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影视艺术分析影视艺术分析第1页，共142页，编辑于2022年，星期六影视艺术综论影视艺术综论第2页，共142页，编辑于2022年，星期六一一、影视的诞生与发展离不开现代科学技术、影视的诞生与发展离不开现代科学技术二二、技术性赋予影视艺术鲜明的个性、技术性赋予影视艺术鲜明的个性三三、科学技术的发展直接影响到影视美学各个流、科学技术的发展直接影响到影视美学各个流派的产生和发展派的产生和发展第3页，共142页，编辑于2022年，星期六 一、影视的诞生与发展离不开现代科学技术一、影视的诞生与发展离不开现代科学技术照相式照相式镜头连接镜头连接默片时代默片时代有声电有声电影影彩色电影彩色电影电脑数码合成与制作电脑数码合成与制作第4页，共142页，编辑于2022年，星期六二、技术性赋予影视艺术鲜明的个性二、技术性赋予影视艺术鲜明的个性美国学者芭芭拉：影片美国学者芭芭拉：影片英雄英雄里面，真正的里面，真正的英雄是高科技英雄是高科技。第5页，共142页，编辑于2022年，星期六三、科学技术的发展直接影响到影视美学各个流派的产生和三、科学技术的发展直接影响到影视美学各个流派的产生和发展发展（1 1）轻便摄像机、高速感光胶片、磁带录音机的出现，促发）轻便摄像机、高速感光胶片、磁带录音机的出现，促发了意大利新现实主义流派。了意大利新现实主义流派。“把摄影机抗到大街上把摄影机抗到大街上”，“还我还我普通人普通人”。（2 2）DVDV出现和电脑技术的发展：个人化摄影与制作。出现和电脑技术的发展：个人化摄影与制作。（3 3）数字音响剪辑技术：制作出从未见过的影像。）数字音响剪辑技术：制作出从未见过的影像。（4 4）各种拍摄技术）各种拍摄技术。第6页，共142页，编辑于2022年，星期六一一、吸收各门艺术之精华、吸收各门艺术之精华 艺术分类：语言艺术、造型艺术、表演艺术和综合艺术分类：语言艺术、造型艺术、表演艺术和综合艺术艺术分类依据是塑造艺术形象的媒介分类依据是塑造艺术形象的媒介1 1、戏剧元素戏剧元素2 2、文学元素文学元素3 3、美术元素美术元素4 4、音乐、舞蹈元素音乐、舞蹈元素第7页，共142页，编辑于2022年，星期六影响：影响：戏剧性冲突和戏剧性情境。戏剧性冲突和戏剧性情境。没有集中的矛盾冲突，就没有戏剧。戏剧冲突没有集中的矛盾冲突，就没有戏剧。戏剧冲突从本质上说，是人物思想、感情、性格的立体展现，从本质上说，是人物思想、感情、性格的立体展现，也是塑造人物形象，表演人物的一种表现手段。只也是塑造人物形象，表演人物的一种表现手段。只有尖锐、紧张的戏剧冲突，才能构成扣人心弦的戏有尖锐、紧张的戏剧冲突，才能构成扣人心弦的戏剧高潮。优秀的戏剧都有高潮戏。剧高潮。优秀的戏剧都有高潮戏。第8页，共142页，编辑于2022年，星期六突破：突破：（1 1）自由转换的时空打破舞台的时空局限性）自由转换的时空打破舞台的时空局限性 戏剧：三一律戏剧：三一律三一律规定剧本创作必须遵守时间、三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。电影：时空自由转换。电影：时空自由转换。第9页，共142页，编辑于2022年，星期六（2 2）全面真实地再现生活环境和人物行为）全面真实地再现生活环境和人物行为 A A、生活环境、生活环境 B、人物行为 (3 (3）科技使影视具有独特而巨大的艺术表现能力）科技使影视具有独特而巨大的艺术表现能力。第10页，共142页，编辑于2022年，星期六影响：影响：诗歌诗歌抒情性的诗电影（抒情性的诗电影（城南旧事城南旧事、黄土地黄土地；金色池塘金色池塘）散文散文散文电影或纪实电影（散文电影或纪实电影（偷自行车的偷自行车的人人、罗马罗马1111时时）小说小说电影叙事学电影叙事学（罗生门罗生门、罗拉快罗拉快跑跑、低俗小说低俗小说）第11页，共142页，编辑于2022年，星期六突破：突破：从时间艺术到空间艺术从时间艺术到空间艺术：文学是时间艺术，强调想文学是时间艺术，强调想象创造。影视艺术既是时间艺术又是空间艺术，形象创造。影视艺术既是时间艺术又是空间艺术，形象直观。象直观。第12页，共142页，编辑于2022年，星期六影响：影响：光、影、线条、色彩等造型意识光、影、线条、色彩等造型意识突破：突破：从空间艺术到时间艺术：从空间感到时间的流动从空间艺术到时间艺术：从空间感到时间的流动性，视觉效果更强烈、内容更丰富，推动情节发展性，视觉效果更强烈、内容更丰富，推动情节发展。