用地形起伏，组织水景。4第第三三节节 明清江南私家园林明清江南私家园林私家园林是为了满足官僚地主和富商的生活享乐而建造的。基本设计手法1、把全园划分为若干景区，每区有自己的特点，但又互相贯通，联为整体。“步移景易”、“对景”2、水面处理方面：池水以聚为主、以分为辅；池岸不易僵直，也不能太高，多用石、土等材料。3、假山处理石、土并用，都必须于自然山林形象相接近。4、建筑处理建筑既是观赏对象，又是休憩场所；通常围绕山池花木布置；体量小巧，空间流通5、花木以单株欣赏为主，以老树为难得。5三、清漪园（颐和园）三、清漪园（颐和园）颐和园的布局可分为四部分：(1)东宫门和万寿山东部的朝廷官室部分；(2)万寿山前山部分；(3)万寿山后山和后湖部分；(4)昆明湖、南湖和西湖部分。全园总面积4000余亩，水面占3/4。此园利用万寿山一带地形加以人工改造，造成前山开阔的湖面和后山幽深的曲溪、水院等不同境界，水院等不同境界，是造园手法上成功之处。佛香阁的有力体量成为全园的构图中心。一、寄畅园一、寄畅园选址成功，将惠山、锡山借景入园，增加园景深度，建筑在总体布局上所占比重很少，以山水为主，显得开朗、自然风光浓郁。6一、“天人合一”的宇宙观强调“天”与人的关系紧密，不可分割；统治阶级将顺天意作为其统治的理论依据。模拟天象秩序以求合法和永恒。1、祭祀建筑一般是最重要的建筑。2、城市布局模拟星象方位。（青龙白虎朱雀玄武、汉长安、明清故宫等城市布局模仿北斗七星、墓室壁画星象图等）第一节第一节 营造活动中的观念形态营造活动中的观念形态二、物我一体的自然观对自然的态度是顺应、包容、模仿，建筑环境追求最大的自然化。例子：中西方园林设计的思想基础、形态各异。中国园林追求高仿真的自然化的设计，欧洲古典园林为几何式构图园林。7三、阴阳有序的环境观是对环境秩序的认同，事物存在的两面性，即：正反、阴阳、天地、昼夜、水火等。1、方位存在主从关系，以东为尊，先左后右。2、构成环境的各要素相互依存又主次有别。山为阴、水为阳，南为阳、北为阴，高为阳、低为阴等。四、社会文化心理结构的影响内向型：受数千年来农业社会生产生活方式决定，国家城市强调内部发展，无对外拓展的野心；由于封建社会长期的封闭式管理和限制人员流动，城市建设注重家庭为单位的建设，即合院式住宅为主，对城市公共空间（公园、开放空间、交往空间）关注甚少。尚祖性：血缘崇拜导致对祖先、传统、制度的较强的维护，思想领域的变革较少发生，建筑制度较少发生变革，传统木构建筑形制得以传承。中庸：过犹不及，避免思维的变革，是一种维护传统的有力工具。8第二节第二节 选址与布局选址与布局一、对环境的分析和利用近水利而避水患（满足农业灌溉）防卫性好（定都主要原因）交通顺畅、供应有保障（元大都）注重小气候（通风、日照）理想的景观模式（将景观与自然天象、节气联系起来，相信景观对人的生存质量的必然影响，容易导致迷信观念）二、对环境的改造和变通理山、治水、调整方位趋利避害、兴修水利（都江堰、大运河）、调整方位、修建风水建筑（风水塔、风水林）变通方位，建筑布局不拘泥南北向，主要取向“好”的“方位”。9建立在嫡长制基础上的宗法制度维护了古代社会的秩序这种以院落空间为经营基础的对称秩序成为大至城市、小至建筑群的理想模式，一旦有可能就予以实现，尤其是皇家建筑和官府建筑。三、几何关系与均衡对称中国传统建筑群中的均衡对称不同于一般形式上的完全的轴对称，其差别在于一方面受阴阳观念的影响，中因传统建筑群不仅关注形式，尤其关注其内涵。建筑群的均衡对称布局理想一旦受具体的场地、地形、交通等因素制约，就不得不作实际的调整。古代匠师正是通过巧妙的对位调整，在改变绝对对称关系后保持原有的均衡追求。10四、同构关系与自然次序四、同构关系与自然次序园中围绕水面的诸多建筑物轴线并不互相干行。所有的法线都指向一个大致确定的中心区域(不是个点)，每个建筑物的扭转即使发生或多或少的变化，在一定的程度内，法线指向中心区域的相互关系并末变化，这就是在变换条件下保存不变的关系，是种拓扑关系。称之为向心关系。l向心关系向心关系互否关系互否关系相邻的轴线在以接近互相垂直为特征，不断地改变着方向，这种在长轴方向上互为相反、互为否定的趋势在对建筑面作平行移动时并不改变，因而也是一种拓扑关系，称之互否关系。这一点在中国园林中的山与水的构成关系上尤为明显。11你中有我、我中有你，对立面互相包含的关系。颐和园万寿山东坡有一水院“谐趣园”，昆明湖中有一小岛南湖岛。一为山中之水，一为水中之山.互含关系互含关系中国众多的古典园林虽千差万别，都在这二个方面可以找到相同的结构关系，因而这三种关系都可称为同构关系。