刘禹锡优秀诗词选录共享五篇_诗词选录.docx

刘禹锡优秀诗词选录共享五篇_诗词选录 刘禹锡：堤上行三首 酒旗相望大堤头，堤下连樯堤上楼。 日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。江南江北望烟波，入夜行人相应歌。 桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。长堤缭绕水徘徊，酒舍旗亭次第开。 日晚出帘招估客，轲峨大艑落帆来。 全文赏析 这是三幅江边居民生活的速写。 第一首：日暮争渡 堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的喧闹所在；一面面酒旗在宽敞的大堤上迎风招展，给人一种剧烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴实，语言朴实，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生气的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展现了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。 三、四两句，描摹近景，增加了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急迫的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧急劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。 诗人很擅长捕获生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新奇、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。 其次首：月夜对唱 重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对唱总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷漫的夜色和入夜时的江景写得特别美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的寂静。这个场面是宏大的，气概是磅礴的。 他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“桃叶传情竹枝怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。桃叶歌倾吐爱情，竹枝词诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比方，以流水和月光的无限来比方歌中“情”与“怨”的无限，把唱歌者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流淌之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是美丽、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写制造了美丽的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色美丽动人。 第三首：酒家迎客 长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家，依次排开。余晖脉脉，杏帘飘飘，估客大船，落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生气和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。 总而言之，这三首诗，形象鲜亮，音调和谐，清爽隽永，写景如画；有深厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。 写作背景 堤上行三首大约写于刘禹锡任夔州刺史到和州刺史时，即公元822年（长庆二年）到公元824年（长庆四年）。唐代的大堤是商旅荟萃之地，所以多声伎歌酒之娱、南来北往之人，是非常繁华喧闹的地方。每到一地，学习当地的民歌，融入自己的诗歌创作，或者描写当地的风土人情，是刘禹锡的一大优势。这一类的诗歌在他的诗歌创作中占据很大的比例。这首诗描写了傍晚时分，大堤上常见的景象，选取极为一般的镜头，描写世俗生活的场景，语言质朴自然，不假修饰，而富有人情味，读来令人感到剧烈的生活气息。所描写的事物如酒旗、樯橹、行人、桨声等，都是常见的生活物象。人们的活动也好像是未加修饰的大堤生活中一个画面。但是诗人就是能够把这样一般的事物谱写成诗歌。这种取自生活、提炼生活的作诗态度使得刘禹锡诗歌呈现出与众不同的风貌。 刘禹锡优秀诗词选录(篇二) 刘禹锡：桃源行 渔舟何招招，浮在武陵水。拖纶掷饵信流去， 误入桃源行数里。清源寻尽花绵绵，踏花觅径至洞前。 洞门苍黑烟雾生，暗行数步逢虚明。俗人毛骨惊仙子， 争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜，笑言委曲问人间。 因嗟隐身来种玉，不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐， 灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻，晓色葱笼开五云。 渔人振衣起出户，满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处， 一息不愿桃源住。桃花满溪水似镜，尘心如垢洗不去。 仙家一出寻无踪，至今流水山重重。 刘禹锡优秀诗词选录(篇三) 刘禹锡：秋风引 何处秋风至？萧萧送雁群。 朝来入庭树，孤客最先闻。 全文赏析 诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、突然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白春思诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。 “萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗，脱胎于屈原九歌“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝秋风辞“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的闻雁诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在唐诗别裁集中指出，这样写，“其情自深”，假如“倒转说”，就成了一般人都写得出的一般作品了。这首秋风引前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。 “朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。 孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，假如联系的另一首始闻秋风诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状转变而为岁月消逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。 这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来示意的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而只有孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特别的敏感。而他如此敏感的缘由。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都赞扬这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必需说“不行闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相像，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对比之下，可悟诗法。 这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。 写作背景 刘禹锡曾在偏远的南方过了一段长时期的贬谪生活。这首诗作于被贬期间。因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心，有感而作。 刘禹锡优秀诗词选录(篇四) 竹枝词(唐)刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无情还有情。 古诗词背景 刘禹锡（772-842），唐代诗人，字梦得，洛阳（今河南洛阳）人。是柳宗元的好友，人称刘柳，因参与永贞革新而被流放，性格豪迈，决不向恶势力低头。他的诗也写得很有豪气，白居易因而称他诗豪。他的七律和七绝都有很多名篇，而用民歌体裁来写七绝更是他引人注目的特点，为唐诗中别开生面之作。 古诗词注词释义 1.竹枝词：古代四川的民歌。 2.唱：亦作踏，踏歌，唱歌以脚踏地为节拍。 3.晴：与情同音，谐音双关。这一句语意双关，既写江上晴雨天气，又写出了好的心情。 古诗词今译 岸上杨柳青青江水平平，听到情郎在江上的歌声。东边出太阳西边下着雨，以为它没晴原来却有晴。 古诗词名句赏析东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 这首是采纳民歌体裁写作的绝句，运用了民歌中常见的修辞手法谐音双关。夏天的午后常有一边出太阳一边下雨的奇异天气，俗称太阳雨。正是一场太阳雨后，杨柳被沐浴得更加翠绿，江水高涨，平如镜面。突然从江上传来一阵歌声，岸边的姑娘听出是自己喜爱的小伙子所唱。好久没有他的音讯，以为他已遗忘了自己，听到歌声，才知道他就像夏日晴雨不定的天气，以为没情，原来却是有情的。这里的晴是情的双关语，由上面的东边日出西边雨引出，写出姑娘的心理活动。诗人只用七个字就把姑娘微妙的心理变化写出了出来，让我们仿佛看到她怦然心动由怨转喜的表情，显示出了超群的艺术功力。 这是一首用民歌体写的恋歌。大意是：江边杨柳，树叶青青，江水平缓地流淌，一叶轻舟在江上行驶。岸上少女突然听到舟中青年男子在对她唱歌。她从歌声获得的印象是，对方虽没有更明确的表示，却好像有些情意。这真好象黄梅季节晴雨不定的天气，说是晴天吧，西边还下着雨；说是雨天吧，东边还出着太阳，令人捉摸不定，是无情还是有情呢？ 竹枝词： 是巴渝民歌的一种，唱时以笛、鼓伴奏，同时起舞。 晴与情： 二字谐音，双关妙用 刘禹锡优秀诗词选录(篇五) 刘禹锡：淮阴行五首 簇簇淮阴市，竹楼缘岸上。好日起樯竿，乌飞惊五两。 今日转船头，金乌指西北。烟波与春草，千里同一色。 船头大铜镮，摩挲光阵阵。早早使风来，沙头一眼认。 何物令侬羡，羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿，宿食长相见。 隔浦望行船，头昂尾幰幰。无奈晚来时，清淮春浪软。 延长阅读 唐代诗人刘禹锡的热门诗词选录 中华文化灿烂夺目，在我国悠久的人文历史上曾诞生过许多杰出的诗人，为了让我们解古人诗情画意的生活，我们可以观赏学习唐宋诗词，它承载的古时候的人们的思想情感，是前人留给我们的珍贵文化遗产。刘禹锡有哪些古诗词让您念念.呢？下面是工作总结之家我为大家收集的“唐代诗人刘禹锡的热门诗词选录”，仅供大家参考，假如喜爱可以保藏！ 唐代诗人刘禹锡的热门诗词选录(篇一) 刘禹锡：竞渡曲 沅江五月平堤流，邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣， 哀谣振楫从今起。杨桴击节雷阗阗，乱流齐进声轰然。 蛟龙得雨鬐鬣动，螮蝀饮河形影联。刺史临流褰翠帏， 揭竿命爵分雄雌。先鸣馀勇争鼓舞，未至衔枚颜色沮。 百胜本自有前期，一飞由来无定所。风俗如狂重此时， 纵观云委江之湄。彩旂夹岸照蛟室，罗袜凌波呈水嬉。 曲终人散空愁暮，招屈亭前水东注。 唐代诗人刘禹锡的热门诗词选录(篇二) 刘禹锡：更衣曲 博山炯炯吐香雾，红烛引至更衣处。 夜如何其夜漫漫，邻鸡未鸣寒雁度。 庭前雪压松桂丛，廊下点点悬纱笼。 满堂醉客争笑语，嘈囋琵琶青幕中。 