第13页，共142页，编辑于2022年，星期六影响：影响：抒情和渲染气氛的有效艺术手段抒情和渲染气氛的有效艺术手段 突破：突破：音乐和舞蹈成为辅助性手段，为情节服务音乐和舞蹈成为辅助性手段，为情节服务。第14页，共142页，编辑于2022年，星期六二、影视艺术的综合性二、影视艺术的综合性 1 1、时空综合、时空综合：时间流动和空间造型。时间流动和空间造型。第一，用空间交替表现时间流动第一，用空间交替表现时间流动 第二，不同时空同时出现第二，不同时空同时出现第15页，共142页，编辑于2022年，星期六2 2、视听综合、视听综合：感官冲击感官冲击3 3、表意结合、表意结合：故事与内在涵义紧密结合故事与内在涵义紧密结合第16页，共142页，编辑于2022年，星期六第17页，共142页，编辑于2022年，星期六影视画面的符号性影视画面的符号性影视画面的镜头元素影视画面的镜头元素影视画面的造型元素影视画面的造型元素场面调度场面调度第18页，共142页，编辑于2022年，星期六1 1、概念、概念 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄影机，影视画面是指通过电影摄影机或电视摄影机，记录在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后记录在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。形象。第19页，共142页，编辑于2022年，星期六2 2、影视画面作为一种艺术符号、影视画面作为一种艺术符号 影视画面中的影像既是对现实物像的再现，同影视画面中的影像既是对现实物像的再现，同时也是对现实物像的重写。时也是对现实物像的重写。再现性再现性 表现性表现性 第20页，共142页，编辑于2022年，星期六（1 1）再现性）再现性 对现实时空的一种再现。对现实时空的一种再现。A A、直观真实：、直观真实：a a、视听真实：、视听真实：b b、细节真实：、细节真实：第21页，共142页，编辑于2022年，星期六B B、时空真实、时空真实 真实地再现空间和时间真实地再现空间和时间C C、内在本质的真实、内在本质的真实 文化的真实文化的真实通过细节来展现通过细节来展现第22页，共142页，编辑于2022年，星期六（2 2）表现性）表现性 影视画面是一种有目的的重新构建，是影视制影视画面是一种有目的的重新构建，是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。理解做出的对现实的认识、理解和阐释。第23页，共142页，编辑于2022年，星期六首先有拍什么、如何拍的主观选择；首先有拍什么、如何拍的主观选择；其次，拍摄过程不可能完全客观展现；其次，拍摄过程不可能完全客观展现；再者，色彩、音乐等因素要由拍摄者来决定；再者，色彩、音乐等因素要由拍摄者来决定；最后，后期剪辑离不开工作者的主观意愿。最后，后期剪辑离不开工作者的主观意愿。第24页，共142页，编辑于2022年，星期六景别景别焦距焦距镜头运动镜头运动角度角度第25页，共142页，编辑于2022年，星期六一、景别一、景别 所谓景别，是指被拍摄的事物（可以是人、物所谓景别，是指被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在或环境）在画框画框内呈现的范围。内呈现的范围。根据这种范围的比重和画面表现空间（一般是根据这种范围的比重和画面表现空间（一般是以画框内成年人身体部分多少为标准），可以进一以画框内成年人身体部分多少为标准），可以进一步把景别分为以下几种：步把景别分为以下几种：远景远景、全景全景、中景中景、近景近景、特写特写第26页，共142页，编辑于2022年，星期六第27页，共142页，编辑于2022年，星期六第28页，共142页，编辑于2022年，星期六 1.1.表现气势宏大的自然表现气势宏大的自然风光、大规模的群众场面。风光、大规模的群众场面。2.2.强调环境与人的特殊强调环境与人的特殊关系。关系。第29页，共142页，编辑于2022年，星期六 1.1.关注人在环境中的情关注人在环境中的情况。况。2.2.表现多人运动场面，增表现多人运动场面，增强可观赏性。强可观赏性。第30页，共142页，编辑于2022年，星期六 3.3.利用空间造型来传达利用空间造型来传达意念，多采用表现性而意念，多采用表现性而非写实性的处理。