文艺复兴时期的音乐.pptx

会计学1文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期的音乐一、一、一、一、概述概述概述概述1 1、定义、定义、定义、定义2 2、社会状况、社会状况、社会状况、社会状况3 3、艺术发展、艺术发展、艺术发展、艺术发展二、文艺复兴时期的音乐文化（重点）二、文艺复兴时期的音乐文化（重点）二、文艺复兴时期的音乐文化（重点）二、文艺复兴时期的音乐文化（重点）1 1、时代划分、时代划分、时代划分、时代划分2 2、音乐理论方面、音乐理论方面、音乐理论方面、音乐理论方面3 3、新的音乐观念的形成（重点）、新的音乐观念的形成（重点）、新的音乐观念的形成（重点）、新的音乐观念的形成（重点）4 4、音乐家来源及社会地位、音乐家来源及社会地位、音乐家来源及社会地位、音乐家来源及社会地位5 5、意大利在音乐领域的重要地位、意大利在音乐领域的重要地位、意大利在音乐领域的重要地位、意大利在音乐领域的重要地位6 6、新的音乐题体的出现、新的音乐题体的出现、新的音乐题体的出现、新的音乐题体的出现7 7、科学技术发展对音乐发展的推动作用、科学技术发展对音乐发展的推动作用、科学技术发展对音乐发展的推动作用、科学技术发展对音乐发展的推动作用三、小结三、小结三、小结三、小结第1页/共25页文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期的音乐（14501600）概述概述概述概述1.1.文艺复兴（文艺复兴（文艺复兴（文艺复兴（RenaissanceRenaissance）一词的一词的一词的一词的定义定义定义定义2.2.社会状况社会状况社会状况社会状况 *基督教势力逐渐衰落，对罗马教廷权威的反思基督教势力逐渐衰落，对罗马教廷权威的反思基督教势力逐渐衰落，对罗马教廷权威的反思基督教势力逐渐衰落，对罗马教廷权威的反思产生了新的思想产生了新的思想产生了新的思想产生了新的思想*文艺复兴最具影响力的思想潮流文艺复兴最具影响力的思想潮流文艺复兴最具影响力的思想潮流文艺复兴最具影响力的思想潮流 人文主人文主人文主人文主义义义义*封建世俗王权兴盛，经济和文化中心从过去的封建世俗王权兴盛，经济和文化中心从过去的封建世俗王权兴盛，经济和文化中心从过去的封建世俗王权兴盛，经济和文化中心从过去的城堡和采邑转移到城市城堡和采邑转移到城市城堡和采邑转移到城市城堡和采邑转移到城市 *宗教改革形成了宗教改革形成了宗教改革形成了宗教改革形成了“新教新教新教新教”*3.3.文艺复兴时期的美术文艺复兴时期的美术文艺复兴时期的美术文艺复兴时期的美术*文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材，文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材，文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材，文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材，努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。第2页/共25页第一节第一节 文艺复兴时期的音乐文化文艺复兴时期的音乐文化一、西方音乐史中关于文艺复兴一、西方音乐史中关于文艺复兴的时代划分的时代划分 早期（早期（早期（早期（1430143014901490）中期（中期（中期（中期（1490149015601560）晚期（晚期（晚期（晚期（1560156016001600）二、音乐理论方面二、音乐理论方面 1 1、古代著作中关于音乐的论述不断被翻译介绍、古代著作中关于音乐的论述不断被翻译介绍、古代著作中关于音乐的论述不断被翻译介绍、古代著作中关于音乐的论述不断被翻译介绍 出来。