《言情词三首·蝶恋花(槛菊愁烟兰泣露)·鹊桥仙(纤云弄巧)·青玉案(凌波不过横塘路)》2解析.ppt

言情词三首言情词三首蝶恋花蝶恋花(槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露)鹊桥鹊桥仙仙(纤云弄巧纤云弄巧)青玉案青玉案(凌凌波不过横塘路波不过横塘路)2 2解析解析言情词是婉约词的传统题材，言情词是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动也是婉约词的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。乐。作者簡介作者簡介鉴赏要点鉴赏要点基本解读基本解读詩文朗讀詩文朗讀蝶蝶 恋恋 花花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双来去。明月不谙寒，燕子双来去。明月不谙离离恨苦恨苦，斜光到晓穿朱户。，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。阔知何处。晏殊晏殊 晏殊晏殊99110559911055，字同叔，谥元献，抚州临川，字同叔，谥元献，抚州临川(今属江西今属江西)人。自小聪慧，少年以神童应昭，赐同进士出身。人。自小聪慧，少年以神童应昭，赐同进士出身。仕途显达，官至宰相。仕途显达，官至宰相。晏殊的词，晏殊的词，主要承袭晚唐、五代的遗风，主要承袭晚唐、五代的遗风，多为遣多为遣兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反映士大夫兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反映士大夫宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无多的感宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无多的感慨。慨。描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词另一主要内容。另一主要内容。晏殊词的晏殊词的主要成就主要成就还是在艺术上。他常用委婉手还是在艺术上。他常用委婉手法，法，巧妙地运用景物暗示的能力巧妙地运用景物暗示的能力去表现作品的主题。造去表现作品的主题。造语工妙，是晏殊词的语工妙，是晏殊词的一大特色一大特色。菊菊“愁烟愁烟”，兰，兰“泣露泣露”，早晨的雾，早晨的雾气笼罩在菊花上，在她气笼罩在菊花上，在她看来像是盖上一层忧愁看来像是盖上一层忧愁的烟；兰花上的朝露，的烟；兰花上的朝露，在她看来像是相思人洒的在她看来像是相思人洒的相相思思泪泪。“罗罗幕幕轻轻寒寒”，读读到到下下文文可可知知这这“寒寒”是是秋秋寒寒，但但与与其其说说是是秋秋寒寒，不不如如说说是是人人的的内内心心的的孤孤单单造造成成的的凄凄寒寒。“燕燕子子双双来来去去”用燕侣双飞，反衬自己的独处。用燕侣双飞，反衬自己的独处。“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”这是思妇追述昨夜因相思而通宵不寐这是思妇追述昨夜因相思而通宵不寐的情形。的情形。“离恨离恨”是此词的眼睛，全篇是此词的眼睛，全篇只此两字点题。只此两字点题。“明月不谙明月不谙”，埋怨明，埋怨明月，是无奈，是自怨。月，是无奈，是自怨。“谙谙”，人格化，人格化的写法，月本无灵性，此处赋之以灵的写法，月本无灵性，此处赋之以灵性，说月本来应该同情我的性，说月本来应该同情我的“离恨离恨”之之苦，可是她不。苦，可是她不。“昨夜西风凋碧树。昨夜西风凋碧树。”这里语带夸张，极言这里语带夸张，极言西风摧残力之强。这是比西风摧残力之强。这是比喻，用喻，用“西风凋碧树西风凋碧树”之烈，之烈，比喻相思对比喻相思对“我我”的煎熬和的煎熬和摧残之甚。摧残之甚。“独上高楼，望尽天涯路。独上高楼，望尽天涯路。”这望，并这望，并没有什么预定的目的，不是得到什么消息没有什么预定的目的，不是得到什么消息说他可能今天会回来，而仅仅是为了宽解说他可能今天会回来，而仅仅是为了宽解一下相思的痛苦罢了。可是望无所得，反一下相思的痛苦罢了。可是望无所得，反而使相思更加强烈。而使相思更加强烈。“欲寄彩笺兼尺素，山欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。长水阔知何处。”望不可得，那就给他写封望不可得，那就给他写封信，倒一倒内心深处的苦水，或许会得到信，倒一倒内心深处的苦水，或许会得到某种慰藉，可是他的行踪不定某种慰藉，可是他的行踪不定,“山长水阔山长水阔”，信往哪儿寄，信往哪儿寄?无从寄，又加了层痛苦。无从寄，又加了层痛苦。我国古代艺术有一个明显的我国古代艺术有一个明显的特点特点是，是，突出神似，不大注重形似。突出神似，不大注重形似。