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简笔画简笔画 饶饶 埠埠 初初 中中 彭彭 涌涌1简笔画的定义简笔画是一种利用简单的点、线、图形等符号来表现物象基本特性的，简约而直观、形象、鲜明、生动的绘画形式。2简笔画的特点简笔画的特点图形简单图形简单形象鲜明形象鲜明幽默风趣幽默风趣3一、风景简笔画一、风景简笔画 风景简笔画是描绘自然景象和风景简笔画是描绘自然景象和人类改造大自然面貌的一种绘人类改造大自然面貌的一种绘画。画。可作为风景简笔画题材的可作为风景简笔画题材的有天空和云、树木、水和倒影、地有天空和云、树木、水和倒影、地面、山丘和山石、各种建筑物等。面、山丘和山石、各种建筑物等。4 风景简笔画无论视野的长短，其风景简笔画无论视野的长短，其纵深度和空间效果都要大致有纵深度和空间效果都要大致有远景、远景、中景和近景中景和近景的空间感。的空间感。天空和云一般作为画面中的天空和云一般作为画面中的“远远景景”。早晨、中午或下午的天空是。早晨、中午或下午的天空是不同的；云有各种形状，变幻无穷。不同的；云有各种形状，变幻无穷。5 从某种意义上讲，自然界繁多的树从某种意义上讲，自然界繁多的树木相对来说也是一种静物。从外形上木相对来说也是一种静物。从外形上看树看树 有塔形的松树、挺拔的白杨婀娜有塔形的松树、挺拔的白杨婀娜多姿的柳树。但多姿的柳树。但树木总的特点树木总的特点是：都是：都有树干、树枝和树叶，树叶有针形、有树干、树枝和树叶，树叶有针形、圆形、椭圆形、三角形等。画树，圆形、椭圆形、三角形等。画树，首首先要抓住它的姿态，再概括地表现它。先要抓住它的姿态，再概括地表现它。6树木一般作为树木一般作为“中景中景”或或“远景远景”来处来处理理。水和倒影作为。水和倒影作为“远景、中景或近景远景、中景或近景”均可。均可。大自然中山的形状各异，有雄伟的、大自然中山的形状各异，有雄伟的、秀丽的、险峻的等，可用有节奏的线条秀丽的、险峻的等，可用有节奏的线条概括山的起伏，使之有优美的韵律感。概括山的起伏，使之有优美的韵律感。远山、山丘和山石的简笔画法，可以远山、山丘和山石的简笔画法，可以大胆地归纳、取舍、概括、移动和夸张。大胆地归纳、取舍、概括、移动和夸张。远山、山丘，一般作为画面中的远山、山丘，一般作为画面中的“远景远景”来处理来处理。7891011121314151617 风景简笔画风景简笔画很讲究取景、很讲究取景、构图、透视等，要对客观存构图、透视等，要对客观存在的景象进行提炼、取舍和在的景象进行提炼、取舍和概括，从作者的立意出发，概括，从作者的立意出发，表达绘画的意境和画面的主表达绘画的意境和画面的主题。题。18（一）风景简笔画概述（一）风景简笔画概述 1取景取景 取景时要从立意出发，运用构图规取景时要从立意出发，运用构图规律，勾画出适合表现一定情调、境律，勾画出适合表现一定情调、境界的画面，来确定画面的主题。风界的画面，来确定画面的主题。风景简笔画，通过风景表现情调，景简笔画，通过风景表现情调，归归纳、概括是风景简笔画的重要特点。纳、概括是风景简笔画的重要特点。19 美妙的自然景物往往不是十分完美地美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景时，配置在一起的。取景时，视野视野要开阔，要开阔，视线视线要对景物进行选择。要对景物进行选择。取景时视线要做取景时视线要做前后、左右、上下前后、左右、上下移移动，寻找能动，寻找能突出主题突出主题的景点，大胆舍去的景点，大胆舍去有碍主题的景物；或采用景物搬移法，有碍主题的景物；或采用景物搬移法，将左右、前后的景物做相应的调动安排。将左右、前后的景物做相应的调动安排。20212构图：构图：构图是风景简笔画成构图是风景简笔画成败的第一个因素，是表达绘画败的第一个因素，是表达绘画意境和主题的基本手段之一。意境和主题的基本手段之一。在构图上需要进行组合、裁剪、在构图上需要进行组合、裁剪、取舍、搬家等，夸大某一些部取舍、搬家等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。分，削弱或去掉另一部分。22 画面中，形与线的组织、均衡与节奏画面中，形与线的组织、均衡与节奏都要认真考虑。构图的形式主要有三种：都要认真考虑。构图的形式主要有三种：（l）三角形构图法。）三角形构图法。三角形给人以稳三角形给人以稳定、平静、完整的感觉，是最常见的构定、平静、完整的感觉，是最常见的构图形式图形式。