可以找到太极图来统一表达它们，就是中国传统文化中体现了易经思想的，它形象地蕴含了向心、互否、互含三种关系。甚至可以发现若干著名园林的平面与太极图同构。12梭柱：营造法式中已有梭柱做法，规定将柱身依高度等分为三，上段有收杀，中、下二段平直。柱的断面、高度与建筑尺度有关系。柱径与柱高的比例变化是从大到小。三、构架细部三、构架细部“生起”：宋辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，使檐口呈一缓和曲线。“侧脚”：为使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐军饷内倾斜柱高的10/1000，在山面向内倾斜8/1000，角柱则在两个方向都有倾斜。“都柱”：建筑平面内只有一根柱。“通檐用二柱”：建筑在进深方向仅有两列柱。（偃师二里头夏宫一号殿）金箱斗底槽：平面柱为内外两圈的形式。（佛光寺大殿）满堂柱式：大明宫麟德殿13单槽：以内柱将建筑平面划分大小不等的两区。（晋祠圣母殿）双槽：以内柱将建筑平面划分大小不等的三区（大明宫含元殿、故宫太和殿）分心槽：在门屋建筑中，用中柱将平面等分为的形式。（蓟县独乐寺山门）副阶周匝：在建筑主体以外加一圈回廊的形式。（山西应县佛宫寺释迦塔）14第八章第八章 近现代中国建筑近现代中国建筑 第一节第一节 概说概说一、一、近代中国建筑的历史地位近代中国建筑的历史地位1、处于半殖民地半封建社会，建筑呈现二元化特征、处于半殖民地半封建社会，建筑呈现二元化特征2、新旧建筑体系并存、新旧建筑体系并存二、二、二、二、近代中国建筑的发展历程近代中国建筑的发展历程近代中国建筑的发展历程近代中国建筑的发展历程1 1 1 1、19191919世纪中叶到世纪中叶到世纪中叶到世纪中叶到19191919世纪末世纪末世纪末世纪末随着殖民输入的建筑（教堂、领事馆、洋行、银行、商店、工厂等）是本随着殖民输入的建筑（教堂、领事馆、洋行、银行、商店、工厂等）是本随着殖民输入的建筑（教堂、领事馆、洋行、银行、商店、工厂等）是本随着殖民输入的建筑（教堂、领事馆、洋行、银行、商店、工厂等）是本时期新建筑的主要构成；时期新建筑的主要构成；时期新建筑的主要构成；时期新建筑的主要构成；2 2 2 2、19191919世纪末到世纪末到世纪末到世纪末到20202020世纪世纪世纪世纪30303030年代末年代末年代末年代末租界地城市建筑活动大为频繁，建筑规模、数量逐步加大，建筑设计水平租界地城市建筑活动大为频繁，建筑规模、数量逐步加大，建筑设计水平租界地城市建筑活动大为频繁，建筑规模、数量逐步加大，建筑设计水平租界地城市建筑活动大为频繁，建筑规模、数量逐步加大，建筑设计水平明显提高；建筑类型更为丰富。明显提高；建筑类型更为丰富。明显提高；建筑类型更为丰富。明显提高；建筑类型更为丰富。3 3 3 3、20202020世纪世纪世纪世纪30303030年代末到年代末到年代末到年代末到40404040年代末年代末年代末年代末社会处于战争状态，建筑活动趋向停滞状态。现代建筑教育体系开始形成。社会处于战争状态，建筑活动趋向停滞状态。现代建筑教育体系开始形成。社会处于战争状态，建筑活动趋向停滞状态。现代建筑教育体系开始形成。社会处于战争状态，建筑活动趋向停滞状态。现代建筑教育体系开始形成。15二、传统复兴二、传统复兴二、传统复兴二、传统复兴1 1 1 1、中国传统建筑旧体系的、中国传统建筑旧体系的、中国传统建筑旧体系的、中国传统建筑旧体系的“洋化洋化洋化洋化”、外来建筑体系建筑的、外来建筑体系建筑的、外来建筑体系建筑的、外来建筑体系建筑的“本本本本土化土化土化土化”；2 2 2 2、后期、后期、后期、后期“中国式中国式中国式中国式”的特点是在现代建筑中关注的特点是在现代建筑中关注的特点是在现代建筑中关注的特点是在现代建筑中关注屋顶、屋身的组屋顶、屋身的组屋顶、屋身的组屋顶、屋身的组合合合合。代表人物：墨菲（辅仁大学）。代表人物：墨菲（辅仁大学）。代表人物：墨菲（辅仁大学）。