出来。出来。出来。亚里士多德亚里士多德亚里士多德亚里士多德政治篇政治篇政治篇政治篇 柏拉图柏拉图柏拉图柏拉图国家篇国家篇国家篇国家篇、法律篇法律篇法律篇法律篇 2 2、部分音乐家借助古代音乐理论来支持自己的、部分音乐家借助古代音乐理论来支持自己的、部分音乐家借助古代音乐理论来支持自己的、部分音乐家借助古代音乐理论来支持自己的新观点新观点新观点新观点 卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴*第3页/共25页第一节第一节 文艺复兴时期的音乐文化文艺复兴时期的音乐文化三、新的音乐观念三、新的音乐观念三、新的音乐观念三、新的音乐观念（重点）（重点）（重点）（重点）1 1、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的*2 2、音乐是一种自律的艺术、音乐是一种自律的艺术、音乐是一种自律的艺术、音乐是一种自律的艺术*3 3、音乐应当表现情感、音乐应当表现情感、音乐应当表现情感、音乐应当表现情感*四、四、四、四、音乐家的来源及社会地位音乐家的来源及社会地位音乐家的来源及社会地位音乐家的来源及社会地位 贵族小教堂、教会大教堂贵族小教堂、教会大教堂贵族小教堂、教会大教堂贵族小教堂、教会大教堂 教士（主体）、游吟艺人（俗人）教士（主体）、游吟艺人（俗人）教士（主体）、游吟艺人（俗人）教士（主体）、游吟艺人（俗人）五、意大利成为欧洲五、意大利成为欧洲五、意大利成为欧洲五、意大利成为欧洲1515世纪中后叶音乐发展的重世纪中后叶音乐发展的重世纪中后叶音乐发展的重世纪中后叶音乐发展的重要国家要国家要国家要国家 1 1、一方面保持保守的宗教音乐传统，另一方面又有较为、一方面保持保守的宗教音乐传统，另一方面又有较为、一方面保持保守的宗教音乐传统，另一方面又有较为、一方面保持保守的宗教音乐传统，另一方面又有较为丰富的世俗音乐生活。丰富的世俗音乐生活。丰富的世俗音乐生活。丰富的世俗音乐生活。2 2、音乐家的世俗化倾向、音乐家的世俗化倾向、音乐家的世俗化倾向、音乐家的世俗化倾向 如：蒙特威尔第、拉索如：蒙特威尔第、拉索如：蒙特威尔第、拉索如：蒙特威尔第、拉索曲例：曲例：曲例：曲例：蒙特威尔第牧歌蒙特威尔第牧歌蒙特威尔第牧歌蒙特威尔第牧歌残酷的牧羊女残酷的牧羊女残酷的牧羊女残酷的牧羊女第4页/共25页第一节第一节 文艺复兴时期的音乐文化文艺复兴时期的音乐文化六、世俗音乐体裁得到重要发展，新音乐体裁不六、世俗音乐体裁得到重要发展，新音乐体裁不六、世俗音乐体裁得到重要发展，新音乐体裁不六、世俗音乐体裁得到重要发展，新音乐体裁不断出现。断出现。断出现。断出现。*音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（歌剧）音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（歌剧）音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（歌剧）音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（歌剧）*法国尚松、意大利牧歌等。法国尚松、意大利牧歌等。法国尚松、意大利牧歌等。法国尚松、意大利牧歌等。*各种乐器及器乐题材如：阿勒芒德舞曲各种乐器及器乐题材如：阿勒芒德舞曲各种乐器及器乐题材如：阿勒芒德舞曲各种乐器及器乐题材如：阿勒芒德舞曲（allemendeallemende）、库朗舞曲（）、库朗舞曲（）、库朗舞曲（）、库朗舞曲（courantecourante）等）等）等）等曲例：曲例：曲例：曲例：琉特琴舞曲琉特琴舞曲琉特琴舞曲琉特琴舞曲七、七、七、七、1515世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了“音音音音乐爱好者乐爱好者乐爱好者乐爱好者”阶层的出现。