把栏杆拍遍 梁衡 .pptx

水龙吟（上阙）水龙吟（上阙）楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。这首词，上片大段写景：由水写到山，由无情之景写到有情之景，很有层次。第1页/共31页 开头两句是作者在赏心亭上所见的景色。楚天千开头两句是作者在赏心亭上所见的景色。楚天千里，辽远空阔，秋色无边无际。大江流向天边，里，辽远空阔，秋色无边无际。大江流向天边，也不知何处是它的尽头。遥远天际，天水交溶气也不知何处是它的尽头。遥远天际，天水交溶气象阔大，笔力遒劲。象阔大，笔力遒劲。“千里清秋千里清秋”和和“秋无际秋无际”，显出阔达气势同时写出江南秋季的特点。南方，显出阔达气势同时写出江南秋季的特点。南方常年多雨多雾，只有秋季，天高气爽，才可能极常年多雨多雾，只有秋季，天高气爽，才可能极目远望，看见大江向无穷无尽的天边流去的壮观目远望，看见大江向无穷无尽的天边流去的壮观景色。景色。接下来下三句，是写山。举目远眺，那一接下来下三句，是写山。举目远眺，那一层层远山，有的很像美人头上的玉簪，有的很像层层远山，有的很像美人头上的玉簪，有的很像美人螺旋形的发髻，如此美景，但只能引起词人美人螺旋形的发髻，如此美景，但只能引起词人的忧愁和愤恨。心中有愁有恨，虽见壮美的远山，的忧愁和愤恨。心中有愁有恨，虽见壮美的远山，但愁却有增无减，仿佛是远山在但愁却有增无减，仿佛是远山在“献愁供恨献愁供恨”。这是移情及物的手法。词篇因此而生动。借言远这是移情及物的手法。词篇因此而生动。借言远山，一写内心的担负，而总束在此片结句山，一写内心的担负，而总束在此片结句“登临登临意意”三字内。三字内。第2页/共31页 开头两句，是纯粹写景，至开头两句，是纯粹写景，至“献愁供恨献愁供恨”三句，已三句，已进一步，点出进一步，点出“愁愁”“恨恨”两字，由写景开始抒情，两字，由写景开始抒情，由客观及主观，感情也由平淡渐趋强烈。一切都在推由客观及主观，感情也由平淡渐趋强烈。一切都在推进中深化、升华。进中深化、升华。“落日楼头落日楼头”六句意思说，夕阳快六句意思说，夕阳快要西沉，孤雁的声声哀鸣不时传到赏心亭上，更加引要西沉，孤雁的声声哀鸣不时传到赏心亭上，更加引起了作者对远在北方的故乡的思念。他看着腰间空自起了作者对远在北方的故乡的思念。他看着腰间空自佩戴的宝刀，悲愤地拍打着亭子上的栏干，可是又有佩戴的宝刀，悲愤地拍打着亭子上的栏干，可是又有谁能领会他这时的心情呢？谁能领会他这时的心情呢？这里这里“落日楼头，断鸿声落日楼头，断鸿声里，江南游子里，江南游子”三句，虽然仍是写景，但无一语不是三句，虽然仍是写景，但无一语不是喻情。落日，本是日日皆见之景，辛弃疾用喻情。落日，本是日日皆见之景，辛弃疾用“落日落日”二字，比喻南宋国势衰颓。二字，比喻南宋国势衰颓。“断鸿断鸿”，是失群的孤雁，是失群的孤雁，比喻作为比喻作为“江南游子江南游子”自己飘零的身世和孤寂的心境。自己飘零的身世和孤寂的心境。辛弃疾渡江淮归南宋，原是以宋朝为自己的故国，以辛弃疾渡江淮归南宋，原是以宋朝为自己的故国，以江南为自己的家乡。可是南宋统冶者根本无北上收失江南为自己的家乡。可是南宋统冶者根本无北上收失地之意，对于像辛弃疾一样的有志之士也不把辛弃疾地之意，对于像辛弃疾一样的有志之士也不把辛弃疾看作自己人，对他一直采取猜忌排挤的态度；致使辛看作自己人，对他一直采取猜忌排挤的态度；致使辛弃疾觉得他在江南真的成了游子了。弃疾觉得他在江南真的成了游子了。