河南工业职业技术学院室内设计教（学）案.pdf

工业职业技术学院室设计教案第一章建筑装饰设计概述课程容：1-1 建筑装饰的概念和作用1-2 建筑装饰设计的涵1-3 建筑装饰设计的功能1-4 建筑装饰设计的容1-5 装饰设计的程序1-6 室装饰设计的历程及特点课程目的：了解室装饰设计的发展历程，熟悉建筑装饰的概念和作用、涵、程序，掌握建筑装饰的功能、容和特点。课程重点、难点：建筑装饰的功能、容和特点。第 一 部 分 理 论 教 学第 一 节 建 筑 装 饰 的 概 念 和 作 用一、建筑装饰的概念建筑装饰：是指以美化建筑及其空间为目的的行为。建筑装饰艺术特性：具有环境性、从属性、空间性、装饰性、工程性、综合性等特性。二、建筑装饰的作用建筑装饰的作用在精神机能方面有重要表现。它参与建筑造型的塑造，深化建筑的精神涵，使建筑具有与视觉特质直接相关的审美价值和慰藉心灵的精神价值。建筑装饰的作用主要体现在以下几方面：1.强化建筑的空间性格，使不同造型的建筑具有独特的性格特征。2.强化建筑及建筑空间的意境和气氛，使其更具情感特性和艺术感染力。3.弥补结构的缺陷和不足，强化建筑的空间序列效果。4.美化建筑的视觉效果，给人以直观的视觉美的享受。5.保护建筑主体结构的牢固性，延长建筑的使用寿命，增强建筑的物理性能和设备的使用效果，提高建筑的综合效用。第 二 节 建 筑 装 饰 设 计 的 涵一、建筑装饰设计的含义所谓建筑装饰设计，是指根据建筑物的使用性质、所处的环境和相应标准，综合运用现代的物质、科技、艺术手段，创造出功能合理、舒适优美、性格明显，能够满足人们物质和精神生活需要的室外环境。在建筑装饰设计中，必须从整体把握设计对象，其依据因素是：1）使用性质；2）所处环境；3）相应标准。二、建筑装饰设计的任务建筑装饰设计的基本任务：根据建筑物的使用性质和所处环境，综合运用物质技术手段，遵循形式美的法则，综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素，把建筑装饰的功能和艺术美有机地结合起来，创造出满足人们使用功能要求和精神功能要求的室外环境，并使这个环境舒适化、科学化、艺术化和个性化。三、建筑装饰设计的分类根据建筑空间关系的不同，建筑装饰设计可分为：建筑室外装饰设计；建筑室装饰设计。其中，建筑室外装饰设计又可分为建筑外部装饰设计和建筑外部环境装饰设计；建筑室装饰设计可根据建筑类型及其功能的设计分为居住空间建筑室装饰设计、公共建筑室装饰设计、工业建筑室装饰设计和农业建筑室装饰设计等。第 三 节 建 筑 装 饰 设 计 的 功 能在建筑理论中，功能即使用效果。为了区分功能和艺术两个概念，我们把功能分为物质功能、精神功能和技术功能三类。精神功能往往指建筑的艺术性。一、物质功能建筑装饰设计应充分考虑使用者对空间尺度、空间形状、及空间性质的要求。二、精神功能建筑装饰设计要考虑供人们居住和使用该建筑该建筑对人的精神感受产生的影响。如宫廷建筑、建筑、近代公共建筑等。三、技术功能室设计的技术功能主要包括通风、采光、声学、安全、消防等方面容。第 四 节 建 筑 装 饰 设 计的容建筑装饰设计的容包括室外设计和室设计两个部分。一、室外环境设计室外环境设计主要包括建筑外部环境设计及建筑外部空间设计。室外环境包括自然山林、城市乡村 街道广场、江湖海洋、穹宇等。二、室装饰设计1.室空间环境设计客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室环境设计需要探讨和研究的主要问题。室舒适优美环境的创造，一方面需要富有激情，考虑文化的涵，运用建筑美学原理进行创作，同时又需要以相关的客观环境因素（如声、光、热 等）作为设计的基础。主观的视觉感受或环境气氛的创造，需要与客观的环境因素紧密地结合在一起。室设计的空间组织，包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解，在室设计时对室空间和平面布置予以完善、调整或再创造。2.室空间界面设计室空间界面设计是根据空间的设计要求，对室空间的围护面（即室天花、墙面、地面）、建筑局部、建筑构件造型、纹样、色彩、肌理和质感等的处理，以及界面和结构构件的连接构造，界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。3 .家具设计包括家具自身的设计和家具在室空间的组织与布置两个方面。家具自身的设计必须以满足使用方便、舒适为目标，在造型风格上与室空间环境相协调。家具在室空间组织与布置方面能对室空间环境起到重要的作用。4 .