阶层的出现。阶层的出现。阶层的出现。音乐成为人们日常娱乐生活的重要方式音乐成为人们日常娱乐生活的重要方式音乐成为人们日常娱乐生活的重要方式音乐成为人们日常娱乐生活的重要方式第5页/共25页第一节第一节 文艺复兴时期的音乐文化文艺复兴时期的音乐文化n n课堂总结课堂总结 概述：定义概述：定义概述：定义概述：定义形成的社会原因（人文主形成的社会原因（人文主形成的社会原因（人文主形成的社会原因（人文主 义）义）义）义）在艺术方面的表现在艺术方面的表现在艺术方面的表现在艺术方面的表现 音乐文化：音乐理论方面音乐文化：音乐理论方面音乐文化：音乐理论方面音乐文化：音乐理论方面新的音乐观念的新的音乐观念的新的音乐观念的新的音乐观念的形成形成形成形成音乐家社会地位音乐家社会地位音乐家社会地位音乐家社会地位意大利意大利意大利意大利新新新新的音乐题材的出现的音乐题材的出现的音乐题材的出现的音乐题材的出现n n作业及思考题作业及思考题1 1、为什么、为什么、为什么、为什么“新艺术新艺术新艺术新艺术”时期不能被视为文艺复兴时时期不能被视为文艺复兴时时期不能被视为文艺复兴时时期不能被视为文艺复兴时代的开端？代的开端？代的开端？代的开端？2 2、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？第6页/共25页第二节第二节 英国音乐的影响英国音乐的影响n n一、历史背景一、历史背景n n二、英国音乐特征二、英国音乐特征n n1、与民间音乐联系密切、与民间音乐联系密切n n2、不完全谐和音程广泛应用、不完全谐和音程广泛应用n n三、邓斯泰布尔三、邓斯泰布尔n n生平生平经文歌创作经文歌创作历史地位历史地位第7页/共25页第三节第三节 勃艮第地区的音乐勃艮第地区的音乐n n一、勃艮地乐派定义一、勃艮地乐派定义n n二、代表人物二、代表人物n n1、杜费、杜费n n（1）生平）生平n n（2）音乐创作）音乐创作n n（3）音乐风格）音乐风格n n曲例：曲例：曲例：曲例：杜费杜费杜费杜费脸脸脸脸儿苍白弥撒曲儿苍白弥撒曲儿苍白弥撒曲儿苍白弥撒曲的羊羔经的羊羔经的羊羔经的羊羔经n n2、本舒瓦、本舒瓦n n音乐风格音乐风格第8页/共25页第四节第四节 佛兰德乐派佛兰德乐派 一、佛兰德乐派概况一、佛兰德乐派概况1 1、定义、定义、定义、定义 1515世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称 法法法法佛兰的作曲家（佛兰的作曲家（佛兰的作曲家（佛兰的作曲家（FrancoFrancoFlemish composersFlemish composers）。）。）。）。2 2、主要代表人物主要代表人物主要代表人物主要代表人物 1450145014901490年：年：年：年：奥克冈奥克冈奥克冈奥克冈、比斯努瓦；、比斯努瓦；、比斯努瓦；、比斯努瓦；1480 148015201520年：年：年：年：若斯坎、奥布里赫特、伊萨克若斯坎、奥布里赫特、伊萨克若斯坎、奥布里赫特、伊萨克若斯坎、奥布里赫特、伊萨克；1520 152015501550年：贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒；年：贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒；年：贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒；年：贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒；1550 