全文赏析 这首乐府以汉平阳公主家歌者卫子夫侍武帝更衣得幸，于元朔元年被立为皇后事为题材而作。汉武帝故事曰：“武帝立卫子夫为皇后。初，上行幸平阳公主家，主置酒作乐。子夫为主讴者，善歌，能造曲，每歌挑上。上意动，起更衣，子夫因侍得幸。头解，上见其美发悦之。主遂纳子夫于宫。”唐代诗人刘禹锡的热门诗词选录(篇三) 刘禹锡：始闻秋风 昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。 五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来。 马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。 天地肃清堪四望，为君扶病上高台。 全文赏析 这首始闻秋风不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。 开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地制造了一个有知有情的形象“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去查找久别的“君”也就是诗人。她深情地回忆起去年欣赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人实行拟人手法，从对方着墨，生动地制造了一个奇异的而又情韵浓郁的意境。据礼记·月令，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而精确地点明白秋风去而复还的时令。 颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟识的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“始闻秋风”，后一句是写由此而生发的感慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。 读到这里，颇有点儿秋风照旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清楚，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的缘由。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。” 刘禹锡晚年写的这首始闻秋风所表现出来的那种跌宕雄健的风格和乐观健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品行的艺术写照。 写作背景 这首诗作于公元836842年之间。唐武宗会昌元年（841），刘禹锡作秋声赋。这篇赋的末尾说：“嗟乎！骥伏枥而已老，鹰在耩而有情。聆朔风而心动，盼天籁而神惊。力将痑兮足受绁，犹奋迅于秋声。”这首诗中所表现出来的乐观进取，奋勉不已的乐观精神，与秋声赋颇为全都，可见这首诗的写作年月不会与秋声赋的写作年月太远。公元836年秋天，刘禹锡患了足疾，此后始终疾病缠身。这首诗中有“为君扶病上高台”之句，明写诗人有病，与这个时期诗人的健康状况颇符，说明这首诗断不会作于公元836年之前。 唐代诗人刘禹锡的热门诗词选录(篇四) 刘禹锡：有獭吟 有獭得嘉鱼，自谓天见怜。先祭不敢食，捧鳞望青玄。 人立寒沙上，心专眼悁悁。渔翁以为妖，举块投其咽。 呼儿贯鱼归，与獭同烹煎。关关黄金鹗，大翅摇江烟。 下见盈寻鱼，投身擘洪连。攫拏隐鳞去，哺雏林岳巅。 鸱乌欲伺隙，遥噪莫敢前。长居青云路，弹射无由缘。 何地无江湖，何水无鲔鳣.天意不宰割，菲祭徒虔虔。 空馀知礼重，载在淹中篇。 唐代诗人刘禹锡的热门诗词选录(篇五) 刘禹锡：武昌老人说笛歌 武昌老人七十馀，手把庾令相问书。自言少学校吹笛， 早事曹王曾赏激。往年镇戍到蕲州，楚山萧萧笛竹秋。 当时买材恣搜寻，典却身上乌貂裘。古苔苍苍封老节， 石上孤生饱风雪。商声五音随指发，水中龙应行云绝。 曾将黄鹤楼上吹，一声占尽秋江月。如今老去语尤迟， 音韵凹凸耳不知。气力已微心尚在，时时一曲梦中吹。 唐代诗人刘禹锡的热门诗词选录(篇六) 潇湘曲(唐)刘禹锡 斑竹枝，斑竹枝， 泪痕点点寄相思。 楚客欲听瑶瑟怨， 箫湘深夜月明时。 解释 1、斑竹：即湘妃竹。相传舜崩苍梧，娥皇、女英二妃追至，哭啼极哀，泪染于竹，斑斑如泪痕，故谓斑竹。 2、瑶瑟：以美玉妆饰成的瑟。古代之管弦乐器。 评析 潇湘曲借咏斑竹以寄怀古之幽思。深夜月明，潇湘泛舟，诗人触景生情，怀古抒怀。全词哀婉幽怨，思绪缠绵，体现了梦得词的风格特色。 王昌龄古诗词选录集锦(4篇) 中华文化多姿多彩，在我国悠久的人文历史中曾诞生过许多杰出的诗人，为了开阔我们的眼界，我们可以观赏学习唐代诗歌，它承载了民族情感，是我国传统文化的重要组成部分。王昌龄有哪些古诗词让您心中触动呢？下面是工作总结之家我为大家细心推举的“王昌龄古诗词选录”，仅供大家参考，假如喜爱可以保藏！ 王昌龄古诗词选录(篇一) 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。 高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。 全文赏析 这两首诗所记送别的时间和情景是“倒叙”。第一首写的是其次天早晨在江边送别友人的情景；其次首写第一天晚上在芙蓉楼为友人饯行之事。 第一首写平明送客，临别托意。”寒雨连江夜入吴”，迷漫的烟雨覆盖着吴地江天（江宁一带，此地是三国孙吴故地），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增加了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅充满在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好呈现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。早晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在宽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水原来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不行胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在耸立于苍莽平野的楚山之上。