第3页/共31页 最后三句，是直抒胸臆，此时作者思潮澎湃心情激最后三句，是直抒胸臆，此时作者思潮澎湃心情激动。但作者不是直接用语言来渲染，而是选用具有典动。但作者不是直接用语言来渲染，而是选用具有典型意义的动作，淋漓尽致地抒发自己报国无路、壮志型意义的动作，淋漓尽致地抒发自己报国无路、壮志难酬的悲愤。第一个动作是难酬的悲愤。第一个动作是“把吴钩看了把吴钩看了”。“吴钩吴钩”，本应在战场上杀敌，但现在却闲置身旁，只作赏，本应在战场上杀敌，但现在却闲置身旁，只作赏玩，无处用武，玩，无处用武，这就把作者虽有沙场立功的雄心壮志，这就把作者虽有沙场立功的雄心壮志，却是英雄无用武之地的苦闷也烘托出来了却是英雄无用武之地的苦闷也烘托出来了。第二个动作第二个动作“栏干拍遍栏干拍遍”。栏干拍遍是胸中有说不。栏干拍遍是胸中有说不出来抑郁苦闷之气，借拍打栏干来发泄。用在这里，出来抑郁苦闷之气，借拍打栏干来发泄。用在这里，就把作者雄心壮志无处施展的急切非愤的情态宛然显就把作者雄心壮志无处施展的急切非愤的情态宛然显现在读者面前。现在读者面前。另外，另外，“把吴钩看了，栏干拍遍把吴钩看了，栏干拍遍”，除了典型的动作描写外，还由于采用了除了典型的动作描写外，还由于采用了运密入疏运密入疏的手的手法，把强烈的思想感情寓于平淡的笔墨之中，内涵深法，把强烈的思想感情寓于平淡的笔墨之中，内涵深厚，耐人寻味。厚，耐人寻味。“无人会、登临意无人会、登临意”，慨叹自己空有慨叹自己空有恢复中原的抱负，而南宋统治集团中没有人是他的知恢复中原的抱负，而南宋统治集团中没有人是他的知音。音。后几句感情渐浓，达情更切，至最后后几句感情渐浓，达情更切，至最后“无人会无人会”得得一尽情抒发，可说一尽情抒发，可说“尽致尽致”了。读者读到此，于作者了。读者读到此，于作者心思心绪，亦可尽知。读者也都会被这种情感感染。心思心绪，亦可尽知。读者也都会被这种情感感染。第4页/共31页1 1、水龙吟水龙吟的原文是的原文是“把吴钩看了，栏杆拍遍把吴钩看了，栏杆拍遍”，为什，为什么不用么不用”把吴钩看了把吴钩看了“为题呢？为题呢？水龙吟中把栏杆拍遍的典故：宋代王辟之在渑水燕谈录中记载,一个看不惯丑恶世相的刘孟节,常常凭栏静立,怀想世事,唏嘘独语,或以手拍栏杆。尝有诗曰:读书误我四十年,几回醉把栏杆拍。所以,“栏杆拍遍”往往表示借拍打栏杆来发泄心中说不出来的抑郁苦闷之气。这个“遍”字，可以表现辛弃疾边拍栏杆边徘徊的动作，报国无门的诗人，就如一只笼中猛虎，渴望纵横驰骋，却只能徘徊于牢笼，拍打栏杆。历史的风云，民族的仇恨，正与邪的搏击，爱与恨的缠绵，一切复杂情感尽在这一无言的动作之中，这里有壮志难酬的悲愤，又历经磨难的感叹，所以作者说是要为辛弃疾造像，所以，最贴切的的题目是“把栏杆拍遍”。第5页/共31页作者介绍作者介绍梁衡梁衡,1968,1968年毕业于中国人民大学。长年毕业于中国人民大学。长期在基层当记者。现任新闻出版署副署期在基层当记者。现任新闻出版署副署长、中国作协全委会委员、全国记协常长、中国作协全委会委员、全国记协常务理事。主要从事散文创作、散文理论务理事。主要从事散文创作、散文理论研究。作品曾获青年文学奖、赵树理文研究。作品曾获青年文学奖、赵树理文学奖、全国优秀科普作品奖；学奖、全国优秀科普作品奖；19961996年在年在佛山文艺佛山文艺发表的散文发表的散文忽又重听忽又重听“走西口走西口”获获美文美文文学自由谈文学自由谈佛山文艺佛山文艺三家联合举办的三家联合举办的“心系中心系中华华”散文征文优秀奖。有散文三篇散文征文优秀奖。