1550年以后：年以后：年以后：年以后：拉索拉索拉索拉索、蒙特、蒙特、蒙特、蒙特3 3、佛兰德乐派对欧洲后世音乐的影响、佛兰德乐派对欧洲后世音乐的影响、佛兰德乐派对欧洲后世音乐的影响、佛兰德乐派对欧洲后世音乐的影响第9页/共25页第四节第四节 佛兰德乐派（二）佛兰德乐派（二）二、佛兰德乐派的重要作曲家二、佛兰德乐派的重要作曲家二、佛兰德乐派的重要作曲家二、佛兰德乐派的重要作曲家1 1、奥克冈（、奥克冈（、奥克冈（、奥克冈（1425142514971497）第一代作曲家第一代作曲家第一代作曲家第一代作曲家A A、主要成就主要成就主要成就主要成就弥撒曲的创作弥撒曲的创作弥撒曲的创作弥撒曲的创作B B、世俗音乐尚松的创作世俗音乐尚松的创作世俗音乐尚松的创作世俗音乐尚松的创作曲例：曲例：曲例：曲例：奥克冈奥克冈奥克冈奥克冈MiMiMiMi弥撒曲弥撒曲弥撒曲弥撒曲的的的的羔羊经羔羊经羔羊经羔羊经2 2、若斯坎（、若斯坎（、若斯坎（、若斯坎（1440144015211521）第二代即文艺复兴盛期的作第二代即文艺复兴盛期的作第二代即文艺复兴盛期的作第二代即文艺复兴盛期的作曲家曲家曲家曲家A A、历史地位历史地位历史地位历史地位B B、主要成就主要成就主要成就主要成就弥撒曲的创作特征弥撒曲的创作特征弥撒曲的创作特征弥撒曲的创作特征（1 1）传统）传统）传统）传统是是是是1515世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和 总结。总结。总结。总结。（2 2）时代性）时代性）时代性）时代性为为为为1616世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。音乐的旋律性增强；音乐的旋律性增强；音乐的旋律性增强；音乐的旋律性增强；“模仿弥撒模仿弥撒模仿弥撒模仿弥撒”（3 3）自由定旋律弥撒）自由定旋律弥撒）自由定旋律弥撒）自由定旋律弥撒曲例：曲例：曲例：曲例：若斯坎经文歌若斯坎经文歌若斯坎经文歌若斯坎经文歌圣母颂圣母颂圣母颂圣母颂第10页/共25页第四节第四节 佛兰德乐派（三）佛兰德乐派（三）3 3、奥布里赫特（、奥布里赫特（、奥布里赫特（、奥布里赫特（1450145015051505）保守风格保守风格保守风格保守风格 弥撒曲及经文歌的创作主要采用传统的定旋律弥撒曲及经文歌的创作主要采用传统的定旋律弥撒曲及经文歌的创作主要采用传统的定旋律弥撒曲及经文歌的创作主要采用传统的定旋律的创作手法，其创作特点主要以的创作手法，其创作特点主要以的创作手法，其创作特点主要以的创作手法，其创作特点主要以1515世纪的传统世纪的传统世纪的传统世纪的传统为主，因此被认为是这一时期保守风格的代为主，因此被认为是这一时期保守风格的代为主，因此被认为是这一时期保守风格的代为主，因此被认为是这一时期保守风格的代表。表。表。表。4 4、伊萨克（、伊萨克（、伊萨克（、伊萨克（1450145015171517）欧洲风格的代表欧洲风格的代表欧洲风格的代表欧洲风格的代表5 5、拉索（、拉索（、拉索（、拉索（1532153215941594）其音乐的情感因素较强，是文艺复兴时期音其音乐的情感因素较强，是文艺复兴时期音其音乐的情感因素较强，是文艺复兴时期音其音乐的情感因素较强，是文艺复兴时期音乐的集大成者。乐的集大成者。乐的集大成者。乐的集大成者。拉索拉索拉索拉索 经文歌我做孩子的时候经文歌我做孩子的时候经文歌我做孩子的时候经文歌我做孩子的时候 第11页/共25页思考题思考题1、文艺复兴思潮产生的时代背景。、文艺复兴思潮产生的时代背景。2、概述法、概述法佛兰德乐派的主要作曲家及其创佛兰德乐派的主要作曲家及其创作特征。作特征。补充思考：补充思考：中世纪复调音乐的发展脉络。