非写实性的处理。第31页，共142页，编辑于2022年，星期六1.1.起过渡作用。起过渡作用。2.2.有意识地制造人物和观有意识地制造人物和观众的疏离，从而促使观众众的疏离，从而促使观众以理性的态度思索人物。以理性的态度思索人物。第32页，共142页，编辑于2022年，星期六1.1.适于展现亲密对话、适于展现亲密对话、细微的表情、小幅度动细微的表情、小幅度动作或重要的道具，特别作或重要的道具，特别是人物的表情和眼神。是人物的表情和眼神。第33页，共142页，编辑于2022年，星期六2.2.通过近距离感来使观通过近距离感来使观众产生心理认同，打动众产生心理认同，打动观众。观众。3.3.如果使用过多会破坏如果使用过多会破坏环境空间的完整真实感。环境空间的完整真实感。第34页，共142页，编辑于2022年，星期六 1.1.清晰地传达人们难以观察到的细微表情和心理活清晰地传达人们难以观察到的细微表情和心理活动，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目动，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。的。第35页，共142页，编辑于2022年，星期六 2.2.夸张地强调某个物体，给人以深刻印象。夸张地强调某个物体，给人以深刻印象。3.3.大特写：被拍摄人或物的极小局部占据画框内的大特写：被拍摄人或物的极小局部占据画框内的大部分空间。大部分空间。凝视凝视第36页，共142页，编辑于2022年，星期六1.1.一般规律：由大到小或由小到大。景别差异大的一般规律：由大到小或由小到大。景别差异大的镜头之间要有过渡镜头。镜头之间要有过渡镜头。2.2.非常规叙事：可以变化突兀。非常规叙事：可以变化突兀。3.3.景别是一个相对的概念，会因为参照物的不同而景别是一个相对的概念，会因为参照物的不同而发生变化。发生变化。第37页，共142页，编辑于2022年，星期六人声人声音响音响音乐音乐声画关系声画关系第38页，共142页，编辑于2022年，星期六1 1、第一个层面、第一个层面（1 1）声画合一）声画合一/声画同步声画同步 镜头中声音来源位于画面中，观众听到声音信镜头中声音来源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看到声源的影像信息，两种信息的传播息的同时也看到声源的影像信息，两种信息的传播同步完成。同步完成。第39页，共142页，编辑于2022年，星期六（2 2）声画分立声画分立/声画分离声画分离 声音来自镜头画面之外，即以声音来自镜头画面之外，即以“画外音画外音”的方的方式出现，观众在这个镜头里听到的声音信息并非来式出现，观众在这个镜头里听到的声音信息并非来自看到的影像信息。自看到的影像信息。第40页，共142页，编辑于2022年，星期六2 2、第二个层面、第二个层面（1 1）声画同一）声画同一 指镜头中声音所负载的信息和画面呈现的信息在指镜头中声音所负载的信息和画面呈现的信息在内容上和情绪基调上保持着一致。内容上和情绪基调上保持着一致。（2 2）声画对位声画对位 指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，甚至相反。在内容上或情绪基调上不一致，甚至相反。第41页，共142页，编辑于2022年，星期六蒙太奇是法文蒙太奇是法文“montage”montage”的音译，原为建筑学用的音译，原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。在影视艺术中，这一语，意为装配、安装、组合。在影视艺术中，这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。第42页，共142页，编辑于2022年，星期六1 1、平行蒙太奇平行蒙太奇:指将不同空间和相同或不同时间发指将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。2 2、交叉蒙太奇交叉蒙太奇：指将不同空间同一时间的相互紧：指将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。第43页，共142页，编辑于2022年，星期六3 3、重复蒙太奇重复蒙太奇：指相同或相似的镜头在影视作品：指相同或相似的镜头在影视作品中反复出现的组合方式。