代表人物：墨菲（辅仁大学）3 3 3 3、南京中山陵的设计竞赛南京中山陵的设计竞赛南京中山陵的设计竞赛南京中山陵的设计竞赛开始了中国建筑传统复新的活动；开始了中国建筑传统复新的活动；开始了中国建筑传统复新的活动；开始了中国建筑传统复新的活动；中国建筑传统复新的活动中的中国建筑传统复新的活动中的中国建筑传统复新的活动中的中国建筑传统复新的活动中的建筑类型建筑类型建筑类型建筑类型主要有：主要有：主要有：主要有：宫殿式宫殿式宫殿式宫殿式混合式混合式混合式混合式以装饰为特征的现代式以装饰为特征的现代式以装饰为特征的现代式以装饰为特征的现代式第二节第二节 建筑形式与建筑思潮建筑形式与建筑思潮一、洋式建筑：折衷主义基调一、洋式建筑：折衷主义基调一、洋式建筑：折衷主义基调一、洋式建筑：折衷主义基调1 1 1 1、早期：、早期：、早期：、早期：“外廊样式外廊样式外廊样式外廊样式”(以带有外廊为主要特征以带有外廊为主要特征以带有外廊为主要特征以带有外廊为主要特征)2 2 2 2、欧洲古典式：、欧洲古典式：、欧洲古典式：、欧洲古典式：折衷主义建筑折衷主义建筑折衷主义建筑折衷主义建筑16一、历史格局解放后初期的建筑活动多从属于经济建设、政治建设。改革开放后，建筑市场化活动逐步开展，建筑思想、建筑潮流大量涌现，但不够成熟，与本土传统的建筑文化结合不够紧密。第一节第一节 现代中国建筑发展概述现代中国建筑发展概述第九章第九章 现代中国建筑现代中国建筑二、历史分期和各时期建筑状况自律时期（1949-1978）学习苏联经验，“古典主义”成为设计潮流。“国际式”建筑风格受到批判。开放时期（1978-现在）建筑活动与市场经济联系日益紧密。建筑师逐渐关注市场需求和国际建筑界的思潮变化，进行了许多有益的探索。17一、自律时期的作品与思潮1、历史主义的延续与发展，代表作品有：重庆人民大会堂等第二节第二节 建筑作品与建筑思潮建筑作品与建筑思潮2、务实与求索对建筑风格、建筑地域文化的探索和尝试。3、政治因素建筑作品国庆工程：人民大会堂、民族文化宫4、新建筑的尝试扬州鉴真和尚纪念馆(1973)18二、开放时期的作品与潮流1、域外建筑师的作品北京香山饭店上海金茂大厦2、中国建筑师的实践与思考（1）中国特色建筑的再探索阙里宾馆阙里宾馆(1985(1985，戴念慈，戴念慈)古典的建筑元素、院落组合为主，表现传统意境。古典的建筑元素、院落组合为主，表现传统意境。（2）南国新风与深广建筑师群广州白天鹅宾馆建筑为现代主义风格，建筑内庭园空间为岭南园林风格。（3）时代技术美的追踪上海东方明珠电视塔高度468米东方明珠塔十一个大小不一、错落有致的球体晶莹夺目，从蔚蓝的天空串联到如茵的草地，描绘出一幅“大珠小珠落玉盘”的如梦画卷。19（4）在结合层面上的开拓南京大屠杀纪念馆位于中国南京原日军大屠杀遗址之一的万人坑。该馆占地2.5万平方米，主体建筑面积2100平方米。该馆保持原地形地貌，建筑成一座纪念性的墓冢。（5）新古典风韵的创造北京丰泽园饭店几何式构图元素、精致的建筑细部，比例精巧。3、“欧陆风”欧式建筑风格，产生于上世纪八十年代末，主要运用现代技术材料制作出古典的形式，借此再现区域的文化和传统。喷泉、罗马柱、雕塑、尖塔、八角房这些都是欧式建筑的典型标志。20欧式风格有多种：典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格，庞贝式、帝政式的新古典风格，在各个时期都有各种精彩的演出，是欧式风格不可或缺的要角。欧洲风格在建造形态上的特点是：简洁、线条分明、讲究对称、运用色彩的明暗，鲜淡来对视觉进行冲击。在意态上则使人感到壅容华贵。典雅,富有浪漫主义色彩。正因为欧式建筑的风格具有另人们感到无限向往及产生遐想的力量,所以才能够促使众多房产商们趋之若物，纷纷将资金投入到欧式房产开发的浪潮中去,以求获取自身的最大利益。但最后真正能够开发出具有正宗欧式风格建筑的恐怕却是为数不多。而将诸多风格融入一体的更是凤毛麟角。21一、社会背景资本主义萌芽，生产技术和自然科学重大进步；思想领域反封建、反宗教神学运动；借助古典文化反封建文化，从“人文主义”出发，主张个性解放，宣扬人的现世幸福高于一切，反映资产阶级的利益，反对中世纪的禁欲主义和宗教神学的统治。在文艺复新运动中，不仅建筑，包括绘画、雕刻、工艺美术、文学、音乐、戏剧在内的整个欧洲文学艺术都发生了巨大的变革。第七章意大利文艺复兴建筑22建筑界的文艺复兴运动提倡以人为中心的世界观。提倡复兴古罗马的建筑风格，取代象征神学的哥特建筑风格。意大利：文艺复兴起源、中心，巴洛克建筑法国：古典主义建筑二、文艺复兴建筑特点：1建造大量世俗建筑：府邸园林、城市广场、园林建筑，风格世俗化2不论世俗建筑、宗教建筑，均表现出对古代经典建筑艺术的回归，古典柱式成为建筑造型的主题。半圆形拱券、穹顶用来对抗哥特建筑的尖顶、尖券造型。233应用新技术、新工艺，如：骨架券、双层穹顶外壳等。4建筑类型大大增多建筑师们灵活变通、大胆创新、把古典柱式同各地建筑风格巧妙的融合在一起。