中世纪复调音乐的发展脉络。第12页/共25页第二节第二节 16 16世纪宗教音乐世纪宗教音乐1616世纪的宗教音乐分为宗教改革音乐和反宗教改世纪的宗教音乐分为宗教改革音乐和反宗教改世纪的宗教音乐分为宗教改革音乐和反宗教改世纪的宗教音乐分为宗教改革音乐和反宗教改革音乐两部分革音乐两部分革音乐两部分革音乐两部分一、德国的新教改革运动一、德国的新教改革运动（1517）二、新教音乐二、新教音乐1 1、德国、德国、德国、德国A A、众赞歌（德文：众赞歌（德文：众赞歌（德文：众赞歌（德文：choral;choral;英文：英文：英文：英文：choralechorale）我们的我们的我们的我们的主是坚固堡垒主是坚固堡垒主是坚固堡垒主是坚固堡垒B B、换词歌（换词歌（换词歌（换词歌（contrafactumcontrafactum）2 2、法国与瑞士的格律诗篇法国与瑞士的格律诗篇法国与瑞士的格律诗篇法国与瑞士的格律诗篇A A、加尔文对待音乐的态度加尔文对待音乐的态度加尔文对待音乐的态度加尔文对待音乐的态度B B、格律诗篇（格律诗篇（格律诗篇（格律诗篇（psalterpsalter）第13页/共25页第二节第二节 16 16世纪宗教音乐（二）世纪宗教音乐（二）3 3、英国的赞美歌与礼拜乐、英国的赞美歌与礼拜乐、英国的赞美歌与礼拜乐、英国的赞美歌与礼拜乐A A、英国的宗教改革（自上而下）英国的宗教改革（自上而下）英国的宗教改革（自上而下）英国的宗教改革（自上而下）B B、礼拜乐（礼拜乐（礼拜乐（礼拜乐（serviceservice）C C、赞美歌赞美歌赞美歌赞美歌三、反宗教改革音乐三、反宗教改革音乐1 1、反宗教改革运动、反宗教改革运动、反宗教改革运动、反宗教改革运动特兰托会议（特兰托会议（特兰托会议（特兰托会议（1545154515631563）A A、会议目的、议题会议目的、议题会议目的、议题会议目的、议题B B、制定方针制定方针制定方针制定方针第14页/共25页第二节第二节 16 16世纪宗教音乐（三）世纪宗教音乐（三）2 2、罗马乐派的代表、罗马乐派的代表、罗马乐派的代表、罗马乐派的代表帕勒斯特里那（帕勒斯特里那（帕勒斯特里那（帕勒斯特里那（1525152515941594）A A、生平生平生平生平B B、对复调音乐发展做出的贡献对复调音乐发展做出的贡献对复调音乐发展做出的贡献对复调音乐发展做出的贡献C C、主要创作主要创作主要创作主要创作 帕莱斯特里那帕莱斯特里那帕莱斯特里那帕莱斯特里那 经文歌经文歌经文歌经文歌我像小鹿渴慕溪水我像小鹿渴慕溪水我像小鹿渴慕溪水我像小鹿渴慕溪水3 3、威尼斯乐派、威尼斯乐派、威尼斯乐派、威尼斯乐派A A、1616世纪威尼斯的社会状况世纪威尼斯的社会状况世纪威尼斯的社会状况世纪威尼斯的社会状况B B、威尼斯乐派的成立：维拉尔特威尼斯乐派的成立：维拉尔特威尼斯乐派的成立：维拉尔特威尼斯乐派的成立：维拉尔特C C、复调合唱风格（复调合唱风格（复调合唱风格（复调合唱风格（polychoral stylepolychoral style）DD、加布里埃利叔侄加布里埃利叔侄加布里埃利叔侄加布里埃利叔侄加布利埃里加布利埃里加布利埃里加布利埃里 经文歌经文歌经文歌经文歌天使走向牧羊人天使走向牧羊人天使走向牧羊人天使走向牧羊人 第15页/共25页第三节第三节第三节第三节 16 16 16 16世纪的世俗声乐音乐（一）世纪的世俗声乐音乐（一）世纪的世俗声乐音乐（一）世纪的世俗声乐音乐（一）n n一、一、16世纪音乐的世俗化倾向世纪音乐的世俗化倾向 教堂；宗教音乐家教堂；宗教音乐家教堂；宗教音乐家教堂；宗教音乐家 宫廷；教士、游吟诗人宫廷；教士、游吟诗人宫廷；教士、游吟诗人宫廷；教士、游吟诗人n n二、意大利在欧洲音乐发展中呈二、意大利在欧洲音乐发展中呈现出的重要现出的重要 作用作用1 1、吸引了许多佛兰德作曲家。