有散文三篇晋晋词词觅渡，觅渡，渡何处觅渡，觅渡，渡何处和和夏感夏感入选中学教材。主要著作有入选中学教材。主要著作有新闻三新闻三部曲部曲（3 3卷）卷）数理化通俗演义数理化通俗演义（2 2卷）、散文集卷）、散文集名山大川名山大川人杰鬼人杰鬼。第6页/共31页南宋南宋爱国词人。原字坦夫，改爱国词人。原字坦夫，改字字幼安幼安，中年名所居曰稼轩，中年名所居曰稼轩，因此自号因此自号“稼轩居士稼轩居士”。汉族，。汉族，历城（今山东省济南市历城区历城（今山东省济南市历城区遥墙镇四风闸村）人。辛弃疾遥墙镇四风闸村）人。辛弃疾存词存词600600多首。强烈的爱国主多首。强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。他是我国历史上本思想内容。他是我国历史上伟大的伟大的豪放派词人豪放派词人、爱国者、爱国者、军事家和政治家。辛弃疾在文军事家和政治家。辛弃疾在文学上与学上与苏轼苏轼齐名，号称齐名，号称“苏辛苏辛”，与，与李清照李清照并称并称“济南二安济南二安”。有人这样赞美过他：。有人这样赞美过他：稼轩稼轩者，人中之杰，词中之龙者，人中之杰，词中之龙。辛弃疾第7页/共31页预习检查1.1.第一小节用两个词语概括了辛弃疾和他的第一小节用两个词语概括了辛弃疾和他的词的特性，你能找出来吗？词的特性，你能找出来吗？唯一独特2.2.浏览全文，找出表明辛弃疾的词与其他文人浏览全文，找出表明辛弃疾的词与其他文人的词有什么不同的句子。的词有什么不同的句子。辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的他的词不是用墨来写，而是蘸着血和泪涂抹而成的第8页/共31页解读文本作者梁衡在把栏杆拍遍一文中为我们塑造了爱国词人辛弃疾的形象，他以宏大的历史视野，选取八首辛词，勾勒出辛弃疾的生平经历。他凭借独特的视角指出“中国历史上由行伍出身，以武起事，而最终以文为业，成为大诗词作家的只有辛弃疾一人”（第1段），“辛弃疾的本色是武人，武人本色是政人。他的词是在政治的大磨盘间磨出来的豆浆汁液，他由武而文，又由文而政，始终在出世与入世间矛盾，在被用或被弃中受煎熬“。（第15段）第9页/共31页为什么说“辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的”，“不是用墨来写，而是蘸着血和泪涂抹而成的”?v“时隔千年，当今天我们重读他的作品时，仍感到一种凛然杀气和磅礴之势。”v“他本来是以身许国，准备血洒大漠、马革裹尸的。但是南渡后他被迫脱离战场，再无用武之地。像屈原那样仰问苍天，像共工那样怒撞不周，他临江水，望长安，登危楼，拍栏杆，只能热泪横流。”v“我们今天读其词，总是清清楚楚地听到一个爱国臣子，一遍遍地哭诉，一次次地表白。总忘不了他那在夕阳中扶栏远眺、望眼欲穿的形象。”第10页/共31页醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!破阵子为陈同甫赋壮词以寄赏析：从全词看，壮烈和悲凉、理想和现实，形成了强烈的对照。作者只能在醉里挑灯看剑，在梦中驰骋杀敌，在醒时发出悲叹。这是个人的悲剧，更是民族的悲剧。而作者的一腔忠愤，无论在醒时还是在醉里、梦中都不能忘怀，是他高昂而深沉的爱国之情、献身之志的生动体现。第11页/共31页菩萨蛮郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。清江水行人泪水是清的，却充满了历史的血泪。