三、三、意大利文艺复兴建筑意大利文艺复兴建筑（1516世纪）世纪）意大利建筑文艺复兴运动分期：1早期：15世纪初，建筑师：伯鲁乃列斯基、阿尔伯蒂，代表作：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴院、美第奇府邸2盛期：15世纪至16世纪上半叶，建筑地点：罗马，建筑师：米开朗基罗、拉斐尔、伯拉孟特代表作：坦比哀多、圣彼得大教堂、卡比多广场。3末期：16世纪末，建筑师：帕拉第奥代表作：维琴察巴西利卡、圆厅别墅。2425巴洛克建筑巴洛克是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。古典主义者用巴洛克来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻，强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。圆厅别墅1552年建于维琴察，是文艺复兴晚期府邸的典型建筑，为建筑大师帕拉第奥的代表作之一。别墅采用了古典的严谨对称手法，平面为正方形，四面都有门廊，正中是一圆形大厅。对称构图、形象上主宰四方的感觉吸引了大量的追随者。别墅的四面对称的形式对后来建筑颇有影响。26巴洛克建筑的特点突破古典法则、过于追求创新、不顾结构逻辑；善于利用透视、光影变化手法，多用变化的曲面，追求动感；空间丰富、但过于追求诡异、虚幻的气氛；形象欢乐，但过于娇柔做作；代表：罗马耶稣会教堂、罗马圣卡罗教堂、罗马波波罗广场、罗马西班牙大阶梯巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会衒耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发源后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，到了繁琐堆砌的地步。27古典主义建筑起源在意大利文艺复兴盛期和晚期，在意大利文艺复兴盛期和晚期，一方面有一方面有帕拉第奥规范化的柱式建筑帕拉第奥规范化的柱式建筑，另一方面有另一方面有米开朗基罗米开朗基罗大不羁的大不羁的自由变化的柱式建筑自由变化的柱式建筑。到了晚期，建筑中就出现了两种倾向：到了晚期，建筑中就出现了两种倾向：一种是一种是学院派学院派，进一步把柱式教条化，由法国人继承，在新的历史条件下发，进一步把柱式教条化，由法国人继承，在新的历史条件下发展为展为古典主义古典主义。法国古典主义形成在民族国家的中央集权专制制度之下，是。法国古典主义形成在民族国家的中央集权专制制度之下，是法国的宫廷文法国的宫廷文 化。化。一种是一种是手法主义手法主义，企图挣脱柱式教条而趋于新奇。由意大利人发展为巴洛克。，企图挣脱柱式教条而趋于新奇。由意大利人发展为巴洛克。意大利意大利巴洛克巴洛克形成在天主教会的反改革浪潮中，形成在天主教会的反改革浪潮中，第八章 法国古典主义建筑2817世纪法国王权强大，宫廷建筑取代宗教建筑的地位，成为建筑活动的主体。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢佛尔宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是古典主义的代表作。古典主义建筑以法国为中心，向欧洲其他国家传播，后来又影响到世界广大地区，在宫廷建筑纪念性建筑和大型公共建筑中采用更多。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。法国古典主义建筑的代表作是：规模巨大造型雄伟的宫廷建筑纪念性的广场建筑群。法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林为欧洲其他国家所仿效。29早期古典主义建筑17世纪中叶，法国文化中普遍形成了古典主义的潮流，首先在宫廷贵族的建筑里，然后到城市府邸里。第一代古典主义的代表是孟莎和路易勒伏。孟莎设计的麦松府邸等，表现出注重理性、讲究节制、结构清晰、脉络严谨的精神，是古典主义的初潮，在这时期，还没有完全成为宫廷文化，还没有完全同宫廷文化的政治理想结合，所以还是早期的古典主义。30盛期古典主义建筑盛期古典主义建筑：古典主义下半叶，是古典主义建筑的极盛时期，这时，法国的绝对君权达到最高峰。宫廷的纪念性建筑物是古典主义建筑的最主要代表，集中在巴黎。巴黎卢佛尔宫的东立面是一个典型的古典主义建筑作品，完整体现了古典主义的各项设计原则，它标志着法国古典主义建筑的成熟。