、吸引了许多佛兰德作曲家。、吸引了许多佛兰德作曲家。、吸引了许多佛兰德作曲家。2 2、既存在保守的宗教音乐，有发展较为丰富的世俗、既存在保守的宗教音乐，有发展较为丰富的世俗、既存在保守的宗教音乐，有发展较为丰富的世俗、既存在保守的宗教音乐，有发展较为丰富的世俗音乐。音乐。音乐。音乐。3 3、意大利宫廷中音乐的宗教、世俗双重功能。、意大利宫廷中音乐的宗教、世俗双重功能。、意大利宫廷中音乐的宗教、世俗双重功能。、意大利宫廷中音乐的宗教、世俗双重功能。4 4、音乐家身份的改变（神职、音乐家身份的改变（神职、音乐家身份的改变（神职、音乐家身份的改变（神职非神职）非神职）非神职）非神职）第16页/共25页第三节第三节第三节第三节 16 16 16 16世纪的世俗声乐音乐（二）世纪的世俗声乐音乐（二）世纪的世俗声乐音乐（二）世纪的世俗声乐音乐（二）三、三、16世纪促使世俗音乐发展的重世纪促使世俗音乐发展的重要变化要变化1 1、音乐印刷术的改进、音乐印刷术的改进、音乐印刷术的改进、音乐印刷术的改进2 2、在市民阶层中音乐爱好者的出现、在市民阶层中音乐爱好者的出现、在市民阶层中音乐爱好者的出现、在市民阶层中音乐爱好者的出现3 3、市民中音乐功能观念的改变、市民中音乐功能观念的改变、市民中音乐功能观念的改变、市民中音乐功能观念的改变4 4、世俗歌曲集及乐器演奏书籍的相继出版、世俗歌曲集及乐器演奏书籍的相继出版、世俗歌曲集及乐器演奏书籍的相继出版、世俗歌曲集及乐器演奏书籍的相继出版四、四、16世纪欧洲世俗音乐显示出丰世纪欧洲世俗音乐显示出丰富多彩的局面富多彩的局面五、受五、受人文主义人文主义影响使音乐与文学影响使音乐与文学艺术结合在一起（艺术结合在一起（16世纪末歌剧世纪末歌剧的产生）的产生）第17页/共25页第三节第三节第三节第三节 16 16 16 16世纪的世俗声乐音乐（三）世纪的世俗声乐音乐（三）世纪的世俗声乐音乐（三）世纪的世俗声乐音乐（三）n n六、六、六、六、1616世纪的新趋势世纪的新趋势世纪的新趋势世纪的新趋势民族风格的民族风格的民族风格的民族风格的音乐在各国兴起音乐在各国兴起音乐在各国兴起音乐在各国兴起1、意大利牧歌、意大利牧歌（1 1）牧歌之前的两种重要体裁）牧歌之前的两种重要体裁）牧歌之前的两种重要体裁）牧歌之前的两种重要体裁n n佛罗托拉佛罗托拉佛罗托拉佛罗托拉意大利牧歌的萌芽意大利牧歌的萌芽意大利牧歌的萌芽意大利牧歌的萌芽,16,16世纪初意大利世纪初意大利世纪初意大利世纪初意大利北方世俗多声部歌曲，通常为无伴奏四声部合唱北方世俗多声部歌曲，通常为无伴奏四声部合唱北方世俗多声部歌曲，通常为无伴奏四声部合唱北方世俗多声部歌曲，通常为无伴奏四声部合唱（有些是琉特琴伴奏的独唱）。采用主调风格织（有些是琉特琴伴奏的独唱）。采用主调风格织（有些是琉特琴伴奏的独唱）。采用主调风格织（有些是琉特琴伴奏的独唱）。采用主调风格织体，节奏常有舞蹈性特征，性格较为活泼。后来体，节奏常有舞蹈性特征，性格较为活泼。后来体，节奏常有舞蹈性特征，性格较为活泼。后来体，节奏常有舞蹈性特征，性格较为活泼。后来有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。劳拉赞歌（劳拉赞歌（劳拉赞歌（劳拉赞歌（laudalauda）第18页/共25页第三节第三节第三节第三节 16 16 16 16世纪的世俗声乐音乐（四）世纪的世俗声乐音乐（四）世纪的世俗声乐音乐（四）世纪的世俗声乐音乐（四）（2 2）牧歌（）牧歌（）牧歌（）牧歌（madrigalmadrigal）A