建筑装饰效果设计(1)色彩设计色彩设计是对整体环境色彩的综合考虑，色彩设计得当则可提高设计作品的效果。色彩设计一定要考虑其时效性。(2)照明设计照明设计主要包括确定照明方式，照度分配，光色、灯具的选用。(3)设设计室设包括确定室工艺品、艺术品以及相关的设品、装饰织物、绿化小品和水体、山石的选用与布置等。5 .技术要素设计是指在建筑装饰设计中充分运用当代科学技术的成果，包括新型的材料、结构构成和施工工艺，以及处理好通风、采暖、温湿调节、通讯、消防、隔噪、视听等要素，使建筑空间环境具有安全性和舒适性。第五节装饰设计的程序一、设计准备阶段设计准备阶段主要是接受设计委托任务书，签订合同，或根据标书要求参加投标。设计前期准备阶段的主要工作有：1.了解建设方(业主)对设计的要求。2 .根据设计任务收集设计基础资料，包括项目所处的环境、自然条件、场地关系、土建施工图纸及土建施工情况等必要的信息。3 .熟悉设计有关的规和定额标准，了解当地材料的行情、质量及价格，收集必要的信息，勘察现场，参观同类实例。在对建设方意向及设计基础资料作了全面了解、分析之后确定设计计划。在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排和设计费率标准。二、方案设计阶段方案设计阶段主要容包括方案构思、方案深化、绘制图纸、方案比较四个阶段。1、方案构思在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料信息，具体就平面布置的关系、空间处理及材料选用、家具、照明和色彩等做出进一步的考虑，以深化设计构思。室初步方案的文件通常包括：(1)平面图(包括家具布置)；(2)室立面展开图；(3)平顶图或顶棚平面图(包括灯具、风口等)；(4)室透视图(彩色效果图)；(5)室装饰材料实样(墙纸、地毯、窗帘、室纺织面料、墙地面砖及石材、木材等，以及家具、灯具、设备等实物照片)；(6)设计说明和造价概算。三、施工图设计阶段施工设计阶段主要工作由三部分组成，即修改完善设计方案、与各相关专业协调、完成建筑装饰设计施工图。四、设计实施阶段设计人员向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底。工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充。施工结束后，会同质检部门和建设单位进行工程验收。第六节室装饰设计的历程及特点一、室装饰设计的历史室设计的发展可以上溯至原始社会。1.国原始社会半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室作出分隔。在原始氏族社会的居室里有人工做成的平整光洁的石灰质地面；新石器时代的居室遗址里，留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面；原始人穴居的洞窟里，壁面也绘有兽形和围猎的图形。商代的宫室，建筑空间秩序井然，严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。从代的阿房宫、西汉的未央宫出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗根、栏杆的装饰纹样来看，当时的室装饰已经相当精细和华丽。春秋时期思想家老子在 道德经 中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无 之 以为用形象 生 动 地 论 述 了 “有”与“无”、围护与空间的辨证关系，也揭示了室空间的围合、组织和利用是建筑室设计的核心问题。在历代的文献 考工记、梓人传、营造法式以及计成的 园冶 中，均有涉及室设计的容。清代名人笠翁渔对我国传统建筑室设计的构思立意，对室装修的要领和作法，有极为深刻的见解。“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫，窗板以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙我国各类民居，在体现地域文化的建筑形体和室空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。2.国外公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。如公元前2650年，埃及古王国第三王朝左塞尔时期陵墓釉面砖。古希腊雅典卫城巴特农神庙的柱廊，起到室外空间过渡的作用。