中反复出现的组合方式。4 4、对比蒙太奇对比蒙太奇：通过尖锐的对比或强烈的对比，：通过尖锐的对比或强烈的对比，产生相互强调、相互冲突的作用，强化所表现的内产生相互强调、相互冲突的作用，强化所表现的内容、情绪和思想。容、情绪和思想。5 5、隐喻蒙太奇隐喻蒙太奇：通过镜头与镜头、场面与场面的：通过镜头与镜头、场面与场面的组接，借助独特的电影比喻，使画面的潜在内容浮组接，借助独特的电影比喻，使画面的潜在内容浮现出来。现出来。第44页，共142页，编辑于2022年，星期六6 6、心理蒙太奇心理蒙太奇：通过镜头组接，直接而生动地表：通过镜头组接，直接而生动地表现人物的心理活动、精神状态。现人物的心理活动、精神状态。7 7、理性蒙太奇理性蒙太奇：把随意挑选的、独立的（而且是：把随意挑选的、独立的（而且是离开既定的结构和情节性场面起作用的）镜头自由离开既定的结构和情节性场面起作用的）镜头自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终主题效果。最终主题效果。第45页，共142页，编辑于2022年，星期六指影视作品中时间值在指影视作品中时间值在3030秒以上的单镜头。秒以上的单镜头。1 1、叙述的完整感、叙述的完整感长镜头时间值较长，在单镜头中画面的时间与生活长镜头时间值较长，在单镜头中画面的时间与生活中的真实时间完全同步，同时环境、人物、事件都中的真实时间完全同步，同时环境、人物、事件都可以被充分地展示，可以给观众带来一种完整的时可以被充分地展示，可以给观众带来一种完整的时空感。空感。第46页，共142页，编辑于2022年，星期六2 2、表意的丰富性、表意的丰富性在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，往往需要观众的主动参与来发现和创作意义。往往需要观众的主动参与来发现和创作意义。3 3、画面的开放性、画面的开放性长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。第47页，共142页，编辑于2022年，星期六第48页，共142页，编辑于2022年，星期六美国电影的早期探索美国电影的早期探索好莱坞的建立和美国电影产业格局的形成好莱坞的建立和美国电影产业格局的形成类型片和美国电影的发展类型片和美国电影的发展第49页，共142页，编辑于2022年，星期六1 1、具有明显的开端、发展、高潮和结局，具有鲜、具有明显的开端、发展、高潮和结局，具有鲜明的线性结构方式，要求情节与情节之间互为因果、明的线性结构方式，要求情节与情节之间互为因果、层层递进。层层递进。例例1 1：魂断蓝桥魂断蓝桥 例例2 2：卡萨布兰卡卡萨布兰卡 第50页，共142页，编辑于2022年，星期六 2 2、强调按照戏剧冲突律来组织和推进情节，并往、强调按照戏剧冲突律来组织和推进情节，并往往采取往采取“强化强化”的方式，使冲突尖锐激烈，情节跌的方式，使冲突尖锐激烈，情节跌宕起伏，以便用浓郁的戏剧性去感染观众。宕起伏，以便用浓郁的戏剧性去感染观众。第51页，共142页，编辑于2022年，星期六 3 3、常大量利用悬念、巧合、误会、偶然性等，造、常大量利用悬念、巧合、误会、偶然性等，造成紧张、剧烈的戏剧性动作和戏剧性情境。成紧张、剧烈的戏剧性动作和戏剧性情境。第52页，共142页，编辑于2022年，星期六 4 4、往往具有情节剧的特点，强调以情动人，通过、往往具有情节剧的特点，强调以情动人，通过悲欢离合的情节来达到悲欢离合的情节来达到“煽情煽情”的目的，唤起观众的目的，唤起观众对主人公的最大同情，宣扬善必胜恶或惩恶劝善等对主人公的最大同情，宣扬善必胜恶或惩恶劝善等道德训诫。道德训诫。第53页，共142页，编辑于2022年，星期六5 5、往往追求人物形象的类型化。、往往追求人物形象的类型化。所谓类型化人物，是指具有单一性格结构的人物，所谓类型化人物，是指具有单一性格结构的人物，也就是说可以用一个专有名词或集合名词便能够概括也就是说可以用一个专有名词或集合名词便能够概括的人物。的人物。类型化人物的优点是容易让观众记住，缺点是性格内涵类型化人物的优点是容易让观众记住，缺点是性格内涵不够丰富。不够丰富。第54页，共142页，编辑于2022年，星期六 6 6、往往具有唯美主义的审美倾向。、往往具有唯美主义的审美倾向。