意大利文艺复兴时期的建筑.pptx

意大利文艺复兴建筑意大利文艺复兴建筑1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景2.春汛-佛罗伦萨主教堂的穹顶3.曲折的历程4.众星灿烂5.广场建筑群6.活跃的理论7.圣彼得大教堂和它的建造过程第1页/共41页文艺复兴运动在意大利产生的社会背景人性的苏醒 世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人 性 逐渐苏 醒。人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 “人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮。古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。第2页/共41页佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。春汛-佛罗伦萨主教堂的穹顶第3页/共41页形制及建造过程 坎皮奥-平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体 伯鲁乃列斯基 1420年动工，1431年封顶第4页/共41页结构 穹顶下面使用 -“鼓座”抵御穹顶侧推力所使用的方法：a)穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形 b)用骨架券结构第5页/共41页意义 它是在建筑中突破精神专制的标志 它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志 无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。第6页/共41页曲折的历程一.文艺复兴初期-开创者 （14-15世纪初）建筑师是行会的工艺匠师；中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面第7页/共41页育婴堂 1419年 -伯鲁乃列斯基平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。廊子的结构是拜占庭式的。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场互相渗透。第8页/共41页育婴堂：早期文艺复兴建筑 伯鲁乃列斯基第9页/共41页育婴堂雕刻第10页/共41页巴齐礼拜堂 1420年-伯鲁乃列斯基 其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶 它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见 巴齐礼拜堂同环境很协调第11页/共41页巴齐礼拜堂第12页/共41页巴齐礼拜堂穹顶第13页/共41页二.文艺复兴中期-转向宫廷 （15世纪中后期）府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸）建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥）第14页/共41页美第奇府邸第15页/共41页三、文艺复兴盛期-新的高涨 （16世纪上半叶）罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。第16页/共41页坦比哀多-小教堂（1502-1510）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 设计人-伯拉孟特 集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 造型对后世的影响很大 第17页/共41页坦比哀多小教堂第18页/共41页法尔尼斯府邸第19页/共41页四、文艺复兴晚期 （16世纪中叶起）两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧，被称为“手法主义”。形制复旧。进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。第20页/共41页众星灿烂伯鲁乃列斯基和伯拉孟特米开朗琪罗和拉斐尔龙巴都和珊索维诺维尼奥拉和帕拉第奥帕鲁齐和阿利西第21页/共41页伯鲁乃列斯基和伯拉孟特伯鲁乃列斯基-意大利早期文艺复兴建筑的奠基人佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴齐礼拜堂伯拉孟特-意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人坦比哀多第22页/共41页米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗-意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，建筑师劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、罗马的圣彼得大教堂拉斐尔-画家、建筑师佛罗伦萨潘道菲尼府邸第23页/共41页龙巴都和珊索维诺-威尼斯建筑代表人物龙巴都文特拉米尼府邸圣马可学校第24页/共41页珊索维诺考乃尔府邸圣马可图书馆第25页/共41页维尼奥拉和帕拉第奥帕拉第奥-意大利晚期文艺复兴的主要建筑师帕拉第奥母题：一种构图形式，在由两棵柱子所限定的开间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架着额枋。第26页/共41页庄园府邸-平面大多是方的，以第二层为主，底层为杂务用房；主要的第二层划分为左中右三部分；外形为简洁的几何形圆厅别墅-庄园府邸中最著名的一个第27页/共41页奥林比克剧场-在剧场的发展史中有相当重要的意义，它第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。它的舞台背景，正面有三个门洞，两侧还各有一个，穿过他们可以看到一段繁华的街景。这个街景是用“透视法”制作的。透视法是文艺复兴是文艺复兴时期艺术家和建筑师最感兴趣的科目之一。第28页/共41页维尼奥拉尤利亚三世别墅：抛弃了文艺复兴时期府邸的传统四合院形式，建筑物和院落间隔的排列在大约120米长的纵轴线上 第29页/共41页帕鲁齐和阿利西麦西米府邸道利亚府邸第30页/共41页广场建筑群安农齐阿广场第31页/共41页罗马市政广场第32页/共41页圣马可广场-世界上最卓越的建筑群之一 基本上是在文艺复兴时期完成的。包括大广场和小广场两个部分 总督府、图书馆、新旧市政大厦和他们之间的连接体 欧洲最漂亮的客厅第33页/共41页圣马可广场第34页/共41页圣马可广场第35页/共41页圣马可广场第36页/共41页活跃的理论理论著作 论建筑-1485年，阿尔伯蒂 意大利文艺复兴时期最重要的理论著作 建筑四书-1570年，帕拉第奥建筑创作的基本任务 -实用、坚固、美观对于美的认识 美是客观的 美就是和谐与完整 美有规律-数的和谐 人文主义-以人体作为“匀称”的完美典范第37页/共41页圣彼得大教堂和它的建造过程背景大教堂的设计和建造过程 伯拉孟特-希腊十字 拉斐尔-拉丁十字 米开朗琪罗-恢复伯拉孟特的方案 马代尔诺-拉丁十字第38页/共41页圣彼得大教堂第39页/共41页圣彼得大教堂内部穹顶第40页/共41页感谢您的观看！第41页/共41页