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室墙面的壁饰、家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室装饰已相当成熟。罗马万神庙室高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑中庭设置最早的原形。例如：希腊雅典卫城与巴特农神庙、立克柱式、爱奥尼克柱式、克林斯柱式、罗马万神庙。欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛克克等风格的各类建筑及其室均日趋完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。例如：沙特尔大教堂，哥特式教堂、圣彼得主教堂、阿 玛 林 堡 大 镜 厅(德 国1 8世纪洛可可风格宫廷厅堂杰作)、凡尔赛宫玛利屋(法国1 8世纪著名的文艺复兴时期的洛可可风格)。1 9 1 9年在德国创建的鲍豪斯(B a u h a u s)学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。该学派创始人格罗皮乌斯(G r o p i u s)当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改进表现方式二、室装饰设计的风格与流派室设计的风格和流派，属室环境中的艺术造型和精神功能畴。室设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。1.风格风格即风度品格，体现创作中的艺术特色及个性。室设计的风格表现于形式而又不等同于形式，有着更深层的艺术、文化、社会涵。室设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和在因素。(1)传统风格传统风格的室设计，是在室布置、线形、色调以及家具、设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室装潢和家具款式。(2)现代风格现代风格分为狭义现代风格和广义现代风格两种。狭义现代风格重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的关系，提倡突破旧传统，重视功能和空间组织，崇尚合理的构成工艺，造型简洁，反对多余的装饰。广义现代风格造型简洁、新颖，具有当今时代感的建筑形象和室环境。(3)后现代风格后现代风格强调建筑及室装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室设置夸、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。(4)自然风格自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有崇尚自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡。因此，室多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归人自然风格一类。田园风格在室环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。此外，也有把20世纪70年代反对千篇一律的国际风格的，如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风格”，也 称“灰色派(5)混合型风格近年来，建筑设计和室设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以传统的家具和埃及的设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。2.室设计的流派流派，这里是指室设计的艺术派别。现代室设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派。(1)高技派高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、中国银行。(2)光亮派光亮派也称银色派，室设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和石等作为装饰面材，在室环境的照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室环境。