人像摄影用光详细教程.pptx

人像摄影用光详细教程人像摄影用光详细教程我们摄影通常使用的标准色温为5200K5500K。此时的色彩还原最逼真，色彩还原以此为保证。第1页/共79页第2页/共79页第3页/共79页日光型胶片的平衡色温为5500K，5500K为日光色温。灯光型胶片的平衡色温为3400K，3400K为灯光型色温。以前摄影要参照相机使用灯光和胶卷的正确组合来控制最后的色彩显示，改变最终影像的观看效果。第4页/共79页例如，使用日光型胶卷白炽灯照明的组合，会创造出来偏橙色的色调，这是因为白炽灯的色温低，比日光型胶卷的感光平衡更红的缘故；而是用灯光型胶卷日光照明组合，拍出来的照片就会得到偏蓝的影调。第5页/共79页2、光的品质光的质量决定阴影的质量，所以它就成为摄影师画面造型的决定因素，当一束光投向物体时，它提供的三种基本造型元素高光、过渡区（柔光区）和阴影。第6页/共79页高光：是画面中最亮的部分，如人物的眼神光，还有额头、下巴以及鼻梁，高光区域取决于光的入射角度。第7页/共79页柔光区：高光到阴影的过渡区，是所有摄影作品中最富于表现力、最灵动的部分，也成为混合过渡区。第8页/共79页阴影：阴影是画面影调的主要形成区域，会看到阴影向画面最暗部分的一个过渡区，当这一过渡区比较窄时（从柔光区很快地进入阴影），我们成为“硬光”或“硬调”；相反，当这一过渡区比较宽时（从柔光区进入阴影有一个缓慢的过程），我们成为“软光”或“软调”。在拍摄对象和距离不变的情况下，光源的尺寸决定了过渡区的宽窄。第9页/共79页3、反差：反差是一个场景中曝光最亮部分到最暗部分之间的差别，它会直接关系到画面质量和造型风格。第10页/共79页在晴朗的天空中，阳光直接照射，这时物体的阴影是清晰、鲜明、深暗，高光很亮。这种情况下拍摄的画面，将会看到非常明显的国度，明暗之间有着巨大的反差。第11页/共79页在轻云薄雾的天气，阳光透过云层进行投射，阴影比较柔和，反差被减弱，所有的过渡都变得平缓和柔和。这是拍摄最理想的天气。第12页/共79页阴云密布的天气，画面基本没有什么反差，这种照片拍出来缺乏造型元素，反差太小，表面效果模糊，细节丢失严重。第13页/共79页二、专业照明设备1、灯位和功能1）主光：是直接对着你的拍摄对象的光，而且也是测量用光参数的主要依据。主光在整个布光设计中占主导地位，其他的光源都作为辅助光来参考。主光决定拍摄对象面部的阴影造型形态的主要光源。第14页/共79页主光布光采用等距离布光如果用闪光灯则考虑：闪光指数GN=闪光距离x光圈系数 闪光指数是闪光灯的输出功率，我们的闪光灯的闪光指数为66，可以在1/81之间进行调整其输出量。在摄影中主要调整闪光距离和光圈系数来控制我们的曝光量。第15页/共79页第16页/共79页2）辅助光：用于照亮画面中阴影部分的光，在人像摄影中，不应该看到辅助光产生的阴影。3）轮廓光：用于照亮人物背后的光，称为轮廓光。也称为“头发光”、“侧光”。4）背景光：对着背景进行照明的光。第17页/共79页2、照明设备的种类1）闪光灯，在塑性灯（也称效果灯）的照明条件下对拍摄对象进行调焦和布光。单体组合闪光灯，也称为单体光源。第18页/共79页第19页/共79页第20页/共79页第21页/共79页3、照明控制设备1）反光装置/反射器：称为反光盘或反光碗2）挡光板：调整光照区域第22页/共79页3）聚光罩/束光筒：打发型光或向背景投射一个圆形光。4）带栅网的电光源（蜂窝栅网）：设计成10-40之间变化第23页/共79页5）反光伞/透射伞第24页/共79页6）柔光箱/漫射箱：中号、大号以及便携式柔光箱第25页/共79页7）反光板/布肯板第26页/共79页三、光比两盏灯从不同角度来照明同一主体，主体会产生强度差，这就是光比，是被摄体主要部分的亮部与暗部的受光量的差别。也就是主光与辅光的差别。摄影布光中，首先确定主光，根据测光表，读出主光的光圈值f，然后再读出高光部分、阴影部分的光圈值。第27页/共79页把主光设置为1，把阴影的曝光值写在主光的右边，把高光的曝光值写在主光的左边。确定高光：主光：阴影的比值。如3：1：2，高光比主光高出1.5档，主光比阴影高1档。第28页/共79页第29页/共79页第30页/共79页四、布光基础拍摄人像摄影布光不要使用“一灯统照”的做法，要从如何表现拍摄对象的外貌和他们的状态、情感出发来构建布光方案，并以此设计造型，选择设备。在各种布光之前，先来了解一下人像摄影中用光最重要的部位鼻子。第31页/共79页鼻侧影的形成取决于主光的高度和照相机镜头的位置，一般情况下先看拍摄对象的高度，然后把主光的高度定在让鼻侧影恰好落在颧骨的下方，但是不能低于让主光照亮眼镜上部到眉毛之间这个区域的高度，这个高度一般比拍摄对象（站或坐）高出30%左右。