第55页，共142页，编辑于2022年，星期六好莱坞的衰落好莱坞的衰落新好莱坞电影的勃兴新好莱坞电影的勃兴新好莱坞的导演和作品新好莱坞的导演和作品第56页，共142页，编辑于2022年，星期六一、新好莱坞电影拉开序幕一、新好莱坞电影拉开序幕1 1、时间：、时间：2020世纪世纪6060年代年代2 2、代表作：、代表作：邦妮和克莱德邦妮和克莱德、毕业生毕业生3 3、特点：对传统好莱坞类型电影进行反讽，对传、特点：对传统好莱坞类型电影进行反讽，对传统价值观念进行反思。统价值观念进行反思。第57页，共142页，编辑于2022年，星期六1.1.受到了欧洲电影的深刻影响，呈现出商业电影艺受到了欧洲电影的深刻影响，呈现出商业电影艺术化、艺术电影娱乐化的趋势。术化、艺术电影娱乐化的趋势。例：例：美国丽人美国丽人第58页，共142页，编辑于2022年，星期六2.2.突破了旧好莱坞戏剧化电影美学观的束缚。突破了旧好莱坞戏剧化电影美学观的束缚。（1 1）彻底抛弃了戏剧化电影美学体系，强调向自）彻底抛弃了戏剧化电影美学体系，强调向自然真实靠拢，体现出纪实性与意识性、情节性与哲然真实靠拢，体现出纪实性与意识性、情节性与哲理性的有机综合。理性的有机综合。第59页，共142页，编辑于2022年，星期六（2 2）主人公不再是善恶分明的类型化人物，而是）主人公不再是善恶分明的类型化人物，而是具有更加复杂的内心世界，呈现出更加立体化的内具有更加复杂的内心世界，呈现出更加立体化的内心潜意识。心潜意识。第60页，共142页，编辑于2022年，星期六（3 3）采用实景拍摄方式，追求纪实性和真实感，）采用实景拍摄方式，追求纪实性和真实感，进可能保持日常生活的自然形态或原生状态。进可能保持日常生活的自然形态或原生状态。第61页，共142页，编辑于2022年，星期六3.3.善于迅速适应社会和时代的需要善于迅速适应社会和时代的需要。例：例：撞车撞车 贫民窟的百万富翁贫民窟的百万富翁 社交网络社交网络第62页，共142页，编辑于2022年，星期六借鉴欧洲电影的艺术手法，自借鉴欧洲电影的艺术手法，自由地处理时间和空间，经常运由地处理时间和空间，经常运用慢镜头、定格、用慢镜头、定格、跳接跳接、主观、主观镜头、景深镜头、意识流、镜头、景深镜头、意识流、内心独白、变速摄影、变焦内心独白、变速摄影、变焦摄影等多种表现手段，运用摄影等多种表现手段，运用新的镜头语言来加强视觉冲新的镜头语言来加强视觉冲击力，在摄影机运动、声画击力，在摄影机运动、声画处理、剪辑技巧等方面也有处理、剪辑技巧等方面也有新的尝试。新的尝试。影片常常是各种传统好莱影片常常是各种传统好莱坞类型片的大杂烩，或者坞类型片的大杂烩，或者说是旧类型的新变种，使说是旧类型的新变种，使传统好莱坞电影在新形势传统好莱坞电影在新形势下呈现出一种综合发展的下呈现出一种综合发展的演变趋势，新的类型不断演变趋势，新的类型不断从旧的类型中脱胎生长。从旧的类型中脱胎生长。第63页，共142页，编辑于2022年，星期六1 1、阿瑟、阿瑟 佩恩佩恩 邦妮与克莱德邦妮与克莱德、爱丽斯餐馆爱丽斯餐馆、小巨小巨人人、第八幻象第八幻象2 2、斯坦利、斯坦利 库布里克库布里克 奇爱博士奇爱博士、20012001漫游太空漫游太空、发条发条橘子橘子（未来三部曲）（未来三部曲）第64页，共142页，编辑于2022年，星期六3 3、弗朗西斯、弗朗西斯 福特福特 科波拉科波拉 教父教父三部曲、三部曲、现代启示录现代启示录、归来归来、猎鹿人猎鹿人4 4、马丁、马丁 斯科西斯斯科西斯 出租车司机出租车司机、愤怒的公牛愤怒的公牛、八小时八小时以外以外、基督最后的诱惑基督最后的诱惑 第65页，共142页，编辑于2022年，星期六5 5、史蒂文、史蒂文 斯皮尔伯格斯皮尔伯格 大白鲨大白鲨、第三类接触第三类接触、ETET外星人外星人、辛德勒名单辛德勒名单、紫色紫色6 6、乔治、乔治 卢卡斯卢卡斯 星球大战星球大战系列系列第66页，共142页，编辑于2022年，星期六一、高科技一、高科技“大片大片”盛行的缺陷盛行的缺陷1 1、改变了好莱坞的市场结构、改变了好莱坞的市场结构2 2、电影创作的其他环节被忽视、电影创作的其他环节被忽视3 3、拍摄成本之外的其他投入大幅度增加、拍摄成本之外的其他投入大幅度增加4 4、造成全球文化的一体化和电影形态的单一化、造成全球文化的一体化和电影形态的单一化第67页，共142页，编辑于2022年，星期六二、当代好莱坞电影的艺术特征二、当代好莱坞电影的艺术特征1 1、呈现出主流商业电影艺术化的面貌。、呈现出主流商业电影艺术化的面貌。2 2、跨国、跨地区的电影运作实现了好莱坞市场拓、跨国、跨地区的电影运作实现了好莱坞市场拓展的发展计划。