(3)白色派白色派的室朴实无华，室各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明确，例如美国建筑师R迈耶设计的史密斯住宅及其室即属此例。迈耶白色派的室，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等表面处理上，而是具有更为深层的构思涵，设计师在室环境设计时，是综合考虑了室活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某种意义上讲，室环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。(1)新洛可可派洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征,新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。(2)超现实派超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室环境气氛。超现实派的室环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室空间。(3)解构主义派解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J 德里达为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室设计中的解构主义派对传统古典 构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。(4)装饰艺术派装饰艺术派起源于2 0年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的外装饰，均为装饰艺术派的手法。近年来一些宾馆和大型商场的室，出于既具时代气息，又有建筑文化的涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。(5)风格派风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P 蒙德里安等为代表的艺术流派，强调”纯造型的表现”要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实他们对室装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。建筑与室常以几何方块为基础，对建筑室外空间采用部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。当前社会是从工业社会逐渐向后工业社会或信息社会过渡的时候，人们对自身周围环境的需要除了能满足使用要求、物质功能之外，更注重对环境氛围、文化涵、艺术质量等精神功能的需求。室设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换，既是建筑艺术历史文脉的延续和发展，具有深刻的社会发展历史和文化的涵，同时也必将极丰富人们与之朝夕相处活动于其间时的精神生活。三、建筑装饰设计的基本观点及发展趋势1.以满足人和人际活动的需要为核心为人服务，这正是室设计社会功能的基石。满足人们的生理、心理等要求，综合地处理人与环境、人际交往等多项关系。重视人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面的研究。针对不同的人，不同的使用对象，相应地考虑不同的要求。2.加强环境整体观设计的立意、构思，室风格和环境氛围的创造，着眼于对环境整体、文化特征及建筑物的功能特点等多方面的考虑。现代室设计从整体观念理解，是环境设计系列中的“链中一环室设计的“”，和室外环境的“外”是相辅相成、辨证统一的。3.科学性与艺术性的结合在创造室环境中高度重视科学性，高度重视艺术性，及其相互的结合。在重视物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室空间和形象，创造具有视觉愉悦感和文化涵的室环境，使生活在现代化高科技、高节奏中的人们，在心理上、精神上得到平衡。在具体工程设计时，会遇到不同类型和功能特点的室环境（生产性或生活性、行政办公或文化娱乐、居住性或纪念性等等），对待上述两方面的具体处理，可能会有所侧重，但从宏观整体的设计观念出发，仍需将两者结合。4.