（感慨、控诉）。“多少行人泪”极写侵略战争给人民带来的深重苦难怜对京城汴梁失去感到惋惜及对北宋盛时的追念东流去比喻抗敌收复失地的决心不可阻挡愁予愁国破家亡，表达忧国忧民之情闻鹧鸪以鹧鸪的哀鸣，既表明报国志向，又有壮志难酬的悲愤第12页/共31页上片四句在写法上，由近及远，又由远及近。“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。”作者把眼前清江的流水，和四十年前人民在兵荒马乱中流下的眼泪联系在一起，这就更能够表现出当时人民受到的极大痛苦。作者抚今忆昔，感慨很深，在悲愤交集的感情驱使下，又写出了“西北望长安，可怜无数山”两句，以抒发对中原沦陷区的深切怀念。“西北望长安”，是想望北方沦陷区，反映作者的爱国感情。“可怜无数山”从望不见长安到视线被无数山遮住，里边含有收复中原的壮志受到种种阻碍、无法实现的感叹。下片紧接着上片，继续抒发对中原故土的怀念。“青山遮不住，毕竟东流去”两句是比喻句象征着抗金的正义事业，必然会克服一切阻力，取得最后的胜利。这里表明作者对恢复中原充满了坚定的信心。十几年来，他目睹了抗金事业受到的重重阻力，不禁又愁绪满怀。“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”两句说从鹧鸪的悲鸣声中，恰好透露出作者想收复失地，但又身不由己的矛盾心情。全词一波三折，极尽回环宛曲之美；善于运用比兴手法，笔笔言山水，处处有兴寄。第13页/共31页少少年年不不识识愁愁滋滋味味，爱爱上上层层楼楼。爱爱上上层层楼楼，为为赋赋新新词词强强说说愁愁。而而今今识识尽尽愁愁滋滋味味，欲欲说说还还休休。欲欲说说还还休休，却却道道天天凉凉好好个个秋秋。丑丑奴奴儿儿第14页/共31页词的上片，着重回忆少年时代自己不知愁苦。少年时代，风华正茂，涉世不深，乐观自信，对于人们常说的“愁”还缺乏真切的体验。词的下片，着重写自己现在知愁。作者处处注意同上片进行对比，表现自己随着年岁的增长，处世阅历渐深，对于这个“愁”字有了真切的体验。辛弃疾的这首词，通过“少年”、“而今”，无愁、有愁的对比，表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦，是对南宋统治集团的讽刺和不满。在艺术手法上，“少年”是宾，“而今”是主，以昔衬今，以有写无，以无写有，写作手法也很巧妙，突出强调了今日的愁深愁大，有强烈的艺术效果。第15页/共31页生平经历辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩居士，历城（今山东省历城县人）。生长在金兵占领地区。20岁，率领2000多人起抗金，投奔耿京为首的农民义军，为耿京掌书记。辛弃疾后归南宋，正值南宋统治集团中妥协投降势力嚣张得势之时，他与之进行了针锋相对的斗争。宋孝宗乾道元年（1165），他写了美芹十论六、七年之后，再写九议他成复上书，议论恢复大计，批驳悲观论点，但均未被采纳。在历任地方官期间，发展生产，训练军队，为北伐积极做好准备，表现出非凡的军事和政治才干。因此受到朝廷当权者忌恨。被罢职，闲居近20年，中间虽短期出任地方官职，但很快被罢免。到了晚年，朝廷情势危急才被起用，但仍不得信任，终于未能实现其恢复中原的宏愿而含恨辞世，病死于铅山。终年六十八岁。第16页/共31页永永遇遇乐乐 烈烈日日秋秋霜霜，忠忠肝肝义义胆胆，千千载载家家谱谱。得得姓姓何何年年，细细参参辛辛字字，一一笑笑君君听听取取。