由于友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字犹如感情的引线，自然而然牵出了后两句临别吩咐之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清亮无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯净的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。 早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用”清如玉壶冰”代白头吟来比方高洁清白的品行。自从开元宰相姚崇作冰壶诫以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里清澈的品行。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依旧冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。 诗人在这以晶莹透亮的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清亮无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯净的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。 即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓。“尽谢炉锤之迹”（胡应麟诗薮）又是王诗的独特风格。此诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更呈现了诗人开朗的胸怀和顽强的性格。矗立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精致的构思和深婉的用意溶化在一片清空明澈的意境之中，所以自然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。 其次首说的是头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别时的情景。先从“秋海阴”、“楚雪深”写起，以景起兴。第三句是点题：高楼送客，依依惜别，心情悲愁，酒不尽兴。末句以景结情：寒江寂寂，惆怅如不尽之江水；明月高照，友情像明月一样地纯真。全诗融情入景，以景结情，主要还是抒情，堪称一绝。 写作背景 王昌龄古诗词选录(篇二) 闺中.不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 全文赏析 王昌龄的一系列宫闺怨诗中闺怨尤为突出。诗题为闺怨，起笔却写道：“闺中.不知愁”，紧接着其次句又写出这位不知愁的.，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的.形象跃然纸上。闺中.果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的.，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能任凭出门的。 第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位.所见，不过寻常之杨柳，何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后突然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。由于那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相像。 故.见到春风拂动下的杨柳，肯定会联想许多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美妙年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？ 在这一瞬间的联想之后，.心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子剧烈起来，变得一发而不行收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色明显只是触发.情感变化的一个媒介，一个外因。假如没有她平常感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此剧烈地触动她“悔”的情感的。故曰.的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。 王昌龄古诗词选录(篇三) 1、斋心 女萝覆石壁，溪水幽蒙胧。 紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。 朝饮花上露，夜卧松下风。 云英化为水，光采与我同。 日月荡精魄，寥寥天宇空。 2、宴南亭 寒江映村林，亭上纳鲜洁。 楚客共闲饮，静坐金管阕。 酣竟日入山，暝来云归穴。 城楼空杳霭，猿鸟备清切。 物状如丝纶，上心为予决。 访君东溪事，早晚樵路绝。 3、太湖秋夕 水宿烟雨寒，洞庭霜落微。 月明移舟去，夜静魂梦归。 暗觉海风度，萧萧闻雁飞。 4、琴 孤桐秘虚鸣，朴实传幽真。 仿佛弦指外，遂见初古人。 意远风雪苦，时来江山春。 高宴未终曲，谁能辨经纶。 5、驾幸河东 晋水千庐合，汾桥万国从。 开唐天业盛，入沛圣恩浓。 下辇回三象，题碑任六龙。 睿明悬日月，千岁此时逢。 6、潞府客亭寄崔凤童 萧条郡城闭，旅馆空寒烟。 秋月对愁客，山钟摇暮天。 新知偶相访，斗酒情依旧。 一宿阻长会，清风徒满川。 7、和振上人秋夜怀士会 白露伤草木，山风吹夜寒。 遥林梦亲友，兴奋发云端。 郭外秋声急，城边月色残。 瑶琴多远思，更为客中弹。 8、沙苑南渡头 秋雾连云白，归心浦溆悬。 