时代感与历史文脉并重从宏观整体看，建筑物和室环境，总是从一个侧面反映当代社会物质生活和精神生活的特征,现代室设计更需要在设计中体现时代精神。人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史延续性。追踪时代和尊重历史，就其社会发展的本质讲是有机的统一的。在室设计中，在生活、居住、旅游休息和文化娱乐等类型的室环境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特点、地方风格、乡土风味，充分考虑历史文化的延续和发展的设计手法。5.动态和可持续的发展观我国清代文人渔，在他室装修的专著中曾写到“与时变化，就地权宜”，“幽斋设，妙在日异月新”，即所谓“贵活变”的论点。现代室设计的一个显著的特点，是由于时间的推移，引起室功能相应的变化和改变。第二部分实践性教学一、分项实训1-装饰印象参观与调研1.实训目的通过实地参观，使学生初步认识装饰设计给人的美感和表现效果，不同功能的装饰设计的不同特色，认识装饰设计的基本观点（环境为源、以人为本、科学与艺术的双重综合、时代和历史的结晶、动态的发展）；通过调研了解装饰设计的历史发展及必要性。2.参观调研的容参观古代或现代建筑，了解装饰设计的发展及特色；调查研究博物馆、纪念馆、医院、车站、商业网点、办公室、住宅区、学校等不同性质、不同环境的装饰设计实例。3.写出调研报告（装饰印象）报告由文字部分及装饰效果图两部分容组成：文字部分：字数不少于1500字，写出自己对装饰设计历史发展的认识，对装饰设计必要性的见解，阐述装饰设计的主要影响因素。装饰效果图：用马克笔或彩色铅笔对任一性质的装饰设计进行勾画。4.参考资料：不同功能装饰设计效果图及不同时代及国家的装饰设计案例的电子文档，见相应。二、分项实训2装饰设计基本资料的认识调研1.实训目的通过对已知装饰设计课题外部环境和室环境的分析，总结出装饰设计的依据和要求、装饰设计容和设计理念、装饰设计的程序和方法步骤。2.调研的容：(1)调研居住类、公共类等不同类别的装饰设计容和空间布局；(2)咨询相关设计师的设计思路和方法步骤。3.写出调研报告(装饰认识)对调研项目的容，写出不少于2000字的调研报告，主要述装饰设计的容组成、平面及空间布局特点，设计依据和要求，装饰设计的程序和方法步骤，并对调研课题设计的不足之处提出个人设想。课后作业1.简述建筑装饰的含义和作用2.简述建筑装饰设计的功能3.建筑装饰设计的容有哪些？4.室装饰设计的风格与流派有哪些？参考资料1.室设计原理，著 译 者：易，第一版，出版时间：2006年1 1月，出版单位：中国建筑工业。2.室设计方法入门，著 译 者：黎志涛，第一版，出版时间：2004年6月，出版单位：中国建筑工业。3.室设计一一思维与方法，著 译 者：曙肠，第一版，出版时间：2003年7月，出版单位:中国建筑工业。第二章室空间的基本知识课程容：2-1室空间环境中的感知规律2-2 室空间的类型及特征2-3 室空间的处理2-4 室空间要素的组合课程目的：熟悉室空间环境中的感知规律，熟悉室空间的类型及特征，掌握室空间的处理和室空间要素的组合方法。课程重点：室空间的类型及特征；室空间的处理。课程难点：室空间的处理和室空间要素的组合方法。第一部分理论教学第一节室空间环境中的感知规律一、室空间的概念室空间是相对于自然空间而言的，是人类劳动的产物，是人类有序组织生活所需要的物质产品。相对于室外空间的无限来说，室空间是有限的。抽象的空间要素点、线、面、体，在环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间，就像是一个个形状不同的空盒子。建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。地面是建筑空间限定的基础要素，它以存在的周界限定出一个空间的场。柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。它们之间存在的场构成了通透的平面，可以限定出立体的虚空间。墙面是建筑空间存在的限定要素。它以物质实体形态存在的面，在地面上分隔出两个场。顶棚是建筑空间终极的限定要素。它以向下放射的场构成了建筑完整的防护和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上的室。二、人在室空间环境中的感知规律空间的大小首先必须满足功能的要求，在满足功能要求的前提下，来研究人在室空间环境中的感知规律。感受是人对建筑艺术最初的审美层次，是通过环境气氛获得的。室空间的效果影响着人们情感的控制与变化。