艰艰辛辛做做就就，悲悲辛辛滋滋味味，总总是是辛辛酸酸辛辛苦苦。更更十十分分，向向人人辛辛辣辣，椒椒桂桂捣捣残残堪堪吐吐。世世间间应应有有，芳芳甘甘浓浓美美，不不到到吾吾家家门门户户。第17页/共31页古人以“烈日秋霜”喻性格刚烈正直。“芳甘浓美”，喻荣华富贵。这首词是送同族兄弟茂嘉出去做官时借辛姓所发的感慨和议论:我们辛家这个“辛”字，是由艰辛做成，含着悲辛滋味，且总是与辛酸、辛苦之命运结缘!总说是“戏赋”，但联系稼轩一生的遭际，可说是一语中的，语意双关。辛弃疾还在词中表现自己观点：要想谋取高官显爵，就得扭曲辛家的刚直性格，逢人陪笑地过日子。全篇如话家常，然谈笑间抒发己见，可谓绵里藏针，倾向鲜明。第18页/共31页思考思考:本文的写作特色有哪些？本文的写作特色有哪些？从文中找出例证并加以阐述。从文中找出例证并加以阐述。一、比较二、联想和想象写作特色第19页/共31页第一处对比：破阵子与满江红对比 作者认为只有满江红可以与之媲美，然后又与杜甫“射人先射马，擒贼先擒王”，卢纶的“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”与之对比，认为“这些都是旁观式的想象、抒发和描述”，从而突出了辛词的“凛然杀气和磅礴之势”。一、比较第20页/共31页第二处对比是将辛弃疾与陶渊明、白居易的从政经历对比 作者认为辛弃疾“对待政治”，“不像陶渊明那样浅尝辄止，便再不染政；也不像白居易那样长期在任，亦政亦文”。因为“对国家民族他有一颗放不下、关不住、比天大、比火热的心；他有一身早练就、憋不住、使不完的劲”，“他不计较五斗米折腰，也不怕谗言倾盆。所以随时局起伏，他就大忙大闲，大起大落，大进大退”。第21页/共31页第三处对比是将辛弃疾的豪放与苏轼的豪放做比较。苏辛都是豪放派的代表人物，因此文学史上是将“苏辛”并称的，但作者却在同中见出异来，他认为：“苏的豪放仅止于大江东去，山水之阔。”因为“苏正当北宋太平盛世，还没有民族仇、复国来炼其词魂，也没有胡尘飞、金戈鸣来壮其词威”。而“真正的诗人只有被政治大事（包括社会、民族、军事等矛盾）所挤压、扭曲、拧绞、烧炼、锤打时才可能得到合乎历史潮流的感悟，才可能成为正义的化身。诗歌，也只有在政治之风的鼓荡下，才可能飞翔、才能燃烧、才能炸响、才能振聋发聩”，而辛词正是这样的词。第22页/共31页第四处对比是将辛弃疾的婉约词与柳永、李清照的婉约词作比较 作者认为“柳、李的多情多愁仅止于执手相看泪眼、梧桐更兼细雨，而辛词中的婉约言愁之笔于淡淡的艺术美感中，却含有深沉的政治与生活哲理”。这些都是很有见地的精辟之语。第23页/共31页二、联想和想象本文揭示的是古代文学大家的心路历程，仅靠占有本文揭示的是古代文学大家的心路历程，仅靠占有史料和作家本人的作品是不够的，还必须要有大胆史料和作家本人的作品是不够的，还必须要有大胆的联想和想象。本文或由辛弃疾的事迹，联想到他的联想和想象。本文或由辛弃疾的事迹，联想到他的词作；或由他的词作，联想到他所处的的时代、的词作；或由他的词作，联想到他所处的的时代、他的事迹和内心世界等等。例如，在第三段简要述他的事迹和内心世界等等。例如，在第三段简要述说了辛弃疾南归的遭遇后，就联想到他的说了辛弃疾南归的遭遇后，就联想到他的破阵子破阵子水龙吟水龙吟两首词，引述下来并加以评说，把一两首词，引述下来并加以评说，把一个热切盼望重返沙场痛杀贼寇，而又壮志难酬的爱个热切盼望重返沙场痛杀贼寇，而又壮志难酬的爱国将军的悲愤形象展现在读者面前。接着，又自然国将军的悲愤形象展现在读者面前。