展的发展计划。3 3、拓展了类型片创作模式，对传统类型片的融合、拓展了类型片创作模式，对传统类型片的融合进行了有益的探索。进行了有益的探索。第68页，共142页，编辑于2022年，星期六三、独立制作电影更趋活跃三、独立制作电影更趋活跃1 1、公司：米拉迈克斯、十月、公司：米拉迈克斯、十月2 2、影片：、影片：乔治乔治 华盛顿华盛顿、誓言誓言、不在现不在现场之人场之人、梦的挽歌梦的挽歌第69页，共142页，编辑于2022年，星期六 结合近几年的奥斯卡最佳影片，分析一下当代好莱结合近几年的奥斯卡最佳影片，分析一下当代好莱坞电影坞电影“商业性与艺术性并重商业性与艺术性并重”的特点。的特点。第70页，共142页，编辑于2022年，星期六第71页，共142页，编辑于2022年，星期六无声时期的无声时期的“先锋先锋”影像影像“二战二战”前后的写实主义电影前后的写实主义电影法国法国“新浪潮新浪潮”电影电影现代主义电影的兴盛发展现代主义电影的兴盛发展第72页，共142页，编辑于2022年，星期六四、意大利新现实主义电影四、意大利新现实主义电影 2020世纪世纪4040年代中期在意大利出现，把纪实性电年代中期在意大利出现，把纪实性电影美学观推向高峰。影美学观推向高峰。第73页，共142页，编辑于2022年，星期六1 1、理论口号：把摄影机扛到大街上。、理论口号：把摄影机扛到大街上。2 2、实践、实践：罗西里尼罗西里尼罗马，不设防的城市罗马，不设防的城市（意大利新现（意大利新现实主义诞生的标志）实主义诞生的标志）罗西里尼罗西里尼游击队游击队，维斯康蒂，维斯康蒂大地在波动大地在波动，德，德 西卡西卡擦鞋童擦鞋童、偷自行车的人偷自行车的人、温别尔托温别尔托DD，德德 桑蒂斯桑蒂斯艰辛的米艰辛的米、橄榄树下无和平橄榄树下无和平、罗马罗马1111时时。第74页，共142页，编辑于2022年，星期六3 3、产生的历史背景和社会根源：、产生的历史背景和社会根源：反法西斯斗争的产物。反法西斯斗争的产物。第75页，共142页，编辑于2022年，星期六4 4、美学特征：、美学特征：（1 1）把镜头对准普通人的生活和斗争，反映战）把镜头对准普通人的生活和斗争，反映战后意大利尖锐的社会问题，揭露穷困和失业给生活后意大利尖锐的社会问题，揭露穷困和失业给生活在社会底层的普通人民带来的种种苦难等方面。在社会底层的普通人民带来的种种苦难等方面。第76页，共142页，编辑于2022年，星期六 （2 2）采取实景拍摄的方法，起用非职业演员，）采取实景拍摄的方法，起用非职业演员，大量使用中、远景，摇镜头和长聚焦镜头，用纪录大量使用中、远景，摇镜头和长聚焦镜头，用纪录片的方式来拍摄故事。片的方式来拍摄故事。第77页，共142页，编辑于2022年，星期六 （3 3）采用单线结构，按照时间顺序来叙述，）采用单线结构，按照时间顺序来叙述，情节不复杂，重要人物较少，特别注意细节的真实，情节不复杂，重要人物较少，特别注意细节的真实，拒绝和排斥人工编造的戏剧性，主张从日常生活中拒绝和排斥人工编造的戏剧性，主张从日常生活中去发掘潜藏的戏剧性冲突和情节，打破传统戏剧化去发掘潜藏的戏剧性冲突和情节，打破传统戏剧化结构的封闭性，采用更为开放的叙事结构方式，从结构的封闭性，采用更为开放的叙事结构方式，从平凡朴实的生活中提炼主题和题材。平凡朴实的生活中提炼主题和题材。第78页，共142页，编辑于2022年，星期六6 6、思想局限、思想局限 （1 1）否定了电影对生活的提炼、概括和加工。）否定了电影对生活的提炼、概括和加工。（2 2）忽视了对人的内心世界的表现。）忽视了对人的内心世界的表现。（3 3）轻视电影剧作和表演技巧。）轻视电影剧作和表演技巧。第79页，共142页，编辑于2022年，星期六新浪潮新浪潮左岸派左岸派第80页，共142页，编辑于2022年，星期六一一.构成及代表作构成及代表作 主要是指主要是指2020世纪世纪5050年代末和年代末和6060年代初由年代初由法国年轻导演戈达尔、法国年轻导演戈达尔、特吕弗、雷维特、夏布特吕弗、雷维特、夏布鲁尔等人组成的电影流鲁尔等人组成的电影流派。派。第81页，共142页，编辑于2022年，星期六2.2.主要代表作品主要代表作品 弗朗西斯弗朗西斯 特吕弗特吕弗淘气鬼淘气鬼、四百下四百下，让，让吕克吕克 戈达尔戈达尔精疲力尽精疲力尽，弗朗西斯，弗朗西斯 特吕弗、让特吕弗、让吕克吕克 戈达尔戈达尔水的故事水的故事、克洛德、克洛德 夏布罗尔夏布罗尔表兄弟表兄弟、漂亮德塞尔吉漂亮德塞尔吉，雅克，雅克 里维特里维特巴黎巴黎属于我们属于我们、夏洛特和她的情人夏洛特和她的情人。