代表性作品还有凡尔赛宫(16611756)和恩瓦立德新教堂(16801691)等。晚期古典主义建筑晚期古典主义建筑：在18世纪上半叶和中叶，国家性的纪念性的大型建筑显著减少，代之而起的是大量舒适安谧的城市住宅和小巧精致的乡村别墅。在这些住宅中，美奂的沙龙和舒适的起居室取代了豪华的大厅。著名建筑有和谐广场(又译协和广场17531770)和南锡市的市中心广场(17501757)等。31横三段纵三段、从下往上各部分比例约为：2：3：1，底部厚实，中部是虚实相映柱廊，顶部是水平向厚檐。以柱廊为主，两端及中部采用凯旋门的构图。比例尺度优美、层次丰富用双柱增加力度，造型轮廓整齐，庄重雄伟，被称为理性美的典范。2 23 31 132洛可可风格体现在室内装饰和设计上，细腻柔媚、纤巧、琐碎风格。不对称手法，喜欢弧线和s形曲线洛可可建筑33几个概念：1、新古典主义建筑古典建筑、古典主义建筑、新古典主义建筑古典建筑：古罗马、古希腊时期的建筑称为古典建筑；古典主义建筑：以法国为代表，在17世纪模仿推崇古罗马的建筑方法，追求宏伟高大风格的建筑称为古典主义建筑；新古典主义建筑（或古典复兴建筑）：18世纪后半叶到19世纪，人们受启蒙运动的思想影响，考古又使古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想创造了借鉴的条件。采用这种建筑风格的主要是法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑，而对一般的住宅、教堂、学校影响不大。英国、德国：希腊复兴美国：罗马复兴、希腊复兴18世纪下半叶世纪上半叶欧洲和北美的建筑342 2、浪漫主义、浪漫主义19世纪30年代到70年代，英国浪漫主义建筑兴盛（又称哥特复兴）。思想基础：借中世纪文化反对法国的古典主义文化；浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。建筑师个人主义中的浪漫主义情怀，不满学院派对古典主义因循守旧的设计方法，追求个性解放和向往大自然。主要流行于英国，早期以追求古典神秘的东方风格；后期转为追求哥特建筑风格。代表作：英国国会大厦等353、折衷主义折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，杂糅当时古典主义、巴洛克、哥特等建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。折衷主义建筑在十九世纪中叶以法国最为典型，巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心。在十九世纪末和二十世纪初期，则以美国最为突出。总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。折衷主义建筑的代表作有：巴黎歌剧院 36二、工艺美术运动19世纪中叶出现在英国的美术流派，是拉金斯和莫里斯等人的哲学观点在艺术上的表现。反对新兴的机器制品，追求艺术的手工效果和自然材料的美；在建筑上，主张用浪漫的“田园风格”抵制、机器大工业对“人类艺术的破坏”，同时也力求摆脱古典建筑形式的束缚。红屋 莫里斯设计不对称乡村住宅风格，外观简朴、极少装饰，表达出一种亲切朴素的气质。37三、新艺术运动 19世纪80年代至20世纪初流行于欧洲、影响波及美洲的建筑与美术流派。发源于布鲁塞尔，是欧洲建筑形式彻底变革的先声。该运动的宗旨是解决建筑和工艺品的艺术风格问题。在建筑上，竭力反对历史样式，力求创造一种前所未见的、适应工业时代精神的新风格。主要体现在建筑装饰上。装饰主题模仿自然界草木的自然曲线，追求简洁的效果。布鲁塞尔 “人民之家”维克多霍塔设计包括办公、商店、餐厅、剧院等设施，目的是为人们提供一个能够自给自足的公共空间。体现了一种理想主义的特征。38四、维也纳分离派在新艺术运动的影响下，奥地利维也纳成立了以瓦格纳为首的维也纳建筑学派，其中一部分人员组成了“分离派”，其名称的含义是要和过去陈旧的传统彻底决裂，用新的观点、结构、材料来创造新的形式。建筑上主张采用简洁的造型和集中的装饰，以直线、大片的光墙面和简单的几何形体是建筑走向能体现机器美学的道路。39维也纳分离派的展览馆建筑不开窗，全靠顶部的天窗采光。屋顶用铁制的叶子和花构成一个大穹顶。整个建筑造型在当时看来离奇古怪，和学院派古典主义的建筑风格大相径庭。