接着，又自然联想到一个问题：辛弃疾南归后为什么不为朝廷喜联想到一个问题：辛弃疾南归后为什么不为朝廷喜欢？作者引用了辛弃疾本人的话，并且概述了有关欢？作者引用了辛弃疾本人的话，并且概述了有关辛弃疾的事迹以及朝廷的心态，揭开了其中的谜底，辛弃疾的事迹以及朝廷的心态，揭开了其中的谜底，这就是他太爱国、百姓、朝廷了，只要一有机会就这就是他太爱国、百姓、朝廷了，只要一有机会就真抓实干，时刻准备冲上前线去，这就让主和苟安真抓实干，时刻准备冲上前线去，这就让主和苟安的朝廷心烦，惹来诽谤，皇帝对他也就时用时弃。的朝廷心烦，惹来诽谤，皇帝对他也就时用时弃。再如，由再如，由“弃疾弃疾”这个名，联想到他忧国的心病，这个名，联想到他忧国的心病，联想到他表达这种忧思的词作。总之，作者通过联联想到他表达这种忧思的词作。总之，作者通过联想和想象，把辛弃疾由爱国志士到爱国词人的心路想和想象，把辛弃疾由爱国志士到爱国词人的心路历程展现了出来。历程展现了出来。第24页/共31页联想的好处：联想的好处：1 1、联想辛的词作，更好的展现辛的心、联想辛的词作，更好的展现辛的心路历程，词为心声。路历程，词为心声。2 2、联想其他作家，与辛对照，突出辛、联想其他作家，与辛对照，突出辛的与众不同、辛对理想的执著追求，让的与众不同、辛对理想的执著追求，让读者更清晰地感受到他那颗放不下、关读者更清晰地感受到他那颗放不下、关不住、比天大、比火热的心。不住、比天大、比火热的心。3 3、联想丰富了文章的内容，文气逼人。、联想丰富了文章的内容，文气逼人。第25页/共31页第26页/共31页更更能能消消、几几番番风风雨雨，匆匆匆匆春春又又归归去去。惜惜春春长长怕怕花花开开早早，何何况况落落红红无无数数。春春且且住住，见见说说道道、天天涯涯芳芳草草无无归归路路。怨怨春春不不语语。算算只只有有殷殷勤勤，画画檐檐蛛蛛网网，尽尽日日惹惹飞飞絮絮。长长门门事事，准准拟拟佳佳期期又又误误。蛾蛾眉眉曾曾有有人人妒妒。千千金金纵纵买买相相如如赋赋，脉脉脉脉此此情情谁谁诉诉？君君莫莫舞舞，君君不不见见、玉玉环环飞飞燕燕皆皆尘尘土土。闲闲愁愁最最苦苦。休休去去倚倚危危栏栏，斜斜阳阳正正在在，烟烟柳柳断断肠肠处处。摸摸鱼鱼儿儿第27页/共31页上片主要写景，借惜春、留春、怨春衬托自己内心的幽怨；下片则引用故典写美人迟暮，由怨春转而怨人、怨世，含蓄委婉地表达对投降派的愤恨和对国家前途命运的忧惧，细读此词，让人感觉到词人那一层婉约含蓄的外衣之内，有一颗火热的心在跳动。风云人物处风云时代，欲有所为能有所为而终无所为；满腔的忠愤不能直白，只能自我压抑，百炼钢化为绕指柔。第28页/共31页带带湖湖吾吾甚甚爱爱，千千丈丈翠翠奁奁开开。先先生生杖杖屦屦无无事事，一一日日走走千千回回。凡凡我我同同盟盟鸥鸥鹭鹭，今今日日既既盟盟之之后后，来来往往莫莫相相猜猜。白白鹤鹤在在何何处处？尝尝试试与与偕偕来来。破破青青萍萍，排排翠翠藻藻，立立苍苍苔苔。窥窥鱼鱼笑笑汝汝痴痴计计，不不解解举举吾吾杯杯。废废沼沼荒荒丘丘畴畴昔昔，明明月月清清风风此此夜夜，人人世世几几欢欢哀哀。东东岸岸绿绿阴阴少少，杨杨柳柳更更须须栽栽。水水调调歌歌头头第29页/共31页写带湖之美及对带湖之爱，固然表露了词人摆脱了官场尔虞我诈的烦恼和明枪暗箭的惊恐以后心情之宁静，但在这宁静之中又透露出几分孤寂与无聊。盟友纵在身旁，孤寂之心依旧，无人能释分毫。可见，词人所举之杯，哪里能为永结盟好作贺，只能浇胸中块垒罢了。第30页/共31页谢谢您的观看！第31页/共31页