津人空守缆，村馆复临川。 篷隔苍茫雨，波连演漾田。 孤舟未得济，入梦在何年？ 9、谒焦炼师 中峰青苔壁，一点云生时。 岂意石堂里，得逢焦炼师。 炉香净琴案，松影闲瑶墀。 拜受长年药，翩翻西海期。 10、宿京江口期刘慎虚不至 霜天起长望，残月生海门。 风静夜潮满，城高寒气昏。 故人何孤独，久已乖清言。 明发不能寐，徒盈江上尊。 11、九日登高 青山远近带皇州，霁景重阳上北楼。 雨歇亭皋仙菊润，霜飞天苑御梨秋。 茱萸插鬓花宜寿，翡翠横钗舞作愁。 谩说陶潜篱下醉，何曾得见此风流。 12、万岁楼 江上巍巍万岁楼，不知经受几千秋。 年年喜见山长在，日日悲看水独流。 猿?何曾离暮岭，鸬鹚空自泛寒洲。 谁堪登望云烟里，向晚茫茫发旅愁。 13、同王维集青龙寺昙壁上人兄院五韵 原来清净所，竹树引幽阴。 檐外含山翠，人间出世心。 圆通无有象，圣境不能侵。 真是吾兄法，何妨友弟深。 天香自然会，陵异识钟音。 14、题灞池二首 腰镰欲何之，东园刈秋韭。 世事不复论，悲歌和樵叟。 开门望长川，薄暮见渔者。 借问白头翁，垂纶几年也？ 15、西宫秋怨 芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。 16、浣纱女 钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。 吴王在时不得出，今日公然来浣纱。 17、李四仓曹宅夜饮 霜天留后故情欢，银烛金炉夜不寒。 欲问吴江别来意，青山明月梦中看。 18、武陵开元观黄炼师院三首 松间白发黄尊师，童子烧香禹步时。 欲访桃源入溪路，忽闻鸡犬使人疑。 先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。 闻道秦时避地人，至今不与人通问。 山观空虚清静门，从官役吏扰尘喧。 暂因问俗到真境，便欲投诚依道源。 19、留别 秦林映陂水，雨过宛城西。 留醉楚山别，阴云暮凄凄。 20、题净眼师房 白鸽飞时日欲斜，禅房寂历饮香茶。 倾人城，倾人国，斩新剃头青且黑。 玉如意，金澡瓶，朱唇皓齿能诵经。 吴音唤字更分明。 日暮钟声相送出，袈裟挂着箔帘钉。 21、芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 22、送窦七 清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。 鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。 23、送柴侍御 沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。 青山一道同云雨，明月何曾是两乡？ 24、送郭司仓 映门淮水绿，留骑仆人心。 明月随良掾，春潮夜夜深。 25、送任五之桂林 楚客醉孤舟，越水将引掉。 山为两乡别，月带千里貌。 羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹。 桂林寒色在，苦节知所效。 26、送李十五 怨别秦楚深，江中秋云起。 天长杳无隔，月影在寒水。 27、送张四 枫林已愁暮，楚水复堪悲。 别后冷山月，清猿无断时。 28、送胡大 荆门不堪别，况乃潇湘秋。 何处遥望君，江边明月楼。 29、送狄宗亨 秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。 送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。 王昌龄古诗词选录(篇四) 从军行七首（其一）王昌龄唐诗鉴赏 【原文】 从军行七首 其一 烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 【解释】 从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。 羌笛：羌族竹制乐器。关山月：乐府曲名，属横吹曲。多为伤离别之辞。 独上：一作“独坐”。 无那：无奈，指无法消退思亲之愁。一作“谁解”。 【白话译文】 在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽怨的羌笛声，吹奏的是关山月的调子，无奈着笛声更增加了对万里之外的妻子的相思之情。 【赏析】 组诗第一首，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人奇妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采纳了层层深化、反复渲染的手法，制造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得非常警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明白这是在青海烽火城西的眺望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很简单引起人的孤独之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（诗经·王风·君子于役）这样的时间经常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月。”在寂寥的环境中，传来了阵阵呜哽咽咽的笛声，就像亲人在召唤，又像是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也掌握不住，最终来了个大爆发，引出了诗的最终一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更详细、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，非常奇妙、自然。 在表现征人思想活动方面，诗人运笔也非常委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理“无那金闺万里愁”。所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消退的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立即使全诗神韵飞腾，而更具动人的力气了。 