1.空间尺度空间的尺度直接影响到人对空间的感受。在设计中必须根据具体情况来把握功能要求与精神感受方面的关系。当空间的尺度比人体尺度大很多倍时，就会给人带来超常的心理感受。如：人民大会堂观众厅 圣索非亚大教堂空间尺度非常大，创造出高大、雄伟、庄严、神秘的气氛。2.空间高度空间的高度对人的影响很大，可从两方面加以分析：一是绝对高度，即以人为尺度，过低会使人感觉压抑，过高会使人感觉空旷、不亲切。另一方面是相对高度，即空间高度与面积的比例关系，相对高度越小，顶与地面的吸引力越强。3.空间的形状与感受(1(2)细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛。颐和园的长廊就是这样的实例。低而宽的建筑空间会使人产生侧向广延的感觉。(3)隆形空间具有向心、聚而收敛的感觉。天文馆的设计具有一种向心聚的感觉。(4)中央低四周高、圆形平面的空间具有离心扩散的感觉。意大利某疗养中心，可以使人产生一种离心、扩散的感觉。(5)当中高两旁低的空间具有沿纵轴聚感。如展览馆中央大厅。(6)当中低两旁高的空间具有沿纵轴外向的感觉。(7)弯曲、弧形或环形的空间可产生一种导向感，诱导人们沿着弧形方向前进。4.行为模式与人的感受人的行为模式是将人在环境中的行为特性加以总结和概括得来的。将人在环境中的主要行为、在各个空间的行走过程、逗留的空间分布用图形表现出来以使其模式化，也就是空间行为模式。人在空间中的行为模式主要分为以下几个方面：(1)空间的定位人在空间中需要对自己进行合适的定位。这个位置的选择不仅与周围环境有关，而且与其他人的活动及心理素质有关。(2)个人空间每个人都有自己的个人空间，这是直接在每个人的周围的空间，通常是具有看不见的边界，在边界以不允许“闯入者”进来。它可以随着人移动，它还具有灵活的收缩性。人与人之间的密切程度就反映在个人空间的交叉和排斥上。(3)领域性“领域性”是从动物的行为研究中借用过来的，它是指动物的个体或群体常常生活在自然界的固定位置或区域，各自保持自己一定的生活领域，以减少对于生活环境的相互竞争，这是动物在生存进化中演化出来的行为特征。人 也 具 有“领域性”，来自于人的动物本能，但与动物不同。因 为“领域性”对人已不再具有生存竞争的意义，而更多的是心理上的影响。与“个人空间”所不同的是，领域性”并不表现为随着人的活动可移动的特点，它倾向于表现为一块个人可以提出某种要求承认的“不动产”，“闯入者”将遇到不快。(4)人际距离人与人之间距离的大小取决于人们所在的社会集团(文化背景)和所处情况的不同而相异。人际距离的大小确定了双方的亲疏关系，而且这种距离是伴随着不同地区空间的改变和不同时代时间的推移而改变的。5.心理空间与人的感受人对空间的感知是一个能动的行为过程。对心理空间的认知可以应用格式塔心理学。人的心理空间感知遵循整齐、对称、简单的“完形趋向率”，有秩序的力的整体构成(即心理空间)能够诱发人的丰富情感和欢愉心态。心理空间作为一种虚幻的空间真切地表达了人的感受，反映了人类感知的规律。根据人的认知特点，心理空间可以分为实用功能型空间和气氛营造型空间。三、室空间设计应符合人的认知特点及规律1.室空间重点的处理室空间重点是整个空间的核心因素，是实用性发挥和最终风格形成的关键。在实际的设计中就必须依照这些具体规律，对各种不同的空间和部位作一些特别处理，以最终符合人的感知的特点，实现设计的效果和理念。对其进行强调的具体方式有：一方面对其形状、大小、尺度进行调整，影响人对这一空间的感知；另一方面可以利用人的行为模式，在室设计中作一些引导，把人的视觉中心和行动趋势引向空间重点。2.领域感的营造公众空间的特点为“公”和“动”，私密空间具有“私”和“静”两大特点。要注意使用影响感知的因素如形状、尺度等来营造合适的领域感。3.弹性空间的利用弹性空间一方面可以满足不同的使用要求，另一方面可以满足同一功能在不同的情况下要求的变化。通过调整空间的大小、尺度，形成不同效果，产生不同气氛，以影响人的心理感受。4.空间性格的形成空间性格是空间环境在人的生理和心理上反应的人格化。各种不同的装饰风格、组合方式给人带来的不同的印象感觉，我们称之为空间性格。空间性格在很大程度上取决于空间的造型设计，同时又受到空间功能、尺度、色彩等方面因素的影响和制约。第二节室空间的类型及特征根据室空间的形态，可以分为以下几类。一、固定空间和可变空间1.固定空间固定空间是在建造房屋时形成的，是由墙、顶、地围合而形成的，是一种经过深思熟虑的，功能明确，位置固定的空间所以可称为室的主空间。如住宅中的厨房、卫生间。在固定空间用墙、隔断、家具、绿化、水体等把空间再次划分成不同的空间，就是可变空间，即次空间。