这个思妇这个思妇的身材容貌如何，作者没有给读者作的身材容貌如何，作者没有给读者作任何审美提示，全由读者自由联想。任何审美提示，全由读者自由联想。而她对丈夫的刻骨思念，这种思念对而她对丈夫的刻骨思念，这种思念对她的煎熬之苦，却给读者留下了极其她的煎熬之苦，却给读者留下了极其鲜明而深刻的印象。鲜明而深刻的印象。体会文人体会文人言情雅词的特点言情雅词的特点。它所表现的是普普通。它所表现的是普普通通的离愁别恨，是刻骨的相思。但整个行文都非通的离愁别恨，是刻骨的相思。但整个行文都非常含蓄委婉。全篇只有常含蓄委婉。全篇只有“离恨苦离恨苦”点题，其余都点题，其余都是是间接地暗示出来，间接地暗示出来，让读者思而得之。让读者思而得之。行文高度凝练而流转自如，显示出作者驾驭语言行文高度凝练而流转自如，显示出作者驾驭语言的深厚功力。或的深厚功力。或借景抒情借景抒情，或，或比喻比喻，或，或衬托衬托，或，或拟人拟人，各种手法的运用自然妥帖，没有丝毫刀斧，各种手法的运用自然妥帖，没有丝毫刀斧痕迹。通篇痕迹。通篇章法灵活章法灵活而而结构严整结构严整，前后照应前后照应，针针线细密。线细密。作者简介作者简介詩文朗讀詩文朗讀基本解读基本解读鉴鉴赏赏要要点点 秦观秦观 (10491100)，字少游，又字太虚，号淮，字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮海居士，高邮(今属江苏今属江苏)人。他是人。他是“苏门四苏门四学士学士”之一，与苏轼的交谊很深，但词风与之一，与苏轼的交谊很深，但词风与苏轼大不相同。虽然也写有少数具有豪放苏轼大不相同。虽然也写有少数具有豪放特色的作品，但从总体看，他堪称标准的特色的作品，但从总体看，他堪称标准的婉约词婉约词 人。他流传下来的词作，只有人。他流传下来的词作，只有90 首左右，但由于这些作品有很高首左右，但由于这些作品有很高 的艺术成的艺术成就，就，名篇佳作不少，名篇佳作不少，历来都被视为婉约派历来都被视为婉约派的大家之一。的大家之一。鹊 桥 仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。人间无数。柔情似水，佳期如梦柔情似水，佳期如梦 ，忍顾，忍顾鹊桥归路鹊桥归路？两情若是久长时，又两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。岂在朝朝暮暮。从内容看，秦词所反映的生活面比较窄，从内容看，秦词所反映的生活面比较窄，直接表现直接表现国计民生的重大题材的几乎没有，国计民生的重大题材的几乎没有，而其中而其中最为突出最为突出的是的是“情情”、“愁愁”二字。二字。秦观词表现爱情，大多真挚而高雅，不停秦观词表现爱情，大多真挚而高雅，不停留在色相的美好、感官的愉悦的浅层描写，留在色相的美好、感官的愉悦的浅层描写，而能够而能够揭示出心灵深处的共鸣，在一定程揭示出心灵深处的共鸣，在一定程度上，把爱情升华到美的高度来审视。度上，把爱情升华到美的高度来审视。“纤云弄巧纤云弄巧”，写景，云天之景。这绚丽的，写景，云天之景。这绚丽的云彩，衬托着仙侣的美好相逢。云彩，衬托着仙侣的美好相逢。“飞星飞星”，指牛郎星和织女星。指牛郎星和织女星。“传恨传恨”，互相诉说长，互相诉说长期离别的憾恨。这是期离别的憾恨。这是“暗度暗度”之后，相逢之之后，相逢之时的情形。为适合词律，作此调整。时的情形。为适合词律，作此调整。“银汉银汉迢迢暗度迢迢暗度”，仙侣慢慢地度过鹊桥幽会，极，仙侣慢慢地度过鹊桥幽会，极富仙味。富仙味。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”这这是对牛郎织女相会的高度评价和颂扬是对牛郎织女相会的高度评价和颂扬 。“金风玉露金风玉露”，紧扣季节和，紧扣季节和 时间，即时间，即初秋的夜晚，同时补一笔初秋的夜晚，同时补一笔 景物描写。景物描写。“金金”、“玉玉”显然带有褒显然带有褒 扬和赞美的扬和赞美的感情色彩。感情色彩。这冰清玉洁的背景，象征着爱侣心灵的高这冰清玉洁的背景，象征着爱侣心灵的高尚纯洁。词人认为，这对仙侣，尽管一年尚纯洁。词人认为，这对仙侣，尽管一年才能见面一次，但是他们的爱情坚贞不渝，才能见面一次，但是他们的爱情坚贞不渝，经得起时间的考验，历久不衰，而且恩爱经得起时间的考验，历久不衰，而且恩爱弥笃。这样理想、圣洁、永恒的弥笃。这样理想、圣洁、永恒的“仙爱仙爱”，相会一次，比凡俗的平庸之爱强得多。相会一次，比凡俗的平庸之爱强得多。“柔情似水，佳期如梦柔情似水，佳期如梦”，又是热情的赞美。，又是热情的赞美。这温柔缠绵的挚爱，就像那迢迢银汉之水这温柔缠绵的挚爱，就像那迢迢银汉之水既深且长。既深且长。“如梦如梦”，一是，一是甜美甜美，二是，二是短暂短暂，在此二者兼备。在此二者兼备。忍顾鹊桥归路忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女依依惜别的写牛郎织女依依惜别的情状情状。