数字摄影技术色彩控制技术.pptx

第1页/共71页第2页/共71页第3页/共71页第4页/共71页第5页/共71页第6页/共71页第7页/共71页第8页/共71页第9页/共71页第10页/共71页第11页/共71页第12页/共71页学习目标了解什么是色温、白平衡。理解调整色温和白平衡的意义。能够掌握色彩控制技术。第13页/共71页第四节 色 彩 控 制 技 术第14页/共71页 光是颜色的来源。自然光源-阳光看起来是白光，其实阳光是各种色光混合而成的，雨后的彩虹就是白光分解的结果，不同的色光有不同的波长。在我们能看见的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光中，红色光的波长最长，由此可见，比可见光波长更长的红外线和波长更短的紫外线人眼都看不见。树叶吸收大部分红光和蓝光，反射绿光，于是树叶就呈现出绿色。第15页/共71页一、色彩的物理特性1.1.色彩的属性色彩的属性色别色别明度明度饱和度饱和度第16页/共71页1.1.色色 别别 色别是指彩色给人们视觉上某种特定的感受，色别与光谱成分（波长）有关。一般把色彩分为色别是指彩色给人们视觉上某种特定的感受，色别与光谱成分（波长）有关。一般把色彩分为红、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫橙、黄、绿、青、蓝、紫等色别。等色别。第17页/共71页2.2.明明 度度 色彩的明度，是指物体表面对光的反射程度。反射的光越多，物体表面的色彩越明亮，明度越高。物色彩的明度，是指物体表面对光的反射程度。反射的光越多，物体表面的色彩越明亮，明度越高。物体反射光的多少取决于照明光源的亮度和物体的固有色。体反射光的多少取决于照明光源的亮度和物体的固有色。第18页/共71页白色 100 黄色 78.9 橙色 69.85 绿色 30.33 红色 4.93 青色 4.93 紫色 0.13 黑色 0.00 在相同的照明下，不同的色别明度不同。假定白色的明度为100，黑色的明度为 0，各种色彩的明度排列如下：第19页/共71页3.3.纯纯 度度 纯度也称纯度也称“饱和度饱和度”，指色彩的纯粹程度。以光谱色为标，指色彩的纯粹程度。以光谱色为标准色，准色，越接近标准色的色彩，其纯度越高，色彩越鲜艳醒目越接近标准色的色彩，其纯度越高，色彩越鲜艳醒目。色彩的纯度与色彩的纯度与物体表面的结构物体表面的结构、光线的照明光线的照明以及以及空气介质空气介质的密度有着密切的关系。物体的表面结构光滑，光线单向，照的密度有着密切的关系。物体的表面结构光滑，光线单向，照明亮度高，空气介质中的密度小，其色彩的纯度就高；反之则明亮度高，空气介质中的密度小，其色彩的纯度就高；反之则低。低。在光谱色中，如果加入其他颜色，其明度和纯度都下降；在光谱色中，如果加入其他颜色，其明度和纯度都下降；如果加入白色，明度提高了，但纯度下降了。如果加入白色，明度提高了，但纯度下降了。第20页/共71页二、光源色和环境色对物体色彩的影响物体呈现色光源色物体固有色环境色物体呈现色光源色物体固有色环境色光源色光源色固有色固有色环境色环境色第21页/共71页 不同的光源有不同的颜色。同一被摄体在不同色光的照明下，会产生不同的色彩不同的光源有不同的颜色。同一被摄体在不同色光的照明下，会产生不同的色彩效果。例如，同一个白色的物体，在白光的照明下，显示出的物体固有色即白色；在效果。例如，同一个白色的物体，在白光的照明下，显示出的物体固有色即白色；在绿光照明下，白色物体变成了绿色；在红光照明下，白色物体变成了红色绿光照明下，白色物体变成了绿色；在红光照明下，白色物体变成了红色 第22页/共71页 物体的颜色只有在柔和的白光照明下，才能准确地显示出来。例如，白光照物体的颜色只有在柔和的白光照明下，才能准确地显示出来。