A、定义定义定义定义:牧歌（牧歌（牧歌（牧歌（madrigalmadrigal），四声部、五声部或六声部的无），四声部、五声部或六声部的无），四声部、五声部或六声部的无），四声部、五声部或六声部的无伴奏世俗重唱或合唱（在蒙特威尔第笔下还有用通奏低伴奏世俗重唱或合唱（在蒙特威尔第笔下还有用通奏低伴奏世俗重唱或合唱（在蒙特威尔第笔下还有用通奏低伴奏世俗重唱或合唱（在蒙特威尔第笔下还有用通奏低音伴奏的独唱或二重唱、三重唱牧歌），采用模仿式复音伴奏的独唱或二重唱、三重唱牧歌），采用模仿式复音伴奏的独唱或二重唱、三重唱牧歌），采用模仿式复音伴奏的独唱或二重唱、三重唱牧歌），采用模仿式复调技法，歌词中适量采用描画性词汇与象征手法，音乐调技法，歌词中适量采用描画性词汇与象征手法，音乐调技法，歌词中适量采用描画性词汇与象征手法，音乐调技法，歌词中适量采用描画性词汇与象征手法，音乐语言也相应地带有描画性语言也相应地带有描画性语言也相应地带有描画性语言也相应地带有描画性,有些作品具有戏剧性效果，使有些作品具有戏剧性效果，使有些作品具有戏剧性效果，使有些作品具有戏剧性效果，使用较多的半音化和声。用较多的半音化和声。用较多的半音化和声。用较多的半音化和声。B B、特征特征特征特征 音乐织体及技法依歌词内容而定音乐织体及技法依歌词内容而定音乐织体及技法依歌词内容而定音乐织体及技法依歌词内容而定 具有一定的功能性具有一定的功能性具有一定的功能性具有一定的功能性C C、意大利意大利意大利意大利1616世纪牧歌大致可分为三个阶段世纪牧歌大致可分为三个阶段世纪牧歌大致可分为三个阶段世纪牧歌大致可分为三个阶段 早期早期早期早期（1520152015501550）中期（）中期（）中期（）中期（15015015801580）晚期（）晚期（）晚期（）晚期（1580158016201620）早期：中心是佛罗伦萨、罗马、威尼斯，四声部，主调织体。早期：中心是佛罗伦萨、罗马、威尼斯，四声部，主调织体。早期：中心是佛罗伦萨、罗马、威尼斯，四声部，主调织体。早期：中心是佛罗伦萨、罗马、威尼斯，四声部，主调织体。第19页/共25页第三节第三节第三节第三节 16 16 16 16世纪的世俗声乐音乐（五）世纪的世俗声乐音乐（五）世纪的世俗声乐音乐（五）世纪的世俗声乐音乐（五）中期：中心是威尼斯，五声部居多中期：中心是威尼斯，五声部居多中期：中心是威尼斯，五声部居多中期：中心是威尼斯，五声部居多.晚期：中心是罗马，高度精致的音乐作品，杰苏阿多、蒙特晚期：中心是罗马，高度精致的音乐作品，杰苏阿多、蒙特晚期：中心是罗马，高度精致的音乐作品，杰苏阿多、蒙特晚期：中心是罗马，高度精致的音乐作品，杰苏阿多、蒙特维尔第。维尔第。维尔第。维尔第。杰苏阿尔多杰苏阿尔多杰苏阿尔多杰苏阿尔多 牧歌牧歌牧歌牧歌我离去，不再说话我离去，不再说话我离去，不再说话我离去，不再说话 蒙特威尔第蒙特威尔第蒙特威尔第蒙特威尔第 牧歌牧歌牧歌牧歌残酷的阿玛里利残酷的阿玛里利残酷的阿玛里利残酷的阿玛里利 2 2、法国世俗歌曲、法国世俗歌曲、法国世俗歌曲、法国世俗歌曲尚松尚松尚松尚松（1 1）定义：）定义：）定义：）定义：四、五或六声部的无伴奏世俗重唱或合唱，在风四、五或六声部的无伴奏世俗重唱或合唱，在风四、五或六声部的无伴奏世俗重唱或合唱，在风四、五或六声部的无伴奏世俗重唱或合唱，在风格上与意大利弗洛托拉相似，轻快，节奏性强，主旋律格上与意大利弗洛托拉相似，轻快，节奏性强，主旋律格上与意大利弗洛托拉相似，轻快，节奏性强，主旋律格上与意大利弗洛托拉相似，轻快，节奏性强，主旋律在最高声部，织体是和声性的，但有时也采用模仿性复在最高声部，织体是和声性的，但有时也采用模仿性复在最高声部，织体是和声性的，但有时也采用模仿性复在最高声部，织体是和声性的，但有时也采用模仿性复调写法。调写法。调写法。调写法。