第32页/共79页这种方式可以使人物的脸稍显瘦长，并使受光的部位产生一个弧度，有助于引导观看者的视觉倾向，是人物在画面中有一种自然的流畅感。第33页/共79页根据光线的投射方向与拍摄对象的方向的角度，光线照明主要平光和狭光照明两种。1、平光（泛光）照明：平光照明的界定：光可以越过离镜头最近的一侧脸颊到达另一侧，当拍摄对象与照相机成某一角度时，朝向镜头的一侧脸是看得很清楚的。第34页/共79页第35页/共79页第36页/共79页问题：远离镜头一侧的眼窝会形成很深的阴影，沿鼻子的边缘会出现一大块黑黑的空陷，或在鼻唇之间留下一块阴影。第37页/共79页解决：平光照明可以把光源设在照相机的左侧或右侧，细心调整侧光的角度与高度，使光线越过头发落在鼻子上，上述形成的阴影被头发挡掉许多。第38页/共79页2、双广（两只灯）加修饰主光选择白色透射伞，放在照相机的右侧，其高度正好使脸的另一侧形成一个斜的鼻侧影，在左侧放一个白色的布肯板来修饰阴影部分，背景光使用一个便携式灯箱，放在地板上，左边的一头向外斜并于背景板成20度的夹角，形成一种不平坦的，向上的散射光。调整三盏灯的光比。主光：阴影=1：2；主光：背景=1：3。第39页/共79页第40页/共79页用反光伞和便携式灯箱两盏灯来布光调整灯位，如下第41页/共79页第42页/共79页3、狭光照明 设计方法：让灯光投射到拍摄对象偏离照相机一侧的脸上，当人物的脸与镜头形成一定角度时，被主光照明的半边脸从镜头取景器上看就会变得狭长，鼻侧影头在朝向镜头的一侧脸上。创造出来的效果具有某种神秘感。第43页/共79页第44页/共79页狭光照明比较适合于那些身材高挑的人。使用狭光照明时，要注意主光不能放置过低。如果眉毛以下部分被着凉，可能会产生一条隆起的骨头。第45页/共79页狭光拍摄人像：主光：反光伞做主光，放在照相机的右侧。头发光：用反光碗带40度栅网闪光灯，向下对准人物的头和肩部，光落在肩部的部分比头发的要多。头发光：主光=3：1用布肯板放在照相机的左侧，进行补光。背景光：用闪光灯从左侧向右侧掠过，并使人物与背景分开。第46页/共79页第47页/共79页为更加体现狭光的效果，用一盏闪光灯与20度的栅网罩配合放在正对拍摄对象的侧面轮廓的位置，与主光光比为1：1.5 第48页/共79页第49页/共79页五、经典布光模式1、环形光鼻侧影是环形光与其他布光模式相区别的表征布光方案：要求主光要在与之相对的一侧面颊上透射出一个向下的弧线形鼻侧影，如果布光的位置和角度合适，主光投射到人脸上的阴影应该在鼻子未被照亮的一侧，但是不能明显地延伸到那一侧的面颊上。第50页/共79页环形光创造出来的光效可以是平光，也可以是狭光，但是灯的位置要足够高，以便能在颊骨的下方投射出恰到好处的弧形阴影。第51页/共79页第52页/共79页如：主光用一个中号柔光箱，便携式柔光箱置于上方，用来做头发光，光比为1：1另图在左侧加一块布肯板。第53页/共79页第54页/共79页2、近环光与环形光的区别在于近环光允许鼻侧影向下颌骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性阴影中。对于颧骨较高的人，通过主光放在眼睛上方很远的位置，可以得到这种造型；对于双颊平坦的人，适当的光源拉近一些效果更好。第55页/共79页第56页/共79页第57页/共79页3、伦勃朗式布光法1）单光源伦勃朗式布光法让拍摄对象离开背景足够远，背景和人物的衣服都是暗的，光要落在人物身后的背景上，并被人物自身遮住，这将使人物的轮廓更加清晰，并让阴影加重，同时又避免这种深暗的影调把人物和背景贴在一起。第58页/共79页第59页/共79页第60页/共79页第61页/共79页2）第二种伦勃朗式布光法主光源：闪光灯加40度栅网罩从左侧高度向下对准拍摄对象。用黑色布肯板放在相机的右侧。背景光用闪光灯加20度的栅网罩，对准地板并掠过背景。第62页/共79页第63页/共79页第64页/共79页4、侧光照明在照相机的右侧放置白色透射伞，把它作为主光，左侧放置中号柔光箱，前后位置稍错开；背景加上一个便携式柔光箱放置人物的头顶。第65页/共79页第66页/共79页第67页/共79页第68页/共79页第69页/共79页5、第二种侧光照明常常用于杂志封面人物设计，左侧用大号柔光箱，右侧用便携式柔光箱，光比一样。第70页/共79页第71页/共79页第72页/共79页第73页/共79页6、蝶形光/黛德丽/派拉蒙式布光把光源置于相机的镜头的正上方，使光直接落在人物的脸上，形成饱满的面部照明。主光：反光碗的闪光灯加40度栅网罩，放置在照相机中轴线上方约半米，头发光两只使用带40度栅网罩闪光灯。第74页/共79页第75页/共79页第76页/共79页第77页/共79页第78页/共79页