2.可变空间可变空间是指空间在不同的时间或同一空间兼具不同的功能，可设计构思活泼，可采用多功能备用设计。如书房兼客房，客房兼储藏等。二、静态空间和动态空间1.静态空间静态空间比较封闭，功能比较明确，空间表现的非常清晰明确。如卧室，会议室等。常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上。静态空间的主要特征为：空间的限定度较高，趋于封闭型；多为对称空间，可左右对称，也可四面对称，除了向心、离心以外，较少有其他的空间倾向，从而达到一种静态平衡；多为尽端空间，空间私密性较强，空间系列到此结束；空间及设的比例、尺度协调，无大起大落之感；色彩淡雅、协调，光线柔和，装饰简洁；没有强制性的过分刺激的视觉引导因素，人在空间视觉转移平和。2.动态空间动态空间，或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界 面(特别是 曲 面)组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感既在于塑造空间形象的运动性上，如斜线、连续曲线等，更在于组织空间的节律性上。动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由三维空间和时间相结合组成的第四空间。动态空间分为两种：一种是包含动态设计要素所构成的空间；另一种空间是指空间的流动及其感觉，它是由建筑物本身的空间序列及空间形象的变化引起的。三、流动空间流动空间是三度空间加时间因素，具体地说就是若干空间是相互连贯的、流动的。在空间设计中，避免孤立静止的体量组合，而追求连续的运动的空间形式。空间在水平和垂直的方向都可采用象征性的分隔方法，而保持最大限度的交融、连续、视线通透、交通无阻隔或极少阻隔性。流动的空间充满着动感，方位的诱惑性、透视性和生动明朗的创造性，它不仅是一种时尚，而且是创造一种既美观又能表现居住其中的人们有机活动方式的空间。四、开敞空间和封闭空间1.开敞空间开敞空间的开敞程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度、开洞的大小及启闭的控制能力等。开敞的空间是外向的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景与借景，与大自然和周围环境的融合。开敞空间可分为两类，一类是外开敞式空间，另一类是开敞式空间。(1)外开敞式空间特点是空间的一面或几面与外部空间渗透。(2)开敞式空间特点是从空间的部抽空形成庭院，然后使庭院的空间与四周的空间相互渗透。2.封闭空间封闭的空间是用限定性较高的围护实体包围起来的，无论是视觉还是听觉、小气候等都有很强隔离性的空间称为封闭空间。其性格是向性的、拒绝的，具有较强的领域感、安全感和私密性，与周围环境的流动性较差。3.开敞空间和封闭空间的比较在空间感上，开敞空间是流动的，渗透的，可扩大视野；而封闭空间是静止的，凝滞的，常带有私密性，安全性。在使用上，开敞空间灵活性较大，便于改变家具及功能布局；而封闭空间提供了更多的墙面，容易布置家具，但空间变化受到限制。在心理效果上，开敞空间常表现为开朗的、活跃的；封闭空间常表现为严肃的、安静的或沉闷的，但富于安全感。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的、开放性的，而封闭空间是拒绝性的。因此，开敞空间表现为更带公共性和社会性，而封闭空间更带私密性和个体性。五、肯定空间和模糊空间1.肯定空间界面清晰、围明确、具有领域感的空间，称肯定空间。一般私密性较强的封闭型空间常属于肯定空间。2.模糊空间在建筑中凡属似是而非、模棱两可，而无可名状的空间，通常称为模糊空间。在空间性质上，模糊空间常介于两种不同类别的空间之间，如室外、室，开敞、封闭等；在空间位置上常处于两部分空间之间而难于界定其所归属的空间，可此可彼，亦此亦彼。由此而形成空间的模糊性、不定性、多义性、灰色性。六、虚拟空间和虚幻空间虚拟空间是一种既无明显界面，又有一定围的建筑空间。其空间围没有十分完整的隔离形态,亦缺乏较强的限定度，只是靠部分的形体启示，依靠联想来划分空间，所以又称为 心理空间1.虚拟空间的作用：为了满足人们精神上的需求，空间应富有变化，甚至可以营造出虚幻的境界，以满足人们的精神需求。2.虚拟空间的类型虚拟空间可借助列柱、隔断、隔墙、家具、设、绿化、水体、构件等因素构成，通过各种围护面的凹凸、悬空楼梯及改变标高等手段同样可以构成虚拟空间效果。