（2 2）特征：简捷、明快）特征：简捷、明快）特征：简捷、明快）特征：简捷、明快（3 3）作曲家：雅纳坎（描绘性）、贡贝尔）作曲家：雅纳坎（描绘性）、贡贝尔）作曲家：雅纳坎（描绘性）、贡贝尔）作曲家：雅纳坎（描绘性）、贡贝尔 雅内坎雅内坎雅内坎雅内坎 尚松尚松尚松尚松百鸟之歌百鸟之歌百鸟之歌百鸟之歌 第20页/共25页第三节第三节第三节第三节 16 16 16 16世纪的世俗声乐音乐（六）世纪的世俗声乐音乐（六）世纪的世俗声乐音乐（六）世纪的世俗声乐音乐（六）3 3、英国的世俗音乐、英国的世俗音乐、英国的世俗音乐、英国的世俗音乐（1 1）背景）背景）背景）背景 （2 2）康索尔特歌）康索尔特歌）康索尔特歌）康索尔特歌（3 3）英国牧歌）英国牧歌）英国牧歌）英国牧歌 （4 4）琉特琴歌曲（埃尔曲）琉特琴歌曲（埃尔曲）琉特琴歌曲（埃尔曲）琉特琴歌曲（埃尔曲）4 4、德国、德国、德国、德国（1 1）名歌手）名歌手）名歌手）名歌手 （2 2）里德）里德）里德）里德5 5、西班牙、西班牙、西班牙、西班牙比良西科比良西科比良西科比良西科第21页/共25页第三节第三节第三节第三节 16 16 16 16世纪的世俗声乐音乐（六）世纪的世俗声乐音乐（六）世纪的世俗声乐音乐（六）世纪的世俗声乐音乐（六）6 6、1616世纪末歌剧的出现世纪末歌剧的出现世纪末歌剧的出现世纪末歌剧的出现（1）歌剧艺术渊源歌剧艺术渊源 A、古希腊悲剧和喜剧古希腊悲剧和喜剧B、中世纪的宗教戏剧中世纪的宗教戏剧 C、文艺复兴时期的音乐戏剧文艺复兴时期的音乐戏剧 牧歌套曲、田园剧牧歌套曲、田园剧（pastorle）、）、幕见剧幕见剧（intenmezzo)、假面具假面具（masque）、）、芭蕾舞剧芭蕾舞剧（ballet）第22页/共25页（2 2）“卡梅拉塔卡梅拉塔卡梅拉塔卡梅拉塔”（CamerataCamerata）艺术会社艺术会社艺术会社艺术会社 在歌曲、戏剧这类题材中，音乐和诗歌的地位应该在歌曲、戏剧这类题材中，音乐和诗歌的地位应该在歌曲、戏剧这类题材中，音乐和诗歌的地位应该在歌曲、戏剧这类题材中，音乐和诗歌的地位应该怎样安排？怎样安排？怎样安排？怎样安排？（3 3）“向对位法挑战向对位法挑战向对位法挑战向对位法挑战”（4 4）回归古希腊悲剧）回归古希腊悲剧）回归古希腊悲剧）回归古希腊悲剧（5 5）达夫尼达夫尼达夫尼达夫尼(Dafne)Dafne)与尤丽迪西与尤丽迪西与尤丽迪西与尤丽迪西(Euridice)Euridice)达夫尼：达夫尼：达夫尼：达夫尼：15971597年首演于佛罗伦萨，以希腊神话为题年首演于佛罗伦萨，以希腊神话为题年首演于佛罗伦萨，以希腊神话为题年首演于佛罗伦萨，以希腊神话为题材。材。材。材。尤丽迪西：历史上真正意义的第一部歌剧，尤丽迪西：历史上真正意义的第一部歌剧，尤丽迪西：历史上真正意义的第一部歌剧，尤丽迪西：历史上真正意义的第一部歌剧，16001600年年年年首演，以希腊神或故事为题材。首演，以希腊神或故事为题材。首演，以希腊神或故事为题材。首演，以希腊神或故事为题材。第三节第三节 16 16世纪的世俗声乐音乐（七）世纪的世俗声乐音乐（七）第23页/共25页第四节第四节 器乐音乐器乐音乐 n n一、直至一、直至16世纪器乐才得以发展世纪器乐才得以发展n n二、器乐曲二、器乐曲1 1、由舞曲音乐演变而来、由舞曲音乐演变而来、由舞曲音乐演变而来、由舞曲音乐演变而来2 2、由声乐伴奏曲演变而来、由声乐伴奏曲演变而来、由声乐伴奏曲演变而来、由声乐伴奏曲演变而来3 3、独立意义的器乐曲、独立意义的器乐曲、独立意义的器乐曲、独立意义的器乐曲 利切卡尔、坎佐纳、前奏曲、幻想曲等利切卡尔、坎佐纳、前奏曲、幻想曲等利切卡尔、坎佐纳、前奏曲、幻想曲等利切卡尔、坎佐纳、前奏曲、幻想曲等 加布利埃里加布利埃里加布利埃里加布利埃里 坎佐坎佐坎佐坎佐(带合唱带合唱带合唱带合唱)4 4、英国德维吉那琴音乐、英国德维吉那琴音乐、英国德维吉那琴音乐、英国德维吉那琴音乐5 5、管风琴音乐、管风琴音乐、管风琴音乐、管风琴音乐第24页/共25页