例如，白光照射到黄色物体上所反射的光波长相当于黄色光的波长，所以，看上去是黄色；白射到黄色物体上所反射的光波长相当于黄色光的波长，所以，看上去是黄色；白光照射到红色物体上反射的光波长相当于红色光的波长，看上去呈红色光照射到红色物体上反射的光波长相当于红色光的波长，看上去呈红色 第23页/共71页第24页/共71页第25页/共71页1.1.原色与补色原色与补色 光的三原色光的三原色 三原色光是指光谱中的三原色光是指光谱中的红、绿、蓝红、绿、蓝三种色光，而不是绘画中的红、黄、蓝三种色光，而不是绘画中的红、黄、蓝三种原色。红、绿、蓝三原色光等量混合后得白光，光的三原色以不同的比例进三种原色。红、绿、蓝三原色光等量混合后得白光，光的三原色以不同的比例进行混合，可获得不同的复色光。行混合，可获得不同的复色光。第26页/共71页2.2.光的三补色光的三补色 两种色光相加两种色光相加如果能获得白光，那么这两如果能获得白光，那么这两种色光互为补光。如：种色光互为补光。如：红光红光+青光青光=白光白光 绿光绿光+品红光品红光=白光白光 蓝光蓝光+黄光黄光=白光白光 也可以说，从白光（由三原色光等量相加也可以说，从白光（由三原色光等量相加的光）中减去任何一种原色光，余下的色光即的光）中减去任何一种原色光，余下的色光即为被减去的色光的补光。如：为被减去的色光的补光。如：白光白光-绿光绿光=品红光（红光品红光（红光+蓝光）蓝光）白光白光-红光红光=青光（绿光青光（绿光+蓝光）蓝光）白光白光-蓝光蓝光=黄光（红光黄光（红光+绿光）绿光）第27页/共71页第28页/共71页3.色彩的表现力 色彩的象征意义与心色彩的象征意义与心理联想常常因为国家、理联想常常因为国家、地域、风俗习惯和时代风地域、风俗习惯和时代风尚的差异而不同。尚的差异而不同。第29页/共71页红 色 红色象征热烈、温暖、喜悦、勇敢，多用于喜庆欢乐的场面；它常常与血、火相联系，救火车、灭火红色象征热烈、温暖、喜悦、勇敢，多用于喜庆欢乐的场面；它常常与血、火相联系，救火车、灭火器多用红色；在公路、铁路上的信号灯中的某些警告灯采用红灯器多用红色；在公路、铁路上的信号灯中的某些警告灯采用红灯 第30页/共71页第31页/共71页第32页/共71页橙橙 色色 是一种较为明亮的颜色。它象征着光辉、温暖与欢乐，多用于表现富裕、是一种较为明亮的颜色。它象征着光辉、温暖与欢乐，多用于表现富裕、健康与华丽等。健康与华丽等。第33页/共71页第34页/共71页黄黄 色色 黄色是明度很高的颜色，是光明、辉煌、希望的象征。中黄和金黄色是明度很高的颜色，是光明、辉煌、希望的象征。中黄和金黄多用于表现财富、高贵和辉煌，如宫殿装饰和帝王的龙袍多用这些黄多用于表现财富、高贵和辉煌，如宫殿装饰和帝王的龙袍多用这些颜色；浅黄色具有轻柔、飘逸的美感。颜色；浅黄色具有轻柔、飘逸的美感。第35页/共71页第36页/共71页第37页/共71页 绿绿 色色 绿色被人们用来比喻生命、希望，是自然界中最具活力的色彩。绿绿色被人们用来比喻生命、希望，是自然界中最具活力的色彩。绿色使人们感到平静、心情舒畅；嫩绿色给人以希望，具有生命的活力；色使人们感到平静、心情舒畅；嫩绿色给人以希望，具有生命的活力；深绿色则给人以茂盛、欣欣向荣之感。深绿色则给人以茂盛、欣欣向荣之感。第38页/共71页第39页/共71页青青 色色 青色象征着宁静、悠远、寒冷和悲哀，青色适于表现深青色象征着宁静、悠远、寒冷和悲哀，青色适于表现深沉、朴实的情感。沉、朴实的情感。第40页/共71页蓝蓝 色色 蓝色的象征意义取决于它的明度：明度高的蓝色象征清新与宁静；明蓝色的象征意义取决于它的明度：明度高的蓝色象征清新与宁静；明度低的蓝色象征庄重与崇高；明度极低的蓝色象往着孤独与悲伤。蓝色产生度低的蓝色象征庄重与崇高；明度极低的蓝色象往着孤独与悲伤。蓝色产生有寒冷、消极与肃穆的心理联想。有寒冷、消极与肃穆的心理联想。