运用了大量的对比手法：矩形的大与小的对比横与纵的对比方与圆的对比明与暗的对比石材与金属的对比等会馆看起来庄重、典雅，而安装在建筑顶部的大金属缕空球使这个厚重的纪念性建筑变得轻巧活泼起来 维也纳 斯坦纳住宅路斯设计整栋建筑全无装饰，线条简洁、墙面光滑。以独特的外形出奇制胜。路斯认为：“装饰是罪恶”，去掉装饰就是现代精神 40六、美国芝加哥学派（19世纪70年代）1871年芝加哥遭遇特大火灾，重建城市的时候为节约市中心的用地，高层建筑应运而生。以詹尼和沙利文为代表的一批建筑师聚集到芝加哥，致力探索新技术在高层建筑上的应用和高层建筑的造型设计问题。采用框架结构，外观体现传统装饰风格。对高层建筑世界范围的推广起到了举足轻重的作用。芝加哥学派贡献探索了一种新的建筑类型高层建筑以沙里文为代表提出了“形式 随从功能”总结了高层办公建筑设计的原则，思路，方法探讨了新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了 新技术的特点。41沙利文认为“功能不变，形式就不变”。根据功能特征把高层办公楼建筑外形分成三段：底层和二层功能相似为一段，上面各层是办公室为一段，顶部设备层为一段，这成了当时高层办公楼的典型。沙利文认为建筑设计应该由内而外，必须反映建筑形式与使用功能的一致性（这同当时学院派主张按传统式样而不考虑功能特点的设计思想完全不同）芝加哥芝加哥C.P.SC.P.S百货公司大楼百货公司大楼芝加哥学派的代表建筑芝加哥学派的代表建筑沙利文沙利文设计设计 体现了芝加哥学派体现了芝加哥学派“高层、铁框架、横向大窗、简单的立面高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”等建筑特点；等建筑特点；体现了芝加哥学派体现了芝加哥学派“形式追随功能形式追随功能”的设计思想；的设计思想；立面采用立面采用三段式三段式处理手法，以芝加哥窗处理手法，以芝加哥窗”为主的网络式立面为主的网络式立面反反映了功能与结构的特点映了功能与结构的特点。42七、德意志制造联盟德国为增强本国工业品在世界市场上的竞争力，成立了以贝伦斯为首，由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性的“德意志制造联盟”。许多国外的建筑被邀请到德国来，促进了德国在建筑领域的创新。确立了建筑必须和工业结合的方向，以工业建筑设计为基地来探索发展真正符合功能与结构特征的建筑。认为建筑是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来。43八、赖特的草原式住宅草原住宅是赖特结合美国本土地域特点发展起来的一种自由式布局的住宅风格。造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常规，平面布局结合使用功能，自由伸展，与自然环境结合紧密。平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。外部造型通常强调层层的水平线条。深远的挑檐和层层叠叠水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成强烈对比。44五、格罗皮乌斯与“包豪斯”学校格罗皮乌斯：现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。1915年开始在魏玛实用美术学校任教。1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。全面的建筑观：强调建筑走工业化道路。提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。强调三大美术一体。将美术，雕塑，绘画有机融合。对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局。代表：包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心45六、密斯凡德罗贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。少就是多少就是多：最经济的原则，最简洁的构造，最简单的结构体系，最简约的：最经济的原则，最简洁的构造，最简单的结构体系，最简约的空间形式（通用空间）空间形式（通用空间）1）流动空间现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献。