第82页，共142页，编辑于2022年，星期六 1.1.提出提出“作者电影作者电影”观念，认为导演在电观念，认为导演在电影中居核心位置，导演影中居核心位置，导演决定一部影片的风格和决定一部影片的风格和形式。形式。第83页，共142页，编辑于2022年，星期六 2.2.主张电影要更接近生活，贴近现实，表现生主张电影要更接近生活，贴近现实，表现生活的混乱与无序，反对以好莱坞电影为代表的戏剧活的混乱与无序，反对以好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向。性效果和因果叙事的故事化倾向。第84页，共142页，编辑于2022年，星期六 在叙述方式上打破在叙述方式上打破了线性因果叙事的模式，了线性因果叙事的模式，而代之以琐碎的日常生而代之以琐碎的日常生活事件的串联积累。活事件的串联积累。第85页，共142页，编辑于2022年，星期六 通过非情节化、非故事化的剧情来表现人生的通过非情节化、非故事化的剧情来表现人生的荒谬和人的行为的无逻辑性。荒谬和人的行为的无逻辑性。例：例：精疲力尽精疲力尽第86页，共142页，编辑于2022年，星期六 3.3.编剧具有随意性和即兴式特点，影片风格编剧具有随意性和即兴式特点，影片风格更为自如便捷，表现领域和场景更为开阔和多样，更为自如便捷，表现领域和场景更为开阔和多样，具有自然、逼真、偶发的纪实风格。具有自然、逼真、偶发的纪实风格。第87页，共142页，编辑于2022年，星期六 1.1.利用真实的自然利用真实的自然光源，采用实景拍摄方光源，采用实景拍摄方式，运用抢拍、跟拍和式，运用抢拍、跟拍和景深镜头、长镜头等拍景深镜头、长镜头等拍摄方法，追求一种自然摄方法，追求一种自然逼真的纪实风格。逼真的纪实风格。第88页，共142页，编辑于2022年，星期六 2.抛弃传统连贯抛弃传统连贯式或直线式的叙事方式，式或直线式的叙事方式，创造了大幅度跳跃的创造了大幅度跳跃的“跳接跳接”手法，加快了影手法，加快了影片的节奏片的节奏。第89页，共142页，编辑于2022年，星期六一一.构成及代表作构成及代表作 形成于形成于2020世纪世纪5050年代末。因成员都住在巴黎年代末。因成员都住在巴黎塞纳河的左岸而得名，成员主要有阿伦塞纳河的左岸而得名，成员主要有阿伦 雷乃、阿雷乃、阿涅斯涅斯 瓦尔达、阿伦瓦尔达、阿伦 罗勃格里叶、玛格丽特罗勃格里叶、玛格丽特 杜杜拉等人。拉等人。代表作：阿伦代表作：阿伦 雷乃雷乃广岛之恋广岛之恋、去年在去年在马里昂巴德马里昂巴德，皮埃尔皮埃尔长别离长别离第90页，共142页，编辑于2022年，星期六 1.1.十分关注人的精神状态和精神活动。热衷十分关注人的精神状态和精神活动。热衷于探索回忆、杜撰、想象以及记忆、遗忘、潜意识于探索回忆、杜撰、想象以及记忆、遗忘、潜意识等复杂的内心活动。等复杂的内心活动。第91页，共142页，编辑于2022年，星期六 （1 1）运用）运用“声画对位声画对位”，通过时空交错表现人，通过时空交错表现人物复杂的内心世界。物复杂的内心世界。第92页，共142页，编辑于2022年，星期六 （2 2）大量运用意大量运用意识流镜头、主观镜头、识流镜头、主观镜头、变速摄影，着重变现人变速摄影，着重变现人物的内心世界与意识流物的内心世界与意识流动。动。第93页，共142页，编辑于2022年，星期六 2.2.力图在电影影像力图在电影影像与文字叙述之间寻求一与文字叙述之间寻求一种平衡，大量运用对话、种平衡，大量运用对话、旁白、内心独白等手法。旁白、内心独白等手法。第94页，共142页，编辑于2022年，星期六 3.3.打破了传统的时空观念，将线性的、客观打破了传统的时空观念，将线性的、客观的物理时空改变为复杂的、主观的心理时空的物理时空改变为复杂的、主观的心理时空。第95页，共142页，编辑于2022年，星期六一、现代主义电影的根源与背景一、现代主义电影的根源与背景 社会根源社会根源 思想根源思想根源 现代主义文艺背景现代主义文艺背景第96页，共142页，编辑于2022年，星期六对传统理念和信仰的丧失，以及对现实社会人生的迷惘，是对传统理念和信仰的丧失，以及对现实社会人生的迷惘，是构成现代主义艺术思潮发生的两个最重要的原因构成现代主义艺术思潮发生的两个最重要的原因。