第41页/共71页第42页/共71页第43页/共71页紫紫 色色 紫色象征着华贵、娴静、优雅。紫色的心理联想取决于它不同紫色象征着华贵、娴静、优雅。紫色的心理联想取决于它不同的明度和纯度，如明度和纯度高的紫色，具有威严和豪华之感；淡的明度和纯度，如明度和纯度高的紫色，具有威严和豪华之感；淡紫色具有一种缠绵徘恻、思念之感；暗紫色具有一种忧伤感。紫色具有一种缠绵徘恻、思念之感；暗紫色具有一种忧伤感。第44页/共71页第45页/共71页白白 色色 白色象征着清净、纯洁、素雅、明朗和高远。白色具有最大的明度，白色象征着清净、纯洁、素雅、明朗和高远。白色具有最大的明度，有向外扩展的视觉感受。有向外扩展的视觉感受。第46页/共71页第47页/共71页第48页/共71页 黑色象征着庄严、神圣、悲哀、深沉、黑色象征着庄严、神圣、悲哀、深沉、忧伤、肃穆。纯黑色在摄影作品中很重要，忧伤、肃穆。纯黑色在摄影作品中很重要，无论画面是高调还是低调，是冷调还是暖调，无论画面是高调还是低调，是冷调还是暖调，纯黑色都是不可缺少的。纯黑色都是不可缺少的。黑黑 色色第49页/共71页第50页/共71页第51页/共71页色彩的配合色彩的配合 色彩的配合，以补色和对比色的配合效果最强烈，给人的视觉刺激最大；色彩的配合，以补色和对比色的配合效果最强烈，给人的视觉刺激最大；类似色的配合（两种色彩含有同一成分，如绿色和黄色，绿色中有黄的成分在内）类似色的配合（两种色彩含有同一成分，如绿色和黄色，绿色中有黄的成分在内）稍次；同种色的配合（相同的色相，只有明度的差别）效果较弱。稍次；同种色的配合（相同的色相，只有明度的差别）效果较弱。第52页/共71页四、色 温1.1.光源的色温光源的色温 在不同温度下呈现的色彩就是色温。在彩色摄影中，光源色温的高低直在不同温度下呈现的色彩就是色温。在彩色摄影中，光源色温的高低直接影响着被摄体色彩的再现。接影响着被摄体色彩的再现。如果光源色温高于感光材料的标定色温时，拍摄的画面影像偏蓝；当光如果光源色温高于感光材料的标定色温时，拍摄的画面影像偏蓝；当光源色温低于感光材料的标定色温时，拍摄的画面影像偏橙红色。源色温低于感光材料的标定色温时，拍摄的画面影像偏橙红色。第53页/共71页 色温用绝对温标色温用绝对温标K K（读开尔文）来表示。在色温高的光源中，所含的蓝色（读开尔文）来表示。在色温高的光源中，所含的蓝色光成分多于红色光；在色温低的光源中，所含的红色光成分多于蓝色光。光成分多于红色光；在色温低的光源中，所含的红色光成分多于蓝色光。第54页/共71页直射日光和天空光的色温差别直射日光和天空光的色温差别第55页/共71页2.常见光源的色温值 不同光源的色温值是不一样的，中午的太阳光色温值为不同光源的色温值是不一样的，中午的太阳光色温值为550OK550OK左右，早晚的太阳光色温较低，约为左右，早晚的太阳光色温较低，约为1900K1900K280OK280OK。电子闪光灯的色温为。电子闪光灯的色温为550OK550OK左右，新闻碘钨灯的色温为左右，新闻碘钨灯的色温为32O0K32O0K左右。左右。第56页/共71页不同时刻的日光色温值第57页/共71页常见人工光源色温值第58页/共71页五、白平衡调整 所谓所谓白平衡白平衡，就是对白色物体的还原。，就是对白色物体的还原。在不同的光线下，由于感光材料输出的不在不同的光线下，由于感光材料输出的不平衡性，造成照相机（摄像机）彩色还原失真：平衡性，造成照相机（摄像机）彩色还原失真：图像或者偏蓝，或者偏红。图像或者偏蓝，或者偏红。白平衡调整白平衡调整：通过改变拍摄产生的红、绿、通过改变拍摄产生的红、绿、蓝三色电信号的增益，准确记录被摄体的色别，蓝三色电信号的增益，准确记录被摄体的色别，包括自动调整、分光源类型设定调整、设定色温包括自动调整、分光源类型设定调整、设定色温调整、定制式调整、取样式调整等形式。