代表作：巴塞罗那博览会德国馆。2）通用空间范思沃思住宅3）摩天大楼：纽约的西格拉姆大厦4）技术精美。密斯在60年代把自己的设计形式提高到精益求精的高度。联邦德国的柏林新国家艺术博物馆：整个建筑空旷单一，仅仅是一个大屋顶下的巨大方形空间而已，钢铁构架和巨大的玻璃幕墙，简单，是当时世界建筑界顶礼膜拜的圣殿。46现代建筑大师，20世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。被称为“现代建筑的旗手”。1928年他与格罗皮乌斯、密斯凡德罗组织了国际现代建筑协会。现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人，1923年出版了他的名作走向新建筑，书中提出了“住宅是居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点：房屋底层采用独立支柱；屋顶花园；自由平面；横向长窗；自由的立面。七、勒柯布西耶建筑精神激进、批判创新、风格多变：他丰富多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了20世纪的建筑设计、城市设计等方面，从早年的马赛公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到昌加尔新城规划，他不断变化的建筑与城市思想，始终将他的追随者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。47城市设计方面：城市集中主义他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。主要论著：走向新建筑勒柯布西耶城市规划五要点：a、功能分区明确 b、市中心建高层，降低密度，空出绿地c、底层透空（解放地面，视线通透）d、棋盘式道路，人车分流 e、建立小城镇式的居住单位勒柯布西耶的现代建筑观：1、新建筑是新时代的建筑。2、工业化的建造方法。3、设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。运用基本形式和 有比例的几何体，超脱个人情感，反对装饰。4、新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。5、城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。48粗野主义第二次世界大战后，建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）。代表作品有马塞公寓、昌迪加尔法院等，神秘主义晚年追求个人主义、神秘主义风格，设计的朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。八、赖特和有机建筑论八、赖特和有机建筑论49有机建筑风格有机建筑风格有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特。认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分 他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。50一、一、“理性主义理性主义”充实与提高充实与提高“理性主义”充实与提高是战后现代建筑中最普遍、最多数的一种。较好的解决功能、经济等问题，造型设计不再是千篇一律的方盒子，而是日益多样化。战后，“理性主义”充实与提高倾向在美国最早得到发展。哈佛大学研究生中心哈佛大学研究生中心宿舍楼和公共用房按照功能分区，结合地形布局多个院落；建筑空间前后高低、虚实对比，空间丰富、多变。建筑造型简洁、优雅。建筑外部空间变化：楼的高低错落、面宽尺度、体量变化、形体变化虚实对比：架空、天桥、连廊、玻璃和石材院落空间组合：联系、独立51二、粗野主义倾向二、粗野主义倾向粗野主义是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。它的含义并不清楚，有时被理解成为一种艺术形式，有时被理解成为一种有理论有方法的设计倾向。对它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些承重的构件，把他们冷酷的碰撞在一起。特点概括为：毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合。