2324 （2）十字形构图法。）十字形构图法。十字构图多以地平线为十字构图多以地平线为横线，以实景及倒影构成十字形。它在视觉上有横线，以实景及倒影构成十字形。它在视觉上有严肃、静穆的感觉，在风景画中常用。严肃、静穆的感觉，在风景画中常用。（3）“之之”字形构图法。字形构图法。运用运用“之之”字形方字形方法组织画面，能把画面是点推向深度空间，增加法组织画面，能把画面是点推向深度空间，增加画面容量。画面容量。另外，还有另外，还有“U”字形构图法、辐射形构图法字形构图法、辐射形构图法等，特点各异，不再赘述。等，特点各异，不再赘述。25262728 3透视：透视：透视是一个十分重要的问题。透视是一个十分重要的问题。首先要注意视平线所在的位置及相应首先要注意视平线所在的位置及相应物体的透视关系，注意物体的透视关系，注意近大远小近大远小的变化。的变化。画面上视平线的安排是构图的中心问题，画面上视平线的安排是构图的中心问题，视平线的高低决定着是采用平视、俯视视平线的高低决定着是采用平视、俯视还是仰视的构图视向。还是仰视的构图视向。远景、中景或近远景、中景或近景的安排都由视平线的位置而定。景的安排都由视平线的位置而定。29 （l）视平线的画法。）视平线的画法。当眼睛向前平视当眼睛向前平视时，视平线是一条与画者眼睛等高的水时，视平线是一条与画者眼睛等高的水平线。如在海面上向前平视时，便可看平线。如在海面上向前平视时，便可看到水平线（海平面的最远处的一条线）到水平线（海平面的最远处的一条线）和视平线重合。视平线在画面上代表极和视平线重合。视平线在画面上代表极远的位置，画一条横线定为视平线，便远的位置，画一条横线定为视平线，便可分出天和地或水的分界线，然后再画可分出天和地或水的分界线，然后再画其他的景物。其他的景物。30（2）物象应近大远小。）物象应近大远小。同样大的物体因远同样大的物体因远近的位置不同，会在视觉上产生近大远小近的位置不同，会在视觉上产生近大远小的透视变化。作画时，要求画面中的景、的透视变化。作画时，要求画面中的景、物符合近大远小的透视原理。物符合近大远小的透视原理。（3）物象应近长远短。）物象应近长远短。与视平线平行的同与视平线平行的同样长短的物体，因远近的位置不同，在视样长短的物体，因远近的位置不同，在视觉上感觉愈来愈短，但始终与视平线保持觉上感觉愈来愈短，但始终与视平线保持平行关系。平行关系。（4）物象应近稀远密。）物象应近稀远密。因远近的位置不同，因远近的位置不同，距离相等的物体在视觉上感觉愈远愈密。距离相等的物体在视觉上感觉愈远愈密。31 （二）画法与步骤（二）画法与步骤 大自然辽阔、复杂、多变，可入画的大自然辽阔、复杂、多变，可入画的内容广泛、丰富、多样。整体地观察和内容广泛、丰富、多样。整体地观察和作画是需要解决的首要问题。作画时既作画是需要解决的首要问题。作画时既要考虑取景、构图、形体结构、各部分要考虑取景、构图、形体结构、各部分比例和透视关系，又要抓关键，突出重比例和透视关系，又要抓关键，突出重点，并由简到繁、由易到难。点，并由简到繁、由易到难。32 1取景、构图：取景、构图：选取景象，定好天、地、选取景象，定好天、地、左、右四点位置。构图和布局要使人感到舒左、右四点位置。构图和布局要使人感到舒服、适宜，以不大、不小、不高、不低、不服、适宜，以不大、不小、不高、不低、不偏为宜（也不居正中），否则显得呆板。偏为宜（也不居正中），否则显得呆板。2确定视平线：确定视平线：确定视平线的高低很重要，确定视平线的高低很重要，它决定整幅画的构图视向及其他内容。它决定整幅画的构图视向及其他内容。333435 3合理构图：合理构图：按构图规律，安排景物的按构图规律，安排景物的透视图远、中、近的位置及层次。透视图远、中、近的位置及层次。4画好主要景色：画好主要景色：一般来说，把主要景一般来说，把主要景色画好是重点。主要景物（房屋、桥梁、前色画好是重点。主要景物（房屋、桥梁、前景树等是主要的）应安排在显眼的位置上，景树等是主要的）应安排在显眼的位置上，不宜太远、太偏。不宜太远、太偏。注意物体的外形、高低、宽窄、长短和注意物体的外形、高低、宽窄、长短和大小的对照，使画面丰富、生动、协调。大小的对照，使画面丰富、生动、协调。36 5补充、修整：补充、修整：如讲到长城时，如讲到长城时，或讲到云雾环绕的景象时，就可或讲到云雾环绕的景象时，就可以用以用“长城长城”，来逐渐演示画出，来逐渐演示画出雄伟的长城蜿蜒连绵的壮观景象，雄伟的长城蜿蜒连绵的壮观景象，或云雾环绕高山山腰的简笔画。或云雾环绕高山山腰的简笔画。373839