刘禹锡闻名诗词的经典选录合集六篇 中国自古就是一个诗的国度，在我国悠久的人文历史中出现过很多优秀的诗人为了丰富我们的想象力，我们可以观赏学习唐宋诗词，它凝聚着很多前人的思想和心血，是我国传统文化的精髓。那么您知道刘禹锡有哪些出名的古诗词呢？工作总结之家我已经为大家整理好了“刘禹锡闻名诗词的经典选录”，欢迎阅读，盼望能为您供应一些灵感。 刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇一】 秋词(唐)刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 解释： 1.寂寥：安静；空旷。 2.春朝：春天的早晨。这里可译作春天。 3.排云上：游览云霄。 4.碧霄：高空，青天。 古诗词鉴赏 秋，在大自然中，扮演的永久是一个悲怀的角色，它的瘦早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。 然而刘禹锡的秋词，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热忱讴歌了秋天的美妙。更犯难得珍贵的是，秋词还是诗人被贬朗州后的作品。原诗两首，所选的是第一首。 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。自宋玉于九辩中留下悲哉，秋之为气也的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种心情；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以谈论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。我言说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的颜色，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。胜春潮就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思索。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。诗人抓住秋天一鹤凌云，这一别致的景观的描绘，呈现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂移的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同游览到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气概，却是非凡的。一个排字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。或许，诗人是以鹤自喻，或许是诗人视鹤为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它赐予读者的，不仅仅是秋天的生气和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。 读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的诗情，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，实和虚便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。 全诗气概雄浑，意境壮美，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能珍贵的精神财宝。 刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇二】 刘禹锡：飞鸢操 鸢飞杳杳青云里，鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高， 箭头砉划声相像。长空悠悠霁日悬，六翮不动凝风烟。 游鹍翔雁出其下，庆云清景相回旋。忽闻饥乌一噪聚， 瞥下云中争腐鼠。腾音砺吻相喧呼，仰天大吓疑鹓雏。 畏人避犬投高处，俯啄无声犹屡顾。青鸟自爱玉山禾， 仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时，毰毸饱腹蹲枯枝。 游童挟弹一麾肘，臆碎羽分人不悲。天生众禽各有类， 威凤文章在仁义。鹰隼仪形蝼蚁心，虽能戾天何足贵。 刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇三】 刘禹锡：西山兰若试茶歌 山僧后檐茶数丛，春来映竹抽新茸。仿佛为客振衣起， 自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香，便酌砌下金沙水。 骤雨松声入鼎来，白云满碗花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散， 清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气，未若竹下莓苔地。 炎帝虽尝未解煎，桐君有箓那知味。新芽连拳半未舒， 自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似，瑶草临波色不如。 僧言灵味宜幽寂，采采翘英为嘉客。不辞缄封寄郡斋， 砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春，白泥赤印走风尘。 欲知花乳清泠味，须是眠云跂石人。 刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇四】 刘禹锡：再游玄都观 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。 全文赏析 该诗是元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子的续篇。诗前有一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八