纪录片的艺术特性.pptx

第一节 纪录片的真实性一、从纪录片的定义看真实性：1、具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片，称为记录电影。（1991年法国电影词典）2、纪录片通过艺术提供事实。（朗文英语词典）3、纪录片应当是对真实事物做一种有创意的处理。4、纪录片是一种非虚构的影片，它具有一个有说服力的主题或观点，但它取材于现实生活，并且运用编辑和音响来增进其观念的发展。（美国电影术语汇编）5、“纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史”。(伊文思)第1页/共27页6、我们要求把历史的内容还给历史，但我们认为历史不是“神”的启示，而是人的启示，并且只能是人的启示。（恩格斯）7、电视纪录片的核心含义应该是要求以真实记录人类的生活，以现实的原始内容为基本素材结构，它虽也可以有艺术手法，但语言本体必须保证素材的真实性和编辑的生活自身的逻辑性。（朱羽君现代电视纪实）8、通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音像素材，真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。（钟大年纪录片创作论纲）第2页/共27页二.文本真实第3页/共27页第4页/共27页纪录片文本内容与其所反映的客观存在物存在着一致性，即其所反映的内容具有客观性、真实性一面；纪录片文本内容永远无法接近客观存在物，与客观存在物无法保持精确全面的一致；纪录片文本内容的真实是文体技巧与观众接受心理共谋的结果。第5页/共27页三文本真实的意义文本真实对于纪录片创作的意义：事实核心真实性对于纪录片创作的重要意义真实性是纪录片的艺术生命；第6页/共27页四.纪录片的真实性纪录片的真实性的涵义：真实性是指纪录片所表现的事物具有的客观实在性。它表现在形象真实、声音真实、场面真实、乃至情感真实、心灵真实、氛围真实等等。要求在事件发生、发展过程中以采访摄像为基本手段，直接拍摄，记录真人真事、真情真景。真实性的判断依据：知觉判断、经验判断、知识判断、惯例判断第7页/共27页五.纪录片真实相对性：纪录片的“真实”是有条件、有范围的，这就是在何种程度上有效的价值观念，“客观真实”必然与创作者的价值观和立场不可分割。实际上，对于纪录片创作者来说，生活真实、选择性真实、本质真实三者本来就是辩证统一的，它们互相包容，缺一不可。第8页/共27页六.真实性、真实感和艺术真实真实感：真实是人们对作品所反映的内容是否符合现实规律或原则所做的判断。从心理层面看，真实是一种被生活经验认同的心理感受。真实感是对纪录片所记录的人物或事件所做出的判断，并不是对纪录片的观点进行评判.第9页/共27页艺术真实：作为将平时看不见或隐藏的、符合规律的本质性显露出来的精神产物，艺术作品的价值就不仅仅停留在表象的真实，其中必然隐含着某种观念和对人类命运的思考，也就是我们称之为艺术真实的东西。真正的艺术家力求在尊重现实的基础上，超越表象的形似而进入神似的层面，追求本质上的艺术真实。第10页/共27页虚构与造假：虚假感是纪录片的常见病，对其深入探讨的意义在于努力预防。造假突破真实底线，与事实核心不符。虚构：一种主观的创造性重构。纪录片的虚构-一种影像的表意事实核心建构超越第11页/共27页比真实更重要的是观点。纪录片的真实是“存在的真实性”与“视像的逼真性”的和谐统一。真实地反映生活并不是纪录片创作的根本目的，纪录片创作的目的，在于表达创作者对生活具有主题意义的价值判断，并依此实现与观众情感的交流。第12页/共27页作业一：结合实例谈谈你对纪录片真实性的理解。第13页/共27页第二节 纪录片的纪实性1.纪录片的纪实性的涵义纪录片的纪实性：纪实是一种方法，一种风格，一种追求，一种效果；纪实是非虚构、非表演（包括反对不科学的重演、补拍和干预）的客观记录，对逼近真实有利。