主要建筑和人物有：柯布西耶设计的马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、英国的斯特林和戈文设计的伦敦南岸艺术中心、美国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼、日本的丹下健三的仓敷市厅舍。等52三、讲求技术精美的倾向三、讲求技术精美的倾向二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，以密斯设计的西格拉姆大厦为代表，正是这种倾向的典范之作。纽约的西格拉姆大厦西格拉姆大厦总高达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的大空间，这样就便于交通，使它显得不同凡响；大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。采用刚刚发明的染色（琥珀色）隔热玻璃作幕墙，使大厦显得优雅华贵；昂贵的建材，和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。被认为是现代建筑的经典作品之一。53四、典雅主义倾向“典雅主义”是和“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，不过两者从设计思想上来说都是比较“重理”的。“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”主要在美国。前者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与结构的“真实”表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。这种风格的作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主义”又称“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。“典雅主义”在某些方面很象讲求技术精美的倾向。后者是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。主要建筑和人物有：美国的约翰逊的谢尔顿艺术纪念馆和纽约林肯文化中心；斯东的新德里美国大使馆和布鲁塞尔世博会美国馆；雅马萨奇的麦格拉格纪念会议中心、西雅图世博会科学馆和纽约世界贸易中心。54主张用最新的材料（如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品），来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的结构与房屋。在设计上它们强调系统设计和参数设计。所标榜的是“机器美”，但是它的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求的。五、注重高度工业技术倾向主要建筑和人物有：德国埃尔曼的布鲁塞尔世博会德国馆；SOM的兰姆伯特银行大楼和美国科罗拉多州空军士官学院教堂；小沙里宁的英国伦敦美国大使馆；日本丹下健三的山梨文化馆；英国的理查得罗杰斯和意大利的伦佐皮亚诺合作的法国蓬皮杜文化中心。55设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。“多元论”按挪威建筑师与历史学家舒尔茨的解释是“以技术为基础的形式主义”，“其对形式的基本目的是要使房屋与场地获得独特的个性”。是既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上的雷同反抗。六、讲求人情化与地方性倾向建筑上吸收本地的民族的民俗的风格，使现代建筑中体现出地方的 特定的风格。地方主义不 等于地方传统的仿古，复旧，它依然是现代建筑的组成部分。在 功能上，构造上都遵循现代的 标准和需求，仅仅在形式上部分吸收传统的动机而已。主要建筑和人物有：阿尔瓦阿尔托（强调有机形式，采用自然材料）的芬兰珊纳特塞罗市政中心、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心。56第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。20世纪60年代以来，
