义文艺论著选讲（第六版）第九讲ppt课件 .pptx

马克思主义文艺论著选讲（第六版）第九讲电子课件 第九讲 致斐迪南拉萨尔讲解 弗 兰 茨 冯 济 金 根 （以 下 简 称 济 金 根）是 斐 迪 南 拉 萨 尔（以 下 简 称 拉 萨 尔）于 年 到 年 初 写 成 的 五 幕 历 史 悲 剧。马 克 思、恩 格 斯 给 拉 萨 尔 的 这 两 封 信 写 于 年。世 纪 年 代，这 是 马 克 思、恩 格 斯 文 艺 学、美 学 思 想 发 展 史 上 的 一 个 重 要 时 期。在 这 一 时期，他 们 对 文 艺 学、美 学 一 些 基 本 问 题 进 行 了 更 加 广 泛 和 深 入 的 探 讨。马 克 思、恩 格 斯 的 文 艺学、美 学 思 想 是 通 过 评 拉 萨 尔 的 剧 作 济 金 根 论 述 出 来 的。关于恩格斯的悲剧理论01（一）怎样理解恩格斯的悲剧理论恩格斯对悲剧的界说是：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。”历史是按照自身的规律向前发展的。历史中的人遵循和驾驭着历史的规律，推动和促进历史的进步。人们应适应历史发展的必然要求，提出一定历史阶段的历史使命。当时德国所面临的历史要求和历史使命是：铲除封建割据，实现国家统一。（二）悲剧的社会历史根源马克思、恩格斯认为，济金根这部悲剧表现了济金根这个人物行为的历史的合理性和进步性，一定程度上反映出历史发展的必然要求。悲剧的普常概念是：美好的事物被毁灭。既然济金根本质上是一个垂死阶级的代表，为什么说他是一个具有悲剧命运的悲剧人物呢？（三）艺术真实和历史真实以历史为题材的悲剧艺术创作所面对的历史真实，主要指一定历史结构中的社会生活中的政治经济关系，在阶级社会首先表现为阶级关系。当时的德国社会的阶级结构和阶级关系主要呈现为：（）上层的大贵族阶级。（）以低等贵族，特别是以没落骑士为代表的改良派。（）平民和农民以及不同阶层的革命派。拉萨尔的剧作济金根严重地歪曲了历史真实。从性质上看：颠倒了革命的动力和对象。从目的上看：骑士纷争背后，隐藏着夺权和称帝的野心。从失败的原因看：剧作完全歪曲地表现了骑士纷争失败的原因。从总体和实质上说，艺术真实必须尊重历史真实。但艺术创作又不能完全拘泥于历史事实，应当允许和倡导合理的艺术想象和艺术虚构。关于文艺创作的现实主义理论02（一）人物塑造的现实主义原则马克思、恩格斯不仅阐发了比较完整的悲剧理论，而且论述了艺术创作的一系列重要的原则和方法。运用现实主义创作的原则和方法塑造人物形象，必须做到人物的个性和共性的有机统一。各种人物形象都具有鲜明的个性特征，同时又通过这种个性特征表现出一定的共性。共性寓于个性之中，又通过个性表现出来。个性之中，都不同程度地孕育、蕴藏和体现出一定的普遍性、概括性和代表性。（二）文艺创作的现实主义方法 恩格斯劝导拉萨尔说，“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西”，“我认为您原可以毫无害处地稍微多注意莎士比亚在戏剧发展史上的意义”。马克思感到济金根的最大缺点是把个性“消融到原则里”，“席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，建议他的剧作应当“更加莎士比亚化”。关于现实主义的文艺批评标准03恩格斯对济金根的批评是公正的和坦率的。他把“美学观点和历史观点”视为衡量作品的“非常高的、即最高的标准”。探讨文艺批评标准，首先应当阐明文艺批评和文艺观念之间的相互关系。文艺批评实质上是一种运动着的美学，运动着的美学体现文艺观念，文艺观念是对文艺本质的概括。文艺批评的观点，受到文艺观念的影响和制约，并体现和折射相对应的文艺观念。恩格斯实际上是把文艺的本质理解为审美本质和社会历史本质的统一，运用到文艺批评中，形成“美学观点和历史观点”。其次要充分考虑到文艺观念和批评标准、批评观点的一致性。文艺批评使美学和文艺观念运动着、实践着，同时丰富着、发展着。理论家、批评家促进文艺理论和文艺批评的良性循环。关于关于“艺术的未来艺术的未来”和和 “艺术的理想艺术的理想”04PPT模板下载： 谢谢观看Thank you for watching