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”这这是词人对牛郎织是词人对牛郎织女女的爱情的的爱情的热情歌颂，也热情歌颂，也是他申明的爱情是他申明的爱情观观。在作者。在作者看来，爱情所看来，爱情所追求的是心灵上的追求的是心灵上的最充分最最充分最彻底的契合。彻底的契合。只要爱得深，爱得专一永久，即使不能朝只要爱得深，爱得专一永久，即使不能朝夕共处，也同样是美满幸福的。夕共处，也同样是美满幸福的。鉴赏要点此词颇具此词颇具创新精神创新精神。从旧题材中提炼出新。从旧题材中提炼出新的主题，道人之所未道。的主题，道人之所未道。善于议论，在议论中抒情。善于议论，在议论中抒情。上片和下片的上片和下片的歇拍两句，都是议论也都是抒情。这些议歇拍两句，都是议论也都是抒情。这些议论，新颖独到，很能启迪人。与此相关，论，新颖独到，很能启迪人。与此相关，所抒发的情感也显得真挚高尚。所抒发的情感也显得真挚高尚。作者简介作者简介诗文阅读诗文阅读鉴赏要点基本阅读基本阅读青玉案 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？锦瑟华年谁与度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸(1052(1052一一1125)1125)，字方回，号庆湖遗老，卫州共城，字方回，号庆湖遗老，卫州共城(今河南辉县今河南辉县)人。人。“貌奇丑，色青黑而有英气貌奇丑，色青黑而有英气”(陆游老学庵笔记卷八陆游老学庵笔记卷八)，因为为人秉性刚直，因为为人秉性刚直，仕途不得志，始为武弁，后得苏轼的引荐，改任仕途不得志，始为武弁，后得苏轼的引荐，改任文职，一直沉沦下僚。官终太平州通判，文职，一直沉沦下僚。官终太平州通判，5858岁致岁致仕，退居吴下仕，退居吴下(苏州苏州)。贺铸博学强记，藏书丰富，。贺铸博学强记，藏书丰富，精通音律。所作词有五百多首，今存精通音律。所作词有五百多首，今存286286阕阕(含残含残篇断句篇断句)，在北宋词人中，存词数量仅次于苏轼。，在北宋词人中，存词数量仅次于苏轼。贺铸也是跟苏门关系密切的北宋婉约派名家之一。贺铸也是跟苏门关系密切的北宋婉约派名家之一。贺铸词的风格多样，其中有少数豪放词，可视为贺铸词的风格多样，其中有少数豪放词，可视为苏轼豪放词的继响，南宋爱国词的先声。苏轼豪放词的继响，南宋爱国词的先声。其词集其词集东山词东山词(一名东山寓声乐府一名东山寓声乐府)，又名贺，又名贺方回词。方回词。“凌波不过凌波不过横塘路横塘路，但目送、芳尘去。，但目送、芳尘去。”“凌波凌波”，即，即“凌波仙子凌波仙子”，在此，在此是指抒情主体所倾慕的人。是指抒情主体所倾慕的人。“不过横不过横塘路塘路”，她总是不从我的住地横塘这，她总是不从我的住地横塘这边经过。边经过。“但目送、芳尘去但目送、芳尘去”，我每，我每次都只能用目光送她远去。次都只能用目光送她远去。“芳尘芳尘”，她的长裙扬起的芳香的烟尘。，她的长裙扬起的芳香的烟尘。“锦锦瑟华年谁与度瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。只有春知处。”她那美妙的青春年华，她那美妙的青春年华，究竟要和谁一起度过呢究竟要和谁一起度过呢?名花何属呢名花何属呢?她对我有没有意思呢她对我有没有意思呢?哎哎!天才晓得。天才晓得。“飞云冉冉蘅皋暮飞云冉冉蘅皋暮”，描绘了一个自吐，描绘了一个自吐心曲的处所。心曲的处所。“彩笔新题断肠句彩笔新题断肠句”，用，用犹如江淹曾在梦中得到郭璞授予的富犹如江淹曾在梦中得到郭璞授予的富于才华的彩笔来写情诗，来倾注令人于才华的彩笔来写情诗，来倾注令人悲欲断肠的悲欲断肠的“闲愁闲愁”。“若问闲愁都几若问闲愁都几许许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”我这闲愁共有多少呢我这闲愁共有多少呢?回答是：多到回答是：多到无法计量，多到无法计量，多到好比好比广阔平原上的茂广阔平原上的茂密如烟的春草，密如烟的春草，好比好比江南暮春时节满江南暮春时节满城飘飞的柳绵，城飘飞的柳绵，好比好比梅子黄时的连月梅子黄时的连月不停的毛毛细雨。不停的毛毛细雨。一是一是设喻精当设喻精当。“闲愁闲愁”是抽象是抽象的事物，通过这三个比喻，显的事物，通过这三个比喻，显得非常形象，非常具体可感，得非常形象，非常具体可感，给人以极其鲜明的印象。而且给人以极其鲜明的印象。而且春草、飞絮、黄梅雨都给人以春草、飞絮、黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的联想。愁丝连绵不断的联想。二是二是巧用博喻巧用博喻。用多个喻体来比喻用多个喻体来比喻同一个本体，称为博喻。同一个本体，称为博喻。成功运用成功运用博喻，可以更加鲜明更加强烈地突博喻，可以更加鲜明更加强烈地突出所要表现的事物的出所要表现的事物的本质特征本质特征。三。