第97页，共142页，编辑于2022年，星期六在现代主义哲学思想中，非理性主义所以居于核心地位，在现代主义哲学思想中，非理性主义所以居于核心地位，原因就在于此；叔本华的唯意志论，尼采的超人哲学，原因就在于此；叔本华的唯意志论，尼采的超人哲学，柏格森的直觉主义，弗洛伊德的潜意识学说柏格森的直觉主义，弗洛伊德的潜意识学说，构成，构成了现代主义的哲学基础和思想基础了现代主义的哲学基础和思想基础。第98页，共142页，编辑于2022年，星期六（1 1）内容上的）内容上的“向内转向内转”。内容上的内容上的“向内转向内转”，包含两个意思：其一是说现代主义文，包含两个意思：其一是说现代主义文学的主观性、主观化非常突出；其二是指现代主义将表现人学的主观性、主观化非常突出；其二是指现代主义将表现人的心理生活、心理感受，特别是潜意识心理，作为文学表现的心理生活、心理感受，特别是潜意识心理，作为文学表现的主要内容。所谓的的主要内容。所谓的“向内转向内转”就是针对传统文学特别是现就是针对传统文学特别是现实主义文学往往是通过外部世界的描绘来反映生活这个特点实主义文学往往是通过外部世界的描绘来反映生活这个特点来说的。来说的。第99页，共142页，编辑于2022年，星期六因为不那么关注描绘外在的生活现象，而是要表现人因为不那么关注描绘外在的生活现象，而是要表现人的心理生活特别是潜意识心理活动，现代主义文学在的心理生活特别是潜意识心理活动，现代主义文学在艺术表现上更多的采用了隐喻性的表现方式。所谓隐艺术表现上更多的采用了隐喻性的表现方式。所谓隐喻性的表现方式，是指现代主义文学往往用间接的、喻性的表现方式，是指现代主义文学往往用间接的、暗示的、象征的表现方式来表达思想感情和塑造艺术暗示的、象征的表现方式来表达思想感情和塑造艺术形象。形象。第100页，共142页，编辑于2022年，星期六 它的目光被那走不完的铁栏它的目光被那走不完的铁栏/缠得这么疲倦，缠得这么疲倦，什么也不能收留。什么也不能收留。/它好像只有千条的铁栏干，它好像只有千条的铁栏干，/千千条的铁栏后便没有宇宙条的铁栏后便没有宇宙 坚韧的步履迈着柔软的步容，坚韧的步履迈着柔软的步容，/步容在这极小步容在这极小的圈中旋转，的圈中旋转，/仿佛力之舞围绕着一个中心，仿佛力之舞围绕着一个中心，/在中在中心一个伟大的意志昏眩。心一个伟大的意志昏眩。只有时眼帘无声地撩起。只有时眼帘无声地撩起。/于是有一幅画像于是有一幅画像浸入，浸入，/浸过四肢紧张的静寂浸过四肢紧张的静寂/在心中化为乌有。在心中化为乌有。第101页，共142页，编辑于2022年，星期六现代主义文学在表现形态上的隐喻性，带来了其文现代主义文学在表现形态上的隐喻性，带来了其文学形象的学形象的“符号化符号化”特点。所谓的形象的符号化，特点。所谓的形象的符号化，也可以理解为形象的象征性。形象的也可以理解为形象的象征性。形象的“符号化符号化”说说明，现代主义文学的形象并不是某个现实形象的直明，现代主义文学的形象并不是某个现实形象的直接摹写，而是一种具有指代特点的符号，其隐喻、接摹写，而是一种具有指代特点的符号，其隐喻、象征着形象之外的某种观念或意义。象征着形象之外的某种观念或意义。第102页，共142页，编辑于2022年，星期六所谓的异化是指，事物因其发展而走向了自身固有属所谓的异化是指，事物因其发展而走向了自身固有属性的反面。比如，人类发展科学技术，本来的目的在性的反面。比如，人类发展科学技术，本来的目的在于造福于社会，但是资本主义为了获取更大的利益，于造福于社会，但是资本主义为了获取更大的利益，却将科学技术用于剥削、战争，给人类社会带来了灾却将科学技术用于剥削、战争，给人类社会带来了灾难，科学技术的发展带来了背离初衷的后果。难，科学技术的发展带来了背离初衷的后果。第103页，共142页，编辑于2022年，星期六A A、人与人关系的异化。、人与人关系的异化。B B、人与社会关系的异化。、人与社会关系的异化。C C、人与自我关系的异化。、人与自我关系的异化。D D、人与自然关系的异化、人与自然关系的异化。第104页，共142页，编辑于2022年，星期六第105页，共142页，编辑于2022年，星期六一、日本电影简介一、日本电影简介1.1.日本是亚洲最早输入电影的国家。日本是亚洲最早输入电影的国家。2.2.日本最早的电影以风光片和时事资料片、舞台剧纪日本最早的电影以风光片和时事资料片、舞台剧纪录片为主。录片为主。3.3.民族传统的舞台剧，尤其是歌舞伎纪录片对日本故事民族传统的舞台剧，尤其是歌舞伎纪录片对日本故事片创作的影响最为深远。片创作的影响最为深远。第106页，共142页