形声一体化的纪录形态与参与观察纪录片的纪实性与真实性之间的联系与区别：纪实是逼近真实的途径之一，并不是唯一途径。第14页/共27页纪实的局限：反映生活缺乏深度；影像特性的肤浅性、表面性对真实的先天折扣；视听形象素材作为词语素材另作他用时存在被反用和作假的可能；真实的主观色彩对真实性的影响；对真实效果有影响的不仅仅是创作方法，其他主观和客观因素也起作用，包括历史条件、工作环境以及认识水平业务能力等。第15页/共27页2.纪录片的纪实性与政论性纪录片创作的照相本体论和形象本体论；巴赞：电影是一种通过机械把现实记录下来的艺术，是照相的延伸。照相本体论夸大照相术的物质作用。克拉考尔：电影按其本性来说是照相的一次外延，是物质现实的复原，认为纪录电影是唯一能保持其素材的完整性的艺术，因而，任何破坏影像完整统一的电影技巧必须禁用。形象本体论反对把电影仅仅视为机械物理过程和现实的复制物，电影手段有主观性、选择性和创造性的一面。纪录片的物质特性与人的作用是分不开的。第16页/共27页纪录片的纪实性与政论性之间的联系：“摄影本性”表现为“政论特性”，纪录片具有政论特性。政论性不等于政论片，其社会功能是含蓄的锐利，不动声色的表露，这是一种特有的功能。第17页/共27页3.纪录片的纪实性与文献性文献性与文献片的涵义；构成文献片的首要条件是重大政治性题材内容。不管是对正在发生的事件的报道，还是对历史的追述，内容特别重要者才看成文献片。文献片的现实意义和史学价值表现在高度权威性。广义而言，不管题材是否重大，思想深度如何以及篇幅、风格有何差异，凡影像记录，都有文献性。文献性就是学术价值和历史价值。文献性是纪录片的特性之一，文献片则是主创者认识和运用这一特性的结晶。第18页/共27页文献性对纪录片创作的意义影像史学；文献性属于一种客观纪实的手法；平等、讨论、尊重不同意见，既是科学精神，也是艺术策略。文献性与时空特定性的联系；时代背景和社会背景。文献性与历史责任。第19页/共27页纪录片的新闻意识1.历史怀旧类题材纪录片在现实与历史之间建立起一座桥梁，让现代人能够找到追述历史的当下记忆的由头。有意识利用具有时效性的事件和时间点的介入，勾起人们对历史的记忆。加入当下时间和事件的叙述能够打开时间轴的纵深，让观众在古今的连接和跳跃间感受到一种历史的博大精深。第20页/共27页2.有新闻价值的题材有新闻价值的题材具有较大的社会影响力和关注度，这些事件和人物往往能折射出当下主流社会的现状和趋势，也是大众的关注点和兴趣点。第21页/共27页第三节 纪录片的伦理性1.纪录片的伦理性纪录片的伦理性的内涵和外延；纪录片道义品格的实现，仅仅依赖作者个人的道德情感和主观动机的“善意”显然是不够的，更为关键的是纪录主体如何表达这种“善意”，如何理解纪录片的“善”与“真”、“善”与“美”的关联，如何定位自己在纪录过程中的角色，如何处理对象化的现实生活素材，如何建立与纪录对象的关系，又如何将之呈现(有时是隐匿)于镜头前这些才是纪录片伦理的实质性内涵，也是纪录片美学流变的重要参照。第22页/共27页纪录片创作的叙事道德：纪录片中，“看”与“被看”之间的关系，应当属于伦理学范畴的道德关切，本着人文主义的精神，这种道德关切应当具有一种实质性的对平等的要求。纪录片创作者与被拍摄者之间的道德关系：平等尊重2.纪录片创作中的采访权纪录片创作过程中对被纪录者干预的道德底线。第23页/共27页第四节 纪录片的审美特性1.自然美大巧若拙纪录片创作的平实感；纪录片创作的真实美；纪录片创作的自然美的至高境界大巧若愚与大雅若俗。2.和谐美艺术同化纪录片创作的艺术手段的综合性；纪录片创作的多种艺术元素的非独立性；纪录片创作的和谐美的至高境界残缺美营造和谐美。第24页/共27页3.意境美揭示技巧纪录片创作中意境美的两种揭示技巧：寄情和寓理4.赏析纪录片沙与海。第25页/共27页5.丑内容的审美处理纪录片创作中“丑内容”的审美处理手段：审美不避丑；揭丑为扬美；形式丑与艺术美的辨证关系；“丑内容”的审美处理的基本原则：审美无定势和注意审美的负效果。6.分析夜与雾第26页/共27页感谢您的观看！第27页/共27页