调整、定制式调整、取样式调整等形式。第59页/共71页自动白平衡自动白平衡自定义自定义开尔文开尔文钨丝灯钨丝灯荧光灯荧光灯日光日光闪光闪光阴天阴天阴影阴影第60页/共71页第61页/共71页自动白平衡 通常为数码相机的默认设置，可决定画面通常为数码相机的默认设置，可决定画面中的白平衡基准点，以此来达到白平衡调校。中的白平衡基准点，以此来达到白平衡调校。这种自动白平衡的准确率非常高，但有些这种自动白平衡的准确率非常高，但有些场景即使在正常日光条件下也会误导相机的自场景即使在正常日光条件下也会误导相机的自动白平衡。例如一个图片内个别的物体有过多动白平衡。例如一个图片内个别的物体有过多的暖色或冷色。下面的图片显示了一种情况，的暖色或冷色。下面的图片显示了一种情况，物体主要为红色，所以相机误以为这是由于暖物体主要为红色，所以相机误以为这是由于暖色调的灯光造成的。然后相机试着进行补偿是色调的灯光造成的。然后相机试着进行补偿是结果更接近自然，结果使图片内的石头偏蓝。结果更接近自然，结果使图片内的石头偏蓝。这种情况也因不同的相机而不同。这种情况也因不同的相机而不同。第62页/共71页自动白平衡第63页/共71页自定义白平衡第64页/共71页超出自动白平衡调节范围的光线条件下，需要超出自动白平衡调节范围的光线条件下，需要使用手动白平衡调节方式。使用手动白平衡调节方式。操作过程大致如下：操作过程大致如下：1 1、把摄像机变焦镜头调节到最广角（短焦位置）；、把摄像机变焦镜头调节到最广角（短焦位置）；2 2、将白色镜头盖（或白纸）盖在镜头上，盖严；、将白色镜头盖（或白纸）盖在镜头上，盖严；3 3、白平衡调到手动位置；、白平衡调到手动位置；4 4、把镜头对准晴朗的天空，注意不要直接对着太、把镜头对准晴朗的天空，注意不要直接对着太阳，拉近镜头直到整个屏幕变成白色；阳，拉近镜头直到整个屏幕变成白色；5 5、按一下白平衡调整按钮直到寻像器中手动白平、按一下白平衡调整按钮直到寻像器中手动白平衡标志停止闪烁，这时白平衡手动调整完成。衡标志停止闪烁，这时白平衡手动调整完成。手动白平衡手动白平衡第65页/共71页 通过手动调节白平衡还可以获得某些特殊效果，如在拍摄红红的夕阳时，对通过手动调节白平衡还可以获得某些特殊效果，如在拍摄红红的夕阳时，对着蓝色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出充满温暖气氛的画面。而如果把摄着蓝色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出充满温暖气氛的画面。而如果把摄像机的白色平衡设定在自动位置，摄像机会把夕阳的温暖色温误判成室内，因而像机的白色平衡设定在自动位置，摄像机会把夕阳的温暖色温误判成室内，因而会补偿画面的蓝色，并减少红色，把夕阳原有的温暖气氛全部破坏了。相反，以会补偿画面的蓝色，并减少红色，把夕阳原有的温暖气氛全部破坏了。相反，以红色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出的蓝色的冷色调画面。红色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出的蓝色的冷色调画面。第66页/共71页选择中性参照物 中性参照物经常在对色彩要求较高或自动白平衡容易犯错误的情况下使用。中性参照物可以是图片内景中性参照物经常在对色彩要求较高或自动白平衡容易犯错误的情况下使用。中性参照物可以是图片内景物的一部分或者是随身带的附件。下图是一个包含参照物的泛蓝光的黎明。物的一部分或者是随身带的附件。下图是一个包含参照物的泛蓝光的黎明。第67页/共71页第68页/共71页第69页/共71页思 考使用数字照相机时，可以从哪些方面控制色彩？第70页/共71页感谢您的观看！第71页/共71页