由虚拟空间可衍生出如下空间类型：(1)由改变天花及地面的落差在室空间中，通过抬高或降低地面的标高来取得既联系又相对独立的空间。(2)大空间中的小空间(母子空间)母子空间是对空间的二次限定，即在原有空间(母空间)中用实体象征手法再次限定出小空间(子空间)。(3)垂直围护界面的凹凸凹入空间是在室某一墙面或角落局部凹入的空间，其特点只一面或两面开敞，所受干扰较少，其领域感与私密性随着凹入的深度而加强，可用作休息、餐饮、睡眠。凹凸是一个相对的概念，如果凹入空间的垂直围护面是外墙，并且有较大的窗洞，便是外凸空间了。这种空间是室凸向室外的部分，可与室外空间有机地融合，视野非常开阔。七、虚幻空间与迷幻空间1.虚幻空间虚幻空间是指室镜面反映的空间，或水面里反映的空间。镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，有时还通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件（如半圆桌），造成完整的物件（圆桌）的假象。2.迷幻空间利用扭曲、断裂、倒置、错位等手法来体现人的千姿百态的复杂心理和人的自我意识。家具和设也奇形怪状，以追求形式为主，有时甚至把不同民族、不同时代的一些造型因素通过夸变形等处理融入其间，造成一种时空错位、荒诞诙谐之感。在照明的处理上讲究五光十色、跳跃变幻，追求怪诞的光影效果。八、共享空间从空间的处理上，共享大厅是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系。其空间特点是大中有小、小中有大，外中有、中有外，互相穿插交错，富有流动性。九、交错空间与不定空间1.交错空间交错空间即在水平方向采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错，有点类似于城市道路中的立体交通。2.不定空间由于人的意识与行为有时存在模棱两可的现象，“是”与“不是”很难确定，反映在空间中就出现一种超越绝对界限的、具有多种功能涵义的、充满复杂与矛盾的中性空间，称为不定空间。第三节室空间的处理可把空间分为两类，即单一空间和复合空间。单一空间构成空间形状的基本单位，对单一空间略加以变化，可以得到复杂的空间形状，而由若干单一空间加以组合、重复、分割就可以得到多变的复合空间。一、空间的尺度与形状的处理在设计时要把握好功能与空间形状、尺度的关系，满足人们生理与心理两方面的需求。处理空间尺度时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。比例和尺度不同的空间给人的感受也不同。室空间的形状可直接影响到室空间的造型。二、空间的围与透关系的处理室空间的围与透是相辅相成的，只围不透会使人感到闭塞，但只透不围的空间尽管开敞，人在这样的空间犹如置身室外，同样也失去了室空间的意义。凡是实的墙面都因遮挡视线而产生阻塞感，而透空的部分则具有很强的吸引力，在设计中可利用这一点把人的注意力吸引到某个特定的方向。三、空间的分隔和联系室空间的组合是空间设计的基础，而空间各组成部分之间的关系，主要是通过分隔的方式来完成的。空间的分隔与联系是相对的，相辅相成的。分隔的方式，应根据室空间的特点和功能使用要求，以及空间艺术的特点和人的心理要求进行选择。室空间的分隔方式可分为四大类型。(1)绝对分隔即用限定度较高的实体界面(承重的墙、到顶的轻质隔墙等)分隔空间。(2)局部分隔是利用片断的面(屏风、较高的家具或不到顶的轻质隔墙等)划分空间。(3)象征性分隔它是用片断、低矮的面、罩、栏杆、花格、构架、玻璃等通透的隔断，或者用家具、绿化、水体、色彩、气味等因素分隔空间。(4)弹性空间利用拼装式、折叠式、升降式等活动隔断和布幕、家具、设等分隔空间。四、以对比的手法处理空间的变化空间的对比是指两种以上的空间呈现出明显差别，借助这种差别的对比作用反映出各自的特点，从而使人们从此空间进入彼空间时产生情绪上的突变。五、空间的重复与再现在空间组合时，通过空间的重复与再现可使空间产生优美的韵律、和谐的节奏感，从而加深空间的层次感。1958年布鲁塞尔国际博览会西德厅，整个建筑由大、中、小三种正方形平面组成，使人在行进的连续过程中既可感受到变化，又可感受到是一种形状的空间再现，变化与重复的协调就形成了节奏。六、空间的衔接与过渡过渡性空间本身并没有具体的功能要求，只是借它来衬托主要空间。过渡性空间形式多种多样，它可以是过厅，特别是在现代建筑中，一般不处理成厅的形式，而是借压低某一部分空间的办法来起空间的过渡作用。七、空间的渗透与层次在分隔空间的时候，有意识地使被分隔的空间保持某种程