三个喻体都有一个共同的突出的特征，个喻体都有一个共同的突出的特征，即多到无法计量，而且还在发展变即多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多。化，越来越多。三是三是比中有兴比中有兴。三个喻体都分别是。三个喻体都分别是一个相对独立的景物描写，都是江一个相对独立的景物描写，都是江南暮春时节所特有的景色。因而，南暮春时节所特有的景色。因而，它们除了用来作形象的比喻以外，它们除了用来作形象的比喻以外，还共同构成了一个春去夏来的境界。还共同构成了一个春去夏来的境界。而这样的境界，与而这样的境界，与“闲愁闲愁”又非常和又非常和谐浑融。谐浑融。美人，可以理解为美人，可以理解为作者的政治理想，作者的政治理想，闲愁，就是作者执闲愁，就是作者执著追求而理想终究著追求而理想终究不能实现的苦闷。不能实现的苦闷。那么这首悲歌，实那么这首悲歌，实际是士不遇的浩叹。际是士不遇的浩叹。言情词的精品。词作把单相思这种言情词的精品。词作把单相思这种人们多少都有过体验而不易说清楚人们多少都有过体验而不易说清楚的情感活动，表现得惟妙惟肖，给的情感活动，表现得惟妙惟肖，给读者以极深刻的印象，具有极强的读者以极深刻的印象，具有极强的艺术感染力。艺术感染力。造语精工，巧用博喻，造语精工，巧用博喻，最突出的表最突出的表现是最后几句。现是最后几句。爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。的重要内容。它首先表现在它首先表现在对爱情的大胆追求与歌对爱情的大胆追求与歌颂。颂。敦煌曲子词菩萨蛮的作者，敦煌曲子词菩萨蛮的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前发枕前发尽千般愿，要休且待青山烂尽千般愿，要休且待青山烂”表达表达了爱情永恒不变的心愿了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的。冯延巳的长命女，长命女，写夫妻祝酒陈愿，地久写夫妻祝酒陈愿，地久天长，永不分离。天长，永不分离。韦庄的思帝乡韦庄的思帝乡“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。烈追求。李清照的名作醉花阴李清照的名作醉花阴“薄薄雾浓云愁永昼雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，抒是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活写她美满幸福的爱情生活。多情的词人，往往通过多情的词人，往往通过抒写离愁别恨，抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚歌颂爱情的真挚。“西城杨柳弄春柔。西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。归舟。”（秦观江城子）离（秦观江城子）离歌一曲，动人心魄。歌一曲，动人心魄。柳永的名作雨柳永的名作雨霖铃，抒写了浓烈感人的游子离情。霖铃，抒写了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼，竟无语凝咽。执手相看泪眼，竟无语凝咽。”淋淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。湖的痛苦心境。苏轼的江城子苏轼的江城子“十年生死两茫茫十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻抒写了他对亡妻“不思量，自难忘不思量，自难忘”的一片真情。的一片真情。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏（晏几道鹧鸪天）写当日的相亲相爱，别几道鹧鸪天）写当日的相亲相爱，别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然。欧阳修的踏莎行轻柔自然。欧阳修的踏莎行“候馆梅残候馆梅残”、蝶恋花、蝶恋花“庭院深深深几许庭院深深深几许”等抒情小等抒情小词，虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清词，虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏残，伤夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。”（韦庄浣溪沙）写爱情生活的回忆，（韦庄浣溪沙）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。作